重慶江津傳世牙雕賞析

陳龍　張雨穎

重慶市江津區(qū)文物管理所藏有明清至民國時期的筆筒、觀音像、雕球等傳世的象牙雕刻文物藏品若干，品相上乘，工藝精湛，具有一定的藝術(shù)和歷史價值?，F(xiàn)擬對其進(jìn)行簡要賞析，求教于各位讀者。

1.明牙雕郊游圖筆筒（圖1）

通高15.8、口徑11.2、底徑11.6厘米。牙雕表面顏色偏黃，配有深色木質(zhì)底座，二者相得益彰。筒身雕刻了一幅主仆四人郊游的圖景。仆人牽著馬匹走在最前面，正準(zhǔn)備將馬匹拴在樹干之上。主人在其后，正在回頭觀望山景，兩個孩童手持應(yīng)用之物。人物之上有數(shù)朵云朵，一只小鳥在空中飛翔，孩童身后的梅花鹿也走在山間小路上，回頭張望著身后的山石草木。

該畫面構(gòu)圖合理，層次清晰，意境清新.可謂匠心獨運，很可能是又人親自設(shè)計的底稿。從具體造型上看，人物雕刻手法簡約寫買，細(xì)節(jié)上多用平鋪陰線的手法，準(zhǔn)確傳神，刻畫出人物閑適慵懶的出游狀態(tài)并以簡潔的線條將樹干、樹葉、花草的狀貌表現(xiàn)出來，山石的筋骨、動物行進(jìn)間的狀態(tài)也躍然紙上。在人物刻畫完成后，應(yīng)進(jìn)行了極為細(xì)致的磨制加工，所以筆筒表面才溫潤光滑，人物神韻才如此豐滿。簡約傳神的雕刻線條、高額闊面的人物造型、細(xì)致高超的磨制工藝，都是明代象牙雕刻的鮮明特色，還體現(xiàn)出蘇州牙雕的工藝特點。①

2清牙雕素面筆筒（圖2）

一套成對。其一通高12、口徑7.1，底徑7.3厘米;其二通高11.9、口徑6.9、底徑7.3厘米。牙雕表面顏色偏白，光澤感較強(qiáng)。素面經(jīng)打磨，表面光滑溫潤，質(zhì)感佳，頗具自然樸質(zhì)之韻味，體現(xiàn)出北萬牙雕的工藝特點。

3.清牙雕觀音立像（圖3）

該藏品由觀音像和底座兩部分組成。通高17.8、底座直徑9.1、高2.5厘米。牙雕表面顏色偏白，質(zhì)感溫潤觀音寶繒順肩垂披，頭發(fā)濃密，向上挽髻，面相豐映，雙耳長垂，彎眉纖細(xì)，鼻梁直挺，下領(lǐng)微斂，神態(tài)端壓安詳。身著長衣，胸部微露而不坦，雙手合于腰前，隱于袖中足踏蓮座，腳趾露出，纖細(xì)修長。

該觀音立像以圓雕、浮雕手法為主，十分細(xì)致，頭頂發(fā)髻、額間發(fā)絲以及眉、眼、鼻、口的細(xì)節(jié)十分清晰，長衣的褶皺也自然逼真。北京牙雕是清代重要的牙雕流派之一，以雕刻人物聞名，尤擅刻畫面部表情，追求逼真寫買的效果。②館藏牙雕觀音立像就體現(xiàn)出這樣的特征，可能出自北京牙雕流派名匠之手，屬于清代人物牙雕中的精品

4.民國陳艷芳贈周澤昭牙雕球（圖4）

通高23.4、球直徑6.6厘米。顏色較白，質(zhì)感瑩潤，光澤度佳分為球、座兩部分。球可分為13層，每層均薄如蛋殼，鏤空紋飾不一，可圍繞同一圓心轉(zhuǎn)動外球鏤雕人物，持戟、錘、刀、盾等兵器呈戰(zhàn)斗畫面，周圍鏤雕樹木座身雕刻連枝花卉和菱形鏤空紋飾，支柱呈竹節(jié)狀底座上刻兩行紅色正楷小字：“周澤昭大醫(yī)師惠存，陳艷芳敬贈”

清代廠州牙雕擅長各種高難度的雕刻技巧，最典型的便是多層象牙雕刻技術(shù)，象牙球是其中代表作在制作過程中，會將象牙浸泡在特質(zhì)藥酒中，后加工為薄片，并使用硫磺熏蒸、染色等萬法保持象牙的潔白。③該牙雕球時代為民國，體現(xiàn)出廣州牙雕的工藝特點。更難得的是，通過器座的款識，我們追尋到這件牙雕背后的歷史故事。周澤昭（1901～1990），重慶江津人，著名外科專家，1955年被選聘為中國科學(xué)院院士。抗日戰(zhàn)爭時期，周澤昭在江津救治了從外地逃難至此的富商之女陳艷芳。陳艷芳為了答謝他，便贈與其這件牙雕作品，并刻字留念。所以，這件牙雕見證了周、陳二人的故事，還是周澤昭在抗戰(zhàn)時期救死扶傷、積極投身民族事業(yè)的寫照，流傳至今，實屬珍貴。

注釋：

①②③余惠秋《象牙雕刻藝術(shù)特征及防偽》，《文物鑒定與鑒賞》2015年第7期。

（責(zé)任編輯：牧風(fēng)）