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    鮑賢倫:煙云滿紙,大塊文章

    2020-07-09 03:27:08王悅陽
    新民周刊 2020年23期
    關(guān)鍵詞:書法創(chuàng)作文化

    王悅陽

    巴戟天酒方。

    文章載道,筆墨含情。說起浙江書法家協(xié)會主席鮑賢倫,無疑是當(dāng)今書壇最具現(xiàn)實影響力的書家代表,更是隸書創(chuàng)作領(lǐng)域的前沿探索者。其籍貫浙江鄞縣,1955年出生于上海。1982年春畢業(yè)于貴州大學(xué)中文系。曾長期在浙江教育、文化、文物部門工作。1974年起先后師從徐伯清、姜澄清、陳恒安諸先生系統(tǒng)研習(xí)傳統(tǒng)書法和書史書論。1981年,他的書法作品就獲得全國大學(xué)生書法競賽一等獎,從此在書壇嶄露頭角,此后屢次入展獲國家級展覽,聲譽鵲起,奠定了其在當(dāng)今書壇的重要地位。

    鮑賢倫先生現(xiàn)為中國書法家協(xié)會理事、隸書委員會副主任,積極投身我國書法事業(yè),多次擔(dān)任中國文聯(lián)及中國書協(xié)主辦的各重大展賽評委工作,盡職盡責(zé)完成各項評選任務(wù)。作為浙江省書法家協(xié)會主席,他不僅致力于浙江書法事業(yè)發(fā)展,熱心公益事業(yè),更積極培養(yǎng)中青年優(yōu)秀書法人才,引領(lǐng)浙江書法事業(yè)取得了輝煌成就,為推動浙江乃至全國書法事業(yè)發(fā)展做出了突出貢獻(xiàn)。

    近日,“大塊文章——鮑賢倫書法展”在上海中華藝術(shù)宮盛大開幕。這是鮑賢倫先生半個多世紀(jì)的心緒凝結(jié),寄托了他對父老鄉(xiāng)親和上海這片熱土的深情眷顧。不僅是作者近半世紀(jì)以來書法藝術(shù)學(xué)習(xí)探索歷程的總結(jié),也是近半世紀(jì)桑梓之情的凝結(jié)與回報。展覽以書法之美,傳揚中華傳統(tǒng)文章之美、文化之美,謳歌長三角海納百川、镕古鑄今的時代精神。

    大塊文章,感遇之思

    從藝五十年來,鮑賢倫先生系統(tǒng)研習(xí)傳統(tǒng)書法和書史書論,是隸書創(chuàng)作領(lǐng)域的前沿探索者。鮑賢倫先生的隸書創(chuàng)作,吸收秦簡率意、靈動、質(zhì)樸的筆法,重建了隸書與書寫者之間的性情關(guān)聯(lián),在遵從法度的前提下突出了隸書的表現(xiàn)力,還原了隸書的書寫性。同時,他的書法作品還呈現(xiàn)出藝術(shù)視覺語言和文本哲學(xué)意義的高度融合,展現(xiàn)著文以載道的文學(xué)修養(yǎng)、人文關(guān)懷和哲學(xué)理想,這主要得益于先生全面深厚的國學(xué)修養(yǎng)和對中國傳統(tǒng)文化、藝術(shù)精神的深刻領(lǐng)悟,其創(chuàng)作理念為當(dāng)代隸書藝術(shù)的學(xué)術(shù)研究和創(chuàng)作實踐提供了重要參考。

    悠悠往事,歲月如詩,五十年彈指一揮間,鮑賢倫在硯池、筆陣、宣紙中筆歌墨舞,孜孜不倦,無論是激情飛揚的負(fù)笈遠(yuǎn)行,黽勉奉公的志業(yè)追求,還是潛心執(zhí)著的書藝探索,一路走來充滿因緣際會,借此展覽之際,鮑賢倫首先想要表達(dá)的是感恩,以及對瑰偉五千年中華文明的無限景仰,對非凡時代的感遇之思。

    的確,如何用書法語言來抒發(fā)自己深沉而復(fù)雜的情愫,十余年來,這個問題一直縈繞于鮑賢倫心中。自2006年舉辦第一個個展開始,今年中華藝術(shù)宮的展覽已是鮑賢倫的第六次個展。每一次展覽,都需要一個主題,不僅要解決“寫什么”的問題,更要思考“怎樣寫”。去年此時,正是在中華藝術(shù)宮遼闊高峻的中央大廳,鮑賢倫佇立良久,終于找到了“大塊文章”這個意象作為創(chuàng)作的主題與基調(diào)。筆墨當(dāng)隨時代,與以時代筆墨承載千古文章,是同一個書法創(chuàng)作觀的兩種向度的表達(dá)。鮑賢倫最終選擇中華民族文化寶庫中的名篇經(jīng)典作為作品內(nèi)容主題,基調(diào)以氣象正大者為主,時段以上古、中古為主;同時精選版本,兼顧后人對文章的評價,以確保作品文本的高質(zhì)量和當(dāng)代傳播的積極社會效應(yīng)。

    鮑賢倫。

    書寫千秋名篇,禮贊時代洪波,正如鮑賢倫自己所表達(dá)的那樣——“大塊文章”是時代頌歌和對未來的美好祈愿;是借助筆墨表達(dá)生活意趣;是溫情脈脈的人間清歡;是以筆墨構(gòu)筑書法夢……總而言之,“大塊文章”即是任其馳騁的藝術(shù)疆場,是庚續(xù)綿延的歷史文脈,希望以此能為大家?guī)沓列鄄┐蟮奈幕孕排c審美體驗。

    最終呈現(xiàn)的展覽,共由五個部分組成。“漢地廣大”是展覽最重要的“點題之作”。鮑賢倫書寫內(nèi)容由漢史游《急就篇終篇》、北大教授嚴(yán)文明《良渚頌》兩幅巨幛組成,在中華藝術(shù)宮0層中廳兩面大展墻展出,以凸顯對中華民族精神的頌揚,對社會生活與美好未來的祈愿,對長三角江南文化的追根溯源的這一展覽主題。“筆寄文心”則用書法呈現(xiàn)歷代文章之美,彰顯傳統(tǒng)歷史文脈的庚續(xù)延綿?!半`變探微” 展示作者隸書藝術(shù)探索的脈絡(luò)軌跡與最新創(chuàng)作創(chuàng)新成果。其中有作者部分歷年以來具有藝術(shù)風(fēng)格嬗變標(biāo)志意義的代表性作品穿插其間,反映作者在書法傳承創(chuàng)新方面的思考與實踐?!暗ぱ履邸眲t更為特別——6年前,鮑賢倫曾在中國美術(shù)館展覽主題作品《歸去來兮辭》引起轟動,事后,該作品被制作成摩崖石刻,成為傳播書法、建設(shè)美麗鄉(xiāng)村一項影響深廣的文化事件。此次展覽,以情景再現(xiàn)與局部摹拓題跋形式還原《歸去來兮辭》摩崖書法生態(tài),也表現(xiàn)了創(chuàng)新鄉(xiāng)村文化建設(shè)內(nèi)涵與形態(tài),令人難忘。在最后的“陶寫余歡”部分中,則展示了鮑賢倫隸書在粗礪陶器上的樸茂之美,是作者對于遙古隸書時代匠人寫書狀態(tài)的神游與暢想。

    從鴻篇巨制,到尺幅小品,整整二百六十多年藝術(shù)佳品,不僅是鮑賢倫“回家”交上的一份答卷,更是從小深受海上名家影響、指導(dǎo)的他,一次心靈與藝術(shù)上的回歸與感恩。與此同時,鮑賢倫用渾穆性靈的筆墨抒發(fā)了中華民族文化中的弘毅精神、磅礴氣概與溫婉情愫,“大塊文章”展這一鮮明主題,與中華藝術(shù)宮大氣堂堂的空間氣象互為表里,彰顯了在今天尤為可貴的精神風(fēng)度與文化自信,給大家?guī)砹朔欠驳乃囆g(shù)體驗與精神感召。

    滬浙聯(lián)動,文化先行

    “文章功用不經(jīng)世,何異絲窠綴露珠”(宋黃庭堅《戲呈孔毅父》句)。從此次展覽作品內(nèi)容上來看,有歷代文章中經(jīng)世致用,體現(xiàn)歷史責(zé)任與文化擔(dān)當(dāng)思想的名篇,如《尚書·無逸》、司馬遷《史記·秦楚之際月表序》、諸葛亮《出師表》等;也有體現(xiàn)中華傳統(tǒng)世界觀、價值觀、人生觀,講求人生品德修為的文章內(nèi)容等精華,如《詩經(jīng)》、樂府詩,張衡《歸田賦》,李白《春夜宴從弟桃花園序》,“唐宋八大家”名篇等。既把握歷代詩文主脈,又追求意與古會、與古為新、別出新裁。

    與此同時,此次展覽作品集中專題創(chuàng)作,系列性、主題性強。作者筆墨探索既有整體風(fēng)格的一以貫之,又有不同內(nèi)容、不同形式的豐富多變,有效避免了大型個展寫書風(fēng)格單調(diào)、視覺效果雷同的弊端,非常充分地體現(xiàn)了作者最新的創(chuàng)作成果——探索更加穩(wěn)健深入,個性語言更加豐富明確,藝術(shù)境界更加蒼渾老辣、真氣彌漫、格調(diào)高逸??梢哉f代表了鮑賢倫最新的創(chuàng)作成果與當(dāng)下隸書藝術(shù)探索的前沿水平。

    為與光熖萬丈的宏篇巨制相協(xié)調(diào),也為與中華藝術(shù)宮高大宏闊的展示空間相匹配,展覽籌備之際,鮑賢倫就開始構(gòu)思創(chuàng)作一批大體量的作品,用筆墨文章共筑“大塊文章”的意象?!盀閷崿F(xiàn)這樣的創(chuàng)作定位,我進(jìn)行了一些心理準(zhǔn)備,特別是做了一些創(chuàng)作手法的調(diào)適,壓縮了已經(jīng)習(xí)以為常的簡牘筆法,增強了漢碑摩崖石刻筆法?!睂Υ耍U賢倫笑著說道。

    歸去。

    在創(chuàng)作中,他適當(dāng)收斂了自己相對嫻熟的簡牘筆法,把筆墨對碑意的多元解讀,盡興地加以呈現(xiàn),探索了“斂簡縱碑”的攻略。創(chuàng)作中,鮑賢倫比較多地關(guān)注筆在紙上的摩擦和澀行,有意構(gòu)造方硬的字形,弱化曲線和弧度,并使字與字盡可能自然地交錯、咬合,試圖追求蒼茫、渾成的整體意象。尤其是在題拓與寫陶時,當(dāng)筆在因捶拓而更顯粗糙不平的皮紙上行走時,當(dāng)筆在陶器的弧面上行走時,自己仿佛是古時匠人,心曠神怡地放筆于蒼崖素壁之間。

    除了筆墨上體悟頗多之外,還催發(fā)鮑賢倫再次思考書法與個人的關(guān)系。“腹笥儲積的薄弱是當(dāng)今書壇的痼疾,為創(chuàng)作而閱讀似臨陣磨槍,然而磨得投入到位,也能受教獲益。千百年來,先人留下了無數(shù)經(jīng)世文章、道德文章、錦繡文章。而中華傳統(tǒng)文章之美的核心,在其思想內(nèi)涵的深宏博大,攬盡世間萬象?!币虼?,選定《急就篇》六十三字為展覽開篇之作文辭內(nèi)容的時候,鮑賢倫就是想用“中國安寧”“百姓承德”等主題表達(dá)對國泰民安的純美祈愿。不想創(chuàng)作不久,新冠肺炎成為人間不虞之患,由此來看,“中國安寧”更成了作者的心聲與大愿?!罢褂[之際,大家一定解讀為我對于祛除疫情的禱告。深感文章千古之所以不朽,正在其能映照古今。”對此,鮑賢倫感慨頗多。

    在中國文化史上,儒學(xué)“五經(jīng)”是修身的典則,而經(jīng)典書寫本身已經(jīng)成為修身的過程。所謂“書如其人”“茍非其人,雖工不貴”等,都是中國書法審美標(biāo)準(zhǔn)中修身傳統(tǒng)的反映而已。當(dāng)今書壇,每逢展覽、比賽,作者往往比較用力于技法,熱衷于風(fēng)格。對此,鮑賢倫坦言,風(fēng)格當(dāng)然必須個別化,但并不是向外“創(chuàng)造”出來的,而是向內(nèi)“發(fā)現(xiàn)”而成功的:“性情貧瘠者,往往彼此因襲而雷同;性情修養(yǎng)充盈者,方能各自變化而生動。風(fēng)格其實就是超凡脫俗。如此看來,書法不單純是書法問題,更是人的問題。個展展示的也不單是具體的書法作品,也是人的思想、修養(yǎng)、能力和境界的折射。我以實踐者的身份體會到:書法是藝術(shù)的,書法是文化的,書法也是生活生命的?!?/p>

    1975年底,年輕的鮑賢倫懷揣夢想與對書法藝術(shù)的一腔熱愛,離開故鄉(xiāng)上海赴貴州工作,至今已有整整45個年頭了。此次回上海辦展,不由得讓他想起許多曾經(jīng)美好而難忘的故人、故事:“已故的父親母親一直支持鼓勵我寫字,他們總是會自豪地印有我作品的集子向親友展示,給我信心、支持與溫暖。我也會想起我的恩師徐伯清老師和師母張錦培老師,他們皋蘭路上的家曾是我的精神寄所。更會想起我另一位恩師姜澄清老師,在他猝然離世的一個月前,他在西子湖畔對我邀請他出席上海展猶豫不決的表情,成了我盤郁胸中揮之不去的不解之謎。還有我的師兄弟和許多寫字的上海朋友……或許是上海個展所帶出的人生況味讓我有些忐忑,或許就‘近鄉(xiāng)情更怯吧!”

    臨金文。

    《論語·微子》節(jié)錄。

    對此,戲稱自己是鮑賢倫“同庚,同鄉(xiāng),同屆,同道,同榜,同行”的著名書法家、理論家白慎謙先生在《上海和我們這一代寫字人》中寫道:“賢倫兄的個展名曰大塊文章,與其氣勢磅礴的書法,可謂名副其實。舉辦展覽的城市,則是我們共同的成長地——上海,一本更大的書。明年將是首屆全國大學(xué)生書法競賽40周年。那次競賽,上海本地大學(xué)的上海籍大學(xué)生得獎人數(shù)不少,在外地讀書的上海大學(xué)生得獎人數(shù)也相當(dāng)可觀,無論在人數(shù)和質(zhì)量上,都超過了其他省市自治區(qū)。雖然,評獎和入展都帶有一定的偶然性,況且上海還有眾多沒有讀大學(xué)的出色的年輕書法家,但上海大學(xué)生在這次比賽中的總體出色表現(xiàn),從一個側(cè)面反映了上世紀(jì)三十年代到七十年代上海積淀的深厚書法底蘊?!?/p>

    如果說鄉(xiāng)情是鮑賢倫這次上海個展的原始動力,那么“長三角區(qū)域一體化發(fā)展戰(zhàn)略”則是對自己的思想召喚和道義支撐。也正因此,這個展覽可以視為加速推進(jìn)長三角一體化國家戰(zhàn)略中,文化先行戰(zhàn)略的一項具體成果。從歷史上來看,滬浙兩地文化藝術(shù)交融互動源遠(yuǎn)流長,尤其是輝煌的海派藝術(shù),離不開江、浙、滬三地藝術(shù)家共同的融合、碰撞、傳承與創(chuàng)新。正如鮑賢倫所表示的那樣:“今天充滿生機活力的長三角一體化發(fā)展新篇章,都得益于我們具有共同的文化根脈,共同的審美理想,共同的格局氣象。相信長三角一體化進(jìn)程中文化藝術(shù)交流互動景象一定會漸入佳境、引人入勝?!?/p>

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