淺析歌劇《唐璜》中的詠嘆調(diào)《你就會(huì)看到》

[摘"要]莫扎特是古典主義時(shí)期的偉大作曲家，一生中創(chuàng)作了20多部歌劇?！短畦肥悄氐膬?yōu)秀歌劇代表作品之一，本文以這部歌劇中的詠嘆調(diào)《你就會(huì)看到》為例，通過對(duì)歌曲的風(fēng)格特征、創(chuàng)作內(nèi)容以及演唱技巧的解析，進(jìn)而多層次多視角解讀莫扎特的歌劇創(chuàng)作，最終希望可以從對(duì)歌劇唱段內(nèi)容和演唱技巧的理解與領(lǐng)悟引起大家的共鳴。

[關(guān)鍵詞]莫扎特;歌劇;詠嘆調(diào);演唱技巧

[中圖分類號(hào)]J616"[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A"[文章編號(hào)]1007-2233（2020）03-0095-02

[作者簡(jiǎn)介]王"琳（1996—"），女，吉林藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院本科學(xué)生;何方方（1991—"），男，吉林藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)教育學(xué)院碩士研究生。（長(zhǎng)春"130021）

一、詠嘆調(diào)《你就會(huì)看到》的創(chuàng)作背景

莫扎特1756年出生于奧地利薩爾茲堡"，年幼時(shí)受父親的影響開始學(xué)習(xí)音樂，在短短35年的生涯中創(chuàng)作了幾百部不同體裁的音樂作品，其中歌劇是他最重要的創(chuàng)作領(lǐng)域。在他的歌劇作品中，音樂與情感在創(chuàng)作中得到完美融合，使其歌劇作品散發(fā)著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

詠嘆調(diào)《你就會(huì)看到》是莫扎特正歌劇《唐璜》中的第二幕選段 ，這是一部包含悲劇和喜劇元素的正統(tǒng)歌劇，講述了身為貴族主人公的唐璜，遇見了熱情活潑的鄉(xiāng)村女孩采琳娜，唐璜利用甜言蜜語誘惑了采琳娜，采琳娜的未婚夫馬賽托知曉后非常惱火，想要?dú)⑺捞畦?。不料唐璜得知此消息后，找人毆打了馬塞托并使其身受重傷。采琳娜知道后深知對(duì)不起自己未婚夫，于是用撒嬌、安慰的口吻乞求馬賽托對(duì)她的原諒，希望能夠安撫馬塞托悲傷苦悶的心情，渴望再一次點(diǎn)燃馬塞托內(nèi)心的愛情火焰。采琳娜正是在此情境下演唱的這首詠嘆調(diào)。這首詠嘆調(diào)在整部歌劇中占有重要的地位，通過采琳娜深情的演唱，我們不僅可以感受到采琳娜熱情、活潑的典型性格，而且還可以從故事情節(jié)的發(fā)展看出采琳娜內(nèi)心的變化。

本文主要以歌劇《唐璜》中的詠嘆調(diào)《你就會(huì)看到》為分析對(duì)象，從作品的風(fēng)格特征、歌曲中的演唱技巧以及對(duì)于詠嘆調(diào)情感內(nèi)容的解析等內(nèi)容，進(jìn)一步深入剖析莫扎特歌劇《唐璜》中詠嘆調(diào)《你就會(huì)看到》的藝術(shù)特征，有利于增加對(duì)演唱者的理解與領(lǐng)悟。

二、詠嘆調(diào)《你就會(huì)看到》的藝術(shù)風(fēng)格特征

這是一首優(yōu)美動(dòng)聽的詠嘆調(diào)，作品前奏的八小節(jié)活潑風(fēng)趣的圓舞曲風(fēng)格，預(yù)示了主人公采琳娜活潑的性格，接下來悠揚(yáng)的曲調(diào)配合優(yōu)美的歌詞淋漓盡致地描繪出采琳娜對(duì)未婚夫深深的愛意。詠嘆調(diào)歌詞中“在我的心房，摸一摸它在跳，在我心房啊，在我心房啊”呈現(xiàn)出采琳娜想用撒嬌、挽留的語氣去挽回這段破碎的感情，讓未婚夫感受到她的濃濃愛意。整首作品旋律輕快動(dòng)聽，在演唱中要注意語氣和情緒的變化，從而才能設(shè)身處地感受到采琳娜所要表現(xiàn)出來的情感，達(dá)到提高作品演唱完整性的意義。[1]

這首詠嘆調(diào)采用的是C大調(diào)，3/8拍的節(jié)奏表示了這部作品是一首輕快活潑的圓舞曲風(fēng)格的作品。音域基本控制在小字一組的g到小字二組的f之間。詠嘆調(diào)可分為兩個(gè)部分，第一部分采用采琳娜自述演唱方式進(jìn)行的，旋律自然優(yōu)美，第一樂句在演唱時(shí)要注意優(yōu)雅和連貫;第二樂句與第一樂句的節(jié)奏和旋律相同，采用這種作曲方法能夠進(jìn)一步表現(xiàn)出采琳娜迫切想要得到馬賽托的原諒，多次撒嬌表達(dá)愛意。間奏音樂總是能帶給人們愜意歡快的氛圍，以波浪式階梯音階流出，圓舞曲風(fēng)格的作品旋律優(yōu)美悠長(zhǎng)，帶給聽眾耳目一新的感受。這些創(chuàng)作手法的合理使用帶來了樂曲愉悅、輕松的氣氛，演唱也更具有連貫性和完整性，女主人公采琳娜溫聲細(xì)語地安慰馬塞托破碎的情感也能從中得到了很好的渲染。詠嘆調(diào)的第二樂段是整部作品的亮點(diǎn)。莫扎特通過在節(jié)奏上的改變來突出表現(xiàn)了采琳娜的情感變化，伴奏部分的不斷重復(fù)襯托采琳娜的心理變化，旋律和節(jié)奏的轉(zhuǎn)變也代表了采琳娜心態(tài)與情緒的改變，中間旋律音程的大跳，預(yù)示著故事情節(jié)的變化，也是為接下來的演唱提供了鋪墊。我們?cè)谘莩獣r(shí)也要注意旋律發(fā)生的變化，把握住人物內(nèi)心的豐富情感世界，也更加有利于直觀地分析作品。

作品從第53小節(jié)開始，重復(fù)出現(xiàn)的“qua”，這是一個(gè)清晰的輔音音階，在歌唱中要更輕巧一些?！皅ua，qua”的最后一次出現(xiàn)，將整部作品推向了一個(gè)高潮。隨著旋律的改變，采琳娜與馬賽托的感情也得到了緩和。最后，詠嘆調(diào)旋律的重復(fù)與再現(xiàn)和開始與結(jié)束相呼應(yīng)，使整首曲子洋溢著愛的喜悅和溫暖。莫扎特對(duì)采琳娜角色的刻畫很有創(chuàng)意，性格鮮明，旋律豐富多彩。在表現(xiàn)采琳娜的音樂旋律中，清晰的音色和優(yōu)美的旋律充分呈現(xiàn)了她樂觀、善良、溫柔的性格。正是因?yàn)樗r明的性格特征和優(yōu)美的旋律，使得詠嘆調(diào)《你就會(huì)看到》成為眾多音樂會(huì)極受歡迎的演唱曲目之一。

三、詠嘆調(diào)《你就會(huì)看到》的演唱技法分析

我們?cè)诔钑r(shí)通常有四個(gè)呼吸過程：吸氣、保持、呼氣和通風(fēng)。氣息的運(yùn)用與連貫將會(huì)影響整首作品的演唱和完整。這四個(gè)階段不僅是一個(gè)整體，同時(shí)也具有相對(duì)獨(dú)立性。它們必須與歌唱的角色相一致，四個(gè)階段的狀態(tài)不能太固定，否則聲音就不會(huì)吸引人，人物就會(huì)缺乏個(gè)性魅力。[2]

詠嘆調(diào)《你就會(huì)看到》的篇幅相對(duì)較小，音區(qū)主要是在中高音區(qū)。在詠嘆調(diào)的開頭，旋律比較流暢，旋律之間沒有大的跨度。所以在演唱時(shí)要注意情感的投入，要準(zhǔn)確地分析出女主人公采琳娜在當(dāng)時(shí)情景下所要表達(dá)出的情感。在演唱高音區(qū)時(shí)，必須要有氣息的支持，在開始唱歌時(shí)首先要做好呼吸的準(zhǔn)備，演唱的關(guān)鍵是在于氣息的連貫與運(yùn)用。在倚音出現(xiàn)的時(shí)候，演唱的聲音位置應(yīng)統(tǒng)一不變，根基要穩(wěn)定，演唱的完整性才能更好地表現(xiàn)出來，演唱這部作品時(shí)要用撒嬌俏皮的狀態(tài)將它演唱出來，這樣才能將采琳娜當(dāng)時(shí)的心情表達(dá)出來。人們的臉會(huì)因?yàn)槌璧臓顟B(tài)而改變，這直接影響到唱歌時(shí)產(chǎn)生的聲音。豐富的面部表情有助于展現(xiàn)聲音的明晰和活力。三拍子節(jié)奏帶給人們輕松愉悅的感覺，能夠有利于將人物的性格表現(xiàn)和塑造出來，在演唱詠嘆調(diào)《你就會(huì)看到》中的第一樂段時(shí)，速度不要過快，要注重人物臉部表情的變化。在演唱意大利語作品時(shí)，我們應(yīng)該注重元音和輔音的咬字，每一個(gè)詞都應(yīng)精準(zhǔn)清晰地表達(dá)出來，同時(shí)演唱者也要注意音色的優(yōu)美和情感表現(xiàn)。

這首詠嘆調(diào)精髓在作品的第二樂段。演唱這一樂段時(shí)，要比第一樂段更有活力，節(jié)奏上要更快一些，歌劇中的“摸一摸，它在跳”（sen-ti-lo，ba-te-re） 這兩句歌詞出現(xiàn)在第62和第63小節(jié)，這幾句歌詞是重復(fù)前面所講述的內(nèi)容，多次的重復(fù)起到了強(qiáng)調(diào)的作用，五度的大跳躍加上附點(diǎn)節(jié)奏的旋律更增添了人物的感情色彩。[3]采琳娜知道馬賽托對(duì)她的愛慕，所以她要撫慰馬塞托的痛苦。演唱者應(yīng)在歌曲演唱連貫的基礎(chǔ)上，還要表達(dá)出采琳娜的撒嬌和熱情。演唱時(shí)必須注意氣息的連貫，并且氣息是運(yùn)動(dòng)的，在運(yùn)動(dòng)中歌唱。

演唱第68-69小節(jié)時(shí)應(yīng)該注意其速度和節(jié)奏的變化，才能突出女主人公采琳娜對(duì)自己的錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)，以及她希望被未婚夫理解的愿望。如果要掌握這首歌的內(nèi)在感情，還需要對(duì)作品有一定的認(rèn)知和理解，注重解析音樂人物的情感和內(nèi)心。因此，在演唱時(shí)應(yīng)注意速度的變化和人物情感的表達(dá)。想把莫扎特的詠嘆調(diào)唱得徹底，就必須充分發(fā)展和理解它在速度變化時(shí)的演唱技巧。莫扎特是古典主義時(shí)期的音樂家，他的詠嘆調(diào)演唱風(fēng)格與古典時(shí)期有許多相似之處，古典音樂的特點(diǎn)是優(yōu)雅、明晰和流暢，所以我們?cè)谘莩獣r(shí)的表情不應(yīng)夸張，強(qiáng)度不應(yīng)太強(qiáng)，音量應(yīng)適中，聲音應(yīng)柔和連貫。

歌劇詠嘆調(diào)《你就會(huì)看到》這部作品比較具有戲劇性，音樂的旋律就像在描述一個(gè)鄉(xiāng)村姑娘對(duì)愛情的向往和追求，充分表現(xiàn)了莫扎特在音樂創(chuàng)作中的特點(diǎn)。根據(jù)這一特點(diǎn)，歌劇演員應(yīng)在演唱中追求吸氣的連貫與技巧的運(yùn)用，將滾動(dòng)的樂譜線化成流動(dòng)的感覺。

結(jié)"語

歌劇初誕在巴洛克時(shí)期，而莫扎特作為一名古典主義時(shí)期的偉大音樂家，他的歌劇創(chuàng)作卻代表了歌劇音樂作品的最大成就。莫扎特的一生都是為了音樂而努力奮斗，隨著歲月的積累留下了很多寶貴的作品，影響了一代又一代的音樂人。莫扎特的歌劇同時(shí)也代表了一個(gè)時(shí)代的音樂產(chǎn)物，反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)價(jià)值和人民生活現(xiàn)狀，值得我們更深層次地研究跟探索。[4]通過分析歌劇《唐璜》中詠嘆調(diào)《你就會(huì)看到》的風(fēng)格特征和演唱技巧，不僅可以使我們對(duì)作品有更詳細(xì)的理解，準(zhǔn)確把握人物內(nèi)心情感，認(rèn)識(shí)到歌劇作品獨(dú)特的藝術(shù)美，而且還能夠進(jìn)一步增強(qiáng)自己的藝術(shù)修養(yǎng)，提高自己的演唱技巧，更好地使西方歌劇演唱技巧服務(wù)于我國本土歌劇的演唱，將我國本土歌劇推向世界的舞臺(tái)。

注釋：

[1]郭志宏.論歌劇《唐·璜》中詠嘆調(diào)《你就會(huì)看到》的演唱分析與采琳娜的角色把握[D].山西大學(xué)，2017.

[2]鄧茗元.詠嘆調(diào)《那個(gè)負(fù)心人背叛了我》的分析與演唱[D].中國音樂學(xué)院，2019.

[3]韓"靜.莫扎特三部歌劇中女高音詠嘆調(diào)的演唱分析[D].沈陽師范大學(xué)，2013.

[4]趙去非，董"偉.西方歌劇音樂中戲劇內(nèi)涵衍變[J].藝術(shù)評(píng)論，2013（11）：125—128.

（責(zé)任編輯：崔曉光）