在高校聲樂教學(xué)中如何培養(yǎng)學(xué)生的表演意識和能力

伍莉

摘要：為了促使高校聲樂的人才培養(yǎng)的質(zhì)量不斷提高，促使人才的培養(yǎng)符合聲樂教學(xué)目標(biāo)的要求，促使該專業(yè)的演唱水平不斷提升，因而在教學(xué)中將聲樂歌唱的技巧進行傳授之外，還要能夠?qū)ζ浔硌菀庾R和能力進行鍛煉和培養(yǎng)。聲樂教學(xué)對于學(xué)生將其綜合素質(zhì)的提升與鍛煉有著極為重要的價值與意義。高校聲樂課程本身具備著技術(shù)綜合、藝術(shù)價值審美等特征，能夠促使學(xué)生將自身的藝術(shù)性才能與較高的人文素養(yǎng)進行展現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：高校 ? 聲樂教學(xué) ? 表演意識 ? 表演能力

中圖分類號：J60-05 ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）10-0109-02

聲樂表演的藝術(shù)價值極高，本身具備著與其他表演藝術(shù)相似的特征，但是又有著自身的個性化特征。在進行聲樂教學(xué)之中需要能夠?qū)⒔虒W(xué)進行“程式化”，從聲樂表演的角度進行多方面來將學(xué)生進行塑造，以此來讓學(xué)生能夠?qū)⒙晿芬砸环N較為完美的形式進行展現(xiàn)出來。伴隨著聲樂演唱這樣的藝術(shù)形式的不斷發(fā)展，促使表演能力與聲樂教學(xué)之中的聯(lián)系不斷加強，并展現(xiàn)出較高的價值聯(lián)系。在進行聲樂教學(xué)時若是有較好的表演效果，將表演能力作為聲樂藝術(shù)的另外補充，這樣一來就必須要通過教學(xué)的方式來將聲樂的表演能力進行提升，教師要能夠采取因材施教的方式通過對每一個學(xué)生將其表演涵養(yǎng)、演唱時的情感展現(xiàn)以及相應(yīng)的演唱技巧，進一步促使學(xué)生能夠在進行聲樂表演中展現(xiàn)出較好的水平。

一、高校聲樂教學(xué)培養(yǎng)學(xué)生表演意識和能力的價值

在對學(xué)生進行聲樂表演意識的培養(yǎng)與相關(guān)能力的提升時，能夠幫助學(xué)生在進行學(xué)習(xí)的過程中激發(fā)自身學(xué)習(xí)聲樂表演的熱情和積極性，進一步將學(xué)生對于藝術(shù)、情感與想象進行融合。此外聲樂表演藝術(shù)與能力的培養(yǎng)還能幫助學(xué)生將自身存在的缺陷進行發(fā)現(xiàn)，并且能夠?qū)@些缺陷進行改變，提高自我的人文水平與藝術(shù)修養(yǎng)，通過聲樂表演的學(xué)習(xí)也將學(xué)生的審美價值觀念和水平提升，最終對自己的表演展現(xiàn)出深刻的感染力與穿透力。對學(xué)生展開聲樂教學(xué)活動，能夠幫助學(xué)生塑造良好的形象，將學(xué)生的氣質(zhì)進行提升[1]。

二、高校聲樂教學(xué)中培養(yǎng)學(xué)生的表演意識和能力是存在的問題

（一）教學(xué)內(nèi)容缺乏針對性

當(dāng)下在高校之中對學(xué)生開展聲樂表演意識培養(yǎng)中能夠發(fā)現(xiàn)其內(nèi)容缺乏針對性，導(dǎo)致聲樂表演意識的教學(xué)形式展現(xiàn)出碎片化與混亂化。首先在進行聲樂表演意識培養(yǎng)的過程中，展現(xiàn)出一種流于形式態(tài)勢，一般來說，教師在課堂中一般采取的灌輸式與填鴨式的教學(xué)，而學(xué)生在學(xué)習(xí)的過程中過于被動的接受這些有關(guān)表演意識與能力培養(yǎng)的相關(guān)理論性與實踐性的知識;另外教師所教授的知識中與流行歌曲演唱相脫節(jié)，導(dǎo)致部分學(xué)生的聲樂表演意識與能力的培養(yǎng)存在的較大的不利影響[2]。

（二）教學(xué)模式單一化嚴(yán)重

當(dāng)下在部分高校中從事聲樂教學(xué)的教師認(rèn)為只有進行針對性、個體化的教育才能夠?qū)W(xué)生的聲樂表演能力與意識進行提升，但當(dāng)下的學(xué)生數(shù)量過多，但是師資有限，這樣的個體化的“小班”教學(xué)模式無法實現(xiàn)，若是教師僅僅針對部分優(yōu)秀的學(xué)生進行單獨培養(yǎng)，而放棄了那些后進生，這樣一來將課程的差距不斷地拉大，導(dǎo)致最終的聲樂表演課程開展的實際教學(xué)效果無法提升。另外在進行教學(xué)過程中，教師對于課程的傳授基本上是重視技術(shù)的傳授，而對于理論的教學(xué)有所忽視;而在開展聲樂教學(xué)相關(guān)評價時，采取的方式基本上屬于教師對學(xué)生進行評價，對于學(xué)生的聲樂基礎(chǔ)、學(xué)習(xí)過程以及相關(guān)的情感的評價體系尚未建立，最終導(dǎo)致學(xué)生的表演意識與能力的提升有著較大的不良影響[3]。

（三）師資隊伍水平不足與教材的陳舊

當(dāng)下部分高校的師資隊伍水平不足以能夠支撐學(xué)生學(xué)習(xí)聲樂表演意識和能力的需要，其教師不具備雙師型的特征，同時教師自身的綜合素質(zhì)不高。部分教師在研究生畢業(yè)之后沒有相關(guān)的實踐工作經(jīng)歷就參與到教學(xué)之中，其教學(xué)經(jīng)驗和教學(xué)水平不足，導(dǎo)致在進行教學(xué)過程中存在著言不達(dá)意的效果，無法將自己的聲樂表演經(jīng)驗向?qū)W生進行表達(dá)，導(dǎo)致學(xué)生在從事聲樂教學(xué)培養(yǎng)學(xué)生聲樂表演意識和能力的過程中，對于部分知識的學(xué)習(xí)產(chǎn)生較大的問題并無法解決。

三、高校聲樂教學(xué)中培養(yǎng)學(xué)生的表演意識和能力策略

（一）采取多樣化的教學(xué)模式

在高校進行聲樂教學(xué)時要能夠采取多樣化的教學(xué)模式，例如通過將多媒體教學(xué)、分層化教學(xué)方法等引入道聲樂表演課堂之中，這些教學(xué)模式的共通點是應(yīng)用信息技術(shù)和多媒體技術(shù)做新的教學(xué)手段。由于學(xué)生個人因素、環(huán)境因素以及天賦等多種原因，在進行學(xué)習(xí)聲樂表演的過程中，其接受程度以及理解程度都有著較大的差距，采用多樣化的教學(xué)模式能夠較大程度上將不同水平和層次的學(xué)生進行教學(xué)，同時能夠?qū)W(xué)生進行劃分小組，將不同的水平的學(xué)生組織在一起，能夠進行互幫互助，同時還能將教師的工作量減少。而且教師能夠引入任務(wù)導(dǎo)向法、案例教學(xué)法、實訓(xùn)教學(xué)等，甚至能夠采用微課、慕課、線上與線下教學(xué)等多種方式，最終能夠幫助學(xué)生提升學(xué)習(xí)聲樂表演的熱情與能力[4]。

（二）采取多種類型的音樂曲目開展聲樂表演訓(xùn)練

通過采取多類型的音樂曲目的聯(lián)系能夠幫助學(xué)生進行練習(xí)聲樂表演，積累更多的表演經(jīng)驗，教師要選擇適合的聯(lián)系曲目，例如《我親愛的》《日月之戀》以及《托斯卡》等多種曲目時，學(xué)生通過風(fēng)格多樣、且數(shù)量較多的曲目進行練習(xí)，能夠幫助學(xué)生將學(xué)習(xí)的經(jīng)驗進行提升。教師能夠通過選擇部分學(xué)生較為熟悉的曲目，針對其身段、手勢以及眼神等多種方面的內(nèi)容進行展示，并糾正學(xué)生在進行表演過程中存在的各種問題。

（三）提高教師的教學(xué)水平與選擇適合的教材

要能夠?qū)⒙晿方處熽犖榈乃竭M行提升，需要通過學(xué)校的定期培訓(xùn)，邀請專家和教授來對教師進行講座，并讓教師能夠?qū)W(xué)習(xí)心得進行記錄與學(xué)習(xí);另外要派遣優(yōu)秀的青年教師去往其他的聲樂教學(xué)水平較強的學(xué)校進行學(xué)習(xí)與交流，而且還要讓教師能夠通過競賽的方式將自己的教學(xué)水平進行提升。另外要選擇合適的聲樂教材，這樣的聲樂教材必須要符合時代發(fā)展的潮流與學(xué)生學(xué)習(xí)聲樂表演的需要，學(xué)校能夠組織教師進行校本的研發(fā)，編寫一本適合本校學(xué)習(xí)聲樂表演以及教師能夠應(yīng)用在聲樂教學(xué)之中的教材，能夠按照學(xué)生的個性發(fā)展特點與能夠?qū)χR的接受程度為原則來編寫教材[5]。

（四）增加聲樂曲目的練習(xí)次數(shù)并提升學(xué)生的文化修養(yǎng)

教師要加強對于聲樂表演的關(guān)注度，對于學(xué)生的聲樂表演的基礎(chǔ)進行牢固。教師要按照學(xué)生的學(xué)習(xí)能力、學(xué)習(xí)情況以及學(xué)習(xí)水平來制定相關(guān)的聲樂教學(xué)方案，同時要注重方案的漸進性、科學(xué)性以及合理性。聲樂表演并不是一種簡單的、純技術(shù)性的藝術(shù)活動，要能夠?qū)σ魳分兴鶄鬟_(dá)的深刻內(nèi)涵進行傳達(dá)。因而還需要將學(xué)生的文化修養(yǎng)、人生經(jīng)歷以及思想境界進行提升。聲樂表演的藝術(shù)修養(yǎng)、練習(xí)曲目而獲得的經(jīng)驗是能夠完成聲樂表演的重要的部分，因而必須要從多個方面將學(xué)生的文化修養(yǎng)進行提升。

（五）完善高校聲樂表演評估機制

為了能夠?qū)W(xué)生的聲樂表演能力進行提升還需要能夠?qū)⒃u估機制進行建立和完善，在原有的教學(xué)評價機制中加入學(xué)生的培養(yǎng)聲樂表演意識和能力的過程、學(xué)習(xí)結(jié)果，這樣一來能夠保障高校聲樂教學(xué)評價更加完善，能夠在這樣的評價機制之內(nèi)督促和激勵學(xué)生將自身的聲樂表演能力和意識進行提升[6]。

四、結(jié)語

當(dāng)下在部分高校之中聲樂教學(xué)中存在著較多的問題，這些問題導(dǎo)致學(xué)生無法將自己的聲樂表演能力和意識進行提升。因而必須要針對聲樂教學(xué)進行改革，這樣才能夠幫助學(xué)生提高聲樂表演能力和意識水平，例如能夠通過采用多種曲目進行練習(xí)、提升教師的教學(xué)水平、提升學(xué)生的文化素養(yǎng)等，這樣一來為高校的聲樂教學(xué)提供理論依據(jù)，以期能夠促進學(xué)生的聲樂表演意識和能力。

參考文獻(xiàn)：

[1]李秋.關(guān)于高校聲樂表演藝術(shù)教學(xué)的改革創(chuàng)新方法分析[J].黃河之聲，2017，（03）.

[2]陳威.淺析高校聲樂教學(xué)中聲樂表演課程的設(shè)置[J].黃河之聲，2017，（04）.

[3]楊靜.關(guān)于高校聲樂表演專業(yè)教學(xué)改革的思考[J].北方音樂，2019，（11）.

[4]吳沁柯.互聯(lián)網(wǎng)時代下的聲樂表演混合式教學(xué)探究——評《高校聲樂教學(xué)的歌唱技法與歷史變革》[J].中國教育學(xué)刊，2019，（09）.

[5]燕闊.關(guān)于高校聲樂表演藝術(shù)教學(xué)的改革創(chuàng)新方法分析[J].黃河之聲，2018，（13）.

[6]許瀟尹.高校聲樂表演教學(xué)模式探究[J].藝術(shù)教育，2016，（06）.

[7]李玲.普通高校聲樂表演藝術(shù)課程創(chuàng)新與實踐[J].藝術(shù)教育，2012，（12）.