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    由《東坡樂(lè)府》探究蘇軾的精神家園

    2020-07-04 02:24:03雷蕾
    中國(guó)民族博覽 2020年6期
    關(guān)鍵詞:精神家園蘇軾

    【摘要】蘇軾是北宋時(shí)期著名的文學(xué)家,其詞作開(kāi)豪放一派,與辛棄疾并稱“蘇辛”,收錄于《東坡樂(lè)府》之中。蘇軾初入仕途時(shí)意氣風(fēng)發(fā),胸懷壯志,想要建功立業(yè),然而烏臺(tái)詩(shī)案后無(wú)端被貶,志向抱負(fù)難以實(shí)現(xiàn),故其作品中充滿了憂憤感傷與壯志難酬之情。但是蘇軾并未因此與官場(chǎng)世俗同流合污,仍舊堅(jiān)守自己高潔傲岸的品格,憂國(guó)憂民,希望造福天下蒼生。蘇軾是性情中人,在他的作品中表現(xiàn)出的深厚的手足之情、伉儷之情、思鄉(xiāng)之情以及他與朋友間的莫逆之交都帶給讀者很深的感動(dòng)。在經(jīng)歷了人生的諸多坎坷之后,蘇軾并未走向消沉,其詞作體現(xiàn)出達(dá)觀超塵與樂(lè)觀曠達(dá)的思想特質(zhì)。本文立足于《東坡樂(lè)府》,通過(guò)文本細(xì)讀的研究方式,從宦海沉浮、情深似海、超然曠達(dá)三個(gè)維度探究蘇軾的精神家園。

    【關(guān)鍵詞】《東坡樂(lè)府》;蘇軾;精神家園

    【中圖分類號(hào)】I206.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    引言

    蘇軾(1037-1101),字子瞻、和仲,號(hào)鐵冠道人、東坡居士,世稱蘇東坡、蘇仙,漢族,眉州眉山人,北宋著名文學(xué)家、書(shū)法家、畫(huà)家,歷史治水名人。他代表了北宋文學(xué)成就的頂峰,散文著述宏富,豪放自如,與歐陽(yáng)修并稱“歐蘇”,為“唐宋八大家”之一;詩(shī)題材廣闊,清新豪健,善用夸張比喻,獨(dú)具風(fēng)格,與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”;詞開(kāi)豪放一派,與辛棄疾同是豪放派代表,并稱“蘇辛”,對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,在文學(xué)理論方面也有很高建樹(shù)。蘇軾一生歷經(jīng)宋代仁宗、英宗、神宗、哲宗四個(gè)時(shí)期,這一時(shí)期的北宋社會(huì)矛盾凸顯,十分復(fù)雜,蘇軾政治生涯大起大落,烏臺(tái)詩(shī)案是其政治生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn),但政途上的坎坷、仕途上的失意和對(duì)人生的懷疑為蘇軾提供了文學(xué)創(chuàng)作的土壤,造就其“閃耀在中國(guó)千年歷史星空”的文學(xué)成績(jī)。蘇軾一生創(chuàng)作兩千七百余首詩(shī),共有三百四十四首詞收錄于詞集《東坡樂(lè)府》之中。

    一、宦海沉浮

    (一)意氣風(fēng)發(fā)

    在《南鄉(xiāng)子·旌旆滿江湖》中,“旌旆滿江湖,詔發(fā)樓船萬(wàn)舳艫”[1]借《前赤壁賦》中曹操“舳艫千里,旌旗蔽空,釃酒臨江,橫槊賦詩(shī)”的意氣風(fēng)發(fā)來(lái)表現(xiàn)自己的壯志凌云,渴望有所成就;“投筆將軍因笑我,迂儒,帕首腰刀是丈夫”借用班超投筆從戎的典故,表達(dá)對(duì)于投筆從戎、建功立業(yè)的渴望和對(duì)英雄的敬佩;“粉淚怨離居,喜子垂窗報(bào)捷書(shū)”此處以女子的口吻,女子與丈夫離別后,以淚洗面,無(wú)心梳妝與收拾家務(wù),只一心期待戰(zhàn)爭(zhēng)的捷報(bào)傳來(lái),以至于蜘蛛結(jié)網(wǎng),與“自伯之東,首如飛蓬。豈無(wú)膏沐?誰(shuí)適為容!”(《詩(shī)經(jīng)·伯兮》)有異曲同工之妙,表現(xiàn)了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)勝利、國(guó)家和平的殷切期望;“試問(wèn)伏波三萬(wàn)語(yǔ),何如。一斛明珠換綠珠?!苯栌檬缬萌髦閾Q得美人歸的典故,伏波將軍功績(jī)赫赫,贏得無(wú)數(shù)贊譽(yù),但在作者看來(lái)不如石崇夫妻恩愛(ài)相守一生,但詩(shī)人愿意放棄與妻子的長(zhǎng)相廝守,而志在建功立業(yè),報(bào)效國(guó)家。

    此外,在《何滿子·湖州作》中,“莫負(fù)花溪縱賞,何妨藥市微行。試問(wèn)當(dāng)壚人在否,空教是處聞名?!敝苯訉?duì)當(dāng)時(shí)的人事安排發(fā)表意見(jiàn),體現(xiàn)他的報(bào)國(guó)壯志;“功成名遂早還鄉(xiāng)?;剀?chē)來(lái)過(guò)我,喬木擁千章?!保ā杜R江仙·贈(zèng)送》)體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)于功成名就的渴望;“故國(guó)神游,多情應(yīng)笑我,早生華發(fā)?!保ā赌钆珛伞こ啾趹压拧罚┰趥兄刑N(yùn)含著不甘沉淪、積極進(jìn)取、奮發(fā)向上的英雄豪邁本色。

    (二)壯志難酬

    《十拍子·暮秋》中“身外儻來(lái)都似夢(mèng)”中“儻”字,出自《莊子·繕性》“物之儻來(lái),寄也。”蘊(yùn)含著作者被貶后人生如寄、浮生若夢(mèng)的無(wú)奈之感,夾雜著深深的無(wú)奈與憂憤;“醉里無(wú)何即是鄉(xiāng)”生動(dòng)地寫(xiě)出了詩(shī)人在被貶后無(wú)發(fā)施展自己的才華,無(wú)所事事,只能依靠醉酒才能勉強(qiáng)度日,只有在酒精的麻痹作用下作者才不會(huì)憂愁于自己的志向無(wú)法實(shí)現(xiàn),而“東坡日月長(zhǎng)”一句化用了白居易“無(wú)事日月長(zhǎng)”的詩(shī)句,寫(xiě)出了詩(shī)人被排擠出政治中心,才華無(wú)法施展,志向無(wú)法實(shí)現(xiàn)的憤懣與無(wú)奈。下片中“狂夫老更狂”一改前文中的憂郁與苦悶,借用杜甫“欲填溝壑唯疏放,自笑狂夫老更狂”的詩(shī)句來(lái)表達(dá)作者縱使志士空老、壯志難酬、鬢已先斑,仍舊“老夫聊發(fā)少年狂”,不改初心、不愿妥協(xié)、志在報(bào)國(guó)的堅(jiān)定信念。

    《行香子·述懷》中,“浮名浮利,虛苦勞神”直抒胸臆,體現(xiàn)了詩(shī)人政治失意的無(wú)奈與憤懣,對(duì)于官場(chǎng)追名逐利勞神費(fèi)力的不滿與諷刺;“嘆隙中駒,石中火,夢(mèng)中身”則分別化用《莊子·知北游》中“人生天地之間,如白駒之過(guò)隙,忽然而已”,李白《擬古十二首》中“石火無(wú)煙光,還如世中人”和李群玉《自遣》中“浮生暫寄夢(mèng)中身”,使用三個(gè)表示人生虛無(wú)的詞語(yǔ),構(gòu)成博喻,表達(dá)了詩(shī)人浮生若夢(mèng)的思想,蘊(yùn)含著淡淡的悲涼與愁思;下闕詞中,“雖抱文章,開(kāi)口誰(shuí)親”平白如畫(huà)地表現(xiàn)出作者對(duì)自己空有才華卻不被賞識(shí)與重用的無(wú)奈和志向無(wú)法實(shí)現(xiàn)的不甘,所以他嘗試著將目光投向山水自然“且陶陶、樂(lè)盡天真”,像“無(wú)思無(wú)慮,其樂(lè)陶陶”的劉伶一般寄情山水,借酒消愁,但作者內(nèi)心的孤寂、苦悶和憂愁無(wú)法真正得到排遣,只能是“借酒消愁愁更愁”,更顯其愁。

    (三)高潔傲岸

    《漁父詞》中“漁父笑,輕鷗舉。漠漠一江風(fēng)雨”描繪出在靜謐的荒野江邊,質(zhì)樸的漁父與輕盈自由的鷗鳥(niǎo)為伴,與不擇手段追名逐利的官場(chǎng)中人形成鮮明對(duì)照,借歌詠漁父來(lái)表達(dá)詩(shī)人不愿與爾虞我詐的官場(chǎng)同流合污,知性自然,希望能像漁父一樣蘇世獨(dú)立,橫而不流;《滿庭芳·蝸角虛名》中“須放我、些子疏狂”“又何須抵死,說(shuō)短論長(zhǎng)”表現(xiàn)了蘇軾認(rèn)為只要能得事之真、見(jiàn)物之情,能存本性中的真意,便不害怕別人說(shuō)短論長(zhǎng),體現(xiàn)了蘇軾不媚俗的風(fēng)雅之氣。正如晁補(bǔ)之評(píng)價(jià)《東坡樂(lè)府》道:“東坡詞,人謂多不諧律。然居士詞橫放杰出,自是曲子中縛不住者?!痹~中所體現(xiàn)的橫放杰出,來(lái)自于蘇軾內(nèi)心的高潔,來(lái)自于蘇軾的情懷、浩氣和抱負(fù);《水調(diào)歌頭·黃州快哉亭贈(zèng)張偓佺》中“落日繡簾卷,亭下水連空。知君為我新作,窗戶濕青紅?!币痪涿枥L出廣闊的江面水天一色,風(fēng)平浪靜,忽而間狂風(fēng)大作、波濤洶涌,一個(gè)漁翁駕著一葉扁舟在狂風(fēng)巨浪中起舞的景象。詩(shī)人以自然界的風(fēng)浪象征官場(chǎng)中的政治風(fēng)浪,表明詩(shī)人認(rèn)為只要胸中有浩然正氣,剛直不阿,坦然自適,無(wú)論環(huán)境多么險(xiǎn)惡,都能夠領(lǐng)略到“善養(yǎng)吾浩然之氣”的快樂(lè);正如《孟子·公孫丑上》所言:“我善養(yǎng)吾浩然之氣。至大至剛,以直養(yǎng)而無(wú)害,則塞于天地之間。其為氣也?!碧K軾在赴惠州途中所作《過(guò)大隅嶺》,高唱“浩然天地間,惟我獨(dú)也正。今日嶺上行,身世永相忘?!睂?duì)于得失禍福、官場(chǎng)沉浮,作者寵辱不驚,體現(xiàn)其高潔而超脫于世俗的心胸,不像官場(chǎng)中人一心只關(guān)注眼前的茍且,他的心中自有溝壑,“其精微超曠,真足以開(kāi)拓心胸,推倒豪杰?!盵2]

    (四)心系百姓

    王安石變法時(shí),蘇軾曾上書(shū)神宗皇帝,言明道德和經(jīng)濟(jì)的關(guān)系,他認(rèn)為治理國(guó)家的根本在于“結(jié)人心,厚風(fēng)俗,存紀(jì)綱。人心之于人主也,如木之有根,如燈之有膏,如魚(yú)之有水,如農(nóng)夫之有田,如商賈之有財(cái)?!碧K軾以道德作為治國(guó)的根本立場(chǎng),希望皇帝能夠推崇道德、關(guān)懷百姓,用仁愛(ài)的政策使百姓的道德歸于淳厚,這樣的思想在蘇軾的詞作中多有展現(xiàn)。

    縱觀整首《浣溪沙·徐門(mén)石潭謝雨道上作五首其四》,蘇軾的情感不驕不躁,不喜不卑,“上片似乎白描,亦有所出”[3],將一幅看似尋常的農(nóng)村生活場(chǎng)景娓娓道來(lái),下闕寫(xiě)蘇軾自己,“路長(zhǎng)”寫(xiě)出了蘇軾趕路的艱辛,夏日炎熱,飲酒后的蘇軾希望能喝一杯茶來(lái)解渴,所以他想到路邊的人家去討茶喝,但他又擔(dān)心貿(mào)然前往,“試問(wèn)”一詞便道出了他矛盾的心理,蘇軾雖然官任徐州太守,但他向百姓討茶喝時(shí)也并不是理所應(yīng)當(dāng)?shù)?,而是十分尊重百姓,體諒百姓,與百姓平等相處,關(guān)愛(ài)百姓生活。整首詞清新樸實(shí),明白如話,生動(dòng)真切地展現(xiàn)了一個(gè)體恤民情、愛(ài)民如子,與百姓同呼吸、共命運(yùn)的地方父母官形象。

    《浣溪沙·徐門(mén)石潭謝雨道上作五首其三》中描寫(xiě)了夏日田園風(fēng)光、田園風(fēng)貌以及村中見(jiàn)聞,“問(wèn)言豆葉幾時(shí)黃”體現(xiàn)了作者對(duì)于農(nóng)民日常生活的關(guān)注與關(guān)切,語(yǔ)言清新,情調(diào)健康樸實(shí),體現(xiàn)農(nóng)民大旱得雨后免于饑餓的喜悅心情,及蘇軾“心間有百姓,筆下有民生”的博大胸懷;《減字木蘭花·鄭莊好客》中借送別友人,用一句“良夜清風(fēng)月滿湖”抒發(fā)了作者希望從此后政治清明、國(guó)泰民安、海晏河清的愿望;《滿庭芳·歸去來(lái)兮》則在慨嘆人生無(wú)常的消極失意中借“仍傳語(yǔ),江南父老,時(shí)與曬漁蓑”表達(dá)了蘇軾對(duì)黃州的留戀及與黃州百姓的深情厚誼。

    二、情深似海

    (一)手足之情

    蘇軾十八歲時(shí)與其弟蘇轍同科高中進(jìn)士,一生為官,幾十年間,兄弟二人詩(shī)詞唱和,情誼深厚。蘇軾曾說(shuō)蘇轍:“豈是吾兄弟,更是賢友生”,“嗟余寡兄弟,四海一子由”。

    《滿江紅·懷子由作》中上闕即景抒情,作者由眼前之景聯(lián)想到少時(shí)與弟弟共同求學(xué)的生活,“孤負(fù)當(dāng)年林下語(yǔ),對(duì)床夜雨聽(tīng)蕭瑟?!被谜赂Α兑嫠分小胺钐蛉饲О倌辏值軐?duì)床聽(tīng)雨眠”一句,凸顯兄弟感情之深,同時(shí)也有感于韋應(yīng)物的“那知風(fēng)雨夜,復(fù)此對(duì)床眠”詩(shī)句,兄弟二人曾相約早退,共享閑居之樂(lè)。蘇軾任鳳翔幕府時(shí),也曾贈(zèng)蘇轍詩(shī)曰:“夜雨何時(shí)聽(tīng)蕭瑟。”但卻因?yàn)榛掠翁煅?,相隔著萬(wàn)水千山,望斷孤帆也不能相見(jiàn),所以“恨此生,長(zhǎng)向別離中,生華發(fā)?!毕玛I則追憶從前,用“衣上舊痕余苦淚”來(lái)表現(xiàn)思念之苦,同時(shí)作者又充滿希望,盼望著與弟弟在京城相見(jiàn)。

    《畫(huà)堂春·寄子由》一詞中,上闕追憶曾經(jīng)與弟弟共同游湖時(shí)的歡快、悠閑,“小舟飛棹去如梭”看似是一葉葉小舟在滾滾江水中不斷穿梭,也蘊(yùn)含著一種時(shí)光流逝、歲月如梭與弟弟難以相見(jiàn)的無(wú)奈與慨嘆;下闕中“濟(jì)南何在暮云多,歸去奈愁何”一句中,“暮云多”既是登樓遠(yuǎn)眺所見(jiàn)的實(shí)景,也成為蘇軾遠(yuǎn)望身在濟(jì)南的弟弟的阻礙,一個(gè)“愁”字更直接點(diǎn)出了作者思念弟弟、盼望歸去的痛苦與無(wú)奈,“表現(xiàn)了蘇軾、蘇轍兄弟間的相互思念之情”[4]。

    (二)伉儷之情

    蘇東坡十九歲時(shí),與年僅十六歲的王弗結(jié)婚。王弗年輕美貌,且十分孝順,二人恩愛(ài)情深。然而天命無(wú)常,王弗二十七歲去世。這對(duì)當(dāng)時(shí)的東坡打擊極大,其心中充滿了痛苦。熙寧八年,東坡來(lái)到密州,這一年正月二十日,他夢(mèng)見(jiàn)愛(ài)妻王氏,便寫(xiě)下了這首被陳師道評(píng)為“有聲當(dāng)徹天,有淚當(dāng)徹泉”[5]傳誦千古的悼亡詞《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》。“縱使相逢應(yīng)不識(shí),塵滿面,鬢如霜。”將現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻混同了起來(lái),將死別后的種種憂憤與思念,融入容顏的蒼老和年華的流逝之中,這時(shí)作者四十歲,卻已經(jīng)“鬢如霜”。明明妻子辭別人世已經(jīng)十年,卻要“縱使相逢”,這樣一種絕望的、不可能的假設(shè)體現(xiàn)作者深沉悲痛而又無(wú)奈的感情,表現(xiàn)了作者對(duì)亡妻的深切懷念,夫妻情深,可見(jiàn)一斑。

    《蝶戀花·雨霰疏疏經(jīng)潑火》上片回憶夫妻清明節(jié)前后美好生活情趣,春和景明,杏花盛開(kāi),溫馨美好;下片回憶夫妻長(zhǎng)年的多情苦戀,“繞遍回廊還獨(dú)坐,月籠云暗重門(mén)鎖”,夫妻二人苦苦愛(ài)戀,卻充滿坎坷,寄托了詞人對(duì)妻子深深的懷戀;《雨中花慢·邃院重簾何處》通過(guò)歌詠《鶯鶯傳》中張生與崔鶯鶯的愛(ài)情故事,回憶自己與妻子的愛(ài)情經(jīng)歷,歌頌詞人與妻子之間深厚的伉儷之情;《祝英臺(tái)近·掛輕帆》“要知欲見(jiàn)無(wú)由,癡心猶自,倩人道、一聲傳語(yǔ)”一句體現(xiàn)了詩(shī)人渴望與妻子相見(jiàn)卻不得的一片癡情,情深意切。

    (三)莫逆之交

    《菩薩蠻·西湖》開(kāi)篇以“秋風(fēng)湖上蕭蕭雨。使君欲去還留住”營(yíng)造出了蕭瑟悲傷的離別之景,離任的太守陳襄將要離開(kāi),卻被西湖的風(fēng)雨所留,看似是老天有情將人留住,實(shí)則凸顯了作者對(duì)與友人分別的不舍之情?!敖袢章艟C鞒顨⑷恕?,以時(shí)間的變化增加了“愁”的濃度,“佳人千點(diǎn)淚,灑向長(zhǎng)河水?!睂?xiě)“佳人”泣別,情深義重,暗用了江淹《別賦》中的詞語(yǔ)“怨復(fù)怨兮遠(yuǎn)山曲,去復(fù)去兮長(zhǎng)河水”,更深化了作者濃重的離情別緒;《行香子·丹陽(yáng)寄述古》中“故人不見(jiàn),舊曲重聞”意境與“年年歲歲花相似,歲歲年年人不同”相似,去年游春的朋友不在身邊,吟誦尋春舊曲時(shí)就更為懷念,形象地表達(dá)了詩(shī)人與陳襄的深情厚誼,“別來(lái)相憶,知是何人”作者將對(duì)友人的思念轉(zhuǎn)化為友人對(duì)他的思念,緊接著又將友人對(duì)他的思念轉(zhuǎn)化為山水景物對(duì)他的思念,“有湖中月,江邊柳,隴頭云”“前后三句結(jié)語(yǔ)自然”[6]陳襄作為杭州長(zhǎng)官,是湖山的主人,湖山的召喚就是主人的思念,更顯友情之深;《水龍吟·小舟橫截春江》記夢(mèng),“推枕惘然不見(jiàn),但空江、月明千里”寫(xiě)出了詩(shī)人由夢(mèng)到醒的過(guò)程,“惘然不見(jiàn)”點(diǎn)明了醒后周?chē)吧录?,與夢(mèng)中繁華截然不同,加重了詩(shī)人的惘然失落之感,“料多情夢(mèng)里,端來(lái)見(jiàn),也參差是”設(shè)想友人處境,老友在夢(mèng)中前來(lái)相見(jiàn),從對(duì)面落筆,突出了對(duì)友人的深切思念,同時(shí)首尾照應(yīng),構(gòu)成一個(gè)完整的整體,孤寂凄清中蘊(yùn)含深切懷念。

    (四)思鄉(xiāng)之情

    《醉落魄·離京口作》中“覺(jué)來(lái)幽夢(mèng)無(wú)人說(shuō)”想要訴說(shuō)卻無(wú)人訴說(shuō),“此生飄蕩何時(shí)歇?”漂泊無(wú)依何時(shí)才能結(jié)束,這樣的問(wèn)題也無(wú)人回答,更加重了詩(shī)人徹骨的孤獨(dú)與凄涼,與上闕宴飲的愉悅和“記得歌時(shí),不記歸時(shí)節(jié)”的酣暢形成了鮮明的對(duì)比,突出了作者的惆悵與寂寥,結(jié)尾“家在西南,常作東南別”直抒胸臆,表達(dá)了作者對(duì)官場(chǎng)浮沉的倦意和對(duì)家鄉(xiāng)的深切思念;《蝶戀花·送春》開(kāi)篇寫(xiě)景,雨后春景更加青翠秀麗,但雨水卻無(wú)法洗去遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的作者深沉的幽恨,物我對(duì)照,反襯出作者思鄉(xiāng)的深切,以樂(lè)景寫(xiě)哀情,通過(guò)一幅山清水秀的春景圖引發(fā)作者無(wú)限的鄉(xiāng)愁;下闕緊承上闕情感,“一紙鄉(xiāng)書(shū)來(lái)萬(wàn)里。問(wèn)我何年,真?zhèn)€成歸計(jì)”從對(duì)面落筆,寫(xiě)家鄉(xiāng)親人期待遠(yuǎn)方游子歸家的殷切心情,以虛寫(xiě)實(shí),更見(jiàn)作者歸鄉(xiāng)的愿望,“回首送春拚一醉。東風(fēng)吹破千行淚。”沒(méi)有直接回答鄉(xiāng)書(shū)中的問(wèn)題,而是以春光易逝、借酒澆愁作結(jié),不答之答,充分凸顯了詩(shī)人的思鄉(xiāng)之情;《浣溪沙·山色橫侵蘸暈霞》中寫(xiě)倦鳥(niǎo)歸巢,游子卻不能回鄉(xiāng),構(gòu)成鮮明的對(duì)比,引起游子們無(wú)限的思鄉(xiāng)情感;下片則直接寫(xiě)作者夢(mèng)到故鄉(xiāng)的具體情形,“夢(mèng)到故園多少路”,卻只能是“酒醒南望隔天涯”,只能在醉酒后的夢(mèng)中才能回到故鄉(xiāng),其凄涼悲傷甚于納蘭性德“聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成,故園無(wú)此聲”,回鄉(xiāng)無(wú)計(jì),只能以一輪明月遙寄相思,以景結(jié)情,加深了詩(shī)人的悵惘與寂寞,與詩(shī)人“故鄉(xiāng)飄已遠(yuǎn),往意浩無(wú)邊”(《初發(fā)嘉州》)、“幽懷耿不寐,四顧獨(dú)徬徨”(《??谝?jiàn)月》)的詩(shī)句遙相呼應(yīng);《醉落魄·蘇州閶門(mén)留別》開(kāi)篇?jiǎng)t以“蒼顏華發(fā),故山歸計(jì)何時(shí)決”直抒胸臆,抒發(fā)作者對(duì)回到家鄉(xiāng)的渴望和對(duì)家鄉(xiāng)的深切思念。

    三、超然曠達(dá)

    《浣溪沙·半夜銀山上積蘇》中“空腹有詩(shī)衣有結(jié),濕薪如桂米如珠。凍吟誰(shuí)伴捻髭須。”以“空腹”“衣有結(jié)”“濕薪如桂”“米如珠”突出詩(shī)人生活的困苦,但作者卻似乎不為冷暖、饑飽所困擾,仍舊超然物外,在寒冷環(huán)境中傲然獨(dú)立,悠然自適地捻著髭須吟誦詩(shī)歌,一個(gè)超然淡泊的文人形象躍然紙上;《南鄉(xiāng)子·重九涵輝樓呈徐君猷》上闕登臨望遠(yuǎn),描繪了一幅天朗氣清、明麗雄闊的晚秋景象,“酒力漸消風(fēng)力軟,颼颼,破帽多情卻戀頭”作者反用晉時(shí)孟嘉落帽于龍山的典故,說(shuō)破帽對(duì)他很有感情,不管風(fēng)怎樣吹也不肯離開(kāi),“破帽”還象征著官場(chǎng)的蠅營(yíng)狗茍,用戲謔的手法來(lái)表達(dá)作者自己渴望超脫而又無(wú)法真正超脫的無(wú)奈;下闕中“萬(wàn)事到頭都是夢(mèng)”化用宋初潘閬“萬(wàn)事到頭都是夢(mèng),休嗟百計(jì)不如人”句意,集中展現(xiàn)出蘇軾人生如夢(mèng),浮生若夢(mèng),寵辱得失都如過(guò)眼云煙的超然物外的人生態(tài)度;《西江月·重九》一詞中,上闕“當(dāng)年戲馬會(huì)東徐,今日凄涼南浦”今夕對(duì)照,凸顯時(shí)光流逝,作者處境的凄涼,故而下闕寫(xiě)“酒闌不必看茱萸,俯仰人間今古。”寫(xiě)詩(shī)人看遍世事浮沉,一切都在俯仰之間,相聚如此短暫,別離如此悲傷,不需拘泥于這些風(fēng)俗,只管開(kāi)懷暢飲,體現(xiàn)出詩(shī)人具有凄涼意味的超曠情懷。正如張綖所評(píng)道:“(末二句)翻老杜詩(shī)句,則意度曠達(dá),超越千古矣”[7];《水調(diào)歌頭·黃州快哉亭贈(zèng)張偓佺》中“忽然浪起,掀舞一葉白頭翁”,描寫(xiě)了一位與風(fēng)浪斗爭(zhēng)的白發(fā)老者,實(shí)則是東坡自身人格風(fēng)貌的一種象征,緊接著作者繼續(xù)寫(xiě)“一點(diǎn)浩然氣,千里快哉風(fēng)”,顯示出一個(gè)人具備浩然正氣,就能超凡脫俗、坦然自適。面對(duì)任何苦難都能處之泰然,集中體現(xiàn)了蘇軾身處逆境,仍舊保持浩然正氣,超然曠達(dá)的人生態(tài)度。

    四、結(jié)語(yǔ)

    蘇軾一生歷經(jīng)挫折與苦難,閱盡官場(chǎng)浮沉與世態(tài)炎涼,但他卻并未隨波逐流,而是勇敢地搏擊風(fēng)浪,逐漸形成了自己獨(dú)具一格的精神風(fēng)貌與人格氣度。他有與黑暗抗?fàn)幍挠職?,不與世俗同流合污的傲骨,也有“心有猛虎,細(xì)嗅薔薇”的俠骨柔情,如此種種,都集中而充分地體現(xiàn)在其詞作之中。他的詞作中不僅蘊(yùn)含著婉轉(zhuǎn)纏綿,更表現(xiàn)出深沉蘊(yùn)藉,別開(kāi)一派,體現(xiàn)出獨(dú)具蘇軾特征的詞學(xué)風(fēng)貌,造就了中國(guó)詞學(xué)發(fā)展史上的一座高峰。蘇軾正是以其獨(dú)特的精神家園與胸襟氣度創(chuàng)造出了流傳千古而經(jīng)久不衰的經(jīng)典作品,也正是因?yàn)樘K軾精神家園的豐富,使他的詞作具有別樣的魅力。

    參考文獻(xiàn):

    [1]劉石.蘇軾詞集[M].上海:上海古籍出版社,2009.

    [2]劉熙載.藝概·詩(shī)概[M].上海:上海古籍出版社,1978.

    [3]俞平伯.唐宋詞選釋[M].北京:人民文學(xué)出版社,1979.

    [4]冷成金.中國(guó)古代十大詞人精品全集[M].大連:大連出版社,1998.

    [5]唐圭璋.唐宋詞簡(jiǎn)釋[M]北京:人民文學(xué)出版社,2010.

    [6]卓人月.古今詞統(tǒng)[M]沈陽(yáng):遼寧教育出版社,2000.

    作者簡(jiǎn)介:雷蕾(1999-),女,漢族,山西省太原市,本科在讀,研究方向:中國(guó)古代文學(xué)。

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