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    《切韻》系韻書語音研究述評

    2020-05-18 06:49:02鄭永雷馮景如
    宜春學(xué)院學(xué)報 2020年4期
    關(guān)鍵詞:切韻韻書音系

    鄭永雷,馮景如

    (湖南師范大學(xué) 文學(xué)院,湖南 長沙 410006)

    陸本《切韻》是韻書史上劃時代的產(chǎn)物,前承六朝諸家韻書,后為唐宋韻書典范。陸法言編纂《切韻》一書,兼顧“古今通塞”的時代差異與“南北是非”的地域差異,以“捃選精切、除削舒緩”的標(biāo)準(zhǔn)審定語音,韻字歸部較為科學(xué),使得《切韻》成為了風(fēng)靡一時的詩文用韻參考書。陸本《切韻》的語音系統(tǒng)相對縝密,但因其服務(wù)于詩文用韻,收字有限且注解簡省,后人為使其適應(yīng)后世的詩文用韻需求,主動為其增益。唐有王仁昫、長孫訥言、裴務(wù)齊、孫愐等為其刊謬且增字加注,宋有官方組織為其擴(kuò)充增修,使得《切韻》相關(guān)韻書規(guī)??捎^,盡管幾經(jīng)散佚,仍有大量材料可利研究。

    “《切韻》系韻書”即承繼《切韻》系統(tǒng)的系列韻書,現(xiàn)存可資利用的有陸本《切韻》抄刻本與王仁煦《刊謬補(bǔ)缺切韻》傳本、裴務(wù)齊《正字本刊謬補(bǔ)缺切韻》、蔣斧本《唐韻》、《廣韻》傳本等材料。陳貴麟(2000):“中古韻書研究有兩個主要方向,一是版本系統(tǒng)的研究,一是音韻系統(tǒng)的研究?!逼渲校姹狙芯靠梢燥@現(xiàn)些許語音分化或合流的事實(shí),音韻系統(tǒng)的研究可以反映語音演變及方言接觸的情況?!肚许崱废淀崟依ǖ牟牧嫌小扒八萆瞎乓?,后聯(lián)近代音”的樞紐價值,是中古音研究的核心資料。故而,《切韻》系韻書語音研究當(dāng)是中古音研究的關(guān)鍵所在。

    為了全面呈現(xiàn)《切韻》系韻書語音的研究面貌,深化學(xué)界對該項(xiàng)研究的認(rèn)知,作者將從現(xiàn)有研究成果、研究趨勢兩個方面分別說明,并為《切韻》系韻書語音研究的長足發(fā)展提供些許建議。

    一、已有研究成果

    《切韻》系韻書語音研究成果頗豐,相關(guān)成果的梳理是后學(xué)了解前賢研究及學(xué)科研究的重要渠道?,F(xiàn)從音系、反切、又音、重紐等四個方面入手,呈現(xiàn)《切韻》系韻書語音研究的相關(guān)成果。

    (一)音系研究

    1.性質(zhì)考究。

    科學(xué)看待《切韻》所承載語音的性質(zhì),才能科學(xué)還原中古音的面貌。充分把握各家對《切韻》音系的判斷及論證依據(jù),方能全面而客觀地看待《切韻》的性質(zhì),為具體的《切韻》語音研究搭建一個可靠的認(rèn)知基礎(chǔ)。而今,學(xué)界對《切韻》性質(zhì)的判斷主要分為單一音系說、綜合音系說兩派,但兩派內(nèi)部對音系具體所指尚無統(tǒng)一看法。

    “單一音系說”出現(xiàn)時間較早,唐代慧琳、李涪等人提出“吳音說”,明代陳澧提出“時音說”,近代馬伯樂(法)、龍果夫(蘇)有“長安音說”,高本漢有“北方音說”,陳寅恪有“洛陽舊音說”?!稘h語史上標(biāo)準(zhǔn)音的發(fā)展和中古音的兩個階段》(黃笑山,1991)認(rèn)為《切韻》的音系是論韻者心口所系的雅音系統(tǒng);《漢語歷史音韻學(xué)》(潘悟云,2000)認(rèn)為雖說《切韻》性質(zhì)尚有爭議,但從事音系構(gòu)擬研究的海內(nèi)外學(xué)者多將《切韻》看作單一體系;《<切韻>音系性質(zhì)的深刻論證——讀葛毅卿先生的<隋唐音研究>》(楊劍橋,2007)認(rèn)為《切韻》是以該時代書音為實(shí)際語音基礎(chǔ)的內(nèi)部一致的語音系統(tǒng)。

    “綜合音系說”出現(xiàn)較晚,但擁護(hù)者相對較多,清代戴震、段玉裁等人提出“兼存古今說”,近代章太炎提出“古今方國音說”,董同龢有“方言最小公倍數(shù)說”,何九盈“雜湊說”等。《<切韻>性質(zhì)的探討》(黃典誠,1982)認(rèn)為《切韻》音系中的語音不論洪細(xì),都有文白的輕清與重濁兩套系統(tǒng);《<切韻>韻部特多的原因》(李毅夫,1984)認(rèn)為《切韻》以滿足各地域詩文創(chuàng)作與誦讀的選韻需求而制,《切韻》韻部是由不同方言的自然韻部整合而成的“韻差韻部”;《<切韻>音系的本質(zhì)特征》(黃淬伯,1998)提出“根據(jù)《切韻》產(chǎn)生時代、擬定標(biāo)準(zhǔn)、舊韻取舍等因素判斷,《切韻》音系不是以一處方音為標(biāo)準(zhǔn)的音系,而是六世紀(jì)時南北方音的復(fù)雜組合”;《一切多音:《<切韻>音系的綜合性質(zhì)再探討》(曾曉渝、劉春陶,2010)從語言類型學(xué)的視角分析知、莊、章三組聲母在現(xiàn)代漢語方言中復(fù)雜的對應(yīng)現(xiàn)象,根據(jù)《切韻》音系聲韻調(diào)格局與現(xiàn)代漢語方言的明顯差異以及《切韻》的小韻數(shù)量成倍高于現(xiàn)代漢語方言音節(jié)平均數(shù)等現(xiàn)象,以“均變性原則”證明了《切韻》音系的綜合性。

    另外,還有學(xué)者以評議方式為《切韻》性質(zhì)的判定提供了參考意見,如《切韻非吳音說》(丁山,1928)、《對<切韻>音系性質(zhì)諸說之評價》(李新龍,1988)、《<切韻>音系性質(zhì)諸家說之我見》(董志翹,1999)、《漢語音韻研究中難以回避的論爭——再論高本漢體系及<切韻>性質(zhì)諸問題》(潘文國,2002)等。

    2.音系歸納。

    對《切韻》的聲韻調(diào)系統(tǒng)的歸納有利于系統(tǒng)把握《切韻》的語音框架。陳澧《切韻考》始創(chuàng)系聯(lián)法以作聲韻類的歸納,將《廣韻》語音系統(tǒng)歸納為40個聲類和311個韻類。后輩學(xué)者各有論斷,黃侃依據(jù)陳澧“系聯(lián)法”得出41個聲類和339個韻類,比陳澧多了1個“微”母;張煊覺得41個聲類多可合并,僅得出33個聲類;羅常培則歸納得出28個聲類,認(rèn)為“莊、初、山、于、神”當(dāng)并入“精、穿、心、禪、喻”中;曾運(yùn)乾《切韻五聲五十一紐考》(1927)認(rèn)為切上字可定聲之洪細(xì),據(jù)聲韻相諧得出51個聲類,陸志韋《證廣韻五十一聲類》(1939)則用數(shù)理統(tǒng)計法證明了《廣韻》切上字51聲類;白滌州《廣韻聲紐韻類之統(tǒng)計》(1931)采用統(tǒng)計法得出47個聲紐和290個韻類;高本漢《中國音韻學(xué)研究》(1940)藉助《歸三十字母例》及韻圖材料歸出32個聲類,依據(jù)韻圖“攝”的分法歸出283個韻類;李榮《切韻音系》(1952)根據(jù)《王三》而作,系聯(lián)《切韻》得出36聲類、335韻類;邵榮芬《切韻研究》(1982)在李榮36聲類的基礎(chǔ)上又添了娘母,歸得37聲類、326韻類。

    聲紐數(shù)目歸納的差異,多集中在部分聲紐分合的討論上,相關(guān)論述還有《三四等與所謂喻化》(陸志韋,1939)、《中古聲類娘泥不當(dāng)并、士俟不當(dāng)分說》(高明,1979)、《論<切韻>系統(tǒng)中床禪的分合》(李新魁,1979)、《<切韻>“俟”母質(zhì)疑》(歐陽國泰,1987)、《<切韻>于母獨(dú)立試析》(黃笑山,1997)等。

    韻類數(shù)目相差不大,三四等韻是韻類研究的關(guān)注熱點(diǎn),相關(guān)研究有《漢語音韻在強(qiáng)弱不平衡規(guī)律中發(fā)展——兼論中古四等的由來》(黃典誠,1979)、《論<廣韻>音系的三等韻》(李新魁,1988)、《<切韻>三等韻的分類問題》(黃笑山,1996)、《<切韻>韻類考辨異同分析——對“止”攝分合的個案研究》(張忠堂,2007)、《<切韻>三等韻ABC:三等韻分類及其聲、介、韻分布和區(qū)別特征擬測》(黃笑山,2012)、《結(jié)合方言實(shí)際對中古音韻四等結(jié)構(gòu)的再思考》(劉曉海,2015)等。

    3.音系構(gòu)擬。

    采用表音符號的構(gòu)擬使得《切韻》音系具體化,直觀呈現(xiàn)了該音系中可聽可辨的音值要素。高本漢在《切韻》構(gòu)擬方面有首創(chuàng)之功,他認(rèn)可了傳統(tǒng)音韻學(xué)的“系聯(lián)法”,根據(jù)該方法建立起《切韻》音系的音類框架,以33個漢語方言語音及幾種域外方言的音值為材料,使用歷史比較法進(jìn)行中古音的音值構(gòu)擬工作,開啟了《切韻》音系研究的新篇章。高本漢的中古音構(gòu)擬是《切韻》音系構(gòu)擬的開端,后有周法高《論切韻音》(1984)、李榮《切韻音系》(1952)、邵榮芬《切韻研究》(1982)、王力《漢語史稿》(2004)、董同龢《漢語音韻學(xué)》(2004)、李方桂《上古音研究》(2015)等諸多研究進(jìn)行補(bǔ)正,但諸家補(bǔ)正均是在高本漢系統(tǒng)的基礎(chǔ)上做調(diào)整,只是在個別音值的擬定上難以達(dá)到統(tǒng)一。

    對于存有爭議的音值構(gòu)擬問題,諸位學(xué)者借助對音、譯音、漢語方言、漢越語等表音材料多方考究,主要成果有《<切韻>純四等韻的主要元音及相關(guān)問題》(張賢豹,1985)、《<切韻>“祭泰夬廢”四韻帶輔音韻尾說》(馮蒸,1989)、《<切韻>知、莊、章組及相關(guān)諸聲母的擬音》《利用梵漢對音構(gòu)擬<切韻>遇流二攝元音》(麥耘,1991)、《<切韻>“祭泰夬廢”四韻不帶輔音韻尾》(麥耘,1992)、《中古全濁聲母不送氣探討》(伍巍,2000)、《中古音的分期與擬音問題》(鄭張尚芳,2000)、《<切韻>元音分韻的假設(shè)和音位化構(gòu)擬》(黃笑山,2002)、《<切韻>咸、蟹二攝一二等重韻中覃哈韻系構(gòu)擬的一處商榷——論前、央、后/a/不能同居于一個音系》(馮蒸,2006)、《從漢越語研究質(zhì)疑漢語中古音有舌面音韻尾》(阮廷賢,2007)、《中古漢語聲母、韻母相關(guān)問題討論——基于漢越語的視角》(陳大為,2008)、《贛語建寧方言支脂之三分現(xiàn)象——兼論<切韻>支脂之三韻音值的構(gòu)擬》(萬波,2010)、《聲音詞和<切韻>音系構(gòu)擬逼真度的檢測》(賀福凌,2016)等。

    4.時音考察。

    韻書的編纂以實(shí)際語音為依托,刊謬、增修也多以時音為參照?!肚许崱讽崟鱾鞅镜漠a(chǎn)生和發(fā)展大多集中在唐五代時期,該系列韻書自然也能反映唐五代時期的通語及方音面貌。已有不少學(xué)者做出了可靠的探索,如:黃笑山《<切韻>和中唐五代音位系統(tǒng)》(1995)將中古音分為“齊梁陳隋至初唐”、“中唐五代”兩個階段,而將“盛唐”看作過渡期;論證了《切韻》是前一階段的標(biāo)準(zhǔn)音,且憑借《切韻》系韻書、反切、早期韻圖、漢語及非漢語對音等材料,第一次全面系統(tǒng)地論述了《切韻》至中唐五代時期的語音發(fā)展趨勢與演變規(guī)律。蔣冀騁《舌尖前元音產(chǎn)生于晚唐五代說質(zhì)疑》(1997)藉助陸本《切韻》、箋注本《切韻》、《刊謬補(bǔ)缺切韻》、《廣韻》及大徐本《說文》等材料,質(zhì)疑了“朱翱以齒頭字切齒頭字表示舌尖前元音”的觀點(diǎn),且認(rèn)為各家“齒頭字切齒頭字”的反切行為差異源于注音者師承或所據(jù)范本的不同,舌尖前元音產(chǎn)生的具體年代仍需考究。陸招英《<切韻>系韻書中歌戈韻與梵漢、漢藏對音比較》(2004)采用四種漢藏對音材料探究唐五代西北方音中歌戈韻語音系統(tǒng),發(fā)現(xiàn)天寶本《唐韻》的歌戈分韻具備一定的方言語音基礎(chǔ),因當(dāng)時的方言中存有合口介音而令《唐韻》分出了戈韻。

    (二)反切研究

    反切是《切韻》系韻書的基本注音形式,所用漢字雖不直接表音,但是語音信息的重要載體??疾臁肚许崱废淀崟鞅镜姆辞校軌驈闹辛私庑蘅樥吲c傳抄者的正音意識和增訂標(biāo)準(zhǔn)。反切的考察多以《廣韻》反切為參照進(jìn)行研究,具體可分為三個方面:

    一是異常音切的考察,即分析韻書中不符合整體規(guī)律的部分反切,以摸索語音演變的軌跡。相關(guān)論述有《<切韻>中的唇音分化現(xiàn)象》(賀養(yǎng)州,1991)、《試論唐五代全濁聲母的“清化”》(黃笑山,1994)、《<廣韻>真諄部反切下字類隔芻論》(李葆嘉,1996)、《從異常音切看S.2071中的語音層次》(徐朝東,2003)、《蔣藏本<唐韻>異常音切考察》(徐朝東,2004)、《<切韻>系韻書中四種異常音切之考察》(徐朝東,2006)、《從宋跋本<刊謬補(bǔ)缺切韻>“又音”看初唐聲母》(曹潔,2009)、《箋注本切韻聲母異常音切再探》(吳風(fēng)航,2012)、《唇音分開合試證》(阮廷賢、儲泰松,2012)、《<切韻>系韻書中的清濁音相混現(xiàn)象分析》(仝小琳,2013)、《敦煌韻書P.2014、2015異常反切考察》(徐朝東、唐浩,2015)等。

    二是反切用字差異的考察,《切韻》系韻書刊謬增修者對《切韻》反切進(jìn)行規(guī)范或抄寫者抄錄不慎而訛誤,均會使反切用字發(fā)生改易。上下字的選用可以反映音類信息及反切上下字的契合度。古德夫《漢語中古音新探》(1993)對《切韻》系韻書的反切有系列考察,呈現(xiàn)了《切韻》系韻書反切繼承與變易的概況,收錄了《<切韻>與宋跋本“王韻”反切的比較》《切三反切與宋跋本反切的異同》《箋注本切三與宋跋本反切的比較》《宋跋本“王韻”與敦煌本反切的比較》《宋跋本“王韻”與<廣韻>反切的比較》《<切韻>殘卷與宋跋本“王韻”的反切》《<切韻>殘卷與宋跋本“王韻”的反切表》等。另外《<切韻>系韻書反切異文形成的原因及其價值》(林炯陽,1993)、《<王三><廣韻>小韻切語異同比較》(蔡夢麒、夏能權(quán),2009)、《<裴務(wù)齊正字本刊謬補(bǔ)缺切韻>的特殊反切下字》(歐陽榮苑,2016)等文也作了些許探討。

    三是對《廣韻》音切今音折合的考察。既有對折合規(guī)則的論述,如《怎樣折合中古反切的普通話讀音》(黎新第,1983)、《廣韻反切今音手冊》(李葆嘉,1997)、《<廣韻>反切今讀手冊》(曹先擢、李青梅,2005)、《怎樣把古反切折合成現(xiàn)代漢語普通話讀音》(張渭毅,2012)等;也有對其折合差異的考察,如林濤《<廣韻>少數(shù)收字今讀與其反切規(guī)律有別的原因》(1989)、《今讀與<廣韻>小韻反切規(guī)律音相異之因》(1998),范新干《從士革切的今音歧義說起》《從其亮切的今音誤注說起》(2009),蔡夢麒《從<廣韻>看<漢語大字典>的注音缺失》(2006)、《字際關(guān)系與歷史漢字的今讀審訂》(2010)、《<廣韻><集韻>的音義與現(xiàn)代大型辭書的注音問題》(2016)等。

    (三)又音研究

    “又音”也稱作“異讀”,是韻書中的一個漢字在正切以外的讀音,且在釋文中多以“又音X”或“又XX反”等形式出現(xiàn)。黃典誠(1981)說過,“音韻作為語言的物質(zhì)外殼,其由舊質(zhì)過渡到新質(zhì),行程是緩慢的,更不是用廢棄昨天的代之以今天的辦法去實(shí)行?!毙乱簟⑴f音、書音、話音甚至方音往往可在一個時期共存,不同類型的語音多以“又音”形式出現(xiàn)在韻字的“正切”后。《切韻》系韻書“又音”數(shù)量在增修過程中大致呈遞增趨勢。

    針對唐五代時期《切韻》的“又音”研究,成果有《王仁昫切韻に見える原本系玉篇の反切——又音反切を中心に——》(古屋昭弘,1979)、《關(guān)于<切韻>“又音”的類隔》(羅偉豪,1983)、《唐寫全本王仁昫<刊謬補(bǔ)缺切韻>多音字初探》(姜嬉遠(yuǎn),1993)、《<王三>又音研究》(曹潔,2004,碩士論文)、《從宋跋本<刊謬補(bǔ)缺切韻>“又音”看初唐聲母》(曹潔,2009)、《王仁昫<刊謬補(bǔ)缺切韻>“目部”異讀字分析》(郝廷璽,2012)等。

    針對宋代《廣韻》的“又音”研究成果更為豐富,主要有《<廣韻>異讀字發(fā)生之原因》(葛信益,1947)、《試談<廣韻>“又讀”對漢語語音史研究的價值》(李長仁、方勤,1984)、《<廣韻>異讀字釋例》(葛信益,1987)、《<廣韻>又音考誤》《從<廣韻>又音看古代的語音流變》(劉曉南,1996)、《<廣韻>又音的演變及其規(guī)范》(孫緒武,2001)、《論<廣韻>異讀字在上古音研究中的地位——<廣韻>異讀字研究之一》(張渭毅,2011)、《<廣韻>不入正切音系之又音釋疑》《<廣韻>與實(shí)際收字處音切不一致之又音釋疑》(趙庸,2014)、《<廣韻>異讀字中所含中古方音現(xiàn)象例釋》(張大勇、趙立春,2014)、《從<廣韻>異讀字看漢語音變兼談濁音清化現(xiàn)象》(張大勇,2014)、《<經(jīng)典釋文>與<廣韻>異讀字比較研究》(劉海蘭,2015)、《<廣韻>異讀字所反映的陽聲韻中去聲字音變釋例》(張大勇,2017)等。

    (四)重紐研究

    《切韻》系韻書中,某些三等韻中同為開口或合口而存在喉牙唇音對立的反切,在韻圖中分屬三四等,這些對立的反切就是重紐。故而,重紐也稱作“重出牙喉音”。各種韻書、韻圖只能顯示重紐類的差異,卻無法表示具體的音值,因此重紐的研究方法、音值構(gòu)擬、分類等問題依舊有較多爭論?!肚许崱废淀崟丶~研究,多以《廣韻》為切入點(diǎn)進(jìn)行探索,其成果可為《切韻》各本的具體研究提供參考,進(jìn)而推動重紐研究的整體進(jìn)程。

    現(xiàn)有成果主要有《<廣韻>重紐的研究》(周法高,1948)、《<廣韻>重紐試釋》(董同龢,1948)、《中古重紐韻舌齒音字の歸類》(森博達(dá),1982)、《隋唐五代宋初重紐反切研究》(周法高,1989)、《<廣韻>重紐字新探》(蔣冀騁,1990)、《重紐的歷史研究》(殷煥先、張玉來,1991)、《論重紐及<切韻>的介音系統(tǒng)》(麥耘,1992)、《從<切韻>諸本的異同探重紐之形成》(姚榮松,1995)、《試論重紐的語音》(竺家寧,1995)、《論<廣韻>的重紐和韻類劃分問題》(周玉秀,1997)、《切韻系韻書傳本及其重紐之研究》(陳貴麟,1997)、《中古重紐類型分析》(李秀芹,2006)、《重韻研究》(馬德強(qiáng),2008)、《<王仁昫刊謬補(bǔ)缺切韻>中重紐的反切結(jié)構(gòu)特點(diǎn)》(李秀芹,2011)、《<廣韻>重紐在古音構(gòu)擬中的解釋》(李開,2012)、《<切韻>重紐字在漢臺關(guān)系詞中的反映》(鄭偉,2013)、《<裴韻><王三>重紐反切之比較》(歐陽榮苑,2014)等。

    重紐研究多立足于音韻材料的內(nèi)部發(fā)掘,而對譯音、對音、關(guān)系詞等非韻書材料的重紐軌跡關(guān)注較少。鄭偉《<切韻>重紐字在漢臺關(guān)系詞中的反映》(2013)選用了這一獨(dú)特新穎的研究視角,以《切韻》重紐去反觀漢語與少數(shù)民族語言的關(guān)系詞,發(fā)現(xiàn)“除了梵漢對音、朝鮮譯音和漢越音等材料,漢泰關(guān)系詞、壯語方言中也存在重紐三四等的對立?!边@一重要發(fā)現(xiàn),對《切韻》系韻書重紐研究有積極的導(dǎo)向作用。

    二、現(xiàn)階段研究趨勢

    《切韻》系韻書蘊(yùn)藏極為豐富,是音韻學(xué)研究的一處寶藏,盡管已有相當(dāng)可觀的研究成果,但仍值得深入挖掘。近年“《切韻》系韻書語音研究”相關(guān)的重要課題及碩博論文依舊層出不窮,我們可從中窺得學(xué)術(shù)前沿,了解現(xiàn)階段《切韻》系韻書語音研究的趨勢。

    (一)課題立項(xiàng)情況

    近十年,與“《切韻》系韻書語音研究”相關(guān)的12個國家社科基金項(xiàng)目中,5個項(xiàng)目屬于語音專題研究,7個項(xiàng)目屬于韻書綜合研究,而綜合研究的成果也多與語音考察掛鉤。

    類型項(xiàng)目名稱主持人院校項(xiàng)目類型立項(xiàng)時間語音專題研究古重紐的類型及其歷史演變李秀芹鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院青年項(xiàng)目2011重韻及其相關(guān)問題研究馬德強(qiáng)揚(yáng)州大學(xué)青年項(xiàng)目2011《王韻》《廣韻》反切注音比較研究蔡夢麒湖南師范大學(xué)后期資助項(xiàng)目2011古漢語變讀規(guī)律及不變讀原因研究王月婷浙江工商大學(xué)一般項(xiàng)目2012《切韻》系韻書的異讀成因及語音層次研究趙 庸華東師范大學(xué)青年項(xiàng)目2016韻書綜合研究《唐五代韻書研究》徐朝東南京師范大學(xué)青年項(xiàng)目2005唐五代《切韻》系韻書研究仝小琳四川師范大學(xué)文學(xué)院西部項(xiàng)目2009基于數(shù)據(jù)庫的《集韻》《廣韻》比較研究雷 勵興義民族師范學(xué)院西部項(xiàng)目2012《刊謬補(bǔ)缺切韻》校釋及唐五代韻書整理與研究蔡夢麒湖南師范大學(xué)重點(diǎn)項(xiàng)目2018東亞漢字文化圈《切韻》文獻(xiàn)集成與研究丁治民上海大學(xué)重大項(xiàng)目2019宋代“廣韻—集韻”系統(tǒng)韻書韻字大成、數(shù)據(jù)庫建設(shè)及宋代韻書史建構(gòu)李子君吉林大學(xué)重大項(xiàng)目2019基于數(shù)據(jù)挖掘的《切韻》系韻書微觀比較及方法論研究雷 勵興義民族師范學(xué)院重點(diǎn)項(xiàng)目2019

    選題對象方面,語音專題研究多選用具體的一個語音問題進(jìn)行研究,重紐、反切、變讀、語音層次均是近年《切韻》系韻書語音研究關(guān)注的熱點(diǎn),而重紐與語音層次問題更是研究的重難點(diǎn);韻書綜合研究以《切韻》系列韻書為考察對象,主張系統(tǒng)而全面的考察,選定一個時間跨度內(nèi)的《切韻》系韻書作為研究對象,或唐五代,或宋代,或兼而論之,以縱向比較的方式挖掘《切韻》系韻書的發(fā)展變化情況。

    選題立意方面,課題研究試圖在前人研究基礎(chǔ)上尋求突破。語音專題研究主要從個別重難點(diǎn)進(jìn)行突破,在特殊語音現(xiàn)象成因考察、韻書語音層次離析等問題上做出了可貴的嘗試與探索。韻書綜合研究則從研究材料和研究方法上進(jìn)行突破,一是建立更加完善的《切韻》系韻書文獻(xiàn)庫以利研究;二是搭建詳密的韻書數(shù)據(jù)庫促成韻書文獻(xiàn)資料的數(shù)據(jù)化以便于語音材料的縱向分析;三是突破學(xué)界思維定式,跳脫單純的材料分析,而逐漸走向韻書研究方法論的探索,以期建立本土的方法論體系。

    傳統(tǒng)語言文字研究與現(xiàn)代化技術(shù)、科學(xué)思維的融合是學(xué)科進(jìn)步的新動力,數(shù)據(jù)庫建設(shè)可促成韻書材料的數(shù)據(jù)化,讓集成的文獻(xiàn)具有活力,利于材料的分析檢驗(yàn)及資源共享,利于學(xué)科的長足發(fā)展。“宋代‘廣韻—集韻’系統(tǒng)韻書韻字大成、數(shù)據(jù)庫建設(shè)及宋代韻書史建構(gòu)”、“基于數(shù)據(jù)庫的《集韻》《廣韻》比較研究”、“基于數(shù)據(jù)庫挖掘的《切韻》系韻書微觀比較及方法論研究”等項(xiàng)目都是基于數(shù)據(jù)庫建設(shè)的重要項(xiàng)目,也正順應(yīng)了“大數(shù)據(jù)時代”下定量分析與定性分析相結(jié)合的研究趨勢。

    (二)近十年碩博論文選題情況

    1.碩士論文。

    碩士學(xué)位論文主要是單本韻書的語音研究,以某一《切韻》系韻書的音系或反切或某一具體語音問題為考察點(diǎn)。

    研究對象方面,多選取“王韻”為研究對象,且《王三》研究成果居多。針對《王一》的研究僅《敦煌殘卷P2011單字音表》(陳方,2007),針對《王二》(又稱《裴韻》)的研究有《從裴務(wù)齊正字本<刊謬補(bǔ)缺切韻>異讀看<切韻>音系的性質(zhì)》(王海青,2009),而針對《王三》的研究有《<王三>介音及相關(guān)問題探究》(田奉良,2008)、《<王三><廣韻>反切比較研究》(夏能權(quán),2009)、《<王三>異讀研究》(趙庸,2009)、《<王三>語音負(fù)荷研究》(常利潔,2009)、《從<王三>異讀字看<切韻>音系性質(zhì)》(陳摯,2010)、《“王三”<廣韻>小韻比較研究》(嚴(yán)忠,2018)等6篇;另有《唐寫本王仁昫<刊謬補(bǔ)缺切韻>之比較》(趙陽,2018)就王仁昫《刊謬補(bǔ)缺切韻》現(xiàn)存的三種版本進(jìn)行比較研究,探討三種唐寫本切韻異切所反映的語音演變現(xiàn)象。其次就是于對《切三》(S2071)及《唐韻》的考察,如《<切韻>S2071反切注音研究》(陳靜毅,2011)、《從<切三>又音看<切韻>音系的性質(zhì)》(張寧,2011)等。《<箋注本切韻>反切考》(吳風(fēng)航,2012)系統(tǒng)考察了《唐五代韻書集存》的三種《箋注本切韻》,以反切系聯(lián)、比較歸納等方法整理了長孫訥言《箋注本切韻》語音系統(tǒng)。其余的《切韻》卷子則少有單獨(dú)選作碩士論文的研究對象。

    除卻單純的韻書研究,還有韻書與音義書的比較研究,如《“圖書寮本類聚名義抄”所引“東宮切韻”考》(閆福新,2008)、《<經(jīng)典釋文>與<切韻>音系比較研究》(楊昆,2017)等。

    2.博士論文。

    博士學(xué)位論文以全局觀為導(dǎo)向,多以韻書語音發(fā)展源流為重點(diǎn)進(jìn)行縱向考察。

    一是以《切韻》系列韻書為研究對象,力求全面梳理其語音發(fā)展變化的情況。相關(guān)研究有《唐五代<切韻>系韻書演變研究》(仝小琳,2008)、《<切韻>系韻書韻圖考正和小韻研究》(袁忠歡,2012)、《從<切韻>到<廣韻>》(熊桂芬,2015)、《<切韻>系韻書所見語音及對其認(rèn)識的研究》(歐陽麗雯,2016)、《陸法言<切韻>研究》(藤田拓海,2017)等。其中,仝小琳、熊桂芬兩位博士的論文所涉及的韻書材料較為豐富,極具參考價值?!短莆宕?切韻>系韻書演變研究》(仝小琳,2008)利用7類43種《切韻》系韻書材料呈現(xiàn)了唐五代時期《切韻》系韻書在體制、韻目、小韻、切語的演變情況;《從<切韻>到<廣韻>》(熊桂芬,2015)是《切韻》系韻書版本流變研究的重要成果,該文結(jié)合社會發(fā)展史、文化史系統(tǒng)考察了《切韻》到《廣韻》的變化情況,增音部分考察了從《王三》到《廣韻》所增收反切的數(shù)量和類型,將韻部、小韻、又音的增加情況羅列詳盡,且對增音原因作了科學(xué)論述。

    二是以單本《切韻》系韻書為研究對象,全面把握單本韻書的面貌,并呈現(xiàn)該書與其他韻書的異同。韻書是按韻檢字的工具書,其承載的語音信息自然是研究的重點(diǎn)?!锻蹴崱啡允菃伪尽肚许崱废淀崟难芯繜狳c(diǎn)。項(xiàng)跋本《王韻》(裴韻)則因其內(nèi)容的雜湊性備受關(guān)注,《裴務(wù)齊正字本<刊謬補(bǔ)缺切韻>研究》(曹潔,2007)、《裴務(wù)齊正字本<刊謬補(bǔ)缺切韻>整理與研究》(劉亞麗,2016)兩篇論文均選取《裴韻》為研究對象,曹文重在語音研究,該文在充分研究《裴韻》本體之后,將《裴韻》與故宮本《王韻》、箋注本《切二》、箋注本《切三》、《廣韻》的小韻進(jìn)行比較,意在挖掘《裴韻》與各本韻書在語音上的異同;劉文重在綜合研究,該文對《裴韻》的字頭、音切、釋義做了研究,音切研究以同時代其他韻書為比較對象,意在探究《裴韻》新增小韻的成因及其又音來源。而《<切韻>的音韻格局》(周傲生,2008)僅對故宮本《王韻》進(jìn)行考察,對該書反切進(jìn)行了窮盡式整理及統(tǒng)計分析,并將其與中古后期韻書語音進(jìn)行比較,意在探索《切韻》音系格局在中古后期的演變情況。而《王仁昫<刊謬補(bǔ)缺切韻>研究》(侯莉,2008)具有綜合考察性質(zhì),該文將故宮本《王韻》、項(xiàng)跋本《王韻》、敦煌本《王韻》一并納入考察范圍,該文借助韻目韻次、反切上下字的分析,深入挖掘了《王韻》語音方面的特點(diǎn)和規(guī)律,為漢語語音發(fā)展變化的研究提供了重要參考。

    兩類研究點(diǎn)面結(jié)合,相輔相成?!肚许崱废盗许崟难芯?,可以為單本《切韻》系韻書提供參照系統(tǒng),但所涉及材料極其繁多,不免會有疏漏,對具體的語音問題未能深入;而單本《切韻》的研究,僅就某一韻書進(jìn)行細(xì)致考察,全面而深入,單本韻書的研究可為系統(tǒng)性的研究提供材料,同時能夠?qū)υ擁崟羟蟹从车恼Z音問題鋪開闡述,以彌補(bǔ)《切韻》系列韻書研究的不足。

    三、回顧與展望

    隨著科技的進(jìn)步,影印照像技術(shù)日漸純熟,網(wǎng)絡(luò)共享系統(tǒng)日漸完善,而今可資獲取的《切韻》系韻書文獻(xiàn)日益增多,其品相遠(yuǎn)勝于早期的影印本和摹寫本,所得數(shù)據(jù)的質(zhì)量也有了很大的提升?;谝延醒芯砍晒坝l(fā)完備的韻書材料,我輩學(xué)者可以引進(jìn)新的研究方法和操作技術(shù),將傳統(tǒng)材料與新興研究方法結(jié)合起來,以期碰撞出更多的思想火花。在保證文獻(xiàn)材料的真實(shí)性與可靠性的基礎(chǔ)上,借助新的研究思維及研究手段實(shí)現(xiàn)韻書注音材料的多向開發(fā),推動《切韻》系韻書語音研究的可持續(xù)性發(fā)展。

    回顧已有研究,雖說相關(guān)研究已有相當(dāng)豐碩的成果,但仍有些許不足。一是多數(shù)研究重在比較《切韻》系列韻書的語音異同,而對其音切增修改易的過程考察不夠全面,在《切韻》系韻書與其他音義材料的音切承繼關(guān)系上關(guān)注較少;二是多數(shù)研究借助《切韻》材料回溯歷史,對重建漢語語音史熱情不減,而對海內(nèi)外今音審定情況的考察相對薄弱;三是韻書材料的數(shù)據(jù)化程度有限,暫未有全面而可靠的《切韻》系韻書音切數(shù)據(jù)庫供研究者檢索,初入該領(lǐng)域的研究者往往需要花費(fèi)大量時間整理校驗(yàn)音切數(shù)據(jù)。

    展望未來研究,似乎可在以下幾個方面做出嘗試,一是關(guān)注《切韻》系韻書與其他音義材料的關(guān)系,呈現(xiàn)《切韻》系韻書音切在增修過程中承繼與改易的具體情況;二是與語文辭書研究相結(jié)合,探索今音擬定的規(guī)則,為海內(nèi)外漢語語音的審定提供科學(xué)依據(jù);三是順應(yīng)大數(shù)據(jù)時代發(fā)展,建立系統(tǒng)的《切韻》系韻書研究數(shù)據(jù)庫,既可匯集《切韻》系列韻書切語的遞變信息呈現(xiàn)《切韻》至《廣韻》的發(fā)展軌跡,也可搭建海內(nèi)外《切韻》系韻書研究成果展示平臺以供學(xué)習(xí)與討論,促進(jìn)學(xué)科的蓬勃發(fā)展。

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