淺析勛伯格聲樂套曲《月迷皮埃羅》

徐萌 韓嘯

【摘要】勛伯格作為著名的音樂家、作曲家，創(chuàng)作的《月迷皮埃羅》成為了重要的文化現(xiàn)象，將文學(xué)、音樂、美術(shù)等藝術(shù)形式結(jié)合在一起，展現(xiàn)了表現(xiàn)主義的特征，具有永恒的藝術(shù)價值。本文針對勛伯格所創(chuàng)作的《月迷皮埃羅》進行深入分析，探究譯本所展現(xiàn)的內(nèi)涵，并且針對《月迷皮埃羅》進行人聲分析，從宏觀以及具體兩個層面來進行深入剖析。

【關(guān)鍵詞】勛伯格;聲樂;《月迷皮埃羅》

【中圖分類號】J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）09-0068-02

【本文著錄格式】徐萌，韓嘯.淺析勛伯格聲樂套曲《月迷皮埃羅》[J].北方音樂，2020，05（09）：68-69.

引言

1912年勛伯格創(chuàng)作了《月迷皮埃羅》，藝術(shù)表現(xiàn)以及創(chuàng)作技法十分高超，代表了勛伯格的音樂素養(yǎng)，成為重要的表現(xiàn)主義作品。在西方音樂發(fā)展中有著十分重要的地位，《月迷皮埃羅》產(chǎn)生于詩歌交際之時，在勛伯格音樂表達的基礎(chǔ)上形成了藝術(shù)綜合體，將美術(shù)、文學(xué)、音樂以及戲劇靈活地結(jié)合在一起，成為藝術(shù)發(fā)展史上杰出的作品。對勛伯格所創(chuàng)作的《月迷皮埃羅》進行深入分析，可以在了解勛伯格人物背景的基礎(chǔ)上，探究《月迷皮埃羅》譯本的內(nèi)涵，并對這部作品的人聲進行宏觀以及具體分析。

一、勛伯格及《月迷皮埃羅》概述

勛伯格作為美籍奧地利音樂家、作曲家，是西方現(xiàn)代主義音樂的重要人物。勛伯格自12歲開始進行作曲，一生取得了較大的成績，個人創(chuàng)作分為三個時期，包括調(diào)性、無調(diào)性以及全新創(chuàng)作探究階段。1908年以前，勛伯格的藝術(shù)創(chuàng)作深受瓦格納的影響，是創(chuàng)作的調(diào)性階段，充滿了德國晚期浪漫主義音樂的特征[1]。1908年-1920年勛伯格的創(chuàng)造為無調(diào)性時期，產(chǎn)生全新的無調(diào)性音樂風(fēng)格，音樂創(chuàng)作也逐步走入新的階段。勛伯格著名的音樂戲劇作品包括《期待》《幸運之手》《摩西與亞綸》《月迷皮埃羅》等。

1912年，勛伯格完成了《月迷皮埃羅》的創(chuàng)作，成為重要表現(xiàn)主義聲樂套曲，這是勛伯格在無調(diào)性階段所創(chuàng)作的著名作品，代表了其典型的特征?！对旅云ぐＡ_》綜合多種藝術(shù)形式展現(xiàn)了全新的跨文化藝術(shù)特征，歌詞最初是由阿伯特吉羅所出版的詩集。作者在整部詩詞當(dāng)中展現(xiàn)出充滿幻想臆斷的特征，營造了恍惚的氣氛。主人公皮埃羅在整個作品當(dāng)中作為丑角形象，具有內(nèi)心迷茫、恐懼的特征，展現(xiàn)了作者精神意志。

勛伯格在原有詩詞創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，運用表現(xiàn)主義的手法刻畫皮埃羅的扭曲心理，并且運染出獨特的音響畫面。勛伯格在針對此作品進行創(chuàng)作時，將其作為音樂套曲來進行，涉及到長笛、小提琴、大提琴、鋼琴、單簧管等多個樂器[2]。《月迷皮埃羅》套曲共包括21首作品，共分為三部分，每一部分都有7首聲樂曲。

從整體上來看，《月迷皮埃羅》作品的戲劇結(jié)構(gòu)、形式結(jié)構(gòu)以及時間結(jié)構(gòu)之間并沒有產(chǎn)生直接的因果關(guān)系，勛伯格創(chuàng)造通過詩朗誦結(jié)合的方式通過樂隊來處理音響，展現(xiàn)了獨特的音樂作品形式。

二、《月迷皮埃羅》譯本內(nèi)涵

《月迷皮埃羅》作為吉羅的代表作品，在后期被德國著名的戲曲家哈特雷本翻譯為德語并且正式出版，哈特雷本翻譯并不是簡單地直接翻譯，而是在原有作品的基礎(chǔ)上進行了創(chuàng)作，展現(xiàn)出了哈特雷本高超的藝術(shù)杰作。從吉羅、哈特雷本以及勛伯格三位的詩歌音樂創(chuàng)作中可以展現(xiàn)《月迷皮埃羅》這部作品的藝術(shù)水準(zhǔn)。

根據(jù)《月迷皮埃羅》哈特雷本的翻譯可以得知每一部作品的標(biāo)題，這些短詩之間并沒有連貫的意義，無法從標(biāo)題中進行深入理解。眾多詩歌的內(nèi)容展現(xiàn)了詩意的幻想，體現(xiàn)了哈特雷本的潛意識展現(xiàn)。勛伯格則在詩歌的意境中得到了音樂的共鳴，為其音樂的創(chuàng)作提供了重要的素材。

根據(jù)哈特雷本的譯文中可以展現(xiàn)詩人所描繪獨特的景象，體現(xiàn)了破碎的意象[3]。例如在第1首詩《酩酊之月》中可以得知，這首聲樂曲的內(nèi)涵中，描述用眼睛來喝美酒的方式，展現(xiàn)了光怪陸離的、波濤洶涌的景象，詩人在這一美麗的景象中陶醉。在第十七首詩《滑稽的模仿》中，則描繪了一位可悲的女人，主人公痛苦著、熠熠發(fā)光著，展現(xiàn)出可憐的形象。除此之外，在《月迷皮埃羅》中展現(xiàn)了詩人幻想的多種不同的甚至帶有恐怖色彩的景象，從詩歌的內(nèi)容可以展現(xiàn)整體的痛苦，因此勛伯格在詩人情感的基礎(chǔ)上進行的聲樂創(chuàng)作，展現(xiàn)了濃厚的驚悚感。

三、《月迷皮埃羅》人聲分析

（一）宏觀分析

勛伯格所創(chuàng)作的聲套樂曲《月迷皮埃羅》整體上是應(yīng)用女聲來進行演唱的，作為演唱家需要詳盡地描繪作曲家所提出的要求，演唱者不能單獨地來進行常規(guī)朗誦，更不能強調(diào)音調(diào)音高之間的旋律。勛伯格在進行創(chuàng)作中盡力地實現(xiàn)旋律的弱化，根據(jù)詩歌的語調(diào)來進行獨特的演唱，并且要求表現(xiàn)出作曲家所標(biāo)記的近似高音特征。因此，整部作品的人聲演唱者需要在勛伯格所提出的節(jié)奏要求下來進行演唱，這使得演唱家需要達到較大的變化性特征，展現(xiàn)出強烈的表現(xiàn)主義特征，聲音需要體現(xiàn)恐懼、驚悚、低吟、高亢、凝重、神秘的不同特點，這些聲音的表現(xiàn)可以體現(xiàn)出詩歌的內(nèi)涵。

勛伯格所進行的《月迷皮埃羅》風(fēng)格化的演唱以及表演特征，具有非常獨特的特點，在其樂譜前言內(nèi)容中可以得知，作為朗誦者必須要遵守演唱者一樣的節(jié)奏，但是也要體現(xiàn)演唱與朗誦之間的區(qū)別，作為朗誦者可以保持準(zhǔn)確的音高，演唱者則需要再達到一定應(yīng)高要求之后立刻進行變化[4]。因此，《月迷皮埃羅》的演唱并不是普通的朗誦，也不是一般情況的演唱，而是將音樂與朗誦所結(jié)合的獨特形式，演唱者需要注意到整個作品所展現(xiàn)的情感內(nèi)涵，但是不能夠局限于詞語表面誠意的表達，需要嚴(yán)格地控制節(jié)奏的變化，展現(xiàn)豐富的音高轉(zhuǎn)變。因此，在《月迷皮埃羅》整個作品中，對于人聲的要求是非常高的，需要時刻展現(xiàn)病態(tài)的呼喚，展現(xiàn)彷徨的情感。在整個作品中，勛伯格要求演唱者可以達到獨特的藝術(shù)表現(xiàn)，這對于后期音樂的發(fā)展提供了新的思路，通過朗誦調(diào)的人聲處理方式來展現(xiàn)聲樂演唱是新時期音樂作品發(fā)展的新形勢，影響了眾多作曲家音樂家。20世紀(jì)之前的音樂表演包括藝術(shù)歌曲以及歌劇，都是通過反復(fù)的旋律線條變化來進行展現(xiàn)，但是在《月迷皮埃羅》作品中人聲的展現(xiàn)方式產(chǎn)生了顛覆性的變化，通過唱念的藝術(shù)表現(xiàn)方法來打造獨特的音樂作品。

（二）具體分析

《月迷皮埃羅》作品的整體演奏，具有較強的表演藝術(shù)性，尤其是在演唱時，作為演唱家需要準(zhǔn)確的控制節(jié)奏、音高的變化，更需要展現(xiàn)整體舞臺的風(fēng)格，只有充分融合，二者才能夠體現(xiàn)《月迷皮埃羅》作品的內(nèi)涵，展現(xiàn)整個作品的藝術(shù)性。朗誦者的演唱方式最早出現(xiàn)于1897年由丁克創(chuàng)造歌劇《兒童王國》，出現(xiàn)了唱念的方式，在相關(guān)資料中展現(xiàn)唱念的發(fā)聲方式、位置與早期歌劇中的詠敘調(diào)十分相似。在《月迷皮埃羅》創(chuàng)造中，勛伯格借鑒了這種演唱的方式，在詠敘調(diào)的基礎(chǔ)上進行了全新的創(chuàng)新，要求演員在實際表演時從一定的音高開始進入，隨后直接轉(zhuǎn)入說話音調(diào)，實現(xiàn)升降。因此《月迷皮埃羅》中應(yīng)用了唱念的表演方式，但是與意大利歌劇的詠敘調(diào)之間存在著較大的差距。

根據(jù)中國《月迷皮埃羅》的版本可以得知，人聲大多翻譯為說唱、念唱、聲樂套曲等?！对旅云ぐＡ_》作品當(dāng)中的人聲內(nèi)涵主要是吟唱、頌唱，因此整個作品的音調(diào)可以理解為唱念。除此之外人聲中需要對應(yīng)整個歌詞當(dāng)中的每一個音高，作為演唱者在了解作品具體音高的基礎(chǔ)上，充分展現(xiàn)出唱念的特點，從而對作品的內(nèi)涵進行全方位闡釋。勛伯格在《月迷皮埃羅》創(chuàng)作中十分重視人聲的音高設(shè)計，尤其是注重半音級別的上下變化。在整個旋律中，半音幾乎進行了全方位的滲透，使得整個音樂作品具有較大的流動性，尤其半音具有口語化的特征。勛伯格在進行《月迷皮埃羅》創(chuàng)作中十分重視半音的應(yīng)用，結(jié)合朗誦的發(fā)音方式來展現(xiàn)整個作品的內(nèi)涵，勛伯格運用夸張的形式實現(xiàn)了唱念的特征，結(jié)合半音下行線條的方法來刻畫出整個詩歌的內(nèi)容，展現(xiàn)出驚悚恐怖的畫面。

《月迷皮埃羅》的人聲部分是通過常見的形式來進行展現(xiàn)的整體朗誦，表現(xiàn)出十分隨意的特點但是卻注重對節(jié)奏以及音高的把握，這是整個作品中以音樂第一的直接體現(xiàn)。盡管《月迷皮埃羅》整個作品是在一部女演員的要求下來進行創(chuàng)作的，但是從整體的發(fā)展以及演變中可以得知，并沒有女演員可以擔(dān)當(dāng)展現(xiàn)作品的重任，尤其是人聲部分是由著名的歌唱家來進行展現(xiàn)的，這可以看作勛伯格創(chuàng)作此作品的重要特征，以人聲為主，展現(xiàn)了唱念之間此消彼長的變化。除此之外，在《月迷皮埃羅》中實現(xiàn)了音高的變化，也展現(xiàn)了大跨度使用音程變化的特點。《月迷皮埃羅》中可以直接從一音滑到另外一音，實現(xiàn)了音高的設(shè)計，并且在各個聲部中無法直接清晰地劃分出段落，要求表演者需要靈活地掌握音區(qū)以及音高之間的轉(zhuǎn)化。

除此之外，在《月迷皮埃羅》創(chuàng)作中，作為演唱者需要實現(xiàn)氣聲的展現(xiàn)，尤其是聲帶處于松弛與緊張之間所展現(xiàn)的特點，是由聲帶震動所產(chǎn)生的半聲半氣的效果。

四、結(jié)語

《月迷皮埃羅》作為勛伯格的代表性作品，展現(xiàn)了其高超的藝術(shù)水平，反映了真實的現(xiàn)實世界，展現(xiàn)了現(xiàn)實世界的丑陋，以及時代的精神?！对旅云ぐＡ_》作品的聲樂部分需要結(jié)合詩歌以及演唱的特點，具有較大的不確定性，體現(xiàn)了無調(diào)性創(chuàng)作特征，在實際演唱中，聲樂難度要求較高，需要實現(xiàn)音調(diào)的高低變化，展現(xiàn)全新的演唱技法。在實際演唱中人聲需要加大對于氣聲的應(yīng)用，展現(xiàn)作品的美學(xué)內(nèi)涵，整個作品具有較高的挑戰(zhàn)性?！对旅云ぐＡ_》具有時代性意義，在實際創(chuàng)作中顛覆了傳統(tǒng)的美聲演唱，將朗誦與演唱的內(nèi)容融合在一起，因此在新時期對于這一作品進行深入探究，可以更加準(zhǔn)確地掌握美聲的內(nèi)涵，在不斷實踐中對于我國的聲樂表演提供借鑒，提升藝術(shù)水平。

參考文獻

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作者簡介：徐萌（1989—），女，漢族，遼寧沈陽人，碩士，助教，研究方向：作曲與作曲技術(shù)理論。