貝多芬鋼琴奏鳴曲的音樂(lè)風(fēng)格及藝術(shù)特征探討

[摘 要]鋼琴在表現(xiàn)力上的優(yōu)勢(shì)使得它在音樂(lè)界的地位非常重要，并由此讓眾多偉大的音樂(lè)家創(chuàng)作出杰作，而德國(guó)作曲家貝多芬的鋼琴奏鳴曲則是其中的翹楚，甚至在音樂(lè)界中有著“圣經(jīng)”的地位。據(jù)此本文將貝多芬的創(chuàng)作時(shí)期分為早期、中期、晚期，并選取代表作分析貝多芬不同創(chuàng)作時(shí)期奏鳴曲的風(fēng)格和藝術(shù)特征，并揭示其發(fā)展軌跡。

[關(guān)鍵詞]貝多芬;鋼琴奏鳴曲;音樂(lè)風(fēng)格;藝術(shù)特征

鋼琴被譽(yù)為“樂(lè)器之王”，且經(jīng)歷了長(zhǎng)達(dá)3000年的漫長(zhǎng)歷史發(fā)展和演變過(guò)程，經(jīng)過(guò)不斷的改進(jìn)后在表現(xiàn)力上已非常成熟，并且擁有相當(dāng)寬廣的音域。而眾多音樂(lè)家的鋼琴作品為鋼琴的改進(jìn)也做出了潛在的貢獻(xiàn)。如今對(duì)于很多音樂(lè)家來(lái)說(shuō)鋼琴也是具有重大價(jià)值的鍵盤樂(lè)器。

德國(guó)的貝多芬是世界上最偉大且最著名的天才音樂(lè)家之一，他在交響曲方面已經(jīng)達(dá)到了“交響樂(lè)之王”的地位。貝多芬既繼承了古典主義音樂(lè)的精髓，同時(shí)又開(kāi)創(chuàng)了浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格，這使他榮登音樂(lè)藝術(shù)的珠峰。貝多芬既在創(chuàng)作中吸收了前人的成果和經(jīng)驗(yàn)，又在前人的基礎(chǔ)上添加了更加多元化的元素，將自身的人生思考和社會(huì)感悟也加入到鋼琴奏鳴曲的作品創(chuàng)作之中，使其表現(xiàn)形式開(kāi)始變得多樣化，構(gòu)成了一個(gè)更加豐富多元的奏鳴曲體系。[1]又由于貝多芬在一定程度上將人生經(jīng)歷和情感投射進(jìn)了自己的音樂(lè)風(fēng)格中，所以本文將從他創(chuàng)作歷程的早期、中期和晚期，主要基于他的心理和生活狀態(tài)剖析他的鋼琴奏鳴曲藝術(shù)風(fēng)格的特征與變化。

一、貝多芬鋼琴奏鳴曲音樂(lè)風(fēng)格

（一）早期音樂(lè)風(fēng)格

貝多芬早年師從海頓，并在此過(guò)程中創(chuàng)作出了自己的3首鋼琴奏鳴曲，這一時(shí)期的貝多芬尚未有自己獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，卻也在音樂(lè)作品中顯示出了英雄主義和作為反抗者的抗?fàn)巸A向。貝多芬的音樂(lè)風(fēng)格中有著突出的創(chuàng)新性，然而在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，貝多芬的鋼琴奏鳴曲中顯示出激烈和矛盾的情緒以及充滿抗?fàn)幮缘闹黝}都顯得不合時(shí)宜，很難讓當(dāng)時(shí)的人接受，包括他作為“交響樂(lè)之父”的師父海頓。在音樂(lè)理念上的分歧和性格上的問(wèn)題也促使貝多芬離開(kāi)海頓，貝多芬打算開(kāi)辟一條獨(dú)創(chuàng)的音樂(lè)道路。在貝多芬的早期創(chuàng)作之中，《c小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲》顯示出了貝多芬激烈的悲憤情緒，因?yàn)樗麑?dāng)時(shí)自己聽(tīng)力已經(jīng)出現(xiàn)問(wèn)題卻不能傾訴的痛苦投注其中，而在技巧上貝多芬也做出了創(chuàng)新，用一段引子銜接各樂(lè)章，讓各樂(lè)章的過(guò)渡顯得十分流暢，層次分明的同時(shí)又十分和諧。同時(shí)貝多芬內(nèi)心的掙扎也反應(yīng)在了各樂(lè)章緊密又矛盾的聯(lián)系中，他的痛苦似乎只能通過(guò)音樂(lè)才能解脫，而其中賦予的強(qiáng)烈情緒給了聽(tīng)眾深刻的沖擊。貝多芬也巧妙地借助鋼琴的優(yōu)勢(shì)充分釋放了情感，令這首鋼琴奏鳴曲充滿了力度，從而體現(xiàn)出了他永不妥協(xié)的頑強(qiáng)精神?！禼小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲》是貝多芬早年的代表作，里面的充滿的都是精神強(qiáng)者的自勉，仿若嘆息聲的音符又在旋律中揚(yáng)起。這無(wú)疑體現(xiàn)了貝多芬頑強(qiáng)的性格和生活上的窘境，而這份頑強(qiáng)正是他的不凡之處，能讓他把悲憤都化作力量，迸發(fā)出超越自身肉體和精神極限的意志力。而這份精神力量也通過(guò)貝多芬的鋼琴奏鳴曲有效地傳達(dá)給了聽(tīng)眾。其奏鳴曲式快板遵循這一原則。不僅滿足“哀傷感”，又遵循結(jié)構(gòu)之間的平衡。[2]盡管貝多芬早期的音樂(lè)風(fēng)格還受到海頓、巴赫、莫扎特相當(dāng)深的影響，但也已經(jīng)顯示出了一種強(qiáng)烈的個(gè)性，并在之后的創(chuàng)作階段得到了不斷的強(qiáng)化。

（二）中期音樂(lè)風(fēng)格

貝多芬的創(chuàng)作在1800年后迎來(lái)了巔峰，在這一時(shí)期貝多芬在受耳聾問(wèn)題折磨的同時(shí)，也迸發(fā)出來(lái)強(qiáng)悍的創(chuàng)造力，而將當(dāng)時(shí)的啟蒙思想融入音樂(lè)也讓他的作品更具現(xiàn)實(shí)意義，并顯示出了更深刻的思想價(jià)值，他在這些鋼琴奏鳴曲中也探索并運(yùn)用了許多技法，從而讓作品更為復(fù)雜且難以演奏。而激烈和力量感這兩大特性在貝多芬的中期音樂(lè)風(fēng)格里面已經(jīng)更為明顯，體現(xiàn)了他反抗黑暗追求光明的精神。而在《升c小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲》中，以獨(dú)特的方式表現(xiàn)出了作曲者心感情的動(dòng)蕩，貝多芬以苦難鑄造了這一部杰作，并將自己的個(gè)性完美地融入其中，讓這首奏鳴曲具備了前所未有的表現(xiàn)力，并且由此開(kāi)創(chuàng)了充滿生命力的浪漫主義表現(xiàn)形式，對(duì)聽(tīng)眾們而言有著直擊靈魂的感染力。而貝多芬在這首鋼琴奏鳴曲中也有所創(chuàng)新，讓作品的張力更為強(qiáng)烈，從而提升了音樂(lè)的表現(xiàn)力。我們可以說(shuō)《升c小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲》意味著貝多芬的藝術(shù)特征已經(jīng)進(jìn)入了較為成熟的時(shí)期，其強(qiáng)烈的風(fēng)格也正式形成。這首鋼琴奏鳴曲所蘊(yùn)含的深刻精神內(nèi)涵也得到了廣泛的承認(rèn)，而貝多芬也在曲目中彰顯自己永不言棄的品質(zhì)，并且也借助這樣的精神走向了音樂(lè)創(chuàng)作的巔峰?！禿小調(diào)第17號(hào)鋼琴奏鳴曲》也是貝多芬的中期代表作，他在這首鋼琴奏鳴曲里也極好地融合了藝術(shù)和技法。這首曲目的內(nèi)容來(lái)源于莎士比亞的戲劇《暴風(fēng)雨》。而曲目中故事和音樂(lè)的和諧表現(xiàn)在貝多芬的音樂(lè)作品中獨(dú)樹(shù)一幟。為了產(chǎn)生暴風(fēng)雨一般的聽(tīng)覺(jué)感受，貝多芬還讓琶音貫穿始終。而貝多芬在《f小調(diào)第23號(hào)鋼琴奏鳴曲》中以強(qiáng)烈的熱情表達(dá)了自己對(duì)真理的摯愛(ài)，他在這首樂(lè)曲里創(chuàng)造了自己的音樂(lè)語(yǔ)言，并構(gòu)建了一幕幕充滿了激情沖突的宏偉畫面，在其中灌注了大量的熱情，而這首樂(lè)曲也是最能代表他中期風(fēng)格的作品。其中抗?fàn)幟\(yùn)的掙扎和情感的矛盾都在這首鋼琴奏鳴曲中得到了充沛的表現(xiàn)。

貝多芬在自己的中期創(chuàng)作階段產(chǎn)量頗大，且對(duì)鋼琴奏鳴曲的技巧和表現(xiàn)進(jìn)行了諸多創(chuàng)新。這個(gè)時(shí)期的貝多芬在藝術(shù)風(fēng)格上已經(jīng)完全成形，革新了鋼琴音樂(lè)，擺脫了古典主義的束縛，在其中恰當(dāng)?shù)丶尤肓死寺屎陀⑿壑髁x思想。貝多芬以他的獨(dú)特理念和深厚功底，開(kāi)創(chuàng)出了新形式的鋼琴曲。

（3）晚期音樂(lè)風(fēng)格

貝多芬的創(chuàng)作晚期是他最為黑暗的時(shí)期，此時(shí)他已經(jīng)完全耳聾且面臨著其他的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，然而貝多芬卻依舊在堅(jiān)持創(chuàng)作，并且依舊達(dá)成了完全掌控鋼琴曲的境界，并在其中淡化了過(guò)去的英雄主題，更多地表達(dá)了自己深刻復(fù)雜的內(nèi)心世界，并凸顯了浪漫主義風(fēng)格的特點(diǎn)，這些鋼琴奏鳴曲在形式愈發(fā)自由的同時(shí)內(nèi)容也變得抽象起來(lái)。而在創(chuàng)作晚期的貝多芬也讓鋼琴奏鳴曲這一藝術(shù)形式達(dá)到了巔峰，并且完美地變成了個(gè)人的表達(dá)工具，在其中徹底解放了自己的感情以及思想。《貝多芬第32鋼琴奏鳴曲》的最后樂(lè)章中則表現(xiàn)作曲家精神上的喜悅與一種超然的境界。貝多芬晚期作品中的顫音不僅具有極高的技術(shù)內(nèi)涵，還飽含貝多芬豐富的精神隱喻。[3]體現(xiàn)出了作曲家在晚年的一種超然和升華的精神世界，通過(guò)音樂(lè)來(lái)思索世界真理和人生本質(zhì)。

二、貝多芬鋼琴奏鳴曲藝術(shù)特征

鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作幾乎貫穿了貝多芬的大半生，深刻地體現(xiàn)了生活經(jīng)歷對(duì)他的音樂(lè)風(fēng)格的影響，以及他音樂(lè)風(fēng)格發(fā)展變化的軌跡，甚至可以將鋼琴奏鳴曲看作是貝多芬的個(gè)人傳記。貝多芬比起其他的作曲家而言，在鋼琴奏鳴曲方面具備了無(wú)比強(qiáng)烈的張力和戲劇性，在樂(lè)曲中充分表露著他抗?fàn)幒诎禃r(shí)內(nèi)心的矛盾與掙扎。而不愿屈服的意志力也使得樂(lè)曲里具備強(qiáng)烈的“巨人”精神，貝多芬用這些鋼琴奏鳴曲將作曲技法和鋼琴的表現(xiàn)力都推向了一個(gè)新的高度，對(duì)古典主義的鋼琴樂(lè)做出了各種創(chuàng)新和改進(jìn)。而鋼琴奏鳴曲也成了貝多芬本人充分展現(xiàn)自我性格和內(nèi)心矛盾的藝術(shù)表達(dá)形式。32首鋼琴奏鳴曲自成體系，并對(duì)后來(lái)者產(chǎn)生了無(wú)比深刻的影響，開(kāi)拓了奏鳴曲這一藝術(shù)形式的廣度，使之煥發(fā)出生命力，并在其中反映了自身的經(jīng)歷與深刻思想。貝多芬也通過(guò)奏鳴曲將歐洲大陸分裂時(shí)期的時(shí)代背景中，人們渴望自由與和平的心理淋漓盡致地表現(xiàn)了出來(lái)，從而達(dá)到了極高的藝術(shù)成就。貝多芬對(duì)于轉(zhuǎn)調(diào)和突強(qiáng)突弱的技法的巧妙應(yīng)用也讓他的奏鳴曲更具戲劇性，感情沖突更為強(qiáng)烈，極大地提升了旋律的表現(xiàn)力。對(duì)于后來(lái)者而言，貝多芬對(duì)傳統(tǒng)曲式的創(chuàng)新和完善都是非常寶貴的財(cái)富。

結(jié) 語(yǔ)

總而言之，從音樂(lè)風(fēng)格和藝術(shù)特征的分析可以看出，貝多芬之所以能讓他的鋼琴曲成為音樂(lè)界的“鋼琴圣經(jīng)”，是因?yàn)樨惗喾疑羁痰赝苿?dòng)了鋼琴奏鳴曲模式的變革，與此同時(shí)還在鋼琴的發(fā)展歷史中產(chǎn)生了巨大的影響力，為鋼琴成為“樂(lè)器之王”做出了巨大貢獻(xiàn)。貝多芬的鋼琴奏鳴曲已經(jīng)是永不褪色的經(jīng)典，而對(duì)于現(xiàn)今的鋼琴演奏者來(lái)說(shuō)，貝多芬的曲目也是不可或缺的課程。他的鋼琴奏鳴曲會(huì)一直在音樂(lè)史中占據(jù)重要位置。

注釋：

[1]李婉晨.淺析不同時(shí)期貝多芬鋼琴奏鳴曲的藝術(shù)特征[J].黃河之聲，2017（02）：72—73.

[2]李 剛.貝多芬《悲愴》鋼琴演奏技藝的分析[J].當(dāng)代音樂(lè)，2016（15）：44.

[3]薛毛毛.貝多芬晚期風(fēng)格中的“非英雄”性——以晚期五首鋼琴奏鳴曲為例[D].上海音樂(lè)學(xué)院，2017：67.

[收稿日期]2019-10-12

[作者簡(jiǎn)介]沈春雷（1968— ），男，萬(wàn)博科技職業(yè)學(xué)院音樂(lè)教育學(xué)院副院長(zhǎng)、副教授。（合肥 230031）

（責(zé)任編輯：張洪全）