文物攝影用光芻議

周汭聰

摘 要：文物攝影是攝影藝術(shù)的一個(gè)分支，是利用現(xiàn)代的攝影技術(shù)揭示文物的歷史、文化、藝術(shù)內(nèi)涵的一種攝影形式，是傳播文物中蘊(yùn)含的文化價(jià)值的重要方式。文物攝影師只有努力挖掘文物的文化內(nèi)涵，深刻體會(huì)文物背后的故事，才能拍出更具表現(xiàn)力的文物攝影作品。在文物攝影中，光線(xiàn)的運(yùn)用至關(guān)重要，合理地利用光線(xiàn)可以更好地反映出文物的時(shí)代特征和藝術(shù)美感。文章就文物攝影中的光線(xiàn)運(yùn)用進(jìn)行分析，以期促進(jìn)文物攝影藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。

關(guān)鍵詞：文物攝影;攝影藝術(shù);燈光;拍攝

根據(jù)存續(xù)方式的不同，文物可分為可移動(dòng)文物和不可移動(dòng)文物兩大類(lèi)?？梢苿?dòng)文物的拍攝工作基本上都是在室內(nèi)的人工光源下進(jìn)行的，屬于靜物攝影，但并不等同于一般意義上的廣告產(chǎn)品攝影。從文物的本質(zhì)上看文物攝影，首先要強(qiáng)調(diào)文物的科學(xué)性，其次才是其藝術(shù)性，這兩者是文物攝影必須承擔(dān)的基本職能。文物拍攝必須真實(shí)客觀地記錄和展現(xiàn)文物的基本信息，在這個(gè)基礎(chǔ)上，通過(guò)畫(huà)面布局、燈光造型、背景處理以及色調(diào)控制等技巧，既要客觀真實(shí)地記錄文物的歷史信息，又要完美地展現(xiàn)出文物的質(zhì)地、色澤和形態(tài)。高水平的文物攝影作品應(yīng)當(dāng)保證主題鮮明，構(gòu)圖合理，層次過(guò)渡自然，背景素雅簡(jiǎn)潔，色彩還原準(zhǔn)確。而做到這些需要光源的合理選擇和布光的熟練運(yùn)用，這既是文物攝影的靈魂，也是攝影師綜合素養(yǎng)的直接體現(xiàn)。

一、燈光的運(yùn)用

在文物攝影中，光是重要的造型手段之一，直接影響到文物攝影作品的效果。不同類(lèi)型的文物乃至不同色彩的文物，其拍攝時(shí)的光線(xiàn)照射角度以及用光的強(qiáng)度都是不一樣的。用光的成功與否，關(guān)鍵要看主光、輔助光和頂光（輪廓光）這三者是否有機(jī)統(tǒng)一、合理搭配。拍照時(shí)燈距拍攝物體不要太近，否則由于光線(xiàn)照度強(qiáng)，把器物的顏色都給減弱了，使文物色彩失真，有褪色的感覺(jué)，觀賞起來(lái)很不舒服。此外，拍照時(shí)盡量用冷光型燈拍照，因?yàn)橛脧?qiáng)光型燈照射可能會(huì)損傷文物，如果拍攝絲織品和書(shū)畫(huà)容易引起燒灼，造成文物損壞，強(qiáng)光燈近些年來(lái)已被禁止使用。大部分專(zhuān)業(yè)文物攝影都用閃光型燈具。

如果文物表面粗糙，或有凹凸花紋，如甲骨上的刻字、陶器上的繩紋、器物上的附著物（席紋、布紋）等，為表現(xiàn)它們的質(zhì)感，應(yīng)采用側(cè)光照明，表現(xiàn)出明暗起伏的質(zhì)感及立體感（圖1）。為了突出物體表面的紋路特征，或表現(xiàn)它們的質(zhì)地，側(cè)光的效果較為顯著。凹凸起伏比較明顯的器物，如銅鏡、錢(qián)幣、印章、瓦當(dāng)、陶片、墓志、碑文、磚刻等則用散射燈。運(yùn)用側(cè)光時(shí)也需要一定的輔助光，避免出現(xiàn)反差過(guò)大或光線(xiàn)不勻的現(xiàn)象。

表面光滑的文物，如漆器、瓷器、金銀器等，其表面結(jié)構(gòu)具有單向反射的特點(diǎn)，拍攝這類(lèi)文物應(yīng)使光線(xiàn)盡量具有柔和的漫射性質(zhì)。表面光滑的文物如果用普通強(qiáng)光燈直接照射，燈光會(huì)在物體表面產(chǎn)生光斑，在底片上形成毫無(wú)層次的斑點(diǎn)，燈光愈多光斑愈多。尤其金銀器上凹凸不平的花紋，在燈光照射下形成散亂的反射，嚴(yán)重影響花紋線(xiàn)條的清晰度。在這種情況下，不如改用自然光拍攝，在具有散射光條件的露天或室內(nèi)，仿照前側(cè)光的用光方法，以反光板輔助，效果要好得多。

還有一些文物因質(zhì)地、工藝等因素，對(duì)光的折射現(xiàn)象很強(qiáng)烈，如漆器、玉器、瓷器、金屬器等，這類(lèi)反射光會(huì)影響影像的銳度、色彩、質(zhì)感。器物對(duì)光線(xiàn)的折射，也稱(chēng)反射，通常以?xún)煞N形態(tài)出現(xiàn)：一種是不規(guī)則反射，沒(méi)有明顯的邊際，使得圖像銳度、色彩飽和度下降 ;另一種是常見(jiàn)的塊狀或點(diǎn)狀反射，也就是之前所提到的光斑。新型人工光源與大型柔光箱的運(yùn)用，使得高反光類(lèi)文物的拍攝難度有所降低。雖然還會(huì)存在光斑，但光源經(jīng)柔光箱二次混合漫射，光質(zhì)已變得非常柔軟，光斑的形狀也由點(diǎn)狀變?yōu)閴K狀，再合理應(yīng)用偏振鏡與啞光劑就可以完成所需要的合格影像（圖2）。

拍攝一些透明物體，如玻璃器皿、玉器、水晶等，一般采用側(cè)逆光或逆光進(jìn)行照明，以表現(xiàn)出物體透明質(zhì)感和精美的輪廓線(xiàn)條，投影顯得簡(jiǎn)練而統(tǒng)一，影子本身也有透明感。由于光線(xiàn)是從側(cè)后方照明，其透明物體上的花紋也表現(xiàn)得較好。在拍攝小件器物中，以玉器最難表現(xiàn)，玉器造型美觀，質(zhì)地滑潤(rùn)，并且大都雕琢有精細(xì)的花紋，這種花紋在特定的角度下觀察才比較顯著。此時(shí)可以利用光線(xiàn)的入射角等于反射角這一原理，使燈光照射方向與相機(jī)拍攝方向?qū)ΨQ(chēng)，以達(dá)到玉器上的反光同花紋一起被拍攝到的效果。

二、背景的配置

在拍攝文物時(shí)，必然連同環(huán)境背景一起拍入鏡頭，如果不注意背景，不僅破壞畫(huà)面的完整和色調(diào)的協(xié)調(diào)，而且影響主題的表現(xiàn)。因此，應(yīng)該充分利用背景，讓它為主題服務(wù)。文物的拍攝除有些小件器物或標(biāo)本，如出土的谷物、炭渣等，因?yàn)樗鼈兌疾皇峭暾钠魑铮詫?duì)背景的要求不是很?chē)?yán)格，其他器物的拍攝都存在背景的配置問(wèn)題。如拍攝透明的耳塞，要放在一塊深色并且質(zhì)地比較粗糙的背景上，這樣耳塞的光澤和透明度就加強(qiáng)了，因而顯得格外晶瑩奪目。

如果拍攝的物體比較粗糙，需要選擇細(xì)致一點(diǎn)的襯布作為背景。背景布的使用方法大體相同，一般來(lái)說(shuō)以俯視角度拍攝，只要把背景布平鋪在器物下面就行了。以平視角度拍攝，則需要把背景布的上端固定在墻上或特制的框架上，其下端自由傾斜地放置于平整的工作臺(tái)上，從背景到臺(tái)面中間形成弧狀，使背景與臺(tái)面無(wú)明顯交界。這種傾斜式的布置背景，不至于出現(xiàn)顯眼的邊痕，畫(huà)面背景十分簡(jiǎn)潔干凈，被攝物體分外鮮明突出。有些器物由于造型特殊，局部光線(xiàn)很難處理，如陶缽的底部接近臺(tái)面，因而底部輪廓不清，可在器物下面加一個(gè)小臺(tái)座。沒(méi)有適當(dāng)?shù)呐_(tái)座，可利用書(shū)或紙盒墊在器物下，用襯布覆蓋，使底部受光，輪廓就清楚了。

背景顏色的配置尤為重要，配置與拍攝器物顏色協(xié)調(diào)的背景，使畫(huà)面色調(diào)統(tǒng)一和諧。但拍攝過(guò)程中由于燈光的照射，過(guò)于鮮艷和明亮的背景顏色以及周?chē)h(huán)境的顏色容易對(duì)物體起干擾作用，如背景為紅色則使器物偏紅，背景為藍(lán)色則使器物偏藍(lán)，表面光滑的器物則更容易反射出背景的顏色。為了呈現(xiàn)文物原有的真實(shí)色澤，則不應(yīng)使用顏色對(duì)比強(qiáng)烈或高亮度、高飽和度的背景。拍攝一般文物，背景以淺灰色、深灰色、米色、咖啡色等“中性色”為宜。對(duì)于需要通過(guò)鮮艷的背景顏色襯托其特色的器物，先使用“中性色”背景進(jìn)行拍攝，再采取后期數(shù)碼技術(shù)更換背景顏色，既保證器物原本色澤不受影響，也能使畫(huà)面整體色調(diào)和氣氛更一致。

三、結(jié)語(yǔ)

社會(huì)在不斷進(jìn)步，公眾的審美也與時(shí)俱進(jìn)，對(duì)文物攝影師提出了更高的要求，提高文物攝影的藝術(shù)水平是社會(huì)發(fā)展的需要。對(duì)文物攝影來(lái)說(shuō)，每個(gè)攝影師的手法、風(fēng)格不同，對(duì)文物的認(rèn)識(shí)和理解也不同。文物攝影工作對(duì)于文物鑒定、社會(huì)教育等有非常重要的作用，一個(gè)合格的文物攝影師必須掌握有關(guān)文物的專(zhuān)業(yè)知識(shí)和攝影技術(shù)，才能更好地完成這項(xiàng)重要的工作。

作者單位：

佛山市順德區(qū)博物館