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    論李商隱《錦瑟》的經(jīng)典化

    2020-06-08 10:21:17潘玉鳳
    青年文學(xué)家 2020年14期
    關(guān)鍵詞:經(jīng)典化錦瑟李商隱

    潘玉鳳

    摘 ?要:李商隱是晚唐著名詩(shī)人,而《錦瑟》一詩(shī)是他的代表作,可謂經(jīng)典。追溯《錦瑟》的經(jīng)典化過(guò)程,從唐五代一直到清代,此詩(shī)的經(jīng)典化經(jīng)歷了一個(gè)從無(wú)到有的過(guò)程,無(wú)論是從文學(xué)批評(píng)的角度,還是從闡釋史的角度,李商隱《錦瑟》一詩(shī)的接受都有著巨大的研究?jī)r(jià)值。

    關(guān)鍵詞:李商隱;錦瑟;經(jīng)典化

    [中圖分類(lèi)號(hào)]:I206 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A

    [文章編號(hào)]:1002-2139(2020)-14-0-02

    李商隱是晚唐著名詩(shī)人,字義山,號(hào)玉溪(谿)生,又號(hào)樊南生。清乾隆時(shí)期的文淵閣四庫(kù)全書(shū)本的《李義山詩(shī)集》開(kāi)篇就是《錦瑟》一詩(shī)“錦瑟無(wú)端五十弦,一弦一柱思華年。莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶,望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚,藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶,只是當(dāng)時(shí)已惘然”[1],足見(jiàn)此時(shí)在李商隱詩(shī)歌創(chuàng)作中的重要性。學(xué)界關(guān)于《錦瑟》一詩(shī)的研究多集中于其詩(shī)歌主旨的解讀,從宋代以來(lái),人們對(duì)《錦瑟》一詩(shī)的題旨就做了不同的解釋?zhuān)搅私浅霈F(xiàn)了近20種解釋?zhuān)灿袑W(xué)者從闡釋史的角度對(duì)《錦瑟》進(jìn)行解讀;其次就是關(guān)于《錦瑟》一詩(shī)的藝術(shù)風(fēng)格研究,當(dāng)然還有從修辭學(xué)、翻譯學(xué)等角度研究此詩(shī)的成果,但是較少有學(xué)者從《錦瑟》一詩(shī)的經(jīng)典化方向出發(fā),以文學(xué)批評(píng)和經(jīng)典化原因角度對(duì)其進(jìn)行綜合性的分析。本篇論文就試圖從文學(xué)批評(píng)、和經(jīng)典化原因等方面對(duì)《錦瑟》一詩(shī)的經(jīng)典化進(jìn)行論述。

    從北宋劉攽的《中山詩(shī)話》算起,對(duì)這篇富含多義性的詩(shī)歌的解讀已經(jīng)經(jīng)歷了近千年的歷史。而關(guān)于此詩(shī)的經(jīng)典化,從歷時(shí)的角度可將其分為三個(gè)時(shí)期,即唐五代、宋元明、清。《錦瑟》的經(jīng)典化在這三個(gè)時(shí)期內(nèi)經(jīng)歷了沉寂、發(fā)展和繁盛。

    一、唐五代:沉寂期

    在唐五代時(shí)期,和李商隱的詩(shī)歌整體研究相比,關(guān)于《錦瑟》一詩(shī)的研究和接受并不多,從各個(gè)角度來(lái)看,時(shí)人對(duì)李商隱及其詩(shī)歌的評(píng)價(jià)多是負(fù)面的。李涪在其《釋怪》中說(shuō)李商隱:“近世尚綺靡,鄙稽古,商隱詞藻奇麗,為一時(shí)之最;所著尺牘篇詠,少年師之如不及;無(wú)一言經(jīng)國(guó),無(wú)纖意獎(jiǎng)善,惟逞章句。因以知夫?yàn)殄\者,纖巧萬(wàn)狀,光輝曜日,首出百工,惟是一端,得其性也;至于君臣長(zhǎng)幼之義,舉四隅莫反其一也。彼商隱者,乃一錦工耳,豈妨其愚也哉!”[2]他批評(píng)李商隱的詩(shī)歌簡(jiǎn)直是“無(wú)一言經(jīng)國(guó),無(wú)纖意獎(jiǎng)善,惟逞章句”[3],還說(shuō)李商隱其人“乃一錦工耳,豈妨其愚也哉!”[4]對(duì)李商隱的人格和詩(shī)歌創(chuàng)作作出了嚴(yán)厲的批評(píng),而劉昫也說(shuō)李商隱“文思清麗,庭筠過(guò)之。而俱無(wú)特操,恃才詭激,為當(dāng)涂者所薄,名宦不進(jìn),坎壈終身?!盵5]就我查閱的資料來(lái)看,在唐五代時(shí)期,關(guān)于李商隱人格和詩(shī)歌的記錄不少,但是就《錦瑟》一詩(shī)的記載卻相對(duì)較少甚至是沒(méi)有。

    學(xué)界關(guān)于李商隱詩(shī)歌在唐五代的接受研究相比較少,而關(guān)于《錦瑟》在唐五代時(shí)期的接受狀況之原因,筆者概況了以下原因,首先,唐五代社會(huì)處于急劇變化的時(shí)期,唐滅亡之后社會(huì)又進(jìn)入了大割據(jù)時(shí)代,社會(huì)的不穩(wěn)定也造成了文化的不穩(wěn)定,人們對(duì)前朝文化的接受也就受到了一定的影響,而李商隱是晚唐詩(shī)人,在唐五代時(shí)期的詩(shī)名還遠(yuǎn)不如李白等人,人們普遍研究和接受的都是當(dāng)時(shí)久負(fù)盛名的詩(shī)人,李商隱詩(shī)歌的接受就相對(duì)較少了,《錦瑟》的接受處于一段沉寂期也就不難理解了;其次,作品的傳播與接受需要時(shí)間的積累,但是李商隱的《錦瑟》是其晚年作品,在唐五代時(shí)期還沒(méi)有一個(gè)契機(jī)使其廣泛傳播,所以在唐五代時(shí)期并未有人對(duì)此詩(shī)有較多的關(guān)注;再次,詩(shī)家素有“一篇《錦瑟》解人難”之說(shuō),此詩(shī)本身的多義性給接受者造成了一定的困難,所以唐五代時(shí)期也限制了它的傳播與接受,對(duì)此詩(shī)作出闡釋的人也極少,這個(gè)原因是此詩(shī)在經(jīng)典化過(guò)程中的優(yōu)勢(shì),但在唐五代時(shí)期卻是一大劣勢(shì);最后,從李涪的《釋怪》和劉昫的《李商隱傳》中可以看出當(dāng)時(shí)的人對(duì)李商隱本人的人格較為關(guān)注,因?yàn)椤芭@铧h爭(zhēng)”一事使得人們對(duì)其人品的詬病較為嚴(yán)重,從而轉(zhuǎn)移了對(duì)李商隱的研究重點(diǎn),對(duì)其詩(shī)歌本身關(guān)注的較少,更不用說(shuō)單篇《錦瑟》。

    二、宋元明:發(fā)展期

    經(jīng)過(guò)了唐五代的沉寂時(shí)期,雖說(shuō)此時(shí)人們對(duì)李商隱及其《錦瑟》開(kāi)始有了一定的關(guān)注,但是容與形式都相當(dāng)獨(dú)特的義山詩(shī)歌,在理學(xué)盛行的宋元明三代未能為自己找到一個(gè)有利于接受與認(rèn)識(shí)他的文化學(xué)術(shù)環(huán)境。所以《錦瑟》的接受史在這三代顯得十分相似。所以將宋元明同歸納為發(fā)展期。

    從宋開(kāi)始人們對(duì)《錦瑟》一詩(shī)開(kāi)始有了一定的關(guān)注,北宋劉攽的《中山詩(shī)話》中提到:“李商隱有《錦瑟》詩(shī),人莫曉其意,或謂是令狐楚家青衣名也”[6],這是目前能見(jiàn)到的最早的關(guān)于《錦瑟》一詩(shī)的記載。

    從文學(xué)批評(píng)的角度看,這是一個(gè)對(duì)李商隱及其詩(shī)歌褒貶不一的時(shí)代,多數(shù)接受者都認(rèn)為李商隱的詩(shī)風(fēng)譎怪綺麗。高似孫在《緯略》中評(píng):“李商隱瑰邁奇古”,黃裳也在《演山集》里面也對(duì)李商隱的詩(shī)風(fēng)做了較為正面的評(píng)價(jià):“然使諸子才之靡麗者不至于元稹,率易者不至于居易,新奇縹緲者不至于李白,寒苦者不至于孟郊,譎怪奇邁者不至于賀、牧、商隱輩,亦無(wú)足取者”[7]。其他的如“李義山如百寶流蘇,千絲鐵網(wǎng),綺密環(huán)妍”、“然唐絕句多,好者亦不過(guò)二三人而已。如李商隱、杜牧之、劉禹錫之外,則白樂(lè)天之類(lèi)是也”[8]等言論對(duì)李商隱的詩(shī)歌進(jìn)行正面評(píng)價(jià)。李商隱的詩(shī)歌雖在此時(shí)引起了注意,受到了一些較為正面的評(píng)價(jià),但是宋元明時(shí)期還是沿襲了唐五代對(duì)李商隱詩(shī)歌評(píng)價(jià)的余風(fēng),對(duì)其人及其詩(shī)的批評(píng)性言論居多,葛立方在《韻語(yǔ)陽(yáng)秋》中重批李商隱的詩(shī)歌:“嗚呼,天倫同氣之重,共聚于子女揉雜之所,已為名教之罪人,而一不得其欲,又作為詩(shī)章,顯形怨讟,且自彰其丑,遺臭無(wú)窮,所謂滅天理而窮人欲者,無(wú)大欲此。如李商隱者,又何足道哉”[9]!他站在理學(xué)家的角度上說(shuō)李商隱詩(shī)歌過(guò)度彰顯人欲,批其遺臭無(wú)窮。何汶之《竹莊詩(shī)話》“宋興,楊文公始以文字蒞盟,然至為詩(shī),專(zhuān)以李義山為宗,以漁獵掇拾為博,以?xún)ǘ啡~為工,號(hào)稱(chēng)‘西昆體。嫣然華靡,而氣骨安存?”[10]之中從把“西昆體”和李商隱一同進(jìn)行了批判,稱(chēng)其毫無(wú)氣骨。其他如惠洪之《冷齊夜話.卷四》:“詩(shī)到李義山,謂之文章一厄。以其用事僻澀,時(shí)稱(chēng)西昆體”[11]、朱弁《風(fēng)月堂詩(shī)話》:“義山亦自覺(jué),故別立門(mén)戶(hù)成一家。后人挹其余波,號(hào)西昆體,句律太嚴(yán),無(wú)自然態(tài)度”[12]等詩(shī)話也對(duì)李商隱及其創(chuàng)作作了較為負(fù)面的評(píng)價(jià)。

    從此處看來(lái),李商隱的詩(shī)歌在此時(shí)是在宋元明三代雖然引起了注意,但是從直觀的數(shù)據(jù)上來(lái)看,對(duì)李商隱詩(shī)歌正面的評(píng)價(jià)雖有,但少夸贊,可是對(duì)其詩(shī)歌的批評(píng)倒是非常多,雖說(shuō)李商隱的詩(shī)歌在宋元明三代引起了各家的注意,但是相對(duì)于李白、杜甫、韓愈等人來(lái)說(shuō),李商隱受關(guān)注的程度還是不算高的。再來(lái)看《錦瑟》一詩(shī)在此時(shí)的接受,元好問(wèn)有云:“望帝春心托杜鵑,佳人錦瑟怨華年。詩(shī)家總愛(ài)西昆好,獨(dú)恨無(wú)人作鄭箋”[13],但此時(shí)間段多是對(duì)《錦瑟》的解釋。我能看到的最早的提到《錦瑟》一詩(shī)的詩(shī)話本是劉攽的《中山詩(shī)話》:“李商隱有《錦瑟》詩(shī),人莫曉其意,或謂是令狐楚家青衣名也?!盵6]而后就開(kāi)啟了詩(shī)評(píng)家們對(duì)《錦瑟》內(nèi)涵的無(wú)窮無(wú)盡的探討。

    宋元明時(shí)期是李商隱《錦瑟》經(jīng)典化的發(fā)展期,此時(shí)李商隱的詩(shī)歌及其《錦瑟》詩(shī)的研究雖有發(fā)展,但是也并未形成如清一代的繁盛現(xiàn)象,這與宋元明三代力主“存天理,滅人欲”理學(xué)盛行的大思想文化背景密切關(guān)聯(lián);并且李商隱詩(shī)的使事用典,朦朧多義,客觀上形成了其詩(shī)的難解;宋元明時(shí)代詩(shī)論家有著但宗盛唐、忽略中晚的詩(shī)學(xué)觀念。但是此時(shí)《錦瑟》的接受也因?yàn)橐恍┰蛞鹆私邮苷叩闹匾?,其中有李商隱《錦瑟》一詩(shī)自身的藝術(shù)魅力,也跟當(dāng)時(shí)社會(huì)相比較于唐五代較為穩(wěn)定有關(guān),還有很大一部分原因還要?dú)w因于楊大年等人學(xué)義山,“西昆體”的出現(xiàn)使得人們對(duì)李商隱的詩(shī)歌越來(lái)越關(guān)注。

    三、清:繁盛期

    到了清代,李商隱《錦瑟》一詩(shī)的接受就達(dá)到了一個(gè)繁盛的時(shí)期。此時(shí)關(guān)于李商隱的評(píng)價(jià)就更加多了,在清代,相較于唐五代以及宋元明三代對(duì)李商隱或其人或其詩(shī)歌的批評(píng)及否定態(tài)度,絕大部分的批評(píng)家對(duì)李商隱都是持一種肯定的態(tài)度,能夠更加客觀地看待其詩(shī)歌作品。錢(qián)謙益《有學(xué)集》開(kāi)始就為李商隱正名,說(shuō)其“詩(shī)至于義山,慧極而流,思深而蕩,流旋蕩復(fù),塵影落謝,則情瀾障而欲薪燼矣。春蠶到死,蠟炬灰干,香銷(xiāo)夢(mèng)斷,霜降水涸,斯亦篋蛇樹(shù)猴之善喻也”[14],明代大家王士禛贊李商隱的七律詩(shī):“為此體者,何翅千百人,求其十分滿(mǎn)者,唯杜甫、李頎、李商隱、陸游,及明之空同、滄溟而李數(shù)家耳”[15]。也有對(duì)《錦瑟》一詩(shī)藝術(shù)特色的贊賞,說(shuō)商隱之《錦瑟》“義山詩(shī)獨(dú)有千古,以其力之厚,思之深,氣之雄,神之遠(yuǎn),情之摯”[16],評(píng)價(jià)極高。當(dāng)然也不乏對(duì)李商隱及其《錦瑟》的批判之語(yǔ),黃子云批《錦瑟》:“詩(shī)固有引類(lèi)以自喻者,物與我自有相通之義。若‘錦瑟無(wú)端五十弦,一弦一柱思華年,物我均無(wú)是理?!f生曉夢(mèng)四語(yǔ),更又不知何所指,必當(dāng)日獺祭之時(shí),偶因?qū)賹?duì)工麗,遂強(qiáng)題之曰‘錦瑟無(wú)端,原其意亦不自解,而反弁之卷首者,欲以欺后世之人,知我之篇章興寄,未易度量也”[17]。

    而關(guān)于近代《錦瑟》的經(jīng)典化,我在這里總結(jié)了其是一個(gè)融通期,也就是集各家之所長(zhǎng),再探索前人之未曾探索之處,可謂是百家齊放,在這里筆者就不做過(guò)多的論述。

    李商隱《錦瑟》一詩(shī)不可謂不是經(jīng)典之作,在從晚唐至今的歷史長(zhǎng)河中,從唐詩(shī)選本來(lái)說(shuō),自唐五代至清,經(jīng)過(guò)了一個(gè)從無(wú)到有的轉(zhuǎn)變,從數(shù)量上可以很直觀地看到后人對(duì)于《錦瑟》的接受;從文學(xué)批評(píng)方面來(lái)說(shuō),從唐五代的普遍對(duì)李商隱人格的批判,再到宋元明的毀譽(yù)參半,雖說(shuō)此時(shí)的批判還是占多數(shù),但是這也是一個(gè)質(zhì)的轉(zhuǎn)變,最后再到清代人們普遍研究其詩(shī)歌的藝術(shù)特色,“清代以后對(duì)商隱無(wú)題詩(shī)的接受態(tài)度,和宋元明時(shí)期相比發(fā)生了明顯的變化。完全貶斥者越來(lái)越少,而大多將商隱的無(wú)題詩(shī)與政教結(jié)合來(lái)闡釋?zhuān)猿梢患摇⒊种袚?jù)、言之成理?!盵18]我們看到的更多的是對(duì)李商隱及其《錦瑟》的贊揚(yáng)。從《錦瑟》的闡釋史來(lái)看,人們對(duì)于《錦瑟》的闡釋是經(jīng)過(guò)了一個(gè)從表面到深層,從單一到多樣、從分散到融合的過(guò)程,經(jīng)過(guò)不同階段及形式的接受與闡釋?zhuān)跺\瑟》一詩(shī)才在當(dāng)今彰顯出了巨大的藝術(shù)魅力。

    參考文獻(xiàn):

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