“推陳出新”

[摘 要]20世紀(jì)是人類社會(huì)迅速發(fā)展的一個(gè)世紀(jì)，20世紀(jì)的音樂創(chuàng)作經(jīng)歷了“推陳出新”——將前兩個(gè)世紀(jì)以大小調(diào)體系為中心的共性寫作為藍(lán)本，在調(diào)性上進(jìn)行“創(chuàng)新”，從而出現(xiàn)了一些新的流派，開始了個(gè)性突出、流派紛呈的多元化“新音樂”時(shí)代。

[關(guān)鍵詞]西方鋼琴音樂;音樂流派;創(chuàng)新

鋼琴作為當(dāng)之無愧的樂器之王，以其豐富而獨(dú)特的表現(xiàn)力在音樂史上占有重要地位?；仡欎撉僖魳钒l(fā)展的歷程，幾個(gè)世紀(jì)以來經(jīng)過了無數(shù)作曲家、演奏家的努力，他們?yōu)榱送貙掍撉俚囊魳繁憩F(xiàn)力，從創(chuàng)作技法、對(duì)各種風(fēng)格融合更新到演奏技巧的發(fā)掘等方面都做了積極而艱辛的探索。其中20世紀(jì)的鋼琴音樂流派紛呈，風(fēng)格多樣，個(gè)性鮮明，在極力張揚(yáng)自己個(gè)性的同時(shí)，推動(dòng)了鋼琴音樂的發(fā)展，對(duì)于當(dāng)代鋼琴音樂的發(fā)展具有很高的研究性。[1]

一、20世紀(jì)西方鋼琴音樂發(fā)展的歷史背景

在20世紀(jì)當(dāng)中歐洲發(fā)生了我們前所未見的兩次世界大戰(zhàn)，在人力物力等方面都遭到了巨大的損失。19世紀(jì)充滿幻想和富于想象的浪漫主義音樂已經(jīng)不足以能夠表達(dá)人們當(dāng)時(shí)的處境，也無法準(zhǔn)確細(xì)膩地表達(dá)出音樂家對(duì)于當(dāng)時(shí)生活的一種態(tài)度，或者更多的說是情緒的宣泄。當(dāng)時(shí)歐洲的一些音樂家采取了不同于前兩個(gè)世紀(jì)標(biāo)新立異的創(chuàng)作方法，以求能夠更好地將社會(huì)帶給自己的壓抑感表達(dá)出來。除此之外，20世紀(jì)還是一個(gè)科技迅速發(fā)展的時(shí)代，這也就使得這個(gè)世紀(jì)的音樂變得更為多元化和立體化。

二、20世紀(jì)西方鋼琴音樂的流派及其代表人物

（一）法國(guó)印象主義及其代表人物

法國(guó)印象主義音樂是受“象征主義文學(xué)”和“印象主義繪畫”而影響所形成的一種音樂流派，“只可意會(huì)，不可言傳”是這一時(shí)期的音樂特點(diǎn)。在創(chuàng)作技法上，突破了傳統(tǒng)的大小調(diào)體系，運(yùn)用全音音階的創(chuàng)作技法，重視和聲色彩，給予人耳目一新的感覺。[2]

法國(guó)印象主義的代表人物主要有德彪西、拉威爾、法雅、席曼諾夫斯基、保羅·杜卡等。其中德彪西是連接浪漫主義與印象主義音樂的重要紐帶人物，在他所創(chuàng)作的鋼琴作品標(biāo)題當(dāng)中來看，德彪西喜歡將自己的創(chuàng)作與夢(mèng)幻世界進(jìn)行緊密結(jié)合，但他并沒有像浪漫主義一樣完全借景抒情，而是“推陳出新”，在此基礎(chǔ)上將自己的精神情感寄托于景色當(dāng)中，運(yùn)用全音音階創(chuàng)作技法，將音樂表達(dá)的更為超脫自然，形成一種虛無縹緲的意境。

（二）德奧表現(xiàn)主義及其代表人物

表現(xiàn)主義是在第一次世界大戰(zhàn)前夕在德國(guó)和奧地利興起的一個(gè)文學(xué)藝術(shù)流派。在這一時(shí)期音樂創(chuàng)作上更注重的是無調(diào)性、無節(jié)奏，失去了傳統(tǒng)的美感以及規(guī)整的結(jié)構(gòu)。[3]

德奧表現(xiàn)主義的代表人物有勛伯格、貝爾格、韋伯恩等，他們組成的表現(xiàn)主義音樂流派也叫作“新維也納樂派”。[4]勛伯格作為其核心人物，不僅創(chuàng)作了無調(diào)性音樂，而且還發(fā)明了十二音體系的這種創(chuàng)作無調(diào)性音樂的作曲手法。他認(rèn)為傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作技法已經(jīng)無法表達(dá)人們所要表達(dá)的情緒，因此就需要不協(xié)和的聲音來刺激整個(gè)西方鋼琴音樂的發(fā)展。

（三）新古典主義及其代表人物

新古典主義是出現(xiàn)在20世紀(jì)初到20世紀(jì)50年代的一場(chǎng)影響廣泛的運(yùn)動(dòng)。在發(fā)展過程當(dāng)中音樂家們遵循唯理主義觀點(diǎn)，從理性出發(fā)，克制自己的主觀思想情感，著力追求古典藝術(shù)形式的完整、莊重、和諧，同時(shí)又將調(diào)性中心與之結(jié)合，力圖在音樂體系當(dāng)中重新建立新的體系。

新古典主義時(shí)期的代表人物有斯特拉文斯基、欣德米特、法國(guó)“六人團(tuán)”等。其中斯特拉文斯基是這一時(shí)期的主要影響人物，他的音樂創(chuàng)作觀點(diǎn)可以歸納為以下幾點(diǎn)：1.摒棄自我主觀感情，遵循傳統(tǒng)創(chuàng)作技法;2.排斥過度情感表達(dá)，歸于冷靜約束創(chuàng)作;3.結(jié)合傳統(tǒng)與現(xiàn)代技法，極力追求客觀抽象性。通過這幾點(diǎn)，可以看出新古典主義雖然出現(xiàn)在20世紀(jì)，卻不失古典主義時(shí)期所表現(xiàn)出來的均衡、規(guī)整、莊重的音樂形象，體現(xiàn)出了一種20世紀(jì)的古典精神。[5]

（四）新民族主義及其代表人物

20世紀(jì)的新民族主義音樂是19世紀(jì)民族音樂的持續(xù)，在新的歷史條件下，音樂家們依靠錄音技術(shù)和系統(tǒng)化的方法將民間音樂的原貌記錄下來，使得音樂家們能夠更好地了解和運(yùn)用民間音樂，創(chuàng)作出新的音樂風(fēng)格體系。

新民族主義的代表人物有匈牙利的巴托克、捷克的亞那切克、芬蘭的西貝柳斯、俄羅斯的斯克里亞賓以及拉赫瑪尼諾夫、美國(guó)的科普蘭以及格什溫等。其中匈牙利的巴托克是這一時(shí)期最有成就的民族主義作曲家，也是最早的民族音樂學(xué)家之一。他所創(chuàng)作的音樂旋律具有濃厚的民間音樂風(fēng)格，其節(jié)奏具有不規(guī)則節(jié)拍以及重音帶來的強(qiáng)大動(dòng)力，這一點(diǎn)也是整個(gè)新民族主義樂派的重要特征。

（五）其他音樂流派及其代表人物

20世紀(jì)鋼琴音樂發(fā)展過程當(dāng)中除了上述影響較大的四種音樂流派之外，還有其他的鋼琴音樂流派相繼出現(xiàn)，例如“先鋒派”當(dāng)中的整體序列音樂、偶然音樂、電子音樂等。其代表人物有整體序列音樂梅西昂，偶然音樂約翰·凱奇，電子音樂施托克豪森，包括偏現(xiàn)代派的作曲家普羅科菲耶夫、肖斯塔科維奇等。這一時(shí)期的音樂家利用過去較為傳統(tǒng)的音樂形式，以流行音樂作為一種橋梁，來拉近自己與聽眾之間的距離。

三、20世紀(jì)西方鋼琴音樂發(fā)展的藝術(shù)特征

（一）博大精深的文化底蘊(yùn)

音樂創(chuàng)作當(dāng)中的文化底蘊(yùn)來自于其地域獨(dú)特的文化，20世紀(jì)西方鋼琴音樂的文化內(nèi)涵其實(shí)最終要?dú)w于宗教與科學(xué)。在西方音樂發(fā)展的過程中，作曲家們?cè)趧?chuàng)作作品時(shí)會(huì)將自己對(duì)于上帝的一種崇拜和敬仰融入其中。例如作曲家梅西安，管風(fēng)琴曲《主的誕生》、鋼琴曲《二十首凝視圣嬰》等都包含了上帝為救人類而犧牲自己的博愛精神的贊美。

（二）異彩紛呈的情感表達(dá)

在20世紀(jì)西方鋼琴音樂創(chuàng)作當(dāng)中，其情感表達(dá)異彩紛呈，其中概括為純理性、純感性、理性與感性結(jié)合、抽象式的借景抒情、具象式的感情表達(dá)等多種方式。例如印象主義當(dāng)中德彪西，不再認(rèn)為音樂只是單純地去表達(dá)自己的感情，而是要去描繪一個(gè)瞬間，給予人一種聽覺上的感受，從而自己去想象一個(gè)畫面，隨后轉(zhuǎn)瞬即逝，例如鋼琴曲《水中倒影》中（見譜例1）[6]。

譜例1

在作品開始使用了持續(xù)的低音，來表示平靜的湖面，接著又用反向進(jìn)行的和弦和八度來描述漸漸散開的水波，給予人短暫的一瞬間，又讓聽眾去遐想和懷念。德奧表現(xiàn)主義當(dāng)中主要運(yùn)用感性與理性結(jié)合的情感表達(dá)方式去創(chuàng)作，這就是它不同于浪漫主義時(shí)期的特點(diǎn)，在表達(dá)情感的同時(shí)更注重一些音樂結(jié)構(gòu)形式的運(yùn)用，例如勛伯格在《五首鋼琴小品》（作品23號(hào)，1923）中運(yùn)用到的十二音序列的創(chuàng)作手法（見譜例2），在破碎的旋律和極度的力度變化當(dāng)中來抒發(fā)情感。

譜例2

新古典主義時(shí)期所運(yùn)用到的情感表達(dá)是理性大于感性，斯特拉文斯基作曲時(shí)，是按照邏輯性的思維，情感表現(xiàn)多為理性主義。再到后來的新民族主義在創(chuàng)作時(shí)更注重的是民間特點(diǎn)，注重表達(dá)樸實(shí)而自然的民族特征。[7]

（三）各樹一幟的創(chuàng)作手法

20世紀(jì)西方鋼琴音樂的創(chuàng)作手法各樹一幟，各個(gè)流派所使用的創(chuàng)作手法大都不同。例如德奧表現(xiàn)主義音樂家勛伯格，發(fā)明了十二音體系的創(chuàng)作無調(diào)性音樂的作曲手法;新民族主義當(dāng)中巴托克運(yùn)用全音音階、五聲音階的創(chuàng)作手法來詮釋具有濃厚民間音樂風(fēng)格的旋律;新古典主義當(dāng)中斯特拉文斯基以及欣德米特開始模仿巴洛克時(shí)期和古典主義時(shí)期的音樂風(fēng)格，以雙調(diào)性或多調(diào)性為主要的創(chuàng)作手法，力圖在20世紀(jì)西方音樂的體系當(dāng)中重新組建秩序和規(guī)則。

結(jié) 語

20世紀(jì)音樂是與我們當(dāng)代音樂連接最為緊密的時(shí)代，“推陳出新”始終也是我們應(yīng)該努力學(xué)習(xí)和堅(jiān)持的一點(diǎn)，所以20世紀(jì)鋼琴音樂無論其創(chuàng)作理念還是具體的音樂技法特征都值得我們深入探究，同時(shí)這也為音樂創(chuàng)作者、音樂演奏者以及各高校藝術(shù)人才提供了實(shí)質(zhì)性的幫助。

注釋：

[1]錢仁康，錢亦平.音樂作品分析教程[M].上海：上海音樂出版社，2001：3—73.

[2]周 薇.西方鋼琴藝術(shù)史[M].上海：上海音樂出版社，2013：58—65.

[3]胡千紅.簡(jiǎn)述20世紀(jì)西方鋼琴音樂的特征及其演變[J].鋼琴藝術(shù)，1998（03）：37—41.

[4]張淑芳.20世紀(jì)西方音樂及其發(fā)展[J].藝術(shù)教育，2013（01）：62—69.

[5]馮效剛.文化衍生的主動(dòng)選擇——從20世紀(jì)上半葉中國(guó)鋼琴藝術(shù)發(fā)展引發(fā)的思考[J].黃鐘（武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2008（02）：172—184.

[6]The Oxford History of Western Music. Ricbard Taruskin，2010.

[7]Modern Music and After. Paul Griffiths，2011.

[收稿日期]2019-11-01

[作者簡(jiǎn)介]曹 鑫（1995— ），女，中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。（太原 030000）

（責(zé)任編輯：崔曉光）