融媒體時(shí)代微電影的敘事模式與發(fā)展方向探討

于海艷

[摘要]網(wǎng)絡(luò)信息時(shí)代帶給人們的不僅是物質(zhì)生活上的便捷，還有精神文化上的豐富。電影作為人們的傳統(tǒng)娛樂(lè)形式，在融媒體時(shí)代飛速發(fā)展的今天早已衍生出了微電影這種新型的電影模式。微電影以其獨(dú)特的敘事模式給人們帶來(lái)了不同的感官體驗(yàn)。本文對(duì)微電影的產(chǎn)生背景及特征進(jìn)行介紹，同時(shí)對(duì)微電影的敘事模式進(jìn)行分析，最后對(duì)融媒體時(shí)代下微電影的發(fā)展方向進(jìn)行深入探討。

[關(guān)鍵詞]融媒體;微電影;敘事模式;發(fā)展方向

融媒體并不是一個(gè)獨(dú)立的實(shí)體媒體，它是將媒體資源進(jìn)行全面整合，并突出媒介載體的優(yōu)勢(shì)，從而使優(yōu)勢(shì)放大的一種運(yùn)作模式。融媒體時(shí)代的到來(lái)給各個(gè)行業(yè)都帶來(lái)了巨大的挑戰(zhàn)和發(fā)展機(jī)遇，特別是對(duì)娛樂(lè)媒體行業(yè)而言，融媒體實(shí)現(xiàn)了娛樂(lè)資源傳播的便捷性、及時(shí)性和廣泛性。在融媒體時(shí)代背景下，微電影的產(chǎn)生和發(fā)展是必然的，融媒體給微電影帶來(lái)了更多發(fā)展的空間，提供了更多的傳播渠道;而微電影則依靠融媒體實(shí)現(xiàn)了廣泛的傳播，并給大眾帶來(lái)了更多層面上的精神享受。

一、微電影的產(chǎn)生背景及特征

1.微電影的概念。微電影是一種微型的電影形式，其產(chǎn)生于網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，一般制作周期較短、投資規(guī)模不大、播出時(shí)間不長(zhǎng)。從電影形式上看，微電影與傳統(tǒng)意義上的電影并無(wú)太大差別，其制作手法和拍攝方式基本一致，但微電影主要是以網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)為載體進(jìn)行傳播，并且與快節(jié)奏的社會(huì)生活相適應(yīng)，類型多樣，深受大眾喜愛(ài)。

2.微電影的產(chǎn)生背景。隨著綜合國(guó)力的不斷提升，人們物質(zhì)文化生活水平也在逐步提升，對(duì)精神文化的向往使得人們對(duì)娛樂(lè)行業(yè)產(chǎn)生了新的需求。而互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的快速發(fā)展和融媒體時(shí)代的到來(lái)，為微電影的產(chǎn)生和崛起提供了優(yōu)質(zhì)的發(fā)展環(huán)境。各種設(shè)備及科學(xué)技術(shù)的普及使得微電影的制作更加容易，技術(shù)難度降低，與此同時(shí)，人們更愿意通過(guò)智能手機(jī)、IPAD這類移動(dòng)終端利用碎片化的時(shí)間進(jìn)行觀看，這樣的訴求隨著信息技術(shù)的發(fā)展而日漸壯大，以上種種都為微電影的發(fā)展奠定了充分的條件基礎(chǔ)。

3.微電影的特征。①靈活性強(qiáng)。微電影最顯著的特征就是時(shí)長(zhǎng)短，一般在30秒到15分鐘左右，很少超過(guò)30分鐘。其傳播途徑和觀看方式較為靈活，微電影通常通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)進(jìn)行傳播，人們?cè)诘罔F、火車等場(chǎng)所通過(guò)智能終端就能收看微電影，其內(nèi)容更多的是輕松的主題，傳統(tǒng)電影中復(fù)雜的鏡頭語(yǔ)言在微電影中很少出現(xiàn)。

②制作門檻低。首先是投入的資金少，相比傳統(tǒng)電影，拍攝微電影所需要的資金少;其次是拍攝的器材比較簡(jiǎn)單，微電影的拍攝只需要一部高清手機(jī)就能夠輕松完成;再次是發(fā)行方式較為簡(jiǎn)單，微電影不需要龐大的后期制作，并且主要是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行發(fā)行;最后是制作微電影的人員門檻低，只要是對(duì)微電影有熱愛(ài)之心的人都可以自行拍攝屬于自己的微電影。

③創(chuàng)作環(huán)境更為自由。微電影的創(chuàng)作環(huán)境相對(duì)自由，一些新銳導(dǎo)演和演員通過(guò)微電影打開(kāi)創(chuàng)作之門，踐行理念、實(shí)現(xiàn)價(jià)值，并且可以通過(guò)微電影表達(dá)自己的想法，積累經(jīng)驗(yàn)。

二、微電影的敘事模式分析

1.碎片化敘事。碎片化敘事是微電影的敘事模式之一，它能夠最大限度地表達(dá)微電影的文化張力，并從電影元素的碎片化建構(gòu)中留給觀眾更多情感想象的空間。由陳凱歌導(dǎo)演的微電影《百花深處》，就在某種程度上使用了碎片化敘事，以屋檐、風(fēng)鈴、天空、家具、地面、男主角馮先生連接成一幅以碎片化敘事而構(gòu)成的圖景，將其中所蘊(yùn)含的情感賦予在天、地、人之中，并通過(guò)微電影的文化表達(dá)使觀眾感受到虛與實(shí)的交錯(cuò)、歷史與現(xiàn)實(shí)的傳承以及對(duì)過(guò)往的懷戀。

2.悖論式敘事。悖論式敘事是一種敘事結(jié)構(gòu)的陳述模式，同時(shí)也是現(xiàn)代微電影中存在的一種文化表達(dá)方式，講述的是結(jié)局與期待相沖突的故事。這種敘事手法使微電影在短短的十幾分鐘內(nèi)完成了悖論命題與詼諧戲謔表現(xiàn)手法的結(jié)合，以及以驚詫反諷話語(yǔ)表達(dá)電影中心思想的特殊表現(xiàn)形式。

3.多元分立式敘事。傳統(tǒng)的電影多為娓娓道來(lái)的情節(jié)鋪排技法，而微電影更多應(yīng)用基于多元分立的跳躍式敘事模式，使得微電影在有限的時(shí)間內(nèi)能夠更加靈動(dòng)地進(jìn)行具有現(xiàn)代意義上的敘事表達(dá)。比如吳彥祖主演的微電影《一觸即發(fā)》，觀眾在觀看后能夠感受到情節(jié)緊湊，雖然是微電影但有看電影大片的感受，這源于導(dǎo)演在拍攝時(shí)為了能夠凸顯出傳統(tǒng)大電影的敘事優(yōu)勢(shì)而加快了敘事節(jié)奏，引入了多元分立式敘事模式來(lái)演繹跌宕起伏的情節(jié)內(nèi)容。

4.交互式敘事。這種敘事方法是新時(shí)代發(fā)展下衍生出來(lái)的一種敘事模式，具有活動(dòng)性的特征。觀眾可以選擇自己喜歡的情節(jié)和結(jié)局，比如微電影《鴛鴦大盜》，敘事者在制作中嘗試了多樣情節(jié)設(shè)置與時(shí)間重組的可能性，帶給觀眾不一樣的感受。此外，交互式敘事模式還可以充分發(fā)揮觀眾在微電影中的重要作用，將電影設(shè)置為開(kāi)放式結(jié)局，讓觀眾按照自己的喜好來(lái)控制敘事進(jìn)度和方向。

三、融媒體時(shí)代下微電影的發(fā)展趨勢(shì)探討

如今，媒體融合的趨勢(shì)已成定局，融媒體中心的建立、視頻網(wǎng)站的轉(zhuǎn)型促進(jìn)了微電影發(fā)展產(chǎn)業(yè)鏈，并將產(chǎn)業(yè)鏈繼續(xù)延伸至后期衍生產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)、多種類型媒體的合作等，并將微電影作為影視文化產(chǎn)業(yè)中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，通過(guò)融媒體的作用，共享更多有利資源，實(shí)現(xiàn)優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，共同發(fā)展。此外，微電影在今后的發(fā)展中還會(huì)將跨界融合的敘事特點(diǎn)體現(xiàn)得更加鮮明，讓各種文化在微電影中交融結(jié)合，從而碰撞出更多火花，同時(shí)輔之以更加多元化的表達(dá)，一方面使觀眾能夠從中體會(huì)到更多的文化意蘊(yùn)，另一方面也能夠保持微電影的良性發(fā)展，促進(jìn)影視文化行業(yè)的文化傳播。

四、結(jié)語(yǔ)

融媒體時(shí)代，微電影作為迅速發(fā)展的電影模式，還會(huì)繼續(xù)衍生出更多的敘事手法和表達(dá)方式。融媒體與微電影的結(jié)合使得雙方都能在較大的發(fā)展空間下充分發(fā)揮兩者結(jié)合后的優(yōu)勢(shì)之和，尋求更多可能，以此來(lái)滿足觀眾對(duì)微電影的更多需求。

（作者單位：建平縣廣播電視臺(tái)）