窗的平面構(gòu)成在現(xiàn)代建筑外立面設(shè)計中的運(yùn)用

李姿璇

摘? ? 要：窗作為建筑自身構(gòu)件之一，是建筑立面造型上最積極活躍的造型要素，其形狀、大小、組合方式等都會在很大程度上對建筑外立面產(chǎn)生影響。本文以窗和建筑外立面的關(guān)系為切入點，通過窗的概述和窗在現(xiàn)代建筑外立面中的基本形態(tài)，對窗的平面構(gòu)成在現(xiàn)代建筑外立面中的構(gòu)成方法進(jìn)行概括總結(jié)。

關(guān)鍵詞：窗;平面構(gòu)成;建筑外立面

一、窗的概述

1、窗的定義

窗在新華字典中的含義本作“囪”，即在屋上留個洞，可以透光，后加“穴”字頭構(gòu)成形聲字。本義是天窗的意思，也泛指房屋、車船上通氣透光的洞口。

窗在建筑學(xué)層面的含義是指用以使光線或空氣進(jìn)入室內(nèi)墻或屋頂?shù)亩纯诮Y(jié)構(gòu)。事實上窗和戶的本意分別指窗和門，在現(xiàn)代漢語中窗戶則單指窗。隨著人類文明的發(fā)展，人類在滿足安全的基礎(chǔ)上，開始追求室內(nèi)的舒適度，于是產(chǎn)生了窗。

2、窗的基本發(fā)展演變

距今所知最早的窗便是半坡人居住的方形房子中使用的"囪”了，據(jù)考證，這種窗當(dāng)時在黃河流域其他圓形住宅中也有使用。最早原始居民將窗設(shè)置在屋頂上，但為了改善了室內(nèi)的采光和防雨問題，他們將“囪”從屋頂移到了墻體上。

隨著人類文明的進(jìn)步，窗在漢至唐代有了進(jìn)一步發(fā)展。據(jù)西漢時出土的文獻(xiàn)資料記載以及對墓室中的陶屋、陶樓的考察，出現(xiàn)了以橫窗、方窗形式為主的直欞窗，漢至唐時期僅僅注重窗子的實用性，形式較為單一。

宋元時期的窗開始注重裝飾性，在這期間出現(xiàn)了一種集門、窗功能于一體的格門的形式，這成為中國古代建筑小木作裝修發(fā)展上的一大成就。

到明清時期，由于皇家統(tǒng)治階級等級森嚴(yán)，所以皇家建筑的窗在這一時期發(fā)展緩慢，民間的窗便成了表現(xiàn)的重點，裝飾性與實用性并存。

近現(xiàn)代玻璃材質(zhì)的出現(xiàn)，再一次模糊了窗墻關(guān)系，窗的造型也朝著現(xiàn)代簡潔的式樣發(fā)展，窗在建筑外立面的構(gòu)成形式也越來越多樣化。

二、窗在現(xiàn)代建筑外立面中的平面構(gòu)成形式

平面構(gòu)成是視覺元素在二次元的平面上，按照美的視覺效果，力學(xué)的原理，進(jìn)行編排和組合，它是以理性和邏輯推理來創(chuàng)造形象，研究形象與形象之間的排列的方法。以此概念為依據(jù)研究建筑外立面和窗的圖底關(guān)系。根據(jù)窗的大小和形狀和構(gòu)成關(guān)系，將窗在建筑外立面中的基本形態(tài)主要分為點、線、面三大基本形態(tài)。

1、重復(fù)構(gòu)成

重復(fù)構(gòu)成形式是以一個基本單形為主體在基本格式內(nèi)重復(fù)排列，排列時可作方向、位置變化，具有很強(qiáng)的形式美感。葡萄牙的圣安娜小教堂，四周是自然美景，墻面上的點窗呈連續(xù)規(guī)律性的布置，與十字架線窗和建筑外立面形成點線面之間的對比，神秘又獨特。

弗蘭克·蓋里設(shè)計的柏林DG銀行南立面的窗都運(yùn)用了重復(fù)構(gòu)成的方法，使得整個建筑外立面富有節(jié)奏與整體感。

2、近似構(gòu)成

近似構(gòu)成形式是有相似之處形體之間的構(gòu)成，寓“變化”于“統(tǒng)一”之中是近似構(gòu)成的特征。

寧波博物館窗的設(shè)計運(yùn)用了近似的點窗在建筑立面組合，點窗之間因大小、距離、疏密、均衡等關(guān)系的不同，從而形成了極為豐富的風(fēng)格和個性特征，也給予了墻面或?qū)嵒蛱摰臒o限變化。它有著無方向性、集中性、連續(xù)性的特點。此設(shè)計強(qiáng)化了窗的存在，從側(cè)面反映出了窗對于人們關(guān)于室內(nèi)外的感受。

3、發(fā)射構(gòu)成

發(fā)射構(gòu)成形式是以一點或多點為中心，呈向周圍發(fā)射、擴(kuò)散等視覺效果，具有較強(qiáng)的動感及節(jié)奏感。發(fā)射構(gòu)成包括點式發(fā)射構(gòu)成形態(tài)、多點式發(fā)射構(gòu)成形態(tài)、旋轉(zhuǎn)式發(fā)射形態(tài)。

直線具有剛直、堅定、明快的特性，給人以速度感和緊張感。猶太博物館在墻體和建筑立面上開設(shè)細(xì)長的傾斜形長窗，在建筑外立面上呈現(xiàn)不規(guī)則的放射狀構(gòu)成形態(tài)，給人以不安定的感受，縫隙之光更能讓人感覺到空間的黑暗，同時引起人們內(nèi)心的無助感，與大屠殺紀(jì)念館的主題形成情感上的共鳴。

4、特異構(gòu)成

特異構(gòu)成形式是在一種較為有規(guī)律的形態(tài)中進(jìn)行小部分的變異，以突破某種較為規(guī)范的單調(diào)的構(gòu)成形式，特異構(gòu)成的因素有形狀、大小、位置、方向及色彩等，局部變化的比例不能變化過大，否則會影響整體與局部變化的對比效果。

5、密集構(gòu)成

密集構(gòu)成是指比較自由性的構(gòu)成形式，基本形的密集，須有一定的數(shù)量、方向的移動變化，常帶有從集中到消失的漸移現(xiàn)象。此外，為了加強(qiáng)密集構(gòu)成的視覺效果，也可以使基本形之間產(chǎn)生復(fù)疊、重疊和透疊等變化，以加強(qiáng)構(gòu)成中基本形的空間感。

中國美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)的窗在建筑外立面呈點狀密集構(gòu)成，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺張力，同樣強(qiáng)化了窗的存在。

三、結(jié)論

在現(xiàn)代建筑外立面窗的設(shè)計中，平面構(gòu)成的構(gòu)成方法被廣泛運(yùn)用。事實上，大多數(shù)的窗在建筑外立面的構(gòu)成形式并非單一出現(xiàn)的，而窗在建筑外立面的設(shè)計中通過運(yùn)用不同的構(gòu)成方法也形成了不同的表現(xiàn)效果，從而使建筑更具形式美感和觀賞性，滿足建筑使用功能的同時加強(qiáng)了它的藝術(shù)性和感染力。窗在建筑中的構(gòu)成形式和功能表面是從屬于建筑，而建筑同樣也離不開窗。

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