淺析琵琶二重奏《送我一支玫瑰花》的藝術(shù)特征

黃雅佳 汪岷

【摘要】琵琶二重奏《送我一支玫瑰花》是由著名演奏家張強(qiáng)根據(jù)琵琶獨(dú)奏曲《送我一支玫瑰花》編配的優(yōu)秀作品，重奏更加豐富了樂曲的傳播形式。樂曲編配中構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)、主題鮮明，展現(xiàn)了琵琶靈動(dòng)的音色及豐富的律動(dòng)。本文主要通過對(duì)該作品的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作特征及演奏特征的分析，使大家更加了解該作品的藝術(shù)特征和演奏形式，探究如何更好地演奏此作品。

【關(guān)鍵詞】送我一支玫瑰花；二重奏；藝術(shù)特征；琵琶；演奏形式

【中圖分類號(hào)】J614 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）06-0028-02

【本文著錄格式】黃雅佳，汪岷.淺析琵琶二重奏《送我一支玫瑰花》的藝術(shù)特征 [J].北方音樂，2020，03（06）：28-29.

琵琶二重奏《送我一支玫瑰花》是琵琶演奏家張強(qiáng)對(duì)王范地先生的同名琵琶曲加以編配的重奏作品。該琵琶作品是據(jù)新疆民歌改編的，融合了中西方現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作手法。重奏作品中兩個(gè)聲部在作曲技法和演奏技巧上的編配豐富了樂曲的表現(xiàn)形式。該作品中新疆維吾爾族音樂旋律特點(diǎn)突出，并以多變的節(jié)奏和歡快的旋律，表達(dá)了青年男女對(duì)愛情追求的執(zhí)著及歡快的情緒。

一、作品創(chuàng)作特征

（一）新疆維吾爾族音樂的特點(diǎn)

每個(gè)民族的音樂風(fēng)格都與它的地理、歷史、經(jīng)濟(jì)、文化和生活方式等有著密切的聯(lián)系，新疆維吾爾族的獨(dú)特音樂風(fēng)格離不開它長(zhǎng)期的歷史發(fā)展和與外來音樂的融合。新疆音樂的調(diào)式音階非常豐富，有五聲音階調(diào)式、七聲音階調(diào)式及特殊的調(diào)式音階。七聲調(diào)式音階體系在新疆維吾爾族傳統(tǒng)音樂中是常見的，主要運(yùn)用在南疆地區(qū)。它是以龜茲蘇祇婆調(diào)式音階的理論作為基礎(chǔ)，共有五種不同的類型，分別是宮調(diào)式音階、商調(diào)式音階、角調(diào)式音階、徵調(diào)式音階與羽調(diào)式音階。琵琶曲《送我一支玫瑰花》正是這樣一首由南疆民歌改編的A羽七聲調(diào)式樂曲。

在新疆維吾爾族音樂中，旋律上行多為跳進(jìn)，例如“四度、五度、八度”，下行多為級(jí)進(jìn)。在《送我一支玫瑰花》中，主旋律線條為波浪式，展現(xiàn)了新疆維吾爾族音樂的特色。新疆旋律多采用變化音增強(qiáng)樂曲的內(nèi)在活力，例如“#1、#2、#4、#5、b7”等變化音?！端臀乙恢倒寤ā分兄饕\(yùn)用了“#1、#5”兩個(gè)輔助音。旋律發(fā)展手法中“重復(fù)、模進(jìn)、變化重復(fù)、變換節(jié)拍、曲首冠音”等都是新疆音樂中很常見的。本文琵琶作品典型地運(yùn)用了“曲首冠音”，即在全曲的開始處運(yùn)用了最高音并且冠音是由八度跳進(jìn)的方式出現(xiàn)的，如樂曲引子中最后的“高音7”。

新疆維吾爾族音樂的節(jié)奏也是非常具有特色的，常見的節(jié)奏類型有“切分節(jié)奏、附點(diǎn)節(jié)奏、弱起節(jié)奏、三連音、來派爾以及麥西熱甫”，都非常能體現(xiàn)新疆舞曲音樂風(fēng)格的特點(diǎn)，在《送我一支玫瑰花》中這幾種節(jié)奏型都有運(yùn)用到。由于新疆維吾爾族音樂多為單音音樂，所以多用新疆手鼓作為伴奏樂器，新疆手鼓在新疆民歌伴奏中十分常見，用來增強(qiáng)音樂的律動(dòng)感，豐富音樂表現(xiàn)形式。《送我一支玫瑰花》這首樂曲運(yùn)用拍琵琶面板去模仿新疆手鼓的音色和節(jié)奏，這首樂曲中主要采用的是來派爾節(jié)奏型。無論是這首樂曲的獨(dú)奏作品還是重奏作品，在進(jìn)行改編與編配時(shí)，都是基于新疆維吾爾族音樂特點(diǎn)上的，使得樂曲的民族風(fēng)味十分濃郁。

（二）作品寫作技法分析

琵琶二重奏《送我一支玫瑰花》在2/4拍上進(jìn)行，樂曲為變奏曲式結(jié)構(gòu)。主旋律一共有五次變奏。全曲變化音#1、#5的出現(xiàn)為旋律增添了色彩。

引子部分是一段散板。首先琵琶一聲部倍低音“7”先進(jìn)入，二聲部運(yùn)用低音“6”在下方伴奏，一聲部使用了連續(xù)的級(jí)進(jìn)演奏。一聲部奏完隨后二聲部低音“3”在一聲部倍低音“7”的上四度進(jìn)行了模仿一聲部的自由演奏，在二聲部中新疆維吾爾族音樂特點(diǎn)更加突出，出現(xiàn)四度、八度，以及#1和#5，最后八度的對(duì)比演奏推出了樂曲的高潮。

引子部分結(jié)束后，是以中音“6”開始的夾掃。樂曲中總共出現(xiàn)了七次齊奏的夾掃，每一次都引出琵琶不同的演奏形式。第一次夾掃引出了分弦和半輪演奏的主旋律，兩個(gè)聲部的旋律相同、節(jié)奏相同，音高上相距一個(gè)八度，表現(xiàn)形式為齊奏，二聲部嚴(yán)格模仿了一聲部。在音程上八度為極完全協(xié)和，加固了A羽調(diào)式的穩(wěn)定感。

第二次夾掃引出了長(zhǎng)輪演奏的主旋律，在這一段落中使用了對(duì)比式復(fù)調(diào)，二聲部在一聲部長(zhǎng)音時(shí)進(jìn)行了音符的補(bǔ)充，采用了節(jié)奏的繁簡(jiǎn)對(duì)位，并且兩個(gè)聲部對(duì)位上多采用平行三度進(jìn)行，起填充作用，使這段旋律更具飽和感。

第三次夾掃引出了雙音節(jié)奏型的演奏的主旋律，具有舞曲風(fēng)格特征。一聲部為伴奏聲部，兩小節(jié)為一個(gè)節(jié)奏型的循環(huán)，做出了連續(xù)的拍面板，這一段落在節(jié)奏型上是方整的，表現(xiàn)了新疆民歌手鼓伴奏的特點(diǎn)。然后第四次夾掃引出了一段間奏，兩個(gè)聲部旋律相同，音高相差八度進(jìn)行。

第五次夾掃引出了快速彈挑演奏的主旋律，這一段落二聲部為主旋律，一聲部在主旋律的骨干音以及A羽調(diào)式上進(jìn)行了旋律的級(jí)進(jìn)演奏，與二聲部旋律整齊對(duì)應(yīng)。

第六次夾掃引出了襯音奏法演奏的主旋律，一聲部為主旋律。二聲部是在低八度上進(jìn)行主旋律的演奏，二聲部是直接通過十六分音符奏出旋律音，再一次強(qiáng)調(diào)樂曲的主旋律。

第七次夾掃引出尾聲，兩個(gè)聲部同時(shí)使用拍面板，奏出新疆民歌典型的節(jié)奏型，有“切分節(jié)奏、三連音”。兩個(gè)聲部一段拍面板結(jié)束后，樂曲尾聲運(yùn)用了甩音在熱烈的齊奏中結(jié)束。

整首樂曲的編配上節(jié)奏方整，音樂旋律特點(diǎn)鮮明，編配上融合了新疆維吾爾族在節(jié)奏節(jié)拍上的特點(diǎn)，使用了很多復(fù)調(diào)的作曲技法。模仿手鼓的拍面板動(dòng)作的大量使用加深了整個(gè)樂曲的民族風(fēng)格特點(diǎn)。

二、演奏特征

（一）演奏技巧與音樂風(fēng)格的融合

（1）樂曲中的音色處理

樂曲總共進(jìn)行了五次變奏，每次演奏的音區(qū)都不相同，導(dǎo)致主旋律在音色上的不同，使音樂旋律更具有變化，充滿活力。第一次變奏中的兩個(gè)聲部都為分弦和半輪，在相差八度的基礎(chǔ)上演奏，使用同樣的演奏技巧。演奏技巧的融合及音程純八度的運(yùn)用，使音樂的音色融合十分和諧，演奏時(shí)需要輕巧活躍，注意分弦與四指輪之間的連接不要斷開，兩聲部在音色、力度上指法注意統(tǒng)一。

第二次變奏中兩個(gè)聲部都為輪指演奏，演奏的音樂基本在高音區(qū)，相對(duì)比第一次旋律音色更加明亮，旋律更加連貫，除了使用了復(fù)調(diào)中的二聲部模仿，而且兩聲部對(duì)比寫作中，后半拍的進(jìn)入體現(xiàn)了新疆音樂節(jié)奏型的特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)樂曲主旋律，流暢而舒展。這里二聲部演奏時(shí)要注意聽一聲部主旋律，隨著一聲部的力度變化，二聲部后半拍進(jìn)入在這里是一個(gè)難點(diǎn)。演奏時(shí)要注意輪指的顆粒性和連貫性。

第三次變奏以模仿手鼓的“拍面版”為主旋律伴奏，主旋律是在中音區(qū)，多次使用琵琶中“綽”這個(gè)演奏技法，從低音位向下小二度滑到高音位，這個(gè)技法也是新疆器樂中十分常見的。樂曲中使用的節(jié)奏為切分節(jié)奏與三連音，具有鮮明的舞曲風(fēng)格特征，節(jié)奏感十分強(qiáng)烈，情感更加濃厚，演奏時(shí)要注意節(jié)奏的高度重合、強(qiáng)弱的變化，注意雙彈與彈挑之間的連接。

第四次變奏兩個(gè)聲部都為快速彈挑，一聲部為伴奏聲部，在高音區(qū)，演奏時(shí)注意不能遮蓋二聲部的聲音；二聲部為中音區(qū)，體現(xiàn)出一種發(fā)自內(nèi)心的情感流露，演奏要注意一聲部樂句的劃分和二聲部的高度配合。演奏時(shí)還需注意快速彈挑的均勻性。

第五次變奏兩個(gè)聲部在相差八度用同樣的技法演奏，演奏時(shí)要注意一聲部下方襯音的突出，與第四次變奏在音區(qū)鮮明的對(duì)比。整個(gè)樂曲中，主旋律在音區(qū)和演奏技法的不同，使整個(gè)樂曲音色上變化豐富。

（2）樂曲中節(jié)奏處理

節(jié)奏配合在重奏曲中非常重要。在這首樂曲中節(jié)奏是靈魂，多變的節(jié)奏型是新疆音樂的特色。樂曲中節(jié)奏的律動(dòng)主要體現(xiàn)在重音的演奏上。在這首樂曲中，除了第四次變奏，其他段落基本兩個(gè)聲部的重音是相同的，因此，兩個(gè)聲部演奏時(shí)要注意重音變化的地方。演奏時(shí)還要注意每一段落兩聲部演奏時(shí)強(qiáng)弱的變化。樂曲中大量使用了拍面板，演奏拍面板也要注意重音運(yùn)用及與旋律之間的配合。

（3）樂曲中潤(rùn)音處理

樂曲中使用了“揉弦、綽、注音”。在新疆維吾爾族音樂中潤(rùn)音演奏十分突出，為了體現(xiàn)出新疆維吾爾族音樂的獨(dú)特性，這首樂曲中琵琶的揉弦基本為小揉，起到了美化音樂的功能。在樂曲的第四次變奏中使用了小二度的“綽”，演奏時(shí)注意不要離開琴弦。在樂曲的結(jié)尾使用了“注”，演奏過程中要虛按琴弦，潤(rùn)音的演奏更加豐富了樂曲。

（二）兩聲部之間的交流

（1）聲部的呼吸交流

在重奏作品中，氣息的運(yùn)用在作品中十分重要，獨(dú)奏作品的氣息比較好調(diào)節(jié)，但重奏作品時(shí)一些接口的地方呼吸很難達(dá)到一致，呼吸一致對(duì)音樂的節(jié)奏律動(dòng)是非常重要的。在這首樂曲中，重點(diǎn)是在每一次引出主旋律的夾掃的部分，以中音“6”開始，這里演奏時(shí)，呼吸一定要一致，演奏才能更整齊，每一次旋律出來的時(shí)候注意呼吸一致。除此之外，開頭與收尾的呼吸也一定要配合好。

（2）聲部的肢體交流

肢體交流在音樂中即是情感上的表現(xiàn)，也是樂曲節(jié)奏、速度的配合。在這首樂曲中，我們可以在呼吸上、重音上做出肢體語言，比如在樂曲的開始要有眼神的交流，雖然兩個(gè)聲部都有獨(dú)奏，但另一個(gè)沒有旋律的聲部也要隨著旋律聲部的情緒奏，以至于呼吸達(dá)到一致。在一些重音及呼吸的地方我們可以做出一些肢體變化，以傳遞對(duì)方信息。

（3）聲部的情緒一致

重奏時(shí)演奏者情緒上的一致也是感染觀眾的一個(gè)重要原因。我們演奏時(shí)需要在節(jié)奏、肢體、呼吸達(dá)到一致，那么我們就要更關(guān)注兩個(gè)聲部對(duì)這樂曲情緒上的一致，情緒可以幫助其他方面的融合。兩個(gè)聲部除了在基本音樂元素的配合外，兩者之間的情感交流也要保持充沛、熱情，兩人要對(duì)這首樂曲的創(chuàng)作背景進(jìn)行了解，以致演奏時(shí)情緒一致，從而更好地表現(xiàn)樂曲。

琵琶二重奏《送我一支玫瑰花》在獨(dú)奏曲的基礎(chǔ)上進(jìn)行了編配，運(yùn)用復(fù)調(diào)作曲技法和民族音樂風(fēng)格特點(diǎn)并加入了新的元素，既豐富了新疆維吾爾族音樂的特點(diǎn)，又豐富了其演奏形式，使整個(gè)重奏曲更加新穎，對(duì)于民族作品改編琵琶曲是一個(gè)很好的啟發(fā)。我們?cè)谘葑嘀幸鞔_主次聲部，并且重奏排練中要注重細(xì)節(jié)的配合，對(duì)作品的分析要細(xì)致，對(duì)氣息的把握要準(zhǔn)確。獨(dú)奏與重奏是相輔相成的，音樂從獨(dú)奏到重奏的形式轉(zhuǎn)換是音樂領(lǐng)域的一個(gè)重大突破，為音樂道路的開拓與發(fā)展增添了新的力量，也推動(dòng)了音樂進(jìn)步的潮流。

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作者簡(jiǎn)介：黃雅佳（1995—），女，山西省長(zhǎng)治市人，太原師范學(xué)院音樂系在讀碩士研究生；汪岷（1974—），女，北京市人，本科學(xué)士，太原師范學(xué)院音樂系副教授、器樂教研室主任。