圓號在交響樂中的作用分析

[摘"要]圓號最早起源于歐洲，是西方古老管樂器之一。而隨著改革開放以及我國社會的不斷發(fā)展，對圓號的研究也逐漸興起。圓號所具備的獨(dú)特音色，使得其在西方樂隊(duì)乃至中國樂隊(duì)都占據(jù)著至關(guān)重要的地位。而樂隊(duì)在演奏時，通過運(yùn)用多種音色，不僅可以營造出不同的意境，而且還能賦予整個交響樂以不同的藝術(shù)魅力和情感內(nèi)涵。因此，在交響樂作曲時，應(yīng)有效利用圓號這一樂器，確保充分發(fā)揮出其應(yīng)有的作用。

[關(guān)鍵詞]圓號;交響樂;作用分析

[中圖分類號]G6321"[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A"[文章編號]1007-2233（2020）03-0123-02[作者簡介]崇"翀（1979—"），男，西安音樂學(xué)院講師。（西安710000）

交響樂主要由銅管樂器、弦樂器等四種樂器組合而成。而圓號則屬于銅管樂器的一種，在整個樂隊(duì)中的使用遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于打擊樂器和弦樂器，但是由于其具備獨(dú)特的音色，使得其在樂隊(duì)的和聲方面發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。因此，樂隊(duì)在演奏時，往往將圓號作為聲樂伴奏樂器，確保能夠演繹出作品的情感內(nèi)涵，以此就能為我國交響樂的發(fā)展奠定堅實(shí)的基礎(chǔ)。本文就針對圓號在交響樂中的作曲分析展開具體的分析與討論。

一、交響樂中的圓號

交響樂所具備的獨(dú)特優(yōu)勢，使得其在交響樂中的應(yīng)用作用越來越突出。而圓號在交響樂中的應(yīng)用作用主要表現(xiàn)為三個方面：第一，融合。交響樂在演奏時，一般都是由四組樂器的聲音組合而成。其中，弦樂器一般烘托寧靜和諧的氛圍，更能帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入作品的演奏意境。而銅管樂器的聲音比較渾厚和剛猛，與弦樂器形成了較為鮮明的對比，這鮮明的對比給人們的聽覺造成了一定的沖擊。而圓號聲音的出現(xiàn)，就能在一定程度上有效地弱化多種聲音融合時存在的突兀性，不僅可以有效降低音色反差，而且還能凸顯出交響樂所具備的表現(xiàn)力和獨(dú)特性，確保給觀眾呈現(xiàn)出一種聽覺的享受。第二，平衡。平衡也是圓號在交響樂中應(yīng)用的主要作用。弦樂器的聲音一般都比較柔和，無論采用怎樣的演奏方式，都會影響整個樂隊(duì)音響的聲音，使得樂隊(duì)的演奏聲音出現(xiàn)不平衡的現(xiàn)象。而圓號具備獨(dú)特的音色，可以實(shí)現(xiàn)多種聲音的融合，達(dá)到多種聲音的有效平衡。但是，圓號的應(yīng)用，并不會弱化其他樂器的聲音，而是通過平衡多種聲音來使得整個樂隊(duì)的演奏能夠更加飽滿和富有感染力。第三，表現(xiàn)力。圓號樂器演奏的聲音與其他樂器不同的是：其具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力，能夠給人營造一種身臨其境的感覺，給觀眾創(chuàng)設(shè)出一種美的畫面，這樣就能讓觀眾更加感受到圓號的演奏魅力和交響樂的演奏魅力[1]。

譬如：運(yùn)用圓號獨(dú)奏西貝斯第五交響曲時，通過圓號的獨(dú)特音色，將北國凄涼的景象演繹得淋漓盡致，進(jìn)而再結(jié)合弦樂器與銅管樂器，給觀眾創(chuàng)設(shè)了一個北國凄慘的場景，使得觀眾仿佛已經(jīng)置身北國的場景中。因此，圓號樂器就可利用牧歌般的音色，有效強(qiáng)化銅管樂器的宏偉磅礴，并且還能弱化弦樂器的柔美和安靜，這樣就能達(dá)到三種樂器聲音的有效平衡，使得整個交響樂的演奏更富激情和感染力。又如：在演奏《春之祭》作品時，圓號樂器的加入，給整個作品的演奏增添了一分濃厚的神秘色彩，這也在一定程度上表明了圓號的音域具有較強(qiáng)的廣泛性。

二、圓號的聲音特征

（一）融合性特征

圓號樂器的中音部具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，通過與其他樂器的交融使用，更能凸顯出其表現(xiàn)力。譬如：交響樂在演奏《智取威虎山》這一作品時，通過加入圓號樂器的演奏，就能很快地給觀眾創(chuàng)設(shè)出一個森林的意境，并通過不同聲音，帶領(lǐng)觀眾在森林中不斷穿梭，且聲音還時刻回蕩在山谷之間，以此就能給觀眾呈現(xiàn)出一種視覺的感受和聽覺的享受。而在交響樂團(tuán)中，還可實(shí)現(xiàn)圓號樂器與木管樂器的有效融合，這樣兩種聲音的不同交匯，更豐富了整個作品演奏的藝術(shù)性。此外，圓號的演奏方式并不是單一的，而是有多種演奏技巧和演奏方式，像配合阻塞和閉塞都是圓號的演奏方式，而不同演奏方式的使用，也會呈現(xiàn)出不同的演奏效果。譬如運(yùn)用阻塞方式演奏，此時圓號的聲音就會更加響亮清澈，進(jìn)而再與其他樂器聲音進(jìn)行混合，更能給人營造一種身臨其境的感覺。而如果運(yùn)用閉塞吹奏方式，圓號的聲音就會更加響亮，進(jìn)而再伴隨著強(qiáng)烈的震動，就會給人營造出一種緊張感，烘托出恐怖的氛圍[2]。

（二）獨(dú)特的音色

圓號的號管與其他樂器不同的是：其整個號管較為細(xì)長，這也是圓號具備獨(dú)特音色的主要原因。其中，當(dāng)號嘴空氣出現(xiàn)變換急促的情況時，此時的空氣柱來不及做出很快的改變，這樣就使得圓號的聲音呈現(xiàn)出遲緩的特點(diǎn)。因此，圓號樂器的特殊構(gòu)造，給該樂器演奏者的演奏能力提出了更高的要求。演奏者只有合理控制好力度和氣壓，才能達(dá)到圓號樂器的理想演奏效果。此外，圓號的音色還較為多樣，不僅可以表現(xiàn)出清新的感覺，而且還能烘托出恐怖、緊張的氣氛。但是，要想發(fā)揮出圓號聲音的演奏特色，還須演奏者具備精湛的演奏技巧，這樣才能發(fā)揮出圓號樂器的演奏優(yōu)勢。

三、樂器配合

雖然圓號樂器在交響樂演奏中的應(yīng)用，具備較強(qiáng)的應(yīng)用價值。但是，圓號在交響樂中的應(yīng)用不是獨(dú)奏的，而是需要與其他樂器的密切配合，這樣才能更加凸顯出交響樂演奏的藝術(shù)效果，確保實(shí)現(xiàn)整個作品演奏的完美無缺。因此，演奏者在演奏時，就應(yīng)從多個方面注意，確保能夠發(fā)揮出圓號樂器在整個交響樂中的應(yīng)用作用。首先，演奏者要掌握圓號的音準(zhǔn)要素，注意辨別圓號的音準(zhǔn)，避免圓號出現(xiàn)的泛音給整個圓號聲音特色帶來影響，同時也避免給其他樂器聲音的有效融合帶來影響。交響樂不是一個人演奏而成的，是由多個演奏樂器以及多名演奏者共同協(xié)作而成。因此，演奏者在演奏高音時，不應(yīng)只掌握自己的音準(zhǔn)，更應(yīng)了解別人的音高，做到與集體的密切配合，這樣才能達(dá)到較高質(zhì)量的演奏效果。在將音色融入到整個交響樂隊(duì)中時，倘若不掌握一定的融入技巧，就會使得整個音色的融入變得較為突兀，以此也就影響了整個作品的演奏。因此，圓號樂器演奏者就應(yīng)時刻找到其他樂器的音準(zhǔn)，并做到聲音共振，這樣就能減少不同聲音之間的差異性，確保實(shí)現(xiàn)多種聲音的有效融合。此外，圓號的音域較為廣泛，既有高音又有低音，稍微出現(xiàn)不配合的情況，就會給整個交響樂隊(duì)的演奏帶來影響。因此，演奏人員就要時時把握節(jié)奏要素，根據(jù)整個交響樂隊(duì)的聲音來合理變化圓號的高音和低音，確保做到聲音的切換自如。演奏者還應(yīng)不斷學(xué)習(xí)，掌握精準(zhǔn)的演奏技巧，在演奏過程中靈活變換音色，避免圓號音色過多地向銅管或者木管的聲音靠攏，無法彰顯出圓號自身的特色優(yōu)勢。

四、圓號在我國交響樂中的運(yùn)用

（一）增加各類型樂器的銜接

當(dāng)交響樂演奏氛圍較為激昂時，圓號樂器的運(yùn)用，就會使得整個交響樂能夠更加具備表現(xiàn)力，不斷沖擊著人們的聽覺，并給觀眾呈現(xiàn)出一種心曠神怡的感覺。而當(dāng)交響樂演奏的聲音較為低沉?xí)r，運(yùn)用圓號對低聲部的控制，就能使得整個交響樂隊(duì)能夠更好表現(xiàn)出柔和、悲傷的情景，這樣就不會使得整個交響樂隊(duì)的演奏過于單一，而是給人們創(chuàng)設(shè)更多的情景。此外，交響樂在演奏時，時而高亢，時而低沉，只有做到多種樂器聲音的有效融合和良好的銜接，才能使觀眾更能接受這種不斷變化的演奏特色。而通過圓號樂器的使用，就能實(shí)現(xiàn)多種樂器的切換自如，在不同聲音進(jìn)行切換時，觀眾才不會感受到生硬和刺耳。譬如：在演奏《西班牙隨想曲》時，如果由弦樂器直接過渡到銅管樂器，觀眾有時會反應(yīng)不過來。而通過引入圓號樂器，通過對不同聲音的合理控制，就能實(shí)現(xiàn)這兩種樂器的良好過渡，以此就能給觀眾呈現(xiàn)出更強(qiáng)的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。

（二）使各類樂器更易融合

圓號的音色不僅渾厚，而且音域較為廣泛，高音一般都尖銳刺耳，而低音又較為暗淡和柔和。在運(yùn)用圓號樂器時，一般都使用圓號的中音區(qū)，因?yàn)橹幸艟邆涞囊羯^為優(yōu)美自然，具有較強(qiáng)的可塑性，可以將多種情緒有效表達(dá)出來。因此，有些交響樂隊(duì)為了達(dá)到較高的演奏效果，在演奏時，往往配備兩支或者四支圓號樂器，實(shí)現(xiàn)高音部和中音部聲音的密切配合。此外，圓號樂器的音域可以達(dá)到兩個八度，這樣就能在一定程度上增強(qiáng)圓號演奏的靈活性。因此，演奏人員就可通過改變吹奏的方式來改變圓號聲音的嘹亮程度，確保圓號樂器的使用在整個交響樂隊(duì)中不會過于突兀。交響樂隊(duì)在演奏時，還會出現(xiàn)樂器單獨(dú)演奏的情況，此時圓號就可做好輔助工作，來根據(jù)樂器獨(dú)奏的聲音來合理變化音域特色。人們對于圓號音準(zhǔn)的評判往往不是獨(dú)立于其他樂器之外進(jìn)行單獨(dú)的評判，而是通過其與其他樂器的融合，來判斷圓號的演奏效果。因此，圓號只有做到與其他樂器的密切配合，才能更好地發(fā)揮出自己的演奏特色，使得整個作品具備更高的演奏效果。

結(jié)"論

不斷地將圓號樂器運(yùn)用在交響樂的作曲過程中，對于有效協(xié)調(diào)交響樂中的不同樂器聲音，給人呈現(xiàn)一種聽覺的享受以及提高整個交響樂隊(duì)的演奏效果都具有至關(guān)重要的作用。因此，我們應(yīng)首先認(rèn)識與了解交響樂中圓號的作用以及圓號的聲音特征和樂器配合，進(jìn)而從增加各類型樂器的銜接以及使各類樂器更易融合兩個方面將圓號樂器高效運(yùn)用到交響樂的演奏過程中，確保能夠充分發(fā)揮出圓號的演奏優(yōu)勢，表達(dá)出整個演奏作品的精神內(nèi)涵和藝術(shù)特性，使得交響樂能夠更扣人心弦，促進(jìn)交響樂向著更加穩(wěn)定和深遠(yuǎn)的方向發(fā)展。

注釋：

[1]吉"祥.圓號在交響樂中的作曲分析[J].北方音樂，2019，39（04）：15，18.

[2]林"巖.試論圓號在交響樂中的作用[J].藝術(shù)教育，2017（Z5）：108—109.

（責(zé)任編輯：崔曉光）