瓦爾特·尼曼鋼琴組曲《古老的中國》音樂探究

[摘"要]本文通過對瓦爾特·尼曼鋼琴作曲《古老的中國》之終曲《花園里的宴會》音樂本體的研究，了解20世紀(jì)初期西方作曲家如何巧妙地將中國音樂風(fēng)格融入西方鋼琴作品當(dāng)中，20世紀(jì)初期西方音樂家如何運用類似中國寫意手法創(chuàng)作具有中國音響效果色彩的鋼琴作品，體會作品中的音樂個性和審美特質(zhì)。

[關(guān)鍵詞]終曲《花園里的宴會》;中國風(fēng)格;音樂分析

[中圖分類號]J614"[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A"[文章編號]1007-2233（2020）03-0091-02

[作者簡介]李思旸（1994—"），女，太原工人文化宮聲樂培訓(xùn)中心教師。（太原"030000）

一、瓦爾特·尼曼個人及音樂創(chuàng)作概述

瓦爾特·尼曼（1876年10月—1953年6月），作曲家兼音樂作家。他出生于德國漢堡一個音樂家庭，他的父親魯?shù)婪颉つ崧且幻撉偌液妥髑?，尼曼的成長環(huán)境決定了他的音樂也深受浪漫主義時期的影響，后加入民歌和敘事元素，也吸取了印象主義風(fēng)格和異國風(fēng)格，將個人想象力發(fā)揮到極致。瓦爾特·尼曼創(chuàng)作以中國場景描述為主要題材的作品，是為打破當(dāng)時歐洲音樂界的衰敗，如同使用其他非歐音樂元素一樣，中國音樂素材僅限于中國故事題材、旋律引用等，渲染東方的異國氛圍，展示其獨特的音樂感覺和對異國音樂的審美態(tài)度[1]。

二、終曲《花園里的宴會》音樂本體分析

（一）第一節(jié)“中國風(fēng)格”的音高體系分析

1調(diào)式分析

瓦爾特·尼曼在和聲材料上以中古調(diào)式和西方大小調(diào)體系為基礎(chǔ)進(jìn)行一些變化運用，在A部分以B、D、E、#F、#G為五聲音階骨架構(gòu)成以B為主音的多利亞調(diào)式，音階結(jié)構(gòu)就與中國七聲清樂商調(diào)式的音階結(jié)構(gòu)完全相同，屬于小調(diào)調(diào)式，通過使用與中國七聲調(diào)式類似的中古調(diào)式避免西方大小調(diào)傳統(tǒng)體系造成的功能性和聲。

終曲《花園里的宴會》的音階構(gòu)成主要有三種調(diào)式，分別為：B多利亞調(diào)式、A洛克利亞調(diào)式、A弗利幾亞調(diào)式。

2音程特點分析

針對中國民族音樂特點作曲家對西方大小調(diào)和聲體系進(jìn)行了改良，西方音樂和弦結(jié)構(gòu)以三度疊置為主，尼曼在“中國化”的處理上省略三音，使用四度、五度音程作為和弦基礎(chǔ)。

在作品B部分和弦不整體呈現(xiàn)，而是拆分為兩個旋律聲部，中聲部固定使用和弦轉(zhuǎn)位的二度、三度音程結(jié)構(gòu)，效果上省略五音，從而弱化了和聲功能性，突出旋律性。

作曲家將和弦轉(zhuǎn)位、四五度音程的寫法同樣運用到結(jié)尾處，創(chuàng)作構(gòu)思貫穿始終，曲終處將七和弦重新排列組合，依舊以五度音程做基礎(chǔ)。

（二）第二節(jié)“中國風(fēng)格”的結(jié)構(gòu)分析

1引子部分

引子具有提示性作用，引出主題旋律，以E為持續(xù)音構(gòu)成#C-B之間的大二度關(guān)系，使得和聲風(fēng)格具有一定的東方音樂色彩。

2A部分分析

主部A（3-10小節(jié)）：平行雙句體樂段，摒棄了音響厚重的四部和聲織體，以簡潔輕快的二聲部形式為主，旋律以“級進(jìn)”和“四五度跳進(jìn)”因素結(jié)構(gòu)而成。第一樂句（3-6小節(jié)）旋律由左手聲部演奏，右手在高音區(qū)聲部延續(xù)快速跑動的十六分音符音型，樂句結(jié)構(gòu)可以分為2+2兩個樂節(jié)。第二樂句（7-10小節(jié)）是第一樂句的平行再起，旋律換到右手聲部高八度演奏，左手聲部在中音區(qū)延續(xù)了十六分音符音型，E為持續(xù)音，并出現(xiàn)#G，和聲色彩發(fā)生變化。

插部B（11-20小節(jié)）：和聲織體變?yōu)榘敕纸夂拖?，B為持續(xù)音，與A樂段形成對比。樂段結(jié)構(gòu)為平行雙句體，結(jié)構(gòu)旋律的音高因素主要為“級進(jìn)”因素和“同音”因素，第一樂句可分為2+2兩個樂節(jié)，前后樂節(jié)相同;第二樂句是第一樂句的高八度重復(fù)，但是作曲家在這里發(fā)展了兩小節(jié)，導(dǎo)致發(fā)展到高音區(qū)的樂句回落。

連接（21-22小節(jié)）：運用引子的十六分音符音型，引出主部，左手聲部將主題旋律變奏呈述，使得插部和主部之間的過渡十分自如。

主部A（23-26小節(jié)）：主題縮減再現(xiàn)。

3連接部分

連接（27-32小節(jié)）：持續(xù)音E在高低音區(qū)交替出現(xiàn)，并出現(xiàn)新的節(jié)奏型——切分節(jié)奏，從第31小節(jié)開始變?yōu)橐噪p音持續(xù)的切分節(jié)奏型。

4B部分分析

插部C（33-58小節(jié)）：整個B部分g小調(diào)，主要運用八度卡農(nóng)技術(shù)寫作而成，切分節(jié)奏型作為B樂段的核心節(jié)奏因素貫穿始終。第一樂句（33-40小節(jié)）共有8小節(jié)，可分為4+4兩個樂節(jié)，后樂節(jié)由前樂節(jié)倒影重復(fù)發(fā)展而成，每一樂節(jié)又可以細(xì)分為2+2兩個樂匯。第二樂句（41-51小節(jié)）可視為6+5兩個樂節(jié)組成，共11小節(jié)，其中前一樂節(jié)寫作技法承襲了第一樂句的八度卡農(nóng)技術(shù)，為2+2+2三個小樂匯構(gòu)成;后一樂節(jié)則采用了完全重復(fù)的方式發(fā)展樂句，呈現(xiàn)出了具有五聲性和聲特點的音響效果。第三樂句是第一樂句的縮減再現(xiàn)，作曲家運用這樣的一種樂句布局方式使插部B具有了三分性的特點，并且第三樂句的再現(xiàn)重新鞏固了插部C的主題樂思，與第一樂句前后呼應(yīng)，插部B的新主題由此更加圓滿且與主部主題富有對比性。

5第三部分分析

主部A（59-63小節(jié)）：主部再現(xiàn)B多利亞調(diào)式調(diào)性，樂句結(jié)構(gòu)未變，但是和弦織體變?yōu)樾苫胶拖铱楏w。第一樂句低音聲部平行五度進(jìn)行，主要以A大調(diào)主和弦為和聲材料發(fā)展樂句;第二樂句低音聲部的級進(jìn)下行線條與高音聲部的主題旋律形成二聲部對位，音樂情緒在這里達(dá)到全曲的高潮。這也是主題第一次以另外的角度陳述，從整個作品的結(jié)構(gòu)安排及音響考慮，作曲家把第二插部和主部主題第二次再現(xiàn)如此設(shè)計，也符合了黃金分割的美學(xué)原則。

插部B（67-76小節(jié)）：充滿張力的高潮開始逐漸回落，在對比極強(qiáng)的第二插部和第二次主題再現(xiàn)后，音樂情緒一下子落下來顯然是不合適的，作曲家在此將第一插部再現(xiàn)，在音樂結(jié)構(gòu)及音響布局設(shè)計上產(chǎn)生了一種迂回曲折的效果。

連接（77-80小節(jié)）：第二插部素材出現(xiàn)，作為過渡性材料再現(xiàn)了兩小節(jié)，回環(huán)反復(fù)的效果更加明顯突出。

主部A（81-90小節(jié)）：主部素材以一句體的形式再現(xiàn)，81-82小節(jié)句法結(jié)構(gòu)為兩拍一個單位，左右手交替演奏，到83-84小節(jié)句法結(jié)構(gòu)切割為一拍一個單位，每拍皆是重音演奏，到85小節(jié)，右手高音聲部則出現(xiàn)十六分音符的密集音型，音響效果更加變強(qiáng)，從音型角度考慮與主部主題的第一次呈示構(gòu)成首尾的呼應(yīng)，并且以一氣呵成的氣勢將音樂推到頂點，最后強(qiáng)結(jié)束。

（三）第三節(jié)“中國風(fēng)格”的織體分析

這首終曲《花園里的宴會》使用了三種不同的織體類型：分解和弦、柱式和弦、切分節(jié)奏織體，營造不同的音樂氛圍。

1分解和弦織體

作品A段第一樂句右手高音區(qū)聲部延續(xù)引子部分的快速跑動十六分音符音型，第二樂句左手聲部在中音區(qū)仍然使用了分解和弦音型彼此呼應(yīng)，每一樂句循環(huán)出現(xiàn)，營造輕靈有趣的中國韻味。

2柱式分解和弦織體

作品第11小節(jié)開始，柱式和弦以E、B作為基礎(chǔ)音程出現(xiàn)，關(guān)注音型化柱式和弦進(jìn)行，表達(dá)花園宴會跳舞的跳躍動作，推動音樂情緒發(fā)展。

作品第59小節(jié)再現(xiàn)主題旋律部分，回歸以B為主音的多利亞調(diào)式，但和弦織體變?yōu)樾尚螒B(tài)的柱式和弦織體，第一樂句低音聲部平行五度進(jìn)行，主和弦省略三音，第二樂句低音聲部的級進(jìn)上行線條與高音聲部的主題旋律形成二聲部對位。使用柱式和弦保留了音樂的節(jié)奏動感，旋律音即為和弦最高音，刻畫音樂故事中舞伴們跺腳、跳躍的舞蹈動作，音樂情緒在這里達(dá)到全曲高潮。

3切分節(jié)奏織體

第三種織體切分節(jié)奏的運用出現(xiàn)在B部分，這部分中聲部與外聲部構(gòu)成四五度音程呈現(xiàn)出具有五聲性和聲特點的音響效果。左右手與完全規(guī)范的重音、等分節(jié)奏型比較，切分節(jié)奏織體使音樂表現(xiàn)更富有彈性，代表著音樂情緒發(fā)生變化，暗示舞蹈動作幅度更加夸張舒展。

第47小節(jié)開始，外聲部加入八度織體，力度加強(qiáng)，同時卡農(nóng)寫法減少，改變了切分節(jié)奏的織體層次，實現(xiàn)織體的過渡與轉(zhuǎn)換。

樂曲織體轉(zhuǎn)換流程圖如下：

結(jié)"論

作曲家使用中古調(diào)式代替西方傳統(tǒng)大小調(diào)體系，造成樂曲音高構(gòu)成與中國傳統(tǒng)七聲音階相似，音響效果具有中國風(fēng)味。選用四五度疊置音程作為作品的音高材料，突出五聲性，弱化和聲功能性[2]。在織體方面以速度作為標(biāo)準(zhǔn)轉(zhuǎn)換不同的織體形態(tài)，分別使用了分解和弦織體、柱立式織體以及切分節(jié)奏織體，生動表現(xiàn)了花園里宴會不同的音樂舞姿動作。樂曲的結(jié)構(gòu)以第二插部C為軸將作品分為三個部分，布局具有對稱性，從“樂段縮減”到“和弦改變”、第三次變形時的“句法結(jié)構(gòu)改變” “和弦織體回歸”，處處體現(xiàn)中國音樂建筑對稱的風(fēng)格。

注釋：

[1]代百生.外國鋼琴音樂作品中的“中國風(fēng)格”研究[J].音樂研究，2008（05）：5—19.

[2]李"涇.論西方“中國風(fēng)格”鋼琴作品的特點——以王文主編《來自西方的中國風(fēng)》為例[J].北方音樂，2015，35（01）：3—4.

（責(zé)任編輯：崔曉光）