山西明長城檔案攝影及其藝術(shù)語言表達(dá)

王米雪

摘 要：本文結(jié)合筆者多年的拍攝經(jīng)驗及所承擔(dān)的項目，闡述山西明長城檔案攝影的內(nèi)容、成果及藝術(shù)語言表達(dá)，同時也進(jìn)行了作為檔案的攝影的思考和研究。山西明長城攝影檔案真實客觀地記錄了山西境內(nèi)的明代古長城現(xiàn)狀，它將作為歷史的記載留給未來，對今后的長城保護(hù)乃至文化遺產(chǎn)保護(hù)起到積極推動作用。

關(guān)鍵詞：山西 明長城 檔案攝影 藝術(shù)語言

一、檔案攝影的范疇

“檔案攝影”是一個新概念，不屬于傳統(tǒng)的攝影門類，其定義至今尚無準(zhǔn)確定論。然而從檔案本身而言，檔案攝影是一個古老的事實存在。檔案的定義，是指歷史上和現(xiàn)在的國家機(jī)構(gòu)、社會團(tuán)體、個人在從事軍事、政治、經(jīng)濟(jì)、科技、文化、宗教等活動時形成的對社會及國家有保存價值的各類圖像、聲像、文字等歷史記錄材料。這其中，攝影及攝影作品成為了非常重要的載體。由此，檔案攝影的范疇可以表述為人們借助攝影手段，形成對社會及國家有保存價值的圖像照片的活動。當(dāng)人們觀看攝影術(shù)誕生180年來的檔案照片時，過去的歷史景觀和社會面貌躍然眼前，同時檔案照片也可以成為佐證歷史的最佳證據(jù)。

二、 山西明長城檔案攝影概述

1.山西明長城概述

長城作為世界文化遺產(chǎn)，是7大世界奇跡之一，也是我國的標(biāo)志性建筑，是勞動人民辛勞與智慧的結(jié)晶。從美學(xué)角度來看，長城依山而建，似長龍飛舞，蜿蜒萬里，壯美雄渾，建筑奇特，仿佛一件巨大的藝術(shù)品，有極高的美學(xué)價值和攝影拍攝價值。從軍事角度來看，長城在冷兵器時代中的防御功能無可取代，長城也代表了一種信念與精神，用攝影的手段與被遺忘的長城對話，神圣而有意義。

山西是中國的長城大省，歷來有中國長城看山西之說。山西長城的修筑和修繕歷經(jīng)戰(zhàn)國、秦、漢、北魏、東魏、北齊、北周、隋、宋、明、清等時期，朝代跨度悠久，內(nèi)容豐厚，檔案價值高，各代長城在山西境內(nèi)現(xiàn)存的共計三千五百余公里，主要分布于9市的四十余縣區(qū)，城墻和遺跡現(xiàn)存較為完好的共計一千五百余公里，僅次于內(nèi)蒙而居于全國第二。此外，長城據(jù)其地理位置分為內(nèi)外長城，山西也是內(nèi)長城和外長城遺存均最多的省份。山西長城名關(guān)險隘密集，但是由于起建早、跨代多、長度大，文獻(xiàn)資料龐雜，作為檔案的山西長城攝影頗為不易。筆者特?fù)袢×嗽谛拗?、?guī)模和時間跨度上均大大勝過前代的，使長城修筑達(dá)到極盛的明代，以明長城為核心，闡述山西長城攝影檔案的建立，并結(jié)合筆者多年的拍攝經(jīng)驗及所承擔(dān)的國家級項目為例來分析。

2.作為檔案的山西明長城攝影

長城檔案攝影，就是用攝影手段將山西境內(nèi)的明代古長城客觀真實的記錄下來，建立圖像照片檔案，作為歷史的記載留給未來。做好長城檔案攝影工作，將對今后的長城保護(hù)乃至文化遺產(chǎn)保護(hù)起到積極推動作用。山西長城因其線長點多，財力不足，使得保護(hù)工作力不從心。在風(fēng)雨長期侵蝕、人為生產(chǎn)生活破壞、扒磚取土、開礦采石、旅游開發(fā)等原因影響下，山西長城遭到了毀滅性破壞，多數(shù)的城墻和古堡都成為了斷壁殘垣，據(jù)相關(guān)統(tǒng)計，目前長城較完整保存的不到10%，消失的多達(dá)30%。比如右玉縣碑題“鐵塞金湯”的鐵山堡城樓消失、城墻倒塌，城堡中間成了開墾的田地;大同新榮區(qū)比較有名的得勝堡城墻磚都沒了，得勝口也被廢土掩埋大半。山西明長城作為瀕臨倒塌的、即將消失的古跡、文化遺產(chǎn)，其現(xiàn)有的圖像資料少之又少，關(guān)于其的檔案攝影為今后修復(fù)、保護(hù)、建設(shè)提供了可視化的寶貴材料。

三、山西明長城檔案攝影項目分析

筆者從事山西明長城攝影實踐多年，故將結(jié)合自身拍攝經(jīng)驗及所承擔(dān)的國家級項目為范例，來對山西明長城檔案攝影的拍攝思路和要點進(jìn)行分析。

1.拍攝內(nèi)容及范圍

在山西明長城檔案攝影中，筆者主要以山西境內(nèi)劃分清明的三條明長城主線為拍攝對象，采用航拍方式對其整體全景及城堡、烽火臺、敵臺、馬面等細(xì)部結(jié)構(gòu)進(jìn)行拍攝。在拍攝中，注重運用具備檔案意識的攝影方法，同時檔案式的收集其他相關(guān)文獻(xiàn)或聲像材料，拍攝與歸納整理相結(jié)合，并注重在客觀真實記錄基礎(chǔ)上的藝術(shù)再創(chuàng)作。

拍攝的三條明長城主線分別為：（1）晉蒙交界長城。即明代人所謂“大邊”、“極邊”，晉蒙兩省以長城為分界，此長城主線東起大同天鎮(zhèn)縣，向西經(jīng)大同、右玉、平魯、偏關(guān)后指向黃河，隨后沿河向下經(jīng)河曲、保德終止;（2）“小晉北”的長城。即明代人所謂“次邊”、“二邊”，東起靈丘縣，向西經(jīng)繁峙、渾源、山陰、原平、寧武、神池、朔州、偏關(guān)，而后與“大邊”相連;（3）依太行山而建的長城：為南北向，南起黎城東陽關(guān)，沿太行山脈向北經(jīng)左權(quán)、和順、昔陽、平定、盂縣、五臺后終于靈丘。

2.結(jié)果呈現(xiàn)

在本選題攝影檔案的建立中，其照片圖像成果形式主要包括兩部分：（1）山西明長城細(xì)節(jié)圖全套，即上文提及的三條主線中的城堡、烽火臺、敵臺、馬面等細(xì)部結(jié)構(gòu)，以航拍技術(shù)實現(xiàn);（2）山西明長城長卷一套，在技術(shù)手段上主要運用平行拍攝、后期拼接的方式實現(xiàn)長城全景的長卷展現(xiàn)。技術(shù)拼接遵守客觀紀(jì)實原則，成果真實可信。在長卷拍攝中，主要選擇具有代表性的長城段，如寧武長城段、繁峙長城段、右玉長城段、天鎮(zhèn)長城段、山陰長城段、陽高長城段等。長卷拍攝因其幅面長度大而難度很高，是一種完整再現(xiàn)長城真實全貌的極具檔案價值的成果形式。

3.檔案價值

作為檔案攝影的山西明長城圖像與普通的長城攝影相比，更強(qiáng)調(diào)古長城原貌展現(xiàn)的真實性和客觀性。其攝影檔案的建立，為社會各界研究山西明長城歷史、建筑、美學(xué)、文化等方面提供了強(qiáng)有力的圖像支撐，也折射出歷史和軍事的變遷。在呼吁人們關(guān)注長城、保護(hù)長城這一歷史文化遺產(chǎn)方面更具有現(xiàn)實意義。同時，一磚一瓦筑就的建筑奇跡，更是一種長城精神、中國精神的傳遞，是中華民族偉大復(fù)興的強(qiáng)大鼓舞力量。

四、山西明長城檔案攝影的藝術(shù)語言表達(dá)

作為檔案式的拍攝所獲得的圖像或收集而來的歷史檔案照片是對于山西明長城的客觀記錄，然而作為藝術(shù)項目來說，這仍是不夠的。從美學(xué)角度來說，山西明長城本身亦具有極大的審美價值，給人以壯美、雄渾、陽剛、崇高的感受，讓后人不禁感慨先輩不朽的毅力和偉大的精神。比如雁門關(guān)長城段就展現(xiàn)了長城多元化的美，是一種景觀之美與深厚歷史文化意蘊的融合，沿山脈蜿蜒的長城、依陡峭山勢筑建的長城，各式的城堡，再結(jié)合景區(qū)山石草木、落雁池、亭臺樓閣等園林景觀，完美體現(xiàn)了山西明長城氣勢恢宏、大氣磅礴的美。

在拍攝山西明長城攝影檔案時，應(yīng)當(dāng)以檔案要求為前提，實事求是，杜絕任何理由的擺布或以假亂真。同時借鑒攝影藝術(shù)的藝術(shù)語言、造型手段去記錄和映襯歷史也非常必要。藝術(shù)語言其實也可以被看作為是使用工具，它在藝術(shù)創(chuàng)作和檔案攝影中同樣適用。正如并不是拿著相機(jī)在街頭巷尾走馬觀花隨意拍攝就能獲得紀(jì)實作品一樣，不講究藝術(shù)語言的檔案攝影作品也是平淡無奇、空洞蒼白的，甚至無法正確反映對象的面貌和氣質(zhì)，失去了歷史和文化的厚重感。山西明長城檔案攝影追求的是長城的自然美、真是美、質(zhì)感美、現(xiàn)場美，一方面要保證古長城歷史風(fēng)貌的客觀呈現(xiàn)，另一方面也要通過攝影語言再現(xiàn)長城的浩瀚博大和氣勢恢宏，體現(xiàn)其歷經(jīng)風(fēng)蝕雨侵的滄桑感。在實拍中，優(yōu)異的攝影師是會自然而然的融入藝術(shù)語言來增加畫面表現(xiàn)力的。在長城拍攝中，藝術(shù)語言主要包括構(gòu)圖、光線、影調(diào)等來表現(xiàn)主體并實現(xiàn)其藝術(shù)美感。

1.拍攝角度選擇

遠(yuǎn)近高低不同的相機(jī)機(jī)位即拍攝點決定了圖像構(gòu)成的形式和特點。在山西明長城實拍中，可以選擇的角度是千變?nèi)f化的，應(yīng)視長城走勢而確定。不同的拍攝角度能夠體現(xiàn)長城不同的面貌，仰拍、俯拍、平拍是三種最基本的拍攝角度。仰拍可以使景物由下至上透視縮小，渲染夸張動感的氣氛。仰拍時，距離越近、焦距越廣則夸張效果越強(qiáng)烈，反之則可緩解透視及鏡頭畸變產(chǎn)生的失真感。如在寺溝段長城實拍中，為了與長城保持一定距離，攝影師乘漁船遠(yuǎn)離取景，使用中長焦距，有效避免了失真變形。而俯拍則有“會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”的鳥瞰感，有助于長城層次感、整體感、結(jié)構(gòu)感的把控，在航拍俯拍中，應(yīng)注重長城整體及局部間的關(guān)系。平拍會使畫面被地平線上下平分，缺乏美感和動感，但卻可以獲得更加真實的記錄效果，在平拍方向稍微提高角度，能夠妥善解決城墻前后重疊遮擋的問題，獲得更好的層次感和空間感。

2.光影捕捉

太陽的東升西落隨季節(jié)變化而變化，太陽的位置每天皆有細(xì)微改變，非常細(xì)微的改變都會使長城的拍攝效果迥異。攝影師應(yīng)當(dāng)充分利用好陽光，精準(zhǔn)掌握季節(jié)性陽光的方向、升降位置、投射位置和范圍，并做出預(yù)判。不同的光源會使長城在色彩、形狀、細(xì)節(jié)、透視感上體現(xiàn)出很大差別，最佳的光影需要攝影師耐心等待、細(xì)心捕捉。

日出、日落時分光線最佳，需要攝影師行動迅捷才能捕捉。晨光純凈而柔美，淡藍(lán)或淡紅色的晨霧更使圖像擁有清新之感;而在夕陽中拍攝，雖然清晰度不及晨光，卻也更具溫暖的情調(diào)。從方向上看，前側(cè)光、側(cè)光更適合長城檔案攝影，可以在保證清晰明亮的同時，增添立體感和空間感，并展現(xiàn)細(xì)節(jié)和質(zhì)感。陰天的散射光則在長城的細(xì)節(jié)表現(xiàn)上具有優(yōu)勢。此外，影調(diào)的明暗配置也很重要，應(yīng)當(dāng)注意明暗調(diào)和、穩(wěn)定均衡、整體協(xié)調(diào)。明暗對比則可以達(dá)到突出主體的作用。

3.以構(gòu)圖展現(xiàn)長城宏偉

在長城拍攝中，應(yīng)注意主體突出、畫面簡潔，注重點、線、面等構(gòu)圖元素的合理布局，形成畫面的層次結(jié)構(gòu)。點的屬性有焦點性、聚散性、遠(yuǎn)近性、韻律性。在明長城拍攝中，運用點的焦點性能夠突出主體;點的聚散性可以應(yīng)用于如城堡等各視覺主體的有規(guī)則或無規(guī)則的排列組合;點的遠(yuǎn)近性可以豐富畫面的空間層次，如體現(xiàn)在墩臺、烽火臺的遠(yuǎn)近配置上。線較點而言更具情感色彩，有著更好的節(jié)奏感、韻律感和生命力，線的構(gòu)成在長城實拍中運用較多。作為線的長城有其位置、長度和寬度特征。直線象征靜止、曲線表示動態(tài)、折線則更有動感、水平線平穩(wěn)、垂直線崇高，線在長城拍攝中的運用將展現(xiàn)長城不同的情感及氣質(zhì)，或平靜滄桑、或流動優(yōu)美、或曲折險要、或大氣磅礴。在長城拍攝構(gòu)圖中，面的運用主要體現(xiàn)為形狀和大小的對比，如把長城放置于畫面中下部，上部為層次豐富的天空，山脈及長城構(gòu)成的面形與天空構(gòu)成的形形成對比，有意識的增添了畫面的構(gòu)成美和韻律感，突顯了長城穿越歷史時空傲然屹立于蒼茫天地的滄桑和崇高感。再如面與面之間的覆蓋重疊，主要體現(xiàn)為長城墻體的前后重疊，構(gòu)建了有縱深感的立體空間關(guān)系，突顯了長城的蜿蜒盤旋，別有一種靈動韻味。

在構(gòu)圖中，還應(yīng)善于處理疏密、對比、均衡、主陪、遠(yuǎn)近、空間等關(guān)系，注重畫面的節(jié)奏感和形式美。場景中的天空、云霧、土地、水面等都可以用來映襯長城主體。色調(diào)、影調(diào)、線條等的變化和選擇都會影像畫面的韻律和節(jié)奏。重復(fù)、漸變等節(jié)奏均可增加畫面的情感性，增添長城檔案扣人心弦的震懾力、藝術(shù)感染力和觀賞魅力。

五、作為檔案的攝影研究

綜上所述，攝影檔案與攝影藝術(shù)作品相較更要求真實性和原始信息記錄性的特征。我們在進(jìn)行檔案攝影時，一方面應(yīng)自始至終保持清醒的檔案意識和思維，切忌肆意發(fā)揮，另一方面也應(yīng)借鑒攝影藝術(shù)語言來提高圖像的審美水準(zhǔn)，確保檔案照片真實性與觀賞性的統(tǒng)一。另外，在檔案攝影過程中，也應(yīng)注意其他歷史照片、底片、文字、聲像材料的收集，并及時做好整理和歸檔工作。長城檔案攝影任重而道遠(yuǎn)，攝影師應(yīng)當(dāng)樹立高度的歷史使命感，堅持不懈，建立遠(yuǎn)期規(guī)劃，有計劃的完成拍攝。

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