淺談合唱中鋼琴部分的運(yùn)用

郝一飛 李曉燕

【摘要】本文以合唱排練中鋼琴部分的作用和角色為切入點(diǎn)，首先闡述了鋼琴在合唱中與多聲部合唱的融合甚至互動;然后結(jié)合了筆者自身的演奏實(shí)踐，總結(jié)了鋼琴部分在合唱各個聲部的排練過程中，對于其他聲部的構(gòu)建和單聲部的伴奏。通過辯證的討論，能使演奏（唱）者更科學(xué)地認(rèn)識到自身的作用。

【關(guān)鍵詞】四聲部合唱;鋼琴部分;單聲部;互動

【中圖分類號】J624.1 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）10-0094-02

【本文著錄格式】郝一飛，李曉燕.淺談合唱中鋼琴部分的運(yùn)用——以《城南送別》為例[J].北方音樂，2020，05（10）：94-95.

引言

隨著文化事業(yè)的蓬勃發(fā)展，合唱作為一種有感染力和群眾喜聞樂見的藝術(shù)表演形式，在各種活動中越來越發(fā)揮著不可或缺的作用。

在合唱中，鋼琴部分（藝術(shù)指導(dǎo)）在營造音樂氛圍、合唱樂隊(duì)在樂句上的處理、烘托音樂情緒和與各聲部的有機(jī)融合等方面的工作無疑是非常重要的。本文立足于太原師范學(xué)院行知合唱團(tuán)的實(shí)地排練實(shí)踐，以四聲部的合唱作品《城南送別》為例，對合唱排練過程鋼琴部分應(yīng)該起到的作用和容易出現(xiàn)的問題，進(jìn)行了初步的闡述和提供了在實(shí)踐中解決辦法。

一、作品及作者簡介

（一）作品簡介

《城南送別》是一首混聲四聲部的合唱作品，根據(jù)李叔同1914年改編的作品《送別》再創(chuàng)作而成。這是獻(xiàn)給“陽明八重唱”2013的臺北相聚。

（二）作者介紹

歌曲改編音樂人周鑫泉，臺灣人，畢業(yè)于臺灣國立師范大學(xué)音樂系，美國波士頓大學(xué)鋼琴、大鍵琴雙碩士，并取得波士頓大學(xué)藝術(shù)學(xué)院早期音樂演奏博士。

（三）《城南送別》曲體分析

全曲在降E大調(diào)上陳述，有12/8和4/4兩種節(jié)拍，在轉(zhuǎn)換時，4/4拍的一個四分音符相當(dāng)于12/8的附點(diǎn)四分音符，速度平穩(wěn)。演唱部分大致可分A、B、C、結(jié)束句四個部分，A部分分為稍有變化的兩個樂句和一個與前兩個樂句有對比的樂句;B部分有兩個樂句，材料全部來自于歌曲《送別》;C部分在B部分的基礎(chǔ)上做倒裝變化;結(jié)束句在主題動機(jī)上擴(kuò)展。

鋼琴的伴奏織體以八度低音配分解和弦為主，并伴隨音樂的發(fā)展作小幅變化：在第11小節(jié)處，左手出現(xiàn)了有保持音的開放和弦;第20小節(jié)處，右手伴奏的音域加寬，即上下行的琶音，左手是一個上行的琶音;第25小節(jié)雙手的雙手的上行琶音。B部分為無伴奏的四部混聲合唱。C部分伴奏開始依然是雙手的琶音，第55小節(jié)處，是小高潮：漸慢、漸強(qiáng)，各聲部第四拍休止意味著長句口的呼吸，和弦加重，在小節(jié)末處達(dá)到forte;第56-64小節(jié)伴奏音型加重，整曲高潮出現(xiàn)，織體如曲初;第66小節(jié)進(jìn)入結(jié)束句，伴奏在上聲部加了八度和和弦，并保持到曲終。

二、鋼琴伴奏的細(xì)節(jié)處理

當(dāng)下，鋼琴部分已經(jīng)成為合唱作品中烘托氣氛、音樂鋪墊乃至協(xié)調(diào)各聲部均衡等方面重要的角色。下面從通過對《城南送別》中各部分的解析來看鋼琴部分在排練時的應(yīng)用。

（一）引子與A部分

整個部分為敘述性音調(diào)，1、2小節(jié)為引子，鋼琴部分的作用表現(xiàn)為渲染氣氛、確定調(diào)式音準(zhǔn)、提供節(jié)拍速度。開始有l(wèi)egato e dolce的表情提示，意為“連貫而柔和的”，速度為Andante，稍慢的中速，彈奏時不宜過快。因?yàn)槭菙⑹鲂缘囊粽{(diào)，鋼琴部分要保持音樂的平穩(wěn)推進(jìn)，不要讓任何一個音突出出來，踏板輕踩至1/2處，可在6個八分音符（半個小節(jié)處）切換。各聲部在第二小節(jié)的后三拍同時進(jìn)來，這時鋼琴部分的音色并無變化，鋼琴的進(jìn)行是不停的列車，而聲部的進(jìn)入是輕跳上列車的客人;抑或好像是落花飄入流水……

A部分可分為a、a、b三個樂句。a樂句為3-10小節(jié)，各聲部間在旋律和織體上的對比均不怎么強(qiáng)烈。在第8 小節(jié)處，伴隨著左手的低音下行級進(jìn)，音樂有一個小的起伏，在感覺上稍微顯得急促些，然后在第10小節(jié)收回來（見譜例1）。

另外，在每個小節(jié)的末三拍都有一個小句口出現(xiàn)，鋼琴部分在進(jìn)行中要注意到這樣的律動，有意識地給句口以呼吸的空間。

第二個樂句在第一樂句的基礎(chǔ)上作了一些變化，主要表現(xiàn)為男聲部對女聲部卡農(nóng)式的模仿（見譜例2）。

這樣一來，句口增多，鋼琴部分要兼顧到男女倆個聲部。至第16小節(jié)，各聲部在節(jié)奏上又實(shí)現(xiàn)了統(tǒng)一。但是，男高聲部在這時出現(xiàn)了與旋律的反向進(jìn)行;在第18小節(jié)末，男高和男低聲部出現(xiàn)了次第的樂句后移。由此看到，后a樂句的變化都由男聲部承擔(dān)。

在鋼琴方面，這一樂句的左手出現(xiàn)了低音保持并且加厚，踏板在這時應(yīng)作一小節(jié)換一次。還有，根據(jù)樂譜的顯示，在第16小節(jié)處的情緒要比上一樂句的同個地方（第8小節(jié)）更加起伏多一點(diǎn)（見譜例3）。

在17小節(jié)處，有poco a poco cresc的感情提示，要比上句更甚一點(diǎn)。

進(jìn)入b樂句，與前倆樂句是對比關(guān)系，用新材料引入;二連音（20、21小節(jié)）和三連音（23小節(jié)）的出現(xiàn)，尤其是前半拍的二連音被連線，使得節(jié)奏看起來更復(fù)雜;由四個小樂句組成，起句分別在第20、22、23、25小節(jié)的1、2、3、4拍。

鋼琴方面，左手取消了低音的保持，右手改為琶音上下行，音域加寬;在出現(xiàn)屬準(zhǔn)備之前，和聲變換頻繁。在把握好和弦色彩變換的同時，還要統(tǒng)籌好合唱部分的節(jié)奏和速度，在進(jìn)入屬準(zhǔn)備后（27小節(jié)），要注意：①男聲部有個卡農(nóng)式小句的跟進(jìn);②整體三個小節(jié)作漸弱處理。

（二）B部分

B部分為中心部分，音樂材料基本完全取自于歌曲《送別》，這一部分為無伴奏的混聲四部合唱。

（三）C部分

C部分（47-65小節(jié)）為有變化的倒裝再現(xiàn)部分。在第47、48小節(jié)以全新的材料出現(xiàn)，之后接入b樂句，鋼琴部分也順接了b樂句的織體，至53小節(jié)，左右手的音區(qū)開始加厚;第55小節(jié)，樂譜上有漸慢（rit）和漸強(qiáng)的標(biāo)識，在彈奏上要給出主歌將進(jìn)的提示;第56小節(jié)，主歌再現(xiàn)，速度上回到原速（a tempo），情緒達(dá)到高潮（f），左手以強(qiáng)拍和次強(qiáng)拍上的主音持續(xù)開始，右手全部為雙音（見譜例4）。

從第59小節(jié)開始，要有意識地突出低音的線條，但不能太過分。第64小節(jié)，情緒上有漸慢漸弱的提示（rit e dim），并在合唱樂譜上有進(jìn)一步的提示：dim as echoes dispersing in the valleys，意為“像散布在山谷的回聲一樣漸弱”。

（四）結(jié)束部分

從65小節(jié)開始進(jìn)入結(jié)束句，由鋼琴彈奏G音和降A(chǔ)音引入，到第66小節(jié)回到原速。

從66到70小節(jié)，鋼琴部分的左手要做到盡量輕聲地低音聲部的進(jìn)行和中聲部的琶音，右手要負(fù)責(zé)如65小節(jié)那樣的句口的連接。

72-78是尾聲，依然是輕聲的琶音進(jìn)行，右手有一個八度的線條，從功能上看是主-下屬-主的補(bǔ)充。

三、結(jié)語

綜上，可以得出;鋼琴部分是合唱藝術(shù)的不可分割的一部分。

在舞臺上，鋼琴與合唱隊(duì)有表演的互補(bǔ)性;合唱隊(duì)列隊(duì)布場，空間陣容相對充實(shí)，有可視性;而鋼琴音域?qū)拸V，音樂表現(xiàn)力強(qiáng)，有可聽性，與合唱既有互補(bǔ)又能相互促進(jìn)，是合唱藝術(shù)的首選伴奏樂器。

參考文獻(xiàn)

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[4]涅高茲.論鋼琴表演藝術(shù)[M].北京：人民音樂出版社， 1992.

作者簡介：郝一飛（1980—），男，漢族，山西省長治市，在讀碩士，講師，研究方向：音樂表演;李曉燕（1975—），女，漢族，河北，碩士研究生，副教授，研究方向：音樂表演與教學(xué)研究。