陶瓷印材料特質(zhì)與審美嬗變

劉桂成

摘要：陶瓷印就是用傳統(tǒng)制作陶瓷用品的陶泥、瓷泥和陶瓷泥原料，經(jīng)過特殊工序加工制作成的印章。陶瓷印是中國傳統(tǒng)印章的一種，是當(dāng)代印章藝術(shù)中的一大流派。相對(duì)以純天然石材（如：青田石、壽山石、昌化石、巴淋石等）為載體的傳統(tǒng)中國印章，陶瓷印繼承了我國舉世聞名的古老陶瓷藝術(shù)，以陶、瓷土為原料，完全人工制作而成的印章鈕體經(jīng)燒制嬗變而成為一種印章形式，它是一種即將盛行于當(dāng)代的中國印章藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：陶泥瓷泥陶瓷印石印燒制刀法嬗變

一、陶瓷印產(chǎn)生的歷史契機(jī)

陶瓷印萌芽于陶器上壓印的紋飾。新石器時(shí)代晚期，產(chǎn)生了具有印章功能的陶拍。到了夏代，又產(chǎn)生了陶紋和印陶。夏代陶器表面有一些花紋，比如葉脈紋、云雷紋、漩渦文等。印陶的印文類似于甲骨文結(jié)體。商代的印章在夏代的基礎(chǔ)上，產(chǎn)生了灰陶印紋與印紋章、白陶印紋與印章、青銅器印紋等?；姨沼〖y又有方格紋、繩紋等。因?yàn)樘沼〖y的出現(xiàn)促使商代續(xù)生了文字印章，所以，陶拍的使用是印章藝術(shù)的萌芽。篆刻藝術(shù)的發(fā)展是因材質(zhì)與歷史因素的變化而變化，陶瓷印早在商代就已經(jīng)在生產(chǎn)與生活中使用，到了戰(zhàn)國出現(xiàn)了首次高峰，在秦漢持續(xù)發(fā)展，后歷經(jīng)唐宋的數(shù)百年低迷，于元朝再次抬頭，至明清出現(xiàn)了一段輝煌時(shí)期。在數(shù)千年間，陶瓷印由實(shí)用到逐漸藝術(shù)化，至今已成為我國一種具有無限嬗變性的印章藝術(shù)形式。因陶瓷印材質(zhì)的特殊性、審美的嬗變性等，陶瓷印的創(chuàng)作成為了現(xiàn)代人的一種時(shí)尚追求，也成為篆刻界的一種藝術(shù)現(xiàn)象。

二、陶瓷泥與“火”撞擊而嬗變的相關(guān)因素

所有的陶瓷產(chǎn)品的高溫?zé)贫际腔瘜W(xué)變化。燒制過程中陶瓷泥土（含石英和絹云母等礦物質(zhì)的陶瓷土或高嶺土）中礦物質(zhì)從無規(guī)混合到形成化學(xué)鍵成為部分結(jié)晶，這種高溫下的化學(xué)反應(yīng)因火溫等原因會(huì)產(chǎn)生不可捉摸的審美嬗變。所有的陶瓷藝術(shù)作品都是泥與火的藝術(shù)，是人類社會(huì)進(jìn)步的標(biāo)志，它揭開了人類利用自然、改造自然的新篇章，陶瓷印章的出現(xiàn)與使用標(biāo)志著一種新興的印章藝術(shù)的出現(xiàn)。

（1）陶瓷印的基本屬性

首先我們認(rèn)識(shí)一下陶瓷印材質(zhì)——陶瓷泥，傳統(tǒng)意義上的陶瓷泥其實(shí)就是指高嶺土，它是高嶺土的一個(gè)別稱。不過現(xiàn)在隨著陶瓷行業(yè)的發(fā)展，基本上具高嶺土性質(zhì)的礦物原料成泥狀后都稱作陶瓷泥。

“陶瓷印”是“陶印”“瓷印”“陶瓷印”的統(tǒng)稱，其主要的區(qū)別是由土料中所含礦物成分比與燒制窖溫高低等因素決定的。其制作分為制坯（鈕）（分手工與制模具兩種形成）、刻刊（也可低溫素?zé)罂虅潱?、上釉和燒制成印等流程。陶瓷印以其?dú)特的魅力被當(dāng)代印人逐漸重新挖掘和研究，從陶土、印坯、大小、形制到制鈕，均隨心所欲，充分體現(xiàn)了陶瓷印的可塑特性。質(zhì)樸的陶瓷泥，施以各式各樣的彩釉，再經(jīng)過燒制而產(chǎn)生諸多撲朔迷離的嬗變，更是令人著迷，陶瓷印章古彩生輝，在當(dāng)代書法篆刻家手中煥發(fā)出新的生命。陶印、陶瓷印在商代已廣泛應(yīng)用，全瓷質(zhì)印則始于唐宋，多見于宋元。不過隨著文人雅士對(duì)石印材質(zhì)的開發(fā)利用，陶瓷印在篆刻歷史舞臺(tái)上被漸漸淡化。當(dāng)代以來，基于現(xiàn)代化技術(shù)的支持，以及大批書法篆刻藝術(shù)家群體對(duì)新媒介的認(rèn)可和對(duì)新藝術(shù)語言的探索，陶瓷印獲得了新的發(fā)展。另外，豐富的陶泥、瓷泥、釉料又為陶瓷印創(chuàng)作提供了更多的可能性。因此，當(dāng)代陶瓷人如雨后春筍般冒出，許多的學(xué)者、藝術(shù)家參與到陶瓷印藝術(shù)活動(dòng)中來，促進(jìn)了當(dāng)代陶器印的發(fā)展。

（2）陶瓷印與石印的用刀、立意及審美嬗變

陶瓷印章較石印而言，它屬軟性材質(zhì)，將在石印上運(yùn)用的刀法與字法原封不動(dòng)地挪移到軟質(zhì)的陶瓷土上是不夠的。不同的材質(zhì)、不同的創(chuàng)作環(huán)境所誘發(fā)的創(chuàng)作情緒是大不一樣的，其通過燒制后煥發(fā)出來的氣息與石印也不一樣。自宋元至今石材印章的審美取向相對(duì)來講不及陶瓷印廣泛，比方說陶瓷印不僅可取法古璽秦漢印，而且在對(duì)古代陶刻、刑徒磚、瓦當(dāng)、磚銘文、簡牘等方面有不可估量的取法空間。同時(shí)，陶瓷印因陶瓷泥土的產(chǎn)地異同、印坯的干濕程度以及燒窯溫度的變化會(huì)產(chǎn)生無窮的審美嬗變，所以陶瓷印的創(chuàng)作過程相較石印創(chuàng)作而言，其趣味性極其豐富，既需要理性的哲學(xué)思考又需要感性的藝術(shù)判斷能力。在當(dāng)代，篆刻圖章的社會(huì)功能已然削減，更多的印章只用于書畫作品上。由于其實(shí)用性的退化，陶瓷印所蘊(yùn)含豐富的審美嬗變性與獨(dú)特的審美價(jià)值反而會(huì)越來越得到更好的呈現(xiàn)。另外，在陶瓷泥上刻劃創(chuàng)作時(shí)應(yīng)該保留其即時(shí)的、隨性的刻劃痕跡，其審美取向應(yīng)該是率真、古拙、閑逸的。受材質(zhì)硬度不同的影響，石質(zhì)印刻在用刀的適情上是相對(duì)較規(guī)矩的，但是刀或其它尖銳之物在軟性的陶瓷土上刻劃時(shí)，這種規(guī)定性就會(huì)削弱很多。另外，在石材面上刻巨型印作，費(fèi)用、費(fèi)力、費(fèi)工，有時(shí)還未必能達(dá)到滿意的印面藝術(shù)效果，所以，陶瓷印在巨型印創(chuàng)作方面又展示出了一個(gè)優(yōu)勢。也就是說當(dāng)篆刻作品以純藝術(shù)要求出現(xiàn)的時(shí)候，陶瓷印在藝術(shù)效果上的豐富性嬗變性與展覽視覺沖擊性等審美方面能充分地爆發(fā)出來，在不可捉摸的嬗變中悄悄地增加了陶瓷印面神秘的藝術(shù)魅力。

三、當(dāng)今陶瓷印大量出現(xiàn)引發(fā)了印章藝術(shù)的革命

陶瓷印雖在我古代早已有之，但它在應(yīng)用與藝術(shù)方面的拓展仍缺乏精致與深度，也沒有廣泛性。我們看到絕大部分的古代印章都是很難對(duì)付的銅、玉、石這類特硬質(zhì)材料，對(duì)付這些硬質(zhì)材料更多地耗費(fèi)了藝人的“工”，“藝”的部分還展現(xiàn)不夠，而且銅、玉、石價(jià)格昂貴，因此，很難能夠廣泛普及開來。陶瓷印是我國篆刻史上最重要的一次變革，必將在當(dāng)代篆刻界引起一次革命性的發(fā)展。自從明代發(fā)現(xiàn)并使用石材刻印以來，今天的陶瓷印也是首先從材料上的解放開始的，新材料提供了新的創(chuàng)作便利，可以流暢地表現(xiàn)更豐富的篆刻藝術(shù)思想。所以，當(dāng)今陶瓷印是在傳統(tǒng)印章藝術(shù)上的一種創(chuàng)新與探索，它已突破了印章的實(shí)用性，印面大小的無限變化與藝術(shù)語言以及工具和材質(zhì)等方面的選擇的多樣性，使之可以與當(dāng)代版畫技法相結(jié)合進(jìn)行陶瓷印藝術(shù)創(chuàng)作，同時(shí)也可以帶來更多的欣賞價(jià)值等等。

陶瓷印在當(dāng)代的發(fā)展?fàn)顟B(tài)中，因?yàn)樾虏牧系闹厥芭c重構(gòu)，拓展了篆刻藝術(shù)創(chuàng)作的維度。另外，當(dāng)代陶瓷印創(chuàng)作的可貴之處在于傳承了中國陶瓷精神，發(fā)展了篆刻藝術(shù)在新時(shí)代的活力與表達(dá)方式，同時(shí)對(duì)書法篆刻藝術(shù)家提出了更高更全面的綜合素養(yǎng)要求。所以，當(dāng)代陶印以其獨(dú)具魅力的創(chuàng)作狀態(tài)與審美嬗變特點(diǎn)開啟了篆刻史上的一個(gè)新時(shí)代，這也是一個(gè)必將與銅章、石章一樣在篆刻發(fā)展史上占有重要地位的陶瓷印時(shí)代。

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