《燃燒》：刑偵劇背后的人性探索

馮剛

一具枯骨引出一樁涉及警察世家一家三代的特殊案件，猜疑、冤屈以及不同人物之間的情感糾葛，圍繞這件跨越30年的陳年積案徐徐展開。繼擔(dān)任《破冰行動》編劇后，導(dǎo)演陳育新自編自導(dǎo)的涉案題材電視劇《燃燒》于5月28日在東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視開播。截至6月6日，微博話題#劇版燃燒#收獲閱讀量1.1億，討論量17.8萬，CSM媒介研究59城最高收視率1.944%。

“當(dāng)你凝視深淵時，深淵也在凝視你?！标愑卤硎?，希望通過劇中三代警察尋找正義的腳步，致敬人民警察;同時引發(fā)觀眾思考——人應(yīng)該如何面對欲望，怎樣面對選擇。

刑偵劇創(chuàng)作難在人性展現(xiàn)

《燃燒》其實是一篇命題作文。2013年，公安部新聞宣傳局邀請陳育新創(chuàng)作一個關(guān)于警察世家的故事，初衷是為當(dāng)代一線警察留下一部影像志。由于內(nèi)容涉及三代人，且缺少真實案件作為依托，項目一直處于醞釀階段。

在此過程中，由陳育新執(zhí)筆的《湄公河大案》和《破冰行動》相繼啟動。在深入一線采訪的過程中，主創(chuàng)團(tuán)隊在不同從業(yè)經(jīng)歷、不同年齡段的一線緝毒干警身上，看到了人民警察的共性，為《燃燒》的創(chuàng)作提供了人物形象和故事素材等方面的支撐。

即便如此，《燃燒》的創(chuàng)作依然存在一定難度。與緝毒、經(jīng)偵、網(wǎng)偵、反恐、反黑等涉案題材類型相比，刑偵劇更加關(guān)注個體犯罪，鏡頭需要對準(zhǔn)人物，劇中人物的動機(jī)和案件真相是刑偵劇中的關(guān)鍵詞。陳育新表示，“動機(jī)屬于心理狀態(tài)，是決定行為的內(nèi)在動力，所以刑偵劇中的刑警往往需要研究死者和兇手的心理，劇集的焦點需要對準(zhǔn)人物和人性。這也是刑偵劇創(chuàng)作的難點所在?！?/p>

此外，刑偵劇會涉及大量社會問題，其中有不少需要把握尺度的地方。同時，血腥、暴力場景以及警方的技術(shù)偵查手段，也不可避免地需要在劇中展示，這也是刑偵劇比其他涉案劇種更難創(chuàng)作的原因之一。

陳育新表示，《燃燒》采用現(xiàn)實主義手法進(jìn)行創(chuàng)作，主要刻畫人物的內(nèi)心，圍繞劇中人物的每個人生抉擇，以及這些抉擇帶來的不同結(jié)果進(jìn)行展現(xiàn)?！皠≈忻總€人物的抉擇都是人性的一部分，而人性是深不可測的，想要將其準(zhǔn)確且合情合理地表達(dá)出來，難度自然就更大?！?/p>

陳育新還希望通過作品中三代警察尋找正義的腳步，展現(xiàn)30多年來中國的司法改革進(jìn)程。劇中，既有20世紀(jì)80年代的“坦白從寬、抗拒從嚴(yán)”，90年代的限期破案，也有司法制度改革后的“疑罪從無”。隨著劇情推進(jìn)，作品將司法制度的演進(jìn)側(cè)面展現(xiàn)給觀眾。

涉案劇不能無止境追求烈度

翻開陳育新的創(chuàng)作履歷，有不少觀眾耳熟能詳?shù)纳姘割}材作品。1994年《9·18大案偵破紀(jì)實》，1999年《紅蜘蛛》，2000年《命案十三宗》，2003年《征服》，2007年《國家行動》，2014年《湄公河大案》，2019年《破冰行動》……陳育新創(chuàng)作涉案劇已有不少年頭，自稱積累了不少經(jīng)驗，也經(jīng)歷了不少教訓(xùn)。

“較強(qiáng)的犯罪場景烈度和曲折的故事情節(jié)，是觀眾喜愛涉案劇的一個預(yù)設(shè)前提，但我認(rèn)為這個烈度是有止境的?！标愑卤硎荆瑸榉崔D(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，為懸疑而懸疑，最后往往只有事件而放棄了人物，這種創(chuàng)作方式并不可取。創(chuàng)作這類作品需要面對生活，對現(xiàn)實生活和人性進(jìn)行深入研究。“只有人性的表達(dá)是無止境的?！薄度紵分校讣旧硭紦?jù)的比重其實并不大，觀眾通過鏡頭所看到的，是包括民警高風(fēng)在內(nèi)的一家三代警察，以及與案件相關(guān)的人物群像。每個人都有掙扎、有故事，形象鮮活生動?！耙粍≈驹谟谒茉烊宋?，人樹立起來，這部劇也就樹起來了。所以我們選擇將鏡頭對準(zhǔn)人心、人性，用比較嚴(yán)肅的現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法進(jìn)行表達(dá)?！?/p>

對于涉案劇的尺度把控，陳育新認(rèn)為，創(chuàng)作者只要保證自己的作品能夠傳達(dá)向善、向上的價值觀，很多尺度問題都可以解決。目前很多尺度失控的作品，最大的問題就是沒有好好把握價值觀、導(dǎo)向性。過于追求烈度、獵奇，也是這種問題發(fā)生的原因。

對話導(dǎo)演、編劇陳育新：劇情決定劇集節(jié)奏、長度

《綜藝報》：《燃燒》播出后，有觀眾反映劇集節(jié)奏略慢，對此你怎么看？

陳育新：我們一直堅持一個創(chuàng)作理念——大量地描寫看似波瀾不驚的生活下，人物走向犯罪的全過程。和其他涉案劇種不同，刑偵劇主要以描寫人性為主，人物通常不太黑白分明。此類作品主要是刻畫人和罪惡的淵源，因此在敘事手法上比較嚴(yán)謹(jǐn)、嚴(yán)肅，進(jìn)入劇情比較緩慢。隨著后續(xù)劇情抽絲剝繭地展開，案件真相和復(fù)雜的人性，都會慢慢展現(xiàn)出來。

《綜藝報》：30集以下的短劇作品愈發(fā)受到觀眾歡迎，廣電總局新規(guī)也鼓勵30集以內(nèi)短劇創(chuàng)作，你如何看待這一創(chuàng)作趨勢？

陳育新：倡導(dǎo)30集以內(nèi)劇集創(chuàng)作，對于創(chuàng)作者而言，肯定是有利的。長劇集的創(chuàng)作有一定難度，觀眾接受起來也會有一些困難，再加上不少劇存在注水現(xiàn)象，促使相關(guān)部門倡導(dǎo)短劇集創(chuàng)作?！度紵返膫浒笗r間在相關(guān)倡議出臺之前，該劇內(nèi)容涉及三代人、幾個家族，案件時間跨度從20世紀(jì)80年代到現(xiàn)在，地域跨度涉及幾個國家，因此它的體量需要這么多的集數(shù)來展現(xiàn)。