鮑賢倫：煙云滿紙，大塊文章

王悅陽

巴戟天酒方。

文章載道，筆墨含情。說起浙江書法家協(xié)會主席鮑賢倫，無疑是當今書壇最具現(xiàn)實影響力的書家代表，更是隸書創(chuàng)作領域的前沿探索者。其籍貫浙江鄞縣，1955年出生于上海。1982年春畢業(yè)于貴州大學中文系。曾長期在浙江教育、文化、文物部門工作。1974年起先后師從徐伯清、姜澄清、陳恒安諸先生系統(tǒng)研習傳統(tǒng)書法和書史書論。1981年，他的書法作品就獲得全國大學生書法競賽一等獎，從此在書壇嶄露頭角，此后屢次入展獲國家級展覽，聲譽鵲起，奠定了其在當今書壇的重要地位。

鮑賢倫先生現(xiàn)為中國書法家協(xié)會理事、隸書委員會副主任，積極投身我國書法事業(yè)，多次擔任中國文聯(lián)及中國書協(xié)主辦的各重大展賽評委工作，盡職盡責完成各項評選任務。作為浙江省書法家協(xié)會主席，他不僅致力于浙江書法事業(yè)發(fā)展，熱心公益事業(yè)，更積極培養(yǎng)中青年優(yōu)秀書法人才，引領浙江書法事業(yè)取得了輝煌成就，為推動浙江乃至全國書法事業(yè)發(fā)展做出了突出貢獻。

近日，“大塊文章——鮑賢倫書法展”在上海中華藝術(shù)宮盛大開幕。這是鮑賢倫先生半個多世紀的心緒凝結(jié)，寄托了他對父老鄉(xiāng)親和上海這片熱土的深情眷顧。不僅是作者近半世紀以來書法藝術(shù)學習探索歷程的總結(jié)，也是近半世紀桑梓之情的凝結(jié)與回報。展覽以書法之美，傳揚中華傳統(tǒng)文章之美、文化之美，謳歌長三角海納百川、镕古鑄今的時代精神。

大塊文章，感遇之思

從藝五十年來，鮑賢倫先生系統(tǒng)研習傳統(tǒng)書法和書史書論，是隸書創(chuàng)作領域的前沿探索者。鮑賢倫先生的隸書創(chuàng)作，吸收秦簡率意、靈動、質(zhì)樸的筆法，重建了隸書與書寫者之間的性情關聯(lián)，在遵從法度的前提下突出了隸書的表現(xiàn)力，還原了隸書的書寫性。同時，他的書法作品還呈現(xiàn)出藝術(shù)視覺語言和文本哲學意義的高度融合，展現(xiàn)著文以載道的文學修養(yǎng)、人文關懷和哲學理想，這主要得益于先生全面深厚的國學修養(yǎng)和對中國傳統(tǒng)文化、藝術(shù)精神的深刻領悟，其創(chuàng)作理念為當代隸書藝術(shù)的學術(shù)研究和創(chuàng)作實踐提供了重要參考。

悠悠往事，歲月如詩，五十年彈指一揮間，鮑賢倫在硯池、筆陣、宣紙中筆歌墨舞，孜孜不倦，無論是激情飛揚的負笈遠行，黽勉奉公的志業(yè)追求，還是潛心執(zhí)著的書藝探索，一路走來充滿因緣際會，借此展覽之際，鮑賢倫首先想要表達的是感恩，以及對瑰偉五千年中華文明的無限景仰，對非凡時代的感遇之思。

的確，如何用書法語言來抒發(fā)自己深沉而復雜的情愫，十余年來，這個問題一直縈繞于鮑賢倫心中。自2006年舉辦第一個個展開始，今年中華藝術(shù)宮的展覽已是鮑賢倫的第六次個展。每一次展覽，都需要一個主題，不僅要解決“寫什么”的問題，更要思考“怎樣寫”。去年此時，正是在中華藝術(shù)宮遼闊高峻的中央大廳，鮑賢倫佇立良久，終于找到了“大塊文章”這個意象作為創(chuàng)作的主題與基調(diào)。筆墨當隨時代，與以時代筆墨承載千古文章，是同一個書法創(chuàng)作觀的兩種向度的表達。鮑賢倫最終選擇中華民族文化寶庫中的名篇經(jīng)典作為作品內(nèi)容主題，基調(diào)以氣象正大者為主，時段以上古、中古為主;同時精選版本，兼顧后人對文章的評價，以確保作品文本的高質(zhì)量和當代傳播的積極社會效應。

鮑賢倫。

書寫千秋名篇，禮贊時代洪波，正如鮑賢倫自己所表達的那樣——“大塊文章”是時代頌歌和對未來的美好祈愿;是借助筆墨表達生活意趣;是溫情脈脈的人間清歡;是以筆墨構(gòu)筑書法夢……總而言之，“大塊文章”即是任其馳騁的藝術(shù)疆場，是庚續(xù)綿延的歷史文脈，希望以此能為大家?guī)沓列鄄┐蟮奈幕孕排c審美體驗。

最終呈現(xiàn)的展覽，共由五個部分組成。“漢地廣大”是展覽最重要的“點題之作”。鮑賢倫書寫內(nèi)容由漢史游《急就篇終篇》、北大教授嚴文明《良渚頌》兩幅巨幛組成，在中華藝術(shù)宮0層中廳兩面大展墻展出，以凸顯對中華民族精神的頌揚，對社會生活與美好未來的祈愿，對長三角江南文化的追根溯源的這一展覽主題?！肮P寄文心”則用書法呈現(xiàn)歷代文章之美，彰顯傳統(tǒng)歷史文脈的庚續(xù)延綿?！半`變探微” 展示作者隸書藝術(shù)探索的脈絡軌跡與最新創(chuàng)作創(chuàng)新成果。其中有作者部分歷年以來具有藝術(shù)風格嬗變標志意義的代表性作品穿插其間，反映作者在書法傳承創(chuàng)新方面的思考與實踐?！暗ぱ履邸眲t更為特別——6年前，鮑賢倫曾在中國美術(shù)館展覽主題作品《歸去來兮辭》引起轟動，事后，該作品被制作成摩崖石刻，成為傳播書法、建設美麗鄉(xiāng)村一項影響深廣的文化事件。此次展覽，以情景再現(xiàn)與局部摹拓題跋形式還原《歸去來兮辭》摩崖書法生態(tài)，也表現(xiàn)了創(chuàng)新鄉(xiāng)村文化建設內(nèi)涵與形態(tài)，令人難忘。在最后的“陶寫余歡”部分中，則展示了鮑賢倫隸書在粗礪陶器上的樸茂之美，是作者對于遙古隸書時代匠人寫書狀態(tài)的神游與暢想。

從鴻篇巨制，到尺幅小品，整整二百六十多年藝術(shù)佳品，不僅是鮑賢倫“回家”交上的一份答卷，更是從小深受海上名家影響、指導的他，一次心靈與藝術(shù)上的回歸與感恩。與此同時，鮑賢倫用渾穆性靈的筆墨抒發(fā)了中華民族文化中的弘毅精神、磅礴氣概與溫婉情愫，“大塊文章”展這一鮮明主題，與中華藝術(shù)宮大氣堂堂的空間氣象互為表里，彰顯了在今天尤為可貴的精神風度與文化自信，給大家?guī)砹朔欠驳乃囆g(shù)體驗與精神感召。

滬浙聯(lián)動，文化先行

“文章功用不經(jīng)世，何異絲窠綴露珠”（宋黃庭堅《戲呈孔毅父》句）。從此次展覽作品內(nèi)容上來看，有歷代文章中經(jīng)世致用，體現(xiàn)歷史責任與文化擔當思想的名篇，如《尚書·無逸》、司馬遷《史記·秦楚之際月表序》、諸葛亮《出師表》等;也有體現(xiàn)中華傳統(tǒng)世界觀、價值觀、人生觀，講求人生品德修為的文章內(nèi)容等精華，如《詩經(jīng)》、樂府詩，張衡《歸田賦》，李白《春夜宴從弟桃花園序》，“唐宋八大家”名篇等。既把握歷代詩文主脈，又追求意與古會、與古為新、別出新裁。

與此同時，此次展覽作品集中專題創(chuàng)作，系列性、主題性強。作者筆墨探索既有整體風格的一以貫之，又有不同內(nèi)容、不同形式的豐富多變，有效避免了大型個展寫書風格單調(diào)、視覺效果雷同的弊端，非常充分地體現(xiàn)了作者最新的創(chuàng)作成果——探索更加穩(wěn)健深入，個性語言更加豐富明確，藝術(shù)境界更加蒼渾老辣、真氣彌漫、格調(diào)高逸?？梢哉f代表了鮑賢倫最新的創(chuàng)作成果與當下隸書藝術(shù)探索的前沿水平。

為與光熖萬丈的宏篇巨制相協(xié)調(diào)，也為與中華藝術(shù)宮高大宏闊的展示空間相匹配，展覽籌備之際，鮑賢倫就開始構(gòu)思創(chuàng)作一批大體量的作品，用筆墨文章共筑“大塊文章”的意象。“為實現(xiàn)這樣的創(chuàng)作定位，我進行了一些心理準備，特別是做了一些創(chuàng)作手法的調(diào)適，壓縮了已經(jīng)習以為常的簡牘筆法，增強了漢碑摩崖石刻筆法?！睂Υ?，鮑賢倫笑著說道。

歸去。

在創(chuàng)作中，他適當收斂了自己相對嫻熟的簡牘筆法，把筆墨對碑意的多元解讀，盡興地加以呈現(xiàn)，探索了“斂簡縱碑”的攻略。創(chuàng)作中，鮑賢倫比較多地關注筆在紙上的摩擦和澀行，有意構(gòu)造方硬的字形，弱化曲線和弧度，并使字與字盡可能自然地交錯、咬合，試圖追求蒼茫、渾成的整體意象。尤其是在題拓與寫陶時，當筆在因捶拓而更顯粗糙不平的皮紙上行走時，當筆在陶器的弧面上行走時，自己仿佛是古時匠人，心曠神怡地放筆于蒼崖素壁之間。

除了筆墨上體悟頗多之外，還催發(fā)鮑賢倫再次思考書法與個人的關系?！案贵觾Ψe的薄弱是當今書壇的痼疾，為創(chuàng)作而閱讀似臨陣磨槍，然而磨得投入到位，也能受教獲益。千百年來，先人留下了無數(shù)經(jīng)世文章、道德文章、錦繡文章。而中華傳統(tǒng)文章之美的核心，在其思想內(nèi)涵的深宏博大，攬盡世間萬象?！币虼?，選定《急就篇》六十三字為展覽開篇之作文辭內(nèi)容的時候，鮑賢倫就是想用“中國安寧”“百姓承德”等主題表達對國泰民安的純美祈愿。不想創(chuàng)作不久，新冠肺炎成為人間不虞之患，由此來看，“中國安寧”更成了作者的心聲與大愿?！罢褂[之際，大家一定解讀為我對于祛除疫情的禱告。深感文章千古之所以不朽，正在其能映照古今?！睂Υ?，鮑賢倫感慨頗多。

在中國文化史上，儒學“五經(jīng)”是修身的典則，而經(jīng)典書寫本身已經(jīng)成為修身的過程。所謂“書如其人”“茍非其人，雖工不貴”等，都是中國書法審美標準中修身傳統(tǒng)的反映而已。當今書壇，每逢展覽、比賽，作者往往比較用力于技法，熱衷于風格。對此，鮑賢倫坦言，風格當然必須個別化，但并不是向外“創(chuàng)造”出來的，而是向內(nèi)“發(fā)現(xiàn)”而成功的：“性情貧瘠者，往往彼此因襲而雷同;性情修養(yǎng)充盈者，方能各自變化而生動。風格其實就是超凡脫俗。如此看來，書法不單純是書法問題，更是人的問題。個展展示的也不單是具體的書法作品，也是人的思想、修養(yǎng)、能力和境界的折射。我以實踐者的身份體會到：書法是藝術(shù)的，書法是文化的，書法也是生活生命的?！?/p>

1975年底，年輕的鮑賢倫懷揣夢想與對書法藝術(shù)的一腔熱愛，離開故鄉(xiāng)上海赴貴州工作，至今已有整整45個年頭了。此次回上海辦展，不由得讓他想起許多曾經(jīng)美好而難忘的故人、故事：“已故的父親母親一直支持鼓勵我寫字，他們總是會自豪地印有我作品的集子向親友展示，給我信心、支持與溫暖。我也會想起我的恩師徐伯清老師和師母張錦培老師，他們皋蘭路上的家曾是我的精神寄所。更會想起我另一位恩師姜澄清老師，在他猝然離世的一個月前，他在西子湖畔對我邀請他出席上海展猶豫不決的表情，成了我盤郁胸中揮之不去的不解之謎。還有我的師兄弟和許多寫字的上海朋友……或許是上海個展所帶出的人生況味讓我有些忐忑，或許就‘近鄉(xiāng)情更怯吧！”

臨金文。

《論語·微子》節(jié)錄。

對此，戲稱自己是鮑賢倫“同庚，同鄉(xiāng)，同屆，同道，同榜，同行”的著名書法家、理論家白慎謙先生在《上海和我們這一代寫字人》中寫道：“賢倫兄的個展名曰大塊文章，與其氣勢磅礴的書法，可謂名副其實。舉辦展覽的城市，則是我們共同的成長地——上海，一本更大的書。明年將是首屆全國大學生書法競賽40周年。那次競賽，上海本地大學的上海籍大學生得獎人數(shù)不少，在外地讀書的上海大學生得獎人數(shù)也相當可觀，無論在人數(shù)和質(zhì)量上，都超過了其他省市自治區(qū)。雖然，評獎和入展都帶有一定的偶然性，況且上海還有眾多沒有讀大學的出色的年輕書法家，但上海大學生在這次比賽中的總體出色表現(xiàn)，從一個側(cè)面反映了上世紀三十年代到七十年代上海積淀的深厚書法底蘊?！?/p>

如果說鄉(xiāng)情是鮑賢倫這次上海個展的原始動力，那么“長三角區(qū)域一體化發(fā)展戰(zhàn)略”則是對自己的思想召喚和道義支撐。也正因此，這個展覽可以視為加速推進長三角一體化國家戰(zhàn)略中，文化先行戰(zhàn)略的一項具體成果。從歷史上來看，滬浙兩地文化藝術(shù)交融互動源遠流長，尤其是輝煌的海派藝術(shù)，離不開江、浙、滬三地藝術(shù)家共同的融合、碰撞、傳承與創(chuàng)新。正如鮑賢倫所表示的那樣：“今天充滿生機活力的長三角一體化發(fā)展新篇章，都得益于我們具有共同的文化根脈，共同的審美理想，共同的格局氣象。相信長三角一體化進程中文化藝術(shù)交流互動景象一定會漸入佳境、引人入勝?！?/p>