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    景·境·情:山水游記的核心要素

    2020-07-04 02:46:06蔣興超
    關(guān)鍵詞:小石潭記核心要素策略選擇

    【摘?要】統(tǒng)編初中語文教材有文言和現(xiàn)代兩個(gè)單元的山水游記,各冊還散有山水游記篇章,可見山水游記已成為文學(xué)文本的重要一脈。文章以《小石潭記》為例,從“文本的顯著特點(diǎn)”“教學(xué)策略的恰適選擇”“課堂的無限打開”和“教學(xué)的價(jià)值追求”四個(gè)方面,闡述山水游記的文本解讀與教學(xué)選擇。

    【關(guān)鍵詞】山水游記;核心要素;《小石潭記》;文本特點(diǎn);策略選擇

    【作者簡介】蔣興超,高級教師,江蘇省“333高層次人才培養(yǎng)工程”培養(yǎng)對象,南京市優(yōu)秀青年教師。

    山水游記,自然少不了景致。高手寫景,得其形,繪其神,將自然萬物妙不可言的景致流諸文字,完成詩意的美的轉(zhuǎn)化。明代散文家茅坤云:“夫古之善記山川,莫如柳子厚?!绷雍駥懮剿斡?,勝人一籌:看似寫景,實(shí)則寫其內(nèi)心真摯的情;一水一石,一草一木,皆有深深的情感烙痕;人在境中,而至物我兩忘。景、境、情是山水游記的核心要素,本文以《小石潭記》為例,闡述山水游記的文本特點(diǎn)、教學(xué)策略、課堂打開和價(jià)值追求。

    一、文本的顯著特點(diǎn)

    柳子厚寫景,借物寫心。寫景,只是手段;寫心,才是目的。物我交融,自成高格。

    1景含深情

    短短一篇《小石潭記》,不足三百字,但所繪之景甚多,潭水、游魚、奇石、樹木、溪流、岸勢,聲音、色彩、狀貌、情態(tài),無不細(xì)致入微。柳子厚筆下的景,和內(nèi)心的情是交融相通的。以心觀物,景才勃勃有生機(jī)。心純,景才格外靈動(dòng)。

    水聲若珮環(huán),清越,天籟,直叩心房;魚兒倏然而動(dòng),生趣盎然,惹人歡喜;藤樹共榮,茂密參差,搖曳生姿,讓人沉醉;奇石百態(tài),坻、嶼、嵁、巖,妙不可言……不知是靈動(dòng)的景,牽動(dòng)了純摯的情,還是純摯的情,點(diǎn)化了靈動(dòng)的景?讀《小石潭記》中的景,切不可眼中只有景,要把情投進(jìn)去,細(xì)細(xì)品、慢慢嘗,景緣情動(dòng),情隨景牽,隨景緣情而至物我交融。

    2人化境中

    境有兩處:小石潭,永州。境分三種:環(huán)境,處境,心境。人化境中,終難出境。

    先說小石潭。伐竹取道方見小潭,可見地處幽僻,鮮有人往。正因如此,美景才格外有致,作者才神馳以往。緣于此,久居更顯幽僻,而至心境悄愴,勾起作者內(nèi)心深處的憂傷?!爸駱洵h(huán)合”輔以“四面”,既實(shí)寫環(huán)境,又虛寫處境,還暗合心境?!凹帕葻o人,凄神寒骨,悄愴幽邃”,則直吐心境。境即心,心乃境,人在境中,已然入境入心,不覺間,人、境已交融合一。

    再說永州。永州,地處湖南、廣東和廣西交界,有資料記載“永州,瘴鄉(xiāng)惡土,雜樹參天,人煙稀少,毒蟲遍野”,被古代朝廷視為“偏僻荒涼之處,罪臣流放之地”[1]。柳宗元被貶永州后,生活極其艱苦,在僧人的幫助下,才在龍興寺有寄寓之所。未至半載,隨行的母親便離開人世。但政敵依然造謠誹謗,持續(xù)十載,使其悲憤、憂郁、苦不堪言,竟至“行則膝顫,坐則髀痹”。永州,是其內(nèi)心深處的凄涼地。永州,也即小石潭,人跡罕至,荒僻,幽寂,亦如其心境。柳子厚寫境,為“有我之境”。品《小石潭記》,要在境,入境。

    3情境兩忘

    柳宗元21歲進(jìn)士及第,少年得志,名噪一時(shí)。他深諳社會(huì)弊病,力圖革新,參與“永貞革新”。改革失敗,被貶永州凄涼地,平日往來親友杳無音訊,幾經(jīng)摧殘,疾病纏身,被冠以“怪民”,其內(nèi)心深處的蒼涼景象,可想而知。積極入世,哪知宦海沉浮,人心險(xiǎn)惡,恍若浮萍,命若螻蟻。心,被囚永州!

    野外的無名小潭,竟讓他歡欣雀躍。偶然發(fā)現(xiàn)的野外小潭,竟成了其安放情感的寓所。初入小石潭,新奇別樣的景致,讓他忘懷得失,沉醉其間;而不久,頓覺悄愴,凄然而去。小石潭,容不下他滿腔濃郁的情。

    小石潭,即永州,即社會(huì),也即世道。出入之間,憂樂情愁,滿目瘡痍,已辨不清何者是樂,何者謂憂。

    二、教學(xué)策略的恰適選擇

    教師深入領(lǐng)會(huì)文本“借物寫心,以心寫物”的特點(diǎn)后,再確定進(jìn)入課堂的方向、路徑和策略:進(jìn)入方向——作者內(nèi)心深處的情;進(jìn)入路徑——小石潭的景、作者的身世遭遇;進(jìn)入策略——共情。

    1先入樂景

    開篇直抒胸臆——“心樂之”,源于珮環(huán)相鳴似的水聲,清越、直撞心房。興致勃發(fā),便伐竹取道,喜出望外地發(fā)現(xiàn)世外桃源般的小石潭,美麗奇特的景致,紛至沓來。水,何止悅耳動(dòng)聽,還有意想不到的清澈。魚似空游,如入幻境。石潭緣自石奇,底為全石,又翻卷而上,形態(tài)各異,風(fēng)貌迥然。樹蔓相依而生,蓬勃恣意,隨風(fēng)搖曳。潭中的魚,似通人性的精靈,倏忽佁然不動(dòng),又猛然遠(yuǎn)游,似在逞強(qiáng),又似在逗樂,實(shí)在妙不可言,讓人怡然而樂。

    2再品憂情

    潭中景的細(xì)微變化是色彩由明而暗。溪流,先或明或暗,再是茫遠(yuǎn)不可知的暗,最后變成了徹底的幽暗。明面是景,實(shí)則是情。色彩的變化,即情的陡轉(zhuǎn),變化太快,讓人猝不及防。如此世外桃源地,何以陡然變成悄愴憂傷所?只因,情太重!

    探究的目光,自然伸向柳宗元的身世遭遇。革新的宏志,換來的是一貶再貶,荒僻的永州也無其容身之所,終日遭人嘲諷,積郁成疾,終成“怪人”,年終僅47歲。

    再看同行者。堂弟宗玄受其牽連,朋友吳武陵、龔古同是天涯淪落人,外甥崔氏二小生處境與之無二,因其父親亦是被貶之人。自言“寂寥無人”,實(shí)則無人能解作者心中郁積的憂傷。

    3回味樂情

    如果探究止于此,那還不算深度走進(jìn)柳子厚內(nèi)心豐盈的情。師生還需回味,還需再品。作者從小石潭的美景中感受到的快樂,是真樂,還是假樂?是消遣放松,還是排解積郁?是流淚的笑,還是情至深處不知己?非深入再探,無以深度觸摸。再探的門徑:記游的內(nèi)容和記游者。

    發(fā)現(xiàn)和游覽小石潭,占據(jù)文本大半篇幅,為游記重點(diǎn)。潭中奇石、樹木為白描,直接狀物,不加渲染,“奇”“美”特點(diǎn)鮮明;潭水與游魚,類比襯托,動(dòng)靜結(jié)合,情景交融,兩次曰“樂”。顯然,此時(shí)的樂是真樂。

    為何快樂稍縱即逝?一則,時(shí)間稍久審美會(huì)疲勞,容易回到真實(shí)的心境;二則,外物稍有刺激,容易勾起內(nèi)心的深情;三則,內(nèi)心背負(fù)的東西太多,太過沉重。柳宗元在《始得西山宴游記》中直言:“自余為僇人,居是州。恒惴栗。時(shí)隙也,則施施而行,漫漫而游?!?/p>

    由此觀之,外出為排解心中郁積的情;小石潭的美景生機(jī)勃勃,作者自然喜出望外;然一時(shí)之樂,難掩久積十年的傷痛。

    三、課堂的無限打開

    課堂學(xué)習(xí)的主體是學(xué)生,教師作為輔助者,任務(wù)是找準(zhǔn)“三點(diǎn)”——立足點(diǎn)、著力點(diǎn)和成長點(diǎn),致力課堂空間的無限打開,促進(jìn)學(xué)生能力的全面發(fā)展。

    1教學(xué)的立足點(diǎn)

    立足點(diǎn),就是能讓課堂站立的支撐點(diǎn),能讓學(xué)習(xí)真正發(fā)生,讓學(xué)生真實(shí)成長,使課堂空間無限打開。教學(xué)立足點(diǎn)有三:清晰準(zhǔn)確的教學(xué)目標(biāo),牢實(shí)可靠的教學(xué)抓手,靈活多樣的教學(xué)策略。

    緣于此,筆者將《小石潭記》教學(xué)目標(biāo)定為:積累文言字詞,疏通文意;體會(huì)作者的情感變化,領(lǐng)會(huì)柳宗元游記散文的特色。其中,教學(xué)抓手為小石潭中的景,教學(xué)策略為共情。

    2課堂的著力點(diǎn)

    著力點(diǎn),是學(xué)習(xí)內(nèi)容的優(yōu)化選擇,課堂學(xué)習(xí)的中心和重點(diǎn),課堂深度交互的場域。文本充溢著豐盈的情,緣于此,筆者將課堂的著力點(diǎn)定為:與文本中的作者深度共情。共情的策略選擇有二:載體選擇和方法選擇。

    先說載體選擇。緊貼文本,直接入情,通道便捷、暢達(dá),是最佳的共情載體。借助資料,效果次之,在文本“隔”得較多時(shí)使用。單看文本,學(xué)生很難深入、全面地了解柳宗元的遭遇,與其心境隔得較遠(yuǎn),適當(dāng)、適時(shí)、適量地?fù)袢≠Y料,也是重要的共情載體。

    再說方法選擇。選好載體后,便要考慮用何種方法、何種手段能更高效地入境、共情。以“初品樂情”為例:析“潭水”,可以注意角度,抓聽覺和視覺、正面和側(cè)面;賞奇石,可以巧用注釋,補(bǔ)充留白;品游魚,不妨改句,聯(lián)系上下文語境;觀樹木,可閉眼想象,適當(dāng)加入修飾語,豐富畫面內(nèi)容;說溪流,可采用批注,運(yùn)用學(xué)過的、熟悉的閱讀方法。方法選擇得當(dāng),情感容易通聯(lián)、共鳴。

    3學(xué)習(xí)的成長點(diǎn)

    成長點(diǎn),是促進(jìn)學(xué)生能力生長的落實(shí)處,提升課堂品位的能力聚焦,指向?qū)W生能力的全面發(fā)展。其內(nèi)涵有四:語言運(yùn)用能力,思維發(fā)展能力,審美鑒賞能力,文化理解能力。四大能力融合發(fā)展。本課聚焦學(xué)生的思維發(fā)展能力:貼著小石潭的景體味樂情,補(bǔ)充留白,聯(lián)系上下文語境,意在培養(yǎng)想象思維;與作者共情,深入理解作者的形象和情感,旨在培養(yǎng)形象思維;追問“明明同行者還有五人,為什么作者還說寂寥無人?”,探究“你如何理解作者從小石潭的美景中感受的快樂?”,意在培養(yǎng)邏輯思維和批判性思維;深入分析、尋探柳子厚“牢籠百態(tài),借物寫心”的游記寫法,重在培養(yǎng)探究思維和歸納思維。

    四、教學(xué)的價(jià)值追求

    文言字詞的夯實(shí)與積累,文本內(nèi)容的領(lǐng)會(huì)與審美,文化內(nèi)涵的理解與傳承,共同構(gòu)成了文言教學(xué)的三棱鏡。文化內(nèi)涵的理解與傳承,是文言學(xué)習(xí)的高階層段,能引向更廣闊的學(xué)習(xí)空間,觸發(fā)深度學(xué)習(xí)。

    1表達(dá)風(fēng)格

    柳子厚的山水游記,以《小石潭記》《始得西山宴游記》等“永州八記”為上品,其表達(dá)風(fēng)格為:能牢籠百態(tài),善借物寫心,常動(dòng)情而歌。

    牢籠百態(tài)。融眾景于短文,各具風(fēng)貌,特點(diǎn)鮮明;善于調(diào)動(dòng)各種感官,長于造境;動(dòng)靜相宜的描寫,善于運(yùn)用特寫鏡頭;濃厚的生活氣息,生動(dòng)的景物畫面,隨處可見。

    借物寫心。柳子厚將情完全傾注在景物之中,景中處處有其情。景,不是其山水游記的中心;情,才在文本之央。從篇幅來看,景雖占大半,但都是陪襯和手段。

    動(dòng)情而歌。柳子厚的情,是真摯的、醇厚的、心靈深處的。他要將內(nèi)心滾燙的情表達(dá)出來、歌唱出來,才能解憂,才能卸愁,才會(huì)舒心。

    2書寫范式

    委婉、沉郁,構(gòu)成了柳子厚山水游記的書寫范式。

    先說委婉。委婉與直露相對,是含而不露地表達(dá)。將情感傾注在景物中,不直白抒發(fā);由樂向憂的轉(zhuǎn)換,不露痕跡;內(nèi)心深處的傷痛,懷才不遇的悲情,與世獨(dú)立的操守,婉轉(zhuǎn)而喻。

    再談沉郁。沉郁,是情感深厚、濃郁,有蒼重悲涼之感。悲慘的身世遭遇,似乎成了沉郁的必要條件。柳子厚的沉郁,不同于杜甫;杜甫是由己而外,關(guān)注社會(huì),觀照眾生;柳子厚的沉郁,則由外而內(nèi),聚焦自我,關(guān)注內(nèi)心。

    3精神追求

    精神追求,才是文化要義的核心和靈魂。如果再細(xì)細(xì)品味《小石潭記》,是否能從“記之而去”中品出不同的情味?小石潭有如此生機(jī),卻無人賞識,和作者的遭遇是否相同?小石潭的美景和心境的凄傷,形成鮮明對比,是否也表達(dá)了作者掙脫現(xiàn)狀的渴望?此處的“去”,僅僅是指離開幽僻的小石潭嗎?是否還有永州,還有讓作者痛心疾首的世道?作者心中是否還有憤憤不平和懷才不遇?

    如果再將《小石潭記》和作者被貶永州時(shí)所寫的其他作品聯(lián)系起來品讀,也許還會(huì)有意外的發(fā)現(xiàn)。柳宗元在《答周君巢餌藥久壽書》中說:“然茍守先圣之道,由大中以出,雖萬受擯棄,不更乎其內(nèi)?!逼湓谟乐菔?,雖經(jīng)受種種磨難和迫害,但不改其志,堅(jiān)守自己的政治理想。永州十年,也是柳宗元人生輝煌的十年,他研究哲學(xué)、歷史、政治,發(fā)憤著書,包括“永州八記”在內(nèi)的散文游記創(chuàng)作不斷攀登文學(xué)頂峰,《封建論》《六道論》《非〈國語〉》《天照》等名作都在此期間完成。

    此時(shí),再品讀《小石潭記》,也許會(huì)豁然而悟“以其境過清,不可久居,乃記之而去”,并非是簡單的傷感抒情,而是有意宕開一筆,表達(dá)文人士大夫的情懷與操守。

    參考文獻(xiàn):

    [1]蔣建國.柳宗元與永州文化[J].船山學(xué)刊,2003(3):109-111.

    (責(zé)任編輯:周彩珍)

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