從《陳情令》看腐女現象及耽美劇的中國市場

盧武 陸航

內容摘要：有一類特殊題材的影視劇，近年來逐漸進入人們的視野，成為一個大勢的存在，即耽美影視劇。隨著耽美影視劇的興起，“腐文化”也正成為大眾想要迫切了解的新興文化。腐文化不等于同性戀文化，這只是一種“符號”消費，并且耽美話題熱度在網絡發(fā)達的今天只會持續(xù)高漲，但耽美題材也不應該被過度消費，尊重并正視這個題材，推動中國影視市場的成熟發(fā)展。

關鍵詞：《陳情令》 耽美劇 腐文化 女性視野 中國市場

隨著改編自網絡作家墨香銅臭《魔道祖師》的網絡劇《陳情令》熱播，飾演藍忘機和魏無羨的王一博、肖戰(zhàn)也成為了流量本尊，和此前的純愛小說改編網絡劇《上癮》等相比，熱度似乎是空前的，也仿佛從非主流躋身到了主流之中，當然他們之間還是存在本質區(qū)別的，和《上癮》的大膽直接相比，或者是吸取了前者的經驗教訓，《陳情令》改編后，兩位主角之間的感情一直是曖昧不明的，似是而非的“兄弟情”，很顯然原書粉是滿意的，甚至是樂在其中的，在擁有了網絡熱度的情況下作品既不會下架，還能登上主流媒體，可謂是雙贏了?！?】從真正意義上來說，《陳情令》不算是一部耽美劇，但也可以從其熱播的現狀初窺門道，可以預計，如果耽美劇面臨的外界壓力減小，官方阻力有所松動，這個市場一定會迅速發(fā)展起來，出現一派繁榮景象。

一.腐女現象、腐文化及其產生發(fā)展原因

（一）女性對影視精神娛樂產生新的需求

影視領域的精神娛樂方面，隨著社會的發(fā)展而產生了新的需求，觀眾逐漸強化了對影視作品中人物形象的追求，尤其是女性，青睞鐘愛“花美男”“小鮮肉”形象，且不希望自己所中意的美少年與其他女性發(fā)生關系。因此，受這一心理的促使，很大一部分觀眾萌生了對影視中將男性與男性組成情侶的幻想。這樣的幻想情感在一定程度上刺激著觀眾的興奮神經，滿足了觀眾的娛樂取向?！?】“腐”這個字眼便被賦予了新的定義，“腐文化”因此也隨之誕生。

《陳情令》的大紅大火也證明了我國腐劇市場有著極大的需求空間，有需求，必然就有市場，而《陳情令》的火爆正好證明了這個市場的巨大?！?995年之后出生的年輕女性對這類劇作和小說比較感興趣，因為他們對同性戀愛情好奇?！薄?】耽美文化的傳播可以使大眾更加了解同性戀群體的現狀，從社會影響層面上看，也起到了較為明顯的積極作用。

（二）小鮮肉和男色消費時代的到來

中國傳統(tǒng)的儒家思想是一種男權主義色彩濃厚的文化模式 ，它在很長一段時間內作為社會主流意識形態(tài)影響著中國文學影視作品中對男性角色的塑造。【4】20 世紀在傳統(tǒng)的兩性關系中 ，以“男尊女卑”的男權制、父權制為主導?！?】受歐美女權運動的影響，我國女性也愈加重視自身權益，要求消除性別差異，享受同等地位和平等權利。隨著女性權益逐漸被大眾重視，女性的社會地位也取得了明顯提升，這也導致女性的審美需求發(fā)生巨大變化。以前的女性喜歡強壯勇敢的英雄角色，但如今女性更加傾向于善良、溫柔、體貼、帥氣的暖男形象。為了迎合女性觀眾的審美需求，影視作品中的男性形象開始發(fā)生了轉變，從以前的威猛硬漢，逐漸轉變?yōu)槿缃駨V受喜愛的“花美男”“小鮮肉”形象。隨著女性觀眾喜好的變化，“腐女現象”逐漸出現，在這一關系中，CP雙方均為男性，女性則是這段關系的觀看者、評價者、消費者，男性則成為女性討論、品評的對象。在思想越來越開放的今天，人們對于同性戀群體的認同和寬容度越來越高，這是社會的進步，我們可以從“賣腐”的影視劇中，或多或少地窺探出遵守傳統(tǒng)男權社會的道德觀和價值觀與女性主義的相互妥協?！?】無論是一個還是一組帥氣溫暖的男性形象，都將吸引女性觀眾的注意力，如果兩名美男有著極高的默契，氣質互相彌補，那么這一對CP帶給觀眾的感官體驗則會是雙倍的，雙倍男色的享受，這就像一種進食的過程，有美男的影視劇則是一盤可口的佳肴，全是美色，秀色可餐。

二.中國市場下耽美劇的發(fā)展

（一）從萌芽到明朗，再到隱晦的發(fā)展歷程

“耽美”文化最早盛行于于上世界三、四十年代的日本文學界，可以歸為一種獨特的浪漫主義流派。1993年《霸王別姬》、《喜宴》等影視作品的出現，使我國觀眾逐漸認識同性戀群體。但這些導演大多從藝術的角度出發(fā)，將同性戀群體的情感故事進行藝術加工，引發(fā)觀眾對這種感情的憐惜。人們受這些藝術作品的影響，對同性戀的接受程度增高，逐漸開放的社會環(huán)境，也成為耽美文化發(fā)展的重要基礎。

在我國影視劇發(fā)展歷程上，耽美劇發(fā)展較晚。2015年，這一劇種開始嶄露頭角，成為大眾視野中的新鮮面孔。2015年5月，《我和X先生》首次通過網絡平臺播出，耽美劇正式進入人們的視野，全劇角色均具有人物原型，講述我國當代同性戀群體的實際生活與內心情感。雖然該劇并未獲得大眾的廣泛關注，但卻成了耽美題材在國內市場的首次大膽嘗試。

在這之后，我國耽美劇數量暴增，耽美劇發(fā)展迎來新高潮。2015年和2016年分別推出的耽美劇《逆襲》、《上癮》，均翻拍自網絡作家柴雞蛋的同名耽美小說。其中《上癮》的播出取得了巨大反響，首日點擊量達到1000萬，成功刷新網劇首日點擊量記錄，并在播出過程中成功突破億次點擊量大關，成為該年度話題度最高的影視作品之一。

在《上癮》劇由于尺度過大被下架后，耽美題材影視劇在尺度問題上變得更加謹慎。拍攝手法更加隱晦，涉及同性戀情感的情節(jié)也紛紛刪減，披上正劇的外衣，這成了耽美劇的慣例拍攝手法。一些耽美劇為了保證過審順利播出，如改編自耽美小說的《識汝不識丁》和《愉此一生》兩部網劇，分別將自身題材確定為“古裝探案劇”和“年代諜戰(zhàn)劇”，刪減了大量親密鏡頭，將劇中主人公的情感走向隱藏。這種“打擦邊球”的方式引得目前耽美劇紛紛效仿，成為了當今耽美劇創(chuàng)作與拍攝的主流方式。

（二）政策限制耽美劇應當符合時代要求

耽美劇的情感主線就是對同性感情的描寫與渲染，感情內容的特殊性決定了耽美劇的播出平臺并不寬泛，限制相對寬松的網絡平臺便成了耽美劇播出的主陣地。但即使是這樣，耽美劇想要順利播出也面臨著較大阻力，一般都會對故事情節(jié)進行調整。由于政策原因，耽美題材的劇集想要順利播出，必然面對一些限制，但在這一環(huán)境下，制作方的壓力又陡然上升。