劉文金二胡套曲《如來夢》中的模擬音效

張茜菡 沈濤

【摘 要】在二胡作品和演奏中，作曲家和演奏家經(jīng)常會使用特殊的模擬音效來增加樂曲的音響效果，使樂曲更加生動。模擬音效是通過二胡特殊的演奏技法，來完成對于想要模仿的對象聲音的模似。模擬音效能生動地刻畫音樂形象，使聆聽者身臨其境，更好地感受樂曲表達的內(nèi)容和情感。本文主要以劉文金二胡套曲《如來夢》中的模擬音效為研究對象，通過劉文金二胡作品中的模擬音效、模擬音效運用的特殊技法和模擬音效帶來的藝術(shù)價值三個方面的分析與研究，探究模擬音效在音樂作品中的作用，以期對欣賞者及演奏者有一定的幫助。

【關(guān)鍵詞】劉文金;如來夢;模擬音效;藝術(shù)價值

中圖分類號：J648.21 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）14-0048-02

一、劉文金二胡作品中的模擬音效

（一）對自然界聲音的模擬

劉文金先生創(chuàng)作的二胡作品，其中有許多片段是對于自然界聲音的模擬。他所模擬的音效并非我們常聽到的馬蹄、馬嘶、鳥鳴等動物的聲響，而是生活中不易察覺、不易表達的細微聲音。如空氣波動的聲音、不同的風聲、水流聲、火的聲音等。這些聲響雖然與我們很近，但需要作曲家非常細膩地創(chuàng)作，以及演奏家生動地表達。

在劉文金先生創(chuàng)作的《如來夢》中，就有許多對于自然界聲音的模擬?！度鐏韷簟肥莿⑽慕鹣壬鶕?jù)文學家愚溪先生的文學巨著《袍修羅蘭》中的主要人物創(chuàng)作的二胡套曲。《如來夢》也是第一部以佛教文化為題材的二胡作品，其中包含了劉文金先生對于佛教文化的思考。

在《如來夢》第一節(jié)《地-醉客伏泥》的開頭，運用了特殊演奏技巧連續(xù)運壓弓來模仿氣流波動的聲音。讓聽者感受到空氣中有一種波浪的形態(tài)和大地磅礴的氣勢，營造一種跌宕起伏的感覺。

在《如來夢》第二節(jié)《水-水玉姑娘》中，劉文金先生又用不同的手法模擬了兩種不同的水流聲音。在樂曲的開始，劉文金先生使用兩個小節(jié)的十六分音符小快板之后，接帶打音的長音來模仿水流動的聲音。運用十六分音符也是為了表達水流的輕快流動性。

《水-水玉姑娘》的結(jié)束句運用了左手撥弦和右手拉奏來模仿水滴的聲音。撥弦可以很好地模仿出水滴叮咚的聲音，撥弦時手法要干脆，拉弦也要干凈。

在《如來夢》第三節(jié)《火-彩衣姑娘》的開頭，運用連續(xù)的打音從弱到強來模仿火勢由小變大，小小的火苗逐漸變成熊熊燃燒的火焰。演奏時需要注意強弱變化。

在第四節(jié)《風-巡山少年》中，也同樣模擬了兩種不同的風聲。一開始運用急板來表現(xiàn)風的急促，連續(xù)十六分音符可以很好地表現(xiàn)風聲的迅疾。演奏十六分音符時，換指要快速干凈，手指的靈敏度很高。

另一段同樣是模仿風聲，但是和之前急促的風聲不一樣，模仿的是舒緩的風聲。運用九八拍和六八拍交替，表達風的寬廣，讓人感到風的柔和。

（二）對樂器和戲曲的模似

劉文金二胡作品中的模擬音效不僅包括了對自然界聲音的模似，還包括了許多對其他樂器的模似，以及對戲曲唱腔的模似。

在《如來夢》中也有兩處對樂器的模似。一處是對木魚的模擬;另一處是對西藏弦子的模擬?！度鐏韷簟返谖骞?jié)《空-天宇少年》中，運用了兩個特殊的演奏技巧搖動琴桿和彈琴筒皮面，模似敲擊木魚的聲音。對于西藏弦子的模擬在第六節(jié)《見-瓔珞姑娘》中。劉文金先生運用彈琴筒皮面和左手撥弦來模仿西藏弦子。這首樂曲具有西藏色彩，運用這兩種特殊演奏技法來表達瓔珞姑娘真摯和純真的人物性格。

二、模擬音效中的特殊演奏技法

（一） 左手演奏技法

二胡是兩手配合演奏的樂器。左手的作用是控制音高、節(jié)奏等。左手演奏在二胡整體演奏中非常重要。二胡演奏需要左手嚴謹?shù)乜刂埔魷屎凸?jié)奏，左手換指要清晰流暢，要有獨立性。左手在按弦之外，還有其他特殊的演奏技法，二胡演奏模擬音效時大多使用特殊演奏技法。

1.顫音。二胡中顫音又稱“打音”。將左手某一手指按在琴弦上，與之相鄰的另一手指在該弦上富有彈性地一起一落，同時右手自然運弓，運用這種方式演奏出來的效果是富有規(guī)律并且交替出現(xiàn)。顫音有快有慢，二胡曲譜中顫音用“tr”來表示，“tr～～～”表示顫音演奏時間稍長。演奏顫音時需要注意手指的獨立性，手指起落要均勻富有彈性。

在《如來夢》中模仿水流聲和水滴聲就用了顫音的手法。模擬水流聲運用的是長顫音，而模擬水滴聲運用的是短顫音。

長顫音的演奏一般分為兩種方式，一種為均勻的顫音;另一種為由慢漸快的顫音。水流聲是輕快靈動的，所以手指起落要干凈，起落速度要均勻，這是顫音練習時必須要注意的。

短顫音需要注意的就是短時間內(nèi)手指要快速起落。演奏短顫音時很容易造成手指僵硬，所以在訓練時要格外注意，手指要保持松弛，要有彈性。

2.撥弦。二胡撥弦是借用彈撥樂器的演奏方法，模擬彈撥樂器的聲響，與二胡原本正常拉弦演奏發(fā)出的聲響形成鮮明的音色對比，給人一種特殊并且新鮮的感覺。二胡撥弦演奏一般是用手指撥動琴弦。

二胡的撥弦技巧可分為三類，即彈撥、單撥和拉撥。彈撥就是左手跟一般演奏時一樣按弦，右手由原來的拉弓改為食指撥動琴弦。 單撥就是用左手手指勾動琴弦，單撥可以撥內(nèi)弦，也可以撥外弦。撥內(nèi)弦用持琴的拇指較為方便，撥外弦一般多用食指，也有用中指或無名指的?！袄瓝堋?，顧名思義就是一種又拉弦又撥弦的表現(xiàn)形式。在《如來夢》中使用左手撥弦的同時右手敲擊琴筒，兩種特殊技法的結(jié)合，生動形象地模擬出西藏弦子的音效，演奏出一種空曠、寬廣和深遠的美。撥弦演奏在二胡曲譜中通常用“+”來表示。

（二） 右手演奏技法

1.浪弓。浪弓也叫波弓，即用右手拉弦制造出一種波浪式的聽覺效果。浪弓也分為兩種，一種是使用一弓演奏出起伏和強弱的變化，一般演奏四分音符或者二分音符時值較長的音。另一種是不限運弓的來回，反復進行起伏和強弱變化，但相比于第一種，其起伏和強弱變化的時間間隔較短。在《如來夢》中就使用了浪弓來模擬大地上氣流涌動的感覺。

2.快弓?？旃怯梅浅Ｐ〉墓慰焖俚刈笥疫\動的過程，一般演奏時在弓子的中后方運功比較好，可以很好地控制弓子。快弓在二胡右手技法中是重點，快弓速度很快，很容易造成手臂僵硬，手臂越僵硬速度就越提升不了。因此在演奏快弓的時候一定要注意手臂放松?？旃詈玫挠柧毞椒ň褪锹??？旃倪\用非常廣泛，劉文金二胡曲《如來夢》中就使用大量的十六分音符快弓來模擬風聲。

3.拍琴筒皮面。右手拍打琴筒皮面的演奏方法是非常具有現(xiàn)代特色的特殊演奏技法，充分利用了二胡本身的特點。用右手敲擊琴筒皮面演奏出來的效果就像敲打鼓的聲音。敲打琴筒皮面時，需要右手放開弓子，將弓子的中心支在右腿上。

在《如來夢》中運用左手撥弦、右手敲擊琴筒皮面的特殊技法來模擬西藏弦子。在右手敲擊皮面時，不可用指尖或指甲來敲打，而是用大拇指和食指配合一起擊打，這樣演奏出來的聲響更清脆，更能貼近西藏弦子的音響效果。因為拍琴筒皮面技法特殊，在曲譜中一般會用文字標出。

三、模擬音效的藝術(shù)價值

（一）音樂形象塑造

模擬音效是一種特殊的音響效果，它主要是利用模仿來完成音樂的演奏，所以它對于人物形象的塑造有很大的幫助。二胡模擬音效對于所要模仿的對象，更加具有直觀性和針對性。如果聽眾可以在腦海里還原模擬音效所模仿的音樂對象，那么這個模擬音效的存在是有意義的，它對于整首樂曲音樂形象的塑造也是成功的，整首樂曲也就更有渲染力和生命力，也會更加生動，更能引起聽眾的共鳴。正因為音樂形象的塑造對于樂曲本身非常重要，因而模擬音效在樂曲中的作用也就變得不可或缺了。

劉文金創(chuàng)作的《如來夢》套曲，包含了八首二胡作品，這八首二胡作品塑造了文學家愚溪先生的文學巨著《袍修羅蘭》中的主要人物形象。劉文金先生通過自己細膩的表達加上模擬音效的熟練運用，讓聽眾一下就能體會到每首二胡作品中人物的性格，也會讓聽眾在腦海中浮現(xiàn)音樂形象。比如第四首作品的模擬音效讓聽眾眼前浮現(xiàn)出一位淳樸、純真的西藏姑娘瓔珞的形象。

（二）環(huán)境和地域風格的展現(xiàn)

模擬音效對于環(huán)境的刻畫和場景的還原也起到非常重要的作用。在《長城隨想》“忠魂祭”的開頭，運用泛音模擬鐘聲的余音，使聽眾的腦海中仿佛出現(xiàn)這么一個畫面：在戰(zhàn)火紛飛的年代，沉重的鐘聲祭奠死去的戰(zhàn)士……對于悲涼肅穆氛圍的刻畫，用簡單的泛音模擬鐘聲就可以形象表達出來。

（三）促進二胡技法和作品創(chuàng)新

模擬音效大多需要特殊的演奏技法，特殊演奏技法通常是利用二胡本身的構(gòu)造或者改變左右手演奏方式來達到模擬的效果。二胡中的模擬音效很多都是對于樂器的模擬，也可以說是對于其他樂器技法的借鑒，從而大大促進二胡技法的創(chuàng)新。借鑒相對會比較容易一些，也可以使二胡演奏具有更大的發(fā)揮空間。不同演奏者對于同一個模擬音效的處理也是不一樣的，所以我們不應該拘泥于以往的演奏技法，可以大膽嘗試創(chuàng)新。模擬音效的創(chuàng)新也不能脫離音樂本身，如果一味追求新的技法，那么模擬音效也失去了它原本的意義。所以對于模擬音效中演奏技法的創(chuàng)新，要運用得當，要服務(wù)于音樂表達和音樂形象塑造，為聽眾傳遞音樂所要表達的情感。

四、結(jié)語

模擬音效在二胡中的運用已經(jīng)有近百年的歷史。二胡模擬音效對樂曲音樂形象塑造、環(huán)境和地域風格的展現(xiàn)有著重要的作用，對二胡技法和作品的創(chuàng)新也有一定的推動作用。但是模擬音效的使用應該以音樂的表達為出發(fā)點，如果過度追求華麗的特殊演奏技巧，非但不能準確地表現(xiàn)音樂，反而給人嘩眾取寵之感。

劉文金是我國當代二胡音樂創(chuàng)作里程碑式的人物，他的二胡作品中所運用的模擬音效，對于場景的刻畫、人物形象的塑造發(fā)揮了重要作用，對二胡演奏技法創(chuàng)新和二胡音樂創(chuàng)作起到了引領(lǐng)和推動作用。

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