創(chuàng)作談：文章的“虛”和“實(shí)”

何立文

一幅畫，或山水草木，或花鳥魚蟲，中間總會(huì)有一些空白。不能因?yàn)榭瞻?，就認(rèn)為毫無意義，它其實(shí)是畫家為了讓畫面更加諧調(diào)而刻意留下的，可以引發(fā)觀眾豐富的想象。如果畫面中堆滿物體，就會(huì)讓人感覺單調(diào)而壓抑。寫文章也一樣，講究虛中有實(shí)、實(shí)中有虛，不能從頭到尾全是寫實(shí)。虛實(shí)結(jié)合的文章往往疏密有致、氣韻流暢，留給讀者美好的想象空間。

有些同學(xué)在寫游記時(shí)，容易寫成介紹景點(diǎn)的“導(dǎo)游詞”式的文章。這樣的文章四平八穩(wěn)，沒有屬于自己的獨(dú)特發(fā)現(xiàn)和思考，很難給人留下深刻印象。寫《山里的圍屋》時(shí)，我采用移步換景的手法，截取幾個(gè)特寫鏡頭，讓大家跟著我的鏡頭來認(rèn)識(shí)這棟年代久遠(yuǎn)的有故事的圍屋。首先取遠(yuǎn)景，“酷似一個(gè)巨大的龜形堡壘”勾勒出圍屋的外形特點(diǎn)；接著鏡頭拉近，描寫門樓及門前的雜草；最后鏡頭定格在“雕刻著精美花紋的門窗”上。視線由遠(yuǎn)及近，描寫對(duì)象逐漸縮小，筆墨最終落在那些代表圍屋主人樸素心愿的精美雕刻上。這樣既突出重點(diǎn)，又避免了平均使用筆墨。

寫景力求做到虛實(shí)結(jié)合：寫實(shí)注重細(xì)節(jié)，如“艄公由于用力，身軀幾乎傾倒在甲板上”，一句話便描摹了艄公用力劃船時(shí)的狀態(tài)。寫虛注重聯(lián)想，如由精美的雕刻想到當(dāng)年那些能工巧匠的辛苦勞作，“兩百多年前，有多少能工巧匠夜以繼日、揮汗如雨”；由老人的講述猜想梅州商人建造圍屋的原因——“也許是這兒的青山綠水吸引了他的目光，也許是這兒某個(gè)美麗村姑向他的兒子扔去了嬌羞的繡球……”這些聯(lián)想使文章擺脫了一般游記的模式，增添了豐富有趣的人文元素，能夠喚起讀者的無窮遐想。

怎樣做到虛實(shí)結(jié)合呢？最重要的是觀察和聯(lián)想的融合。我們描寫某個(gè)人或某處景物，首先要仔細(xì)觀察，抓住其特點(diǎn)，多問幾個(gè)為什么；然后展開聯(lián)想和想象，用恰當(dāng)?shù)恼Z言把它描述出來。經(jīng)常進(jìn)行既有觀察又有聯(lián)想的寫作練習(xí)，描寫事物就不會(huì)只局限于實(shí)寫，而能做到虛寫與實(shí)寫融為一體，文章的內(nèi)涵也跟著豐富起來了。