“特區(qū)電影”建設(shè)的多維考察

特區(qū)之設(shè)立，源于世界各國(guó)為協(xié)調(diào)全局關(guān)系、帶動(dòng)整體發(fā)展而賦予某些區(qū)域特殊地位的政策和法規(guī)。如果認(rèn)為人類(lèi)社會(huì)由經(jīng)濟(jì)、政治、文化三個(gè)基本層次構(gòu)成的話(huà)，那么，世界上的特區(qū)可以相應(yīng)劃分為三類(lèi)：一是經(jīng)濟(jì)特區(qū)。它的早期形式之一是自由貿(mào)易園區(qū)，如13世紀(jì)法國(guó)的馬賽港自由貿(mào)易區(qū)，英屬時(shí)期的香港自由港（1842）、葡屬時(shí)期的澳門(mén)自由港（1911）等。我國(guó)出于大三線建設(shè)的需要，在1965年設(shè)立了六枝特區(qū)（礦區(qū)）。它直屬?lài)?guó)家煤炭部、貴州省管轄，后與六枝縣合并（1970），成為我國(guó)唯一以“特區(qū)”命名的行政區(qū)劃。實(shí)行改革開(kāi)放以來(lái)，我國(guó)所設(shè)立的經(jīng)濟(jì)特區(qū)有深圳、廈門(mén)、珠海、汕頭（以上四市1979年試辦出口特區(qū)，1980年改稱(chēng)經(jīng)濟(jì)特區(qū)），海南（1988），喀什、霍爾果斯（2010）等。它們之間相互滲透，產(chǎn)生了深汕特別合作區(qū)（2011）等體制。除此之外，國(guó)家綜合配套改革試驗(yàn)區(qū)又稱(chēng)“新特區(qū)”，包括上海浦東新區(qū)、天津?yàn)I海新區(qū)、深圳、廈門(mén)等。高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)區(qū)、出口加工區(qū)、保稅物流園區(qū)、保稅港區(qū)和綜合保稅區(qū)等實(shí)際上是經(jīng)濟(jì)特區(qū)的不同形式。二是行政特區(qū)，如美國(guó)的華盛頓哥倫比亞特區(qū)（首都，1878），我國(guó)的香港特別行政區(qū)（1997）、澳門(mén)特別行政區(qū)（1999）等。三是文化特區(qū)，如我國(guó)設(shè)立的文化生態(tài)保護(hù)區(qū)（已知國(guó)家級(jí)的有17個(gè)，2007-2014年設(shè)立）、國(guó)家生態(tài)文明試驗(yàn)區(qū)（福建、江西、貴州三省設(shè)立，2016）等?；浉郯拇鬄硡^(qū)是我國(guó)所設(shè)置的各種特區(qū)相對(duì)集中的區(qū)域之一，也是我國(guó)開(kāi)放程度最高、經(jīng)濟(jì)活力最強(qiáng)的區(qū)域之一。與此相適應(yīng)，我們可以分別從社會(huì)、產(chǎn)品和運(yùn)營(yíng)三個(gè)層面探討“特區(qū)電影”之“特”：（1）發(fā)揮粵港澳大灣區(qū)作為改革開(kāi)放前沿的優(yōu)勢(shì)，探索繁榮電影產(chǎn)業(yè)的新途徑。（2）融匯粵、港、澳各種具備地方特色的元素，打造大灣區(qū)風(fēng)味的電影產(chǎn)品。（3）發(fā)揮粵港澳大灣區(qū)在中外文化交流中所擁有的中介便利，建設(shè)國(guó)內(nèi)外電影的集散樞紐。

一、社會(huì)層面

我國(guó)《粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》（2019）第三節(jié)“加快發(fā)展現(xiàn)代服務(wù)業(yè)”提出：“充分發(fā)揮香港影視人才優(yōu)勢(shì)，推動(dòng)粵港澳影視合作，加強(qiáng)電影投資合作和人才交流，支持香港成為電影電視博覽樞紐?！迸c此相應(yīng)，我們對(duì)“特區(qū)電影”所進(jìn)行的考察從社會(huì)層面開(kāi)始。在這一層面，所謂“特區(qū)電影”至少有如下可能的解釋?zhuān)海?）特區(qū)人為主制作的電影;（2）以特區(qū)人為基本預(yù)設(shè)觀眾的電影;（3）以特區(qū)相關(guān)機(jī)構(gòu)為中介的電影。不論定位于電影事業(yè)或電影產(chǎn)業(yè)，特區(qū)電影都是以人才為主體、以觀眾為服務(wù)對(duì)象、以中介機(jī)構(gòu)為紐帶的。

1.著眼于特區(qū)電影業(yè)界

電影對(duì)于我國(guó)來(lái)說(shuō)是舶來(lái)品。在大灣區(qū)范圍內(nèi)，澳門(mén)電影業(yè)歷史最為悠久，香港電影業(yè)的經(jīng)驗(yàn)最為多元，廣東電影業(yè)的勢(shì)頭最為強(qiáng)勁。

澳門(mén)早在1893年就引入了電影放映設(shè)備，當(dāng)時(shí)它還被葡萄牙殖民統(tǒng)治（1887-1999）。它從1896年開(kāi)始拍電影，但其發(fā)展呈現(xiàn)為馬鞍形，一度沉寂，至20世紀(jì)80年代才重啟，回歸之后迎來(lái)了新的機(jī)遇。香港早在1897年就開(kāi)始放映電影，其設(shè)備最初是由薩維特（Maurice Charvet）教授從美國(guó)帶來(lái)的。不論是以《偷燒鴨》（1909）或《莊子試妻》（1913）為起點(diǎn)，香港電影都擁有100多年的歷史，相關(guān)企業(yè)多達(dá)數(shù)千家。其麾下既有國(guó)際知名的電影明星，也有享譽(yù)海內(nèi)外的其他各種專(zhuān)業(yè)人才。廣東的電影制作史可以追溯到黎民偉、黎北海兄弟成立民新影片公司（1924）。1958年誕生的珠江電影制片廠展示了新中國(guó)電影事業(yè)的進(jìn)展，在2008年之后成為新成立的珠江電影集團(tuán)的組成部分。1985年問(wèn)世的深圳影業(yè)公司是中國(guó)電影體制改革的標(biāo)志之一，1998年更名為深圳電影制片廠，在2004年之后成為新成立的深圳廣播電影電視集團(tuán)（SZMG）的組成部分。1999年，深圳市萬(wàn)科影視有限公司成立。騰訊計(jì)算機(jī)系統(tǒng)有限公司1998年成立于深圳，如今已經(jīng)發(fā)展成為世界頂級(jí)企業(yè)、互聯(lián)網(wǎng)品牌。它進(jìn)軍電影界，并投資收購(gòu)了動(dòng)漫公司。2015年組建的騰訊互娛泛娛樂(lè)業(yè)務(wù)矩陣包括騰訊影業(yè)、企鵝影業(yè)、閱文集團(tuán)等，在IP運(yùn)營(yíng)等方面表現(xiàn)出色。深圳華強(qiáng)文化科技公司（2006，現(xiàn)更名為深圳華強(qiáng)方特科技集團(tuán)）下轄華強(qiáng)數(shù)碼電影（2001）、華強(qiáng)數(shù)字動(dòng)漫（2008）等企業(yè)，在動(dòng)畫(huà)電影制作、主題公園建設(shè)等方面堪稱(chēng)領(lǐng)頭羊。

粵、港、澳在電影業(yè)界各具優(yōu)勢(shì)，像廣東的動(dòng)畫(huà)電影生產(chǎn)、香港的明星塑造體制、澳門(mén)的獨(dú)立電影制作都是引人矚目的。不過(guò)，它們也都面臨著“成長(zhǎng)的煩惱”。香港電影業(yè)界曾經(jīng)通過(guò)合拍等活動(dòng)對(duì)內(nèi)地同行產(chǎn)生了巨大影響，如今有不少人員因?yàn)楸拘袠I(yè)內(nèi)在危機(jī)而北上尋求發(fā)展;廣東電影業(yè)在改革開(kāi)放以來(lái)有過(guò)波瀾起伏的經(jīng)歷，某些重大舉措（如廣萊塢、深萊塢的建設(shè)）還未產(chǎn)生應(yīng)有的影響，如今雨后春筍般涌現(xiàn)的影視相關(guān)企業(yè)水平不一。澳門(mén)電影業(yè)的主要困難或許是體量太小，難以自樹(shù)一幟?；浉郯拇鬄硡^(qū)由于交通和電信基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)的進(jìn)展而創(chuàng)造了經(jīng)濟(jì)融合的新可能，也為業(yè)界在電影領(lǐng)域優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)創(chuàng)造了條件。例如，珠江電影集團(tuán)發(fā)布《振興珠影三年行動(dòng)綱要（2019—2021）》，致力打造粵港澳大灣區(qū)電影港，推出了首部粵劇4K電影《白蛇傳·情》（2019）等作品。就此而言，對(duì)于特區(qū)電影建設(shè)應(yīng)當(dāng)將其置于全國(guó)區(qū)域文化中心城市群的視野中來(lái)認(rèn)識(shí)。

2.著眼于特區(qū)電影觀眾

就“特區(qū)電影”而言，特區(qū)電影從業(yè)者至少應(yīng)具備如下三種不同的定位：一是作為生活原型或描寫(xiě)對(duì)象。例如，深圳人是深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)的建設(shè)者，是改革開(kāi)放的開(kāi)拓者、改革開(kāi)放的實(shí)干家，也是相關(guān)作品塑造深圳人形象的依托。二是作為師法對(duì)象。例如，廈門(mén)人是廈門(mén)經(jīng)濟(jì)特區(qū)的主角。正如習(xí)近平所指出的：“廈門(mén)自古就是通商裕國(guó)的口岸，也是開(kāi)放合作的門(mén)戶(hù)，正所謂‘廈庇五洲客，門(mén)納萬(wàn)頃濤’?！彼貏e肯定廈門(mén)人在這樣的環(huán)境中形成的“愛(ài)拼才會(huì)贏”的精神。[1]這種精神也是值得電影從業(yè)者學(xué)習(xí)的。三是作為服務(wù)對(duì)象。在特區(qū)發(fā)展電影業(yè)的目的，說(shuō)到底是滿(mǎn)足觀眾（不限于當(dāng)?shù)兀┑木裥枰?。從總體上看，特區(qū)人口具備流動(dòng)性大的特點(diǎn)，這不只是因?yàn)樗奶厥庹呋蛱厥舛ㄎ患ぐl(fā)了人們的好奇心和尋求機(jī)遇的愿望，而且是因?yàn)樘貐^(qū)管理者傾向于鼓勵(lì)社會(huì)流動(dòng)。因此，移民文化在特區(qū)頗受重視。在這樣的背景下，相關(guān)從業(yè)者就不能不關(guān)注觀眾（特別是特區(qū)觀眾）如何看電影、評(píng)電影的問(wèn)題，注意手機(jī)網(wǎng)民在網(wǎng)民總數(shù)中所占比例逐年上升的趨勢(shì)，也注意到各種新媒體所創(chuàng)辦的電影頻道、所建立的電影社區(qū)的作用。例如，根據(jù)2019年6月6日的檢索，豆瓣網(wǎng)上的“香港電影”已有41529名成員，“香港電影文化”也有6573名成員。

粵港澳大灣區(qū)的電影觀眾因?yàn)樾旅襟w崛起的影響而出現(xiàn)代差現(xiàn)象。大致而言，港澳在以電磁波為代表的第四次信息革命中占有先機(jī)，電視普及早于內(nèi)地，觀眾早就將電視作為欣賞電影的重要渠道。廣東在以計(jì)算機(jī)為代表的第五次信息革命中后來(lái)居上，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用可謂標(biāo)領(lǐng)風(fēng)騷（騰訊是其領(lǐng)頭羊）。值得一提的是：深圳廣播電影電視集團(tuán)所屬城市聯(lián)合網(wǎng)絡(luò)電視臺(tái)（CUTV，2010）被國(guó)家廣播電視總局明確為“代表全國(guó)城市電視臺(tái)開(kāi)展網(wǎng)絡(luò)電視臺(tái)等新媒體業(yè)務(wù)的唯一主體”。[2]這是融媒體發(fā)展的標(biāo)志之一。粵港澳大灣區(qū)如果共建特區(qū)電影的話(huà)，融媒體無(wú)疑是重要切入點(diǎn)，新一代移動(dòng)通信（5G）則是共同的機(jī)遇。它意味著傳統(tǒng)意義上的電影觀眾、電視觀眾、計(jì)算機(jī)用戶(hù)、手機(jī)網(wǎng)民有可能在5G基礎(chǔ)上統(tǒng)一起來(lái)。

當(dāng)然，特區(qū)電影并非只有特區(qū)觀眾才能看的電影，特區(qū)觀眾也并非只能觀看特區(qū)電影。從觀眾心理學(xué)的角度看，特區(qū)電影不僅要贏得特區(qū)觀眾的認(rèn)可，而且要贏得其他觀眾的口碑;特區(qū)觀眾不僅要能夠欣賞特區(qū)電影的藝術(shù)（“各美其美”），而且要能夠“美人之美，美美與共”，具備恢宏的眼界、通達(dá)的趣味、博大的心胸。因此，在粉絲經(jīng)濟(jì)繁榮昌盛的今天，特區(qū)電影從業(yè)者不能不高度關(guān)注觀眾的構(gòu)成、定位與動(dòng)向。

3.著眼于特區(qū)電影中介

當(dāng)代產(chǎn)業(yè)既相互分化，又彼此融合。上述趨勢(shì)在電影領(lǐng)域得到了充分體現(xiàn)。電影本身是不同領(lǐng)域人才分工合作的產(chǎn)物。適應(yīng)它們之間的溝通需要，產(chǎn)生了作為紐帶的電影中介，如電影經(jīng)紀(jì)、電影廣告、電影票務(wù)、電影拍攝基地、電影研究中心等。下文以電影院校為例予以說(shuō)明。

大灣區(qū)最早的電影教育機(jī)構(gòu)可能是1927年韋碧云在廣州創(chuàng)辦的廣東電影學(xué)院。它致力于培養(yǎng)導(dǎo)演與演員。電影教育新的一頁(yè)是近半個(gè)世紀(jì)之后掀開(kāi)的。目前，電影高等教育包括三種不同類(lèi)型：一是專(zhuān)業(yè)院校，如香港演藝學(xué)院（1984）、廣東亞視演藝專(zhuān)修學(xué)院（2000，東莞。2002年改名為廣東亞視演藝職業(yè)學(xué)院）等。二是綜合性大學(xué)的相關(guān)學(xué)院，如香港浸會(huì)大學(xué)電影學(xué)院（2009）、暨南大學(xué)珠江電影學(xué)院（2018）等。三是培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，如北京電影學(xué)院廣東培訓(xùn)中心（2014）等。除此之外，還存在其他類(lèi)型的電影教育機(jī)構(gòu)，如幼教層次的星之夢(mèng)童星電影學(xué)院（位于中山市，母公司為星之夢(mèng)影視文化傳媒）、職教層次的深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院動(dòng)畫(huà)學(xué)院等。政府主管部門(mén)與業(yè)界也不定期舉辦與電影相關(guān)的培訓(xùn)班。

在上述機(jī)構(gòu)中，香港浸會(huì)大學(xué)電影學(xué)院應(yīng)當(dāng)說(shuō)是實(shí)力相當(dāng)雄厚的。該校1970年在傳播系開(kāi)設(shè)了香港最早的影視制作課程，1988年成立區(qū)樹(shù)洪影視中心，1991年成立影視系（電影學(xué)院前身），2003年起授予影視與數(shù)字媒體碩士學(xué)位，2014年成立電影與活動(dòng)圖像研究中心。由此可見(jiàn)，它所走的道路是從傳統(tǒng)電影進(jìn)入數(shù)字視頻領(lǐng)域。相比之下，香港城市大學(xué)創(chuàng)意媒體學(xué)院（1998）則是直接響應(yīng)信息革命的呼喚，將電影、動(dòng)畫(huà)、電子游戲及教育軟件等都納入教學(xué)內(nèi)容。2012年，在知名新聞網(wǎng)站“亞洲通訊”（Asian Correspondent）組織的全球十大卓越電影學(xué)院的評(píng)比中，它和北京電影學(xué)院、香港浸會(huì)大學(xué)電影學(xué)院同時(shí)當(dāng)選。

就粵港澳大灣區(qū)電影教育而言，上述香港浸會(huì)大學(xué)、香港城市大學(xué)呈現(xiàn)出不同的軌跡。在電影視頻化、短視頻大行其道、5G嶄露頭角的歷史條件下，傳統(tǒng)電影教育很可能讓位于基于融媒體的泛電影教育。特區(qū)相關(guān)高校所培養(yǎng)電影人才應(yīng)當(dāng)擅長(zhǎng)大IP運(yùn)作。除導(dǎo)演、表演、制片、制作等方面的人才之外，還應(yīng)當(dāng)關(guān)注下述各類(lèi)中介的社會(huì)需求：電影數(shù)字資產(chǎn)評(píng)估、電影企業(yè)資信評(píng)估等公證性中介，電影投資代理、電影專(zhuān)利代理、電影產(chǎn)品推廣等代理性中介，電影項(xiàng)目招標(biāo)、電影職業(yè)介紹、電影廣告設(shè)計(jì)、電影文物拍賣(mài)、電影票務(wù)信息、電影會(huì)展組織、電影規(guī)劃咨詢(xún)等服務(wù)性中介。在技術(shù)上，大數(shù)據(jù)、云計(jì)算、人才庫(kù)等手段都可以提供相應(yīng)的支持。

從社會(huì)層面看，特區(qū)電影的建設(shè)至少可以從如下三種途徑著手：一是通過(guò)引進(jìn)或培養(yǎng)壯大特區(qū)電影從業(yè)人員隊(duì)伍，創(chuàng)造讓他們施展才華的條件;二是通過(guò)虛擬社區(qū)等途徑聚集特區(qū)電影的粉絲，擴(kuò)大其影響;三是通過(guò)各種中介機(jī)構(gòu)擴(kuò)展各類(lèi)電影角色之間的聯(lián)系，實(shí)現(xiàn)其增值。上述途徑可以彼此結(jié)合。電影《深圳夢(mèng)》（2017）即為一例。本片由李制錕導(dǎo)演的真人真事改編，融入了他自己在深圳打拼的深切體會(huì)。在宣發(fā)上，它定位于勵(lì)志公益電影，受到網(wǎng)民的關(guān)注與歡迎。本片由深圳市兄弟聯(lián)廣告有限公司、深圳市方萃氏化妝品有限公司擔(dān)任出品單位，由深圳市魅力之冠新媒體有限公司發(fā)行。

二、產(chǎn)品層面

從產(chǎn)品層面看，“特區(qū)電影”至少包含三種可能的解釋?zhuān)阂皇且云渲谱鞯貫闃?biāo)準(zhǔn)，通常由媒體按地區(qū)歸類(lèi)的特區(qū)電影;二是以作品內(nèi)容為標(biāo)準(zhǔn)，通常由評(píng)論家按標(biāo)題/題材/主題定性的特區(qū)電影;三是以作品風(fēng)格為標(biāo)準(zhǔn)、通常由鑒賞家按意味甄別的特區(qū)電影。我們分別稱(chēng)之為“特區(qū)出品電影”“特區(qū)標(biāo)識(shí)電影”“特區(qū)風(fēng)味電影”。

1.特區(qū)出品電影

作為產(chǎn)品的特區(qū)電影主要是通過(guò)院線放映、電視播送、網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)播等途徑與公眾見(jiàn)面的。報(bào)刊、廣播、書(shū)籍等可以協(xié)助進(jìn)行間接傳播。在融媒體的視野中，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)播（包括互動(dòng)電視點(diǎn)播）在電影消費(fèi)市場(chǎng)所占的比例正日益增長(zhǎng)。在這樣的背景下，要擴(kuò)大特區(qū)出品電影的社會(huì)影響，不能不注意加強(qiáng)視頻網(wǎng)站建設(shè)。

據(jù)筆者所進(jìn)行的查考，在國(guó)內(nèi)各大視頻網(wǎng)站上，“特區(qū)電影”目前不論作為題材或作為出品源均非獨(dú)立項(xiàng)。不過(guò)，單列“香港”的有百度視頻、愛(ài)奇藝、搜狐視頻、騰訊視頻、樂(lè)視網(wǎng)、天天看看、PP視頻等，并列“港臺(tái)”的有1905電影網(wǎng)、華數(shù)TV、暴風(fēng)影音、風(fēng)行網(wǎng)等。未列出的有優(yōu)酷、芒果TV等。以作為門(mén)戶(hù)的百度視頻為例，它按頻道（含電視劇、電影、綜藝、動(dòng)漫、動(dòng)畫(huà)片）、類(lèi)型（指題材）、地區(qū)、年代、演員和資源（指正片或花絮）六類(lèi)展示所收錄的內(nèi)容。其“地區(qū)”名下所設(shè)子項(xiàng)目有8個(gè)是國(guó)別性的（美國(guó)、韓國(guó)、日本、法國(guó)、英國(guó)、德國(guó)、泰國(guó)、印度），有6個(gè)是地區(qū)性的（內(nèi)地、香港、臺(tái)灣、歐洲地區(qū)、東南亞地區(qū)、其他地區(qū)）。上述設(shè)置不僅考慮到香港作為特別行政區(qū)的地位，而且考慮到香港電影業(yè)的貢獻(xiàn)。澳門(mén)雖然同為特別行政區(qū)，但在網(wǎng)站“地區(qū)”設(shè)置上并未單列，原因顯然是其產(chǎn)品太少。廣東電影（更不要說(shuō)深圳電影）都被歸入籠統(tǒng)的“內(nèi)地”選項(xiàng)。

若以粵、港、澳相比，香港電影無(wú)疑在賽博空間中享有頗為重要的地位。盡管如此，它的不足之處也因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)媒體的放大而豁顯。根據(jù)對(duì)愛(ài)奇藝、優(yōu)酷網(wǎng)、百度視頻、1905電影網(wǎng)等電影相關(guān)網(wǎng)站的檢索，下述現(xiàn)象是值得注意的：（1）香港電影類(lèi)型有所欠缺。題材以動(dòng)作片、犯罪片、奇幻片居前，動(dòng)畫(huà)片是明顯弱項(xiàng)。雖然出品過(guò)麥兜系列（7部）等作品，但總體數(shù)量太少，影響了二次元吸粉。（2）香港電影技術(shù)投入跟不上。譬如，在檢索中未發(fā)現(xiàn)2018年出品的巨制、杜比音效和4K電影等類(lèi)型。（3）香港電影數(shù)量占比大大縮水。在百度視頻所檢得的2018年電影中，內(nèi)地多達(dá)1651部，香港僅有16部。這里頭可能有網(wǎng)站本身收錄不全的問(wèn)題，但內(nèi)地電影確實(shí)因?yàn)閿?shù)碼化、網(wǎng)絡(luò)化等原因而加速發(fā)展，使香港相形見(jiàn)絀。

電影本身是一種媒體，其具體形態(tài)隨著信息革命的深入而變遷。20世紀(jì)中葉以來(lái)，電影經(jīng)歷了數(shù)字化的變革，不僅將其外延從院線電影、電視電影擴(kuò)展到網(wǎng)絡(luò)電影、手機(jī)電影、游戲電影，而且引入了高清視頻、虛擬現(xiàn)實(shí)等新技術(shù)，實(shí)現(xiàn)了專(zhuān)業(yè)制作與用戶(hù)生成的相互促進(jìn)、基于全球信息基礎(chǔ)設(shè)施的彼此共享。目前，中國(guó)大陸不只擁有全球數(shù)量最多的網(wǎng)絡(luò)用戶(hù)、手機(jī)用戶(hù)，而且在技術(shù)上已經(jīng)逐漸進(jìn)入世界前列。這對(duì)于我國(guó)特區(qū)電影建設(shè)是很重要的機(jī)遇。在粵港澳大灣區(qū)的格局中，傳統(tǒng)電影業(yè)所積累的豐富經(jīng)驗(yàn)、所養(yǎng)成的高超技巧完全可以和新媒體所提供的強(qiáng)大技術(shù)、超級(jí)平臺(tái)交相為用，實(shí)現(xiàn)共贏。電影作為媒體是綜合性的。從它所包含的語(yǔ)言成分看，可以借助人工智能技術(shù)實(shí)現(xiàn)普通話(huà)和粵語(yǔ)之間、漢語(yǔ)和外語(yǔ)之間的無(wú)縫對(duì)接。

2.特區(qū)標(biāo)識(shí)電影

所謂“特區(qū)標(biāo)識(shí)電影”至少包含如下三種類(lèi)型：以特區(qū)社會(huì)生活為題材的電影，以“特區(qū)”為標(biāo)題的電影，以特區(qū)精神或特區(qū)文化為主題的電影。

如果某個(gè)地區(qū)被定義為經(jīng)濟(jì)、政治或文化意義上的特區(qū)，那么，反映相關(guān)社會(huì)生活的影片都可以視為“特區(qū)題材電影”。換言之，廣義“特區(qū)電影”是指以經(jīng)濟(jì)特區(qū)、行政特區(qū)或文化特區(qū)為故事主要發(fā)生地的電影。作為例子，可以舉出內(nèi)地與香港合拍的科幻片《美人魚(yú)》（2016）。它由周星馳執(zhí)導(dǎo)，曾創(chuàng)造華語(yǔ)電影票房新高。如果只是將特區(qū)當(dāng)成故事所涉及的某個(gè)發(fā)生地，那么，這類(lèi)電影的數(shù)量就不可勝計(jì)了。以科幻為例，涉及華盛頓特區(qū)的影片就有100多部，如美國(guó)《空中之鷹》（Air Hawks，1935）、美國(guó)《致命拜訪》（Invasion，2007）等。在狹義上，這類(lèi)電影的范圍應(yīng)當(dāng)縮小到將“特區(qū)”特有的社會(huì)現(xiàn)象作為重點(diǎn)的作品（不限于特區(qū)宣傳片）。試舉與深圳相關(guān)的例證：《你好！太平洋》（1990），由陳家林執(zhí)導(dǎo)，深圳影業(yè)公司出品，著重寫(xiě)特區(qū)理念及頂層設(shè)計(jì)的貫徹;《打工老板》（2014）由張唯執(zhí)導(dǎo)，深圳市華浩文化傳媒有限公司出品（2014），著重寫(xiě)主角在特區(qū)創(chuàng)業(yè)所遇到的內(nèi)外危機(jī)與其應(yīng)對(duì)經(jīng)過(guò);《過(guò)春天》（2019）由白雪執(zhí)導(dǎo)，萬(wàn)達(dá)影視傳媒有限公司出品，塑造了深港水客的形象。

標(biāo)題中包含“特區(qū)”字樣，顯然有助于識(shí)別特區(qū)電影。不過(guò)，某些譯制片原名并無(wú)“特區(qū)”的含義，標(biāo)題翻譯成漢語(yǔ)時(shí)為了醒目改成了“特區(qū)”，如法國(guó)、喀麥隆合拍片《莫扎特區(qū)》（Quartier Mozart，1992），美國(guó)《終極特區(qū)》（Drop Zone，1994），美國(guó)《魔鬼特區(qū)》（The Outpost，1995），美國(guó)《機(jī)密特區(qū)》（Savage，1996），澳大利亞《39特區(qū)》（Zone 39，1996），美國(guó)、加拿大、德國(guó)合拍片《懲罰者2：戰(zhàn)爭(zhēng)特區(qū)》（Punisher： War Zone，2008），還有美國(guó)紀(jì)錄片《紐約動(dòng)物特區(qū)》（Animal precinct，2011）等。這類(lèi)影片應(yīng)當(dāng)不是特區(qū)電影的研究重點(diǎn)。值得重視的是那些不僅以“特區(qū)”入題，而且描寫(xiě)特區(qū)生活的影片。例如，姜煊?xùn)|執(zhí)導(dǎo)的《特區(qū)著草二人組》（Sisters Outlaw，1992）講述兩個(gè)香港女性在深圳時(shí)卷入誤殺案而逃亡的故事，由香港的美亞鐳射影碟有限公司出品。

那些不僅以“特區(qū)”作為標(biāo)題，而且將特區(qū)精神作為主題的電影，無(wú)疑是特區(qū)電影的重中之重。例如，徐慶東執(zhí)導(dǎo)的《他在特區(qū)》（1984）由珠江電影制片廠出品。它以蛇口加工區(qū)建設(shè)者袁庚為原型而拍攝，展現(xiàn)了深圳建設(shè)的光輝歷程。劉冠雄執(zhí)導(dǎo)的《特區(qū)姑娘》（1985）由瀟湘電影制片廠攝制，描寫(xiě)南方大學(xué)研究生劉明遠(yuǎn)愛(ài)上銀湖養(yǎng)鴨場(chǎng)場(chǎng)長(zhǎng)陳穎，因此準(zhǔn)備畢業(yè)后到她那兒工作。張良導(dǎo)演的《特區(qū)打工妹》（1990），講述一群農(nóng)家女來(lái)到經(jīng)濟(jì)特區(qū)打工的故事，由珠江電影制片廠出品。李日朗執(zhí)導(dǎo)的《特區(qū)》（2019）定位于香港回歸之后，描寫(xiě)內(nèi)地一位聾女到香港之后與伙伴一起打拼的成功歷程，由深圳市前海華承影業(yè)有限公司、良月聯(lián)盟（香港）文化傳媒有限公司出品。至于特區(qū)精神的具體內(nèi)涵，則是有待提煉的，如堅(jiān)持改革開(kāi)放、看重創(chuàng)業(yè)奮斗、主張兼容并蓄等。以深圳為例，“時(shí)間就是金錢(qián)，效率就是生命”“來(lái)了就是深圳人”等都是試圖體現(xiàn)其精神的口號(hào)。當(dāng)然，那些雖然不以“特區(qū)”為標(biāo)題，但卻將特區(qū)精神作為主題的影片，也在特區(qū)電影中占有重要地位，像慶祝改革開(kāi)放30周年電影《天堂凹》（北京電影制片廠，2008）、慶祝改革開(kāi)放40周年電影《照相師》（深圳市華浩影視有限公司，2018）就是如此。

3.著眼于特區(qū)電影本體

“特區(qū)電影”若要成為獨(dú)立美學(xué)范疇或藝術(shù)范疇的話(huà)，自然不能局限于延伸地理定位或行政定位，而要致力于創(chuàng)造具備鮮明特色的風(fēng)格、意蘊(yùn)或韻味。就此而言，香港電影所追求的“港味”值得借鑒?！案畚丁钡男纬捎袃煞N不同的原因：一是由于香港電影業(yè)所依托的自然環(huán)境、社會(huì)環(huán)境和心理環(huán)境的客觀制約，二是香港電影人對(duì)于特定美學(xué)理想和藝術(shù)理想的主觀追求。歷史表明：在全球化時(shí)代。風(fēng)格相對(duì)固定的電影產(chǎn)品未必能夠滿(mǎn)足觀眾日趨多元的需求。以此為背景，港味變與不變就很耐人尋味。推而廣之，特區(qū)電影的發(fā)展面臨著類(lèi)似的選擇。趙軍指出：“廣東和整個(gè)粵港澳大灣區(qū)的電影創(chuàng)作所選擇的的電影之路有兩條，一條是傳承嶺南直至香港的電影傳統(tǒng)，一條是立足整個(gè)大灣區(qū)的世界視野，走出一條迥異于內(nèi)地的現(xiàn)實(shí)主義形式而擁抱未來(lái)， 包括科學(xué)金融、現(xiàn)代管理、國(guó)際貿(mào)易、移民及旅游世界體壇及互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)等等的遼闊題材，讓這些視角反哺于這塊熱土和我們的祖先，廣東電影應(yīng)該天然具備這樣的創(chuàng)作條件?！盵3]不過(guò)，必須補(bǔ)充說(shuō)明的是：“港味”是基于香港風(fēng)土人情的范疇，并不能簡(jiǎn)單和特區(qū)電影的美學(xué)追求畫(huà)等號(hào)。在某種意義上可以說(shuō)：特區(qū)電影應(yīng)當(dāng)是實(shí)驗(yàn)電影，鼓勵(lì)進(jìn)行大膽的藝術(shù)探索。這些年來(lái)，公益電影就是特區(qū)電影工作者努力方向之一。例如，何群執(zhí)導(dǎo)的《因?yàn)橛袗?ài)》（2002）由深圳電影制片廠出品，蔣國(guó)權(quán)執(zhí)導(dǎo)的《深圳愛(ài)上你》由深圳市深?lèi)?ài)影業(yè)有限公司、深?lèi)?ài)榜傳媒有限公司出品（2018）。它們都包含了公益內(nèi)容。

從產(chǎn)品的角度看，促進(jìn)特區(qū)電影發(fā)展至少可以有如下措施：（1）著眼于融媒體平臺(tái)，通過(guò)自建或合建，推出以“特區(qū)電影”為題的頻道、欄目和/或相關(guān)出版物;（2）著眼于作品內(nèi)容，創(chuàng)作更多反映特區(qū)生活與風(fēng)貌的影片;（3）著眼于作品類(lèi)型，推出更多以“特區(qū)電影”為視角的評(píng)論與研究。要使“特區(qū)電影”作為一個(gè)范疇獲得社會(huì)承認(rèn)，最為快捷的方法或許是直接建立以之為名的網(wǎng)站，或者說(shuō)服垂直化搜索引擎設(shè)立相應(yīng)選項(xiàng)、說(shuō)服專(zhuān)業(yè)性電影網(wǎng)站設(shè)立相應(yīng)的電影頻道、說(shuō)服相關(guān)統(tǒng)計(jì)機(jī)構(gòu)定期發(fā)布相應(yīng)數(shù)據(jù)。從邏輯上說(shuō)，我們必須首先解決如何在恰當(dāng)?shù)姆诸?lèi)體系中定義“特區(qū)電影”的問(wèn)題。

三、運(yùn)營(yíng)層面

以上所說(shuō)的社會(huì)層面著眼于人的要素，產(chǎn)品層面著眼于物的要素，以下所說(shuō)的運(yùn)營(yíng)層面則著眼于二者的結(jié)合。就此而言，所謂“特區(qū)電影”可能是指：（1）受惠于特殊政策、以特事特辦的方式生產(chǎn)的電影;（2）在特區(qū)范圍內(nèi)流通（特別是借助特區(qū)節(jié)展傳播）的電影;（3）通過(guò)先行先試以帶動(dòng)全局發(fā)展的區(qū)域電影。下文分別予以闡釋。

1.著眼于特區(qū)電影方式

特事特辦，亦即用特殊辦法來(lái)處理特殊事情，像對(duì)沿海經(jīng)濟(jì)特區(qū)采取不同于內(nèi)地的優(yōu)惠政策就是如此。根據(jù)有關(guān)報(bào)道，習(xí)近平在福建工作期間，就以“特事特辦，馬上就辦”的方式促進(jìn)福州經(jīng)濟(jì)技術(shù)開(kāi)發(fā)區(qū)的發(fā)展。[4]2017年，根據(jù)習(xí)近平對(duì)在港兩院院士來(lái)信所做的重要指示，科技部、財(cái)政部會(huì)同中央政府駐港聯(lián)絡(luò)辦充分聽(tīng)取香港特區(qū)政府和科技界的意見(jiàn)建議，先行試點(diǎn)，特事特辦，以促進(jìn)香港和內(nèi)地的科技合作。[5]特事特辦之所以有必要，應(yīng)當(dāng)是特區(qū)發(fā)展過(guò)程中遇到了原有規(guī)矩不明確、不適用的情況，必須因時(shí)制宜、因地制宜解決相關(guān)矛盾，創(chuàng)造相關(guān)條件。若想跨越原有行政區(qū)的界限、發(fā)展粵港澳大灣區(qū)電影產(chǎn)業(yè)，特事特辦的方式仍有其用武之地。例如，內(nèi)地實(shí)行電影審查制，香港、澳門(mén)都實(shí)行電影分級(jí)制。兩種制度各有長(zhǎng)短。要化解這類(lèi)制度上的矛盾，在沒(méi)有統(tǒng)一新規(guī)的情況下，有時(shí)仍然必須特事特辦。

在一定條件下，特事特辦可能朝一定之規(guī)轉(zhuǎn)變。譬如，香港電影到內(nèi)地放映，原來(lái)是按配額進(jìn)行的。2003年6月29日《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》出臺(tái)之后，香港公司拍攝的華語(yǔ)影片經(jīng)內(nèi)地主管部門(mén)審查通過(guò)后可不受配額限制，作為進(jìn)口影片在內(nèi)地發(fā)行;香港與內(nèi)地合拍的影片可視為國(guó)產(chǎn)影片在內(nèi)地發(fā)行。2019年，中央相關(guān)部委推出5項(xiàng)便利香港電影業(yè)進(jìn)入中國(guó)內(nèi)地的放寬措施，包括：香港人士參與內(nèi)地電影業(yè)制作不作數(shù)量限制，對(duì)內(nèi)地與香港合拍片在演員比例及內(nèi)地元素上不作限制，取消收取內(nèi)地與香港合拍片立項(xiàng)申報(bào)費(fèi)用，香港電影及電影人可報(bào)名參評(píng)內(nèi)地電影獎(jiǎng)項(xiàng)，香港電影企業(yè)在港澳地區(qū)及海外發(fā)行推廣優(yōu)秀內(nèi)地電影和合拍片可申請(qǐng)獎(jiǎng)勵(lì)。[6]

2.著眼于特區(qū)電影環(huán)境

特區(qū)可以在多種意義上創(chuàng)造與之相適應(yīng)的電影環(huán)境，其中包括：（1）利用自由貿(mào)易試驗(yàn)區(qū)、綜合實(shí)驗(yàn)區(qū)、21世紀(jì)海上絲綢之路核心區(qū)等多區(qū)疊加優(yōu)勢(shì)發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)，與創(chuàng)新之城、科技之城、貿(mào)易之城等建設(shè)結(jié)合起來(lái);（2）舉辦電影博覽會(huì)，創(chuàng)辦電影博物館，建設(shè)包括電影院、主題公園等在內(nèi)的各種設(shè)施，使電影成為特區(qū)文化的凝聚體;（3）配合特區(qū)周年慶、交易會(huì)等活動(dòng)播映電影，通過(guò)電影節(jié)展吸引公眾的關(guān)注與參與，使電影成為展示城市風(fēng)貌的窗口。下面以后者為例予以說(shuō)明。

香港在舉辦電影節(jié)方面已經(jīng)積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。已知的有（以始辦年為序）：香港國(guó)際電影節(jié)（1977），香港電影金像獎(jiǎng)（1982），香港同志影展（1989），香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)（1995），香港電影金紫荊獎(jiǎng)（1996，已停辦），香港亞洲電影節(jié)（2004），鮮浪潮短片競(jìng)賽（2006），等等。浸會(huì)大學(xué)2002年組織了大中華地區(qū)首屆大學(xué)生影視節(jié)，2007年更名為“全球華人大學(xué)生影視節(jié)”。澳門(mén)國(guó)際電影節(jié)（2009）也很著名。與港、澳相比，廣東比較擅長(zhǎng)舉辦動(dòng)漫節(jié)，以深圳廣電集團(tuán)為依托的深圳動(dòng)漫節(jié)（2009）即為一例。

值得一提的是：自2013年以來(lái)，每年一屆的香港電影展映周在廣州舉辦;自2014年以來(lái)，每年一屆的廣東電影展映周在香港舉辦。這對(duì)于加強(qiáng)大灣區(qū)電影交流大有裨益。不僅如此，電影節(jié)展還可以成為國(guó)際電影交流的重要渠道。據(jù)報(bào)道，來(lái)自“一帶一路”沿線14個(gè)國(guó)家的電影節(jié)及電影機(jī)構(gòu)代表2017年在上海共同簽訂電影合作備忘錄。其中包括中國(guó)上海國(guó)際電影節(jié)、埃及開(kāi)羅國(guó)際電影節(jié)、希臘塞薩洛尼基國(guó)際電影節(jié)、愛(ài)爾蘭絲綢之路國(guó)際電影節(jié)、立陶宛維爾紐斯國(guó)際電影節(jié)、荷蘭電影節(jié)等。[7]粵港澳大灣區(qū)電影界完全可以借鑒它們的經(jīng)驗(yàn)，籌備“大灣區(qū)電影節(jié)”之類(lèi)節(jié)展。

除電影節(jié)外，深圳文博會(huì)（2004）值得一提。它在2017年（第十三屆）主推“文博會(huì)版權(quán)通”平臺(tái)，2019年（第十五屆）啟動(dòng)國(guó)內(nèi)首個(gè)媒體資產(chǎn)托管運(yùn)營(yíng)平臺(tái)。這對(duì)于電影運(yùn)營(yíng)是相當(dāng)重要的。2009年以來(lái)，東莞已經(jīng)舉辦了多屆中國(guó)國(guó)際影視動(dòng)漫版權(quán)保護(hù)和貿(mào)易博覽會(huì)。

3.著眼于特區(qū)電影機(jī)制

在改革開(kāi)放的大背景下，我國(guó)的特區(qū)建設(shè)已經(jīng)有半個(gè)多世紀(jì)的歷史。中央政府設(shè)立經(jīng)濟(jì)特區(qū)目的之一是為了先行先試，促進(jìn)全國(guó)經(jīng)濟(jì)建設(shè)。例如，國(guó)家綜合配套改革試驗(yàn)區(qū)可以對(duì)區(qū)域發(fā)展形成三種帶動(dòng)作用，即集聚輻射作用、結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換作用與體制示范作用。40年來(lái)，經(jīng)濟(jì)特區(qū)確實(shí)成為改革開(kāi)放的重要窗口和實(shí)驗(yàn)平臺(tái)，特區(qū)精神被理解為敢闖、敢試、敢為人先。如今，廣義“特區(qū)”在國(guó)內(nèi)仍然繼續(xù)作為先行先試的措施繼續(xù)發(fā)揮影響，狹義特區(qū)（改革開(kāi)放初期設(shè)立的經(jīng)濟(jì)特區(qū)）由于自身建設(shè)經(jīng)驗(yàn)推廣和相關(guān)政策普適等原因已經(jīng)不再享有當(dāng)年的吸睛力（“特區(qū)不特”）。不過(guò)，在對(duì)外交往中，經(jīng)濟(jì)特區(qū)正在充當(dāng)一帶一路沿線國(guó)家對(duì)接發(fā)展戰(zhàn)略的重要紐帶。作為例子，可以舉出柬埔寨西哈努克港經(jīng)濟(jì)特區(qū)、緬甸皎漂經(jīng)濟(jì)特區(qū)、哈薩克斯坦邊境“霍爾果斯—東大門(mén)”經(jīng)濟(jì)特區(qū)、肯尼亞蒙巴薩經(jīng)濟(jì)特區(qū)、剛果（布）黑角經(jīng)濟(jì)特區(qū)等。中國(guó)建設(shè)經(jīng)濟(jì)特區(qū)的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)其他國(guó)家是有借鑒意義的。此外，世界上還存在國(guó)際（而非國(guó)內(nèi)）意義上的自由貿(mào)易區(qū)，如北美自由貿(mào)易區(qū)（1992）、東盟自由貿(mào)易區(qū)（2002）、加勒比自由貿(mào)易區(qū)（2014）等。2015年世界自由貿(mào)易區(qū)聯(lián)合會(huì)成立。它是由加勒比自由貿(mào)易區(qū)聯(lián)合上海自貿(mào)區(qū)、迪拜自貿(mào)區(qū)發(fā)起的。如果將“特區(qū)電影”置于國(guó)際化的背景下，那么，它拓展的可能性就更為廣闊了。

從運(yùn)營(yíng)的角度看，促進(jìn)我國(guó)特區(qū)電影發(fā)展至少可以有如下措施：（1）堅(jiān)持實(shí)事求是的原則，制定和貫徹特區(qū)為發(fā)展電影業(yè)所必需的計(jì)劃、政策、法規(guī)，同時(shí)允許特事特辦的靈活性;（2）通過(guò)具備時(shí)間高潮的電影節(jié)展、擁有空間熱點(diǎn)的電影景觀、引領(lǐng)輿論議題的電影活動(dòng)等途徑營(yíng)造特區(qū)電影環(huán)境，實(shí)現(xiàn)電影業(yè)與文化旅游的互動(dòng)與共贏;（3）著眼于全球化和逆全球化的風(fēng)云變幻，對(duì)和各國(guó)經(jīng)濟(jì)特區(qū)、政治特區(qū)、文化特區(qū)相關(guān)的電影進(jìn)行深入研究，推動(dòng)國(guó)際交流。

特區(qū)為電影發(fā)展開(kāi)拓了新的空間，電影則為特區(qū)建設(shè)輸送了精神食糧。我國(guó)特區(qū)電影至少可以在如下幾方面發(fā)揮自己的功能：（1）組織和錘煉相關(guān)電影人員隊(duì)伍，激發(fā)編導(dǎo)演藝的創(chuàng)業(yè)創(chuàng)新精神;（2）滿(mǎn)足特區(qū)觀眾的審美需求，成為特區(qū)人（包括個(gè)人與集體）展示其風(fēng)貌的窗口;（3）作為特區(qū)與非特區(qū)相互溝通的紐帶，促進(jìn)不同地域之間的文化交流;（4）依托融媒體打造相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈，打造特區(qū)文創(chuàng)品牌;（5）提煉和凝聚特區(qū)精神、特區(qū)文化，使之發(fā)揚(yáng)光大;（6）為我國(guó)類(lèi)型電影建設(shè)提供新的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，為我國(guó)電影理論建設(shè)提供新的藝術(shù)范疇;（7）成為“一國(guó)兩制”下繁榮藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)田，促進(jìn)文化體制改革的深入;（8）成為溝通“一帶一路”沿線國(guó)家的精神橋梁，在世界范圍內(nèi)為中國(guó)故事的藝術(shù)表達(dá)提供新鮮經(jīng)驗(yàn);（9）為特區(qū)文化的發(fā)展創(chuàng)造一種富有裨益的反思機(jī)制，并為中國(guó)電影學(xué)派建設(shè)助力。

本文從九種不同角度對(duì)“特區(qū)電影”的含義做了闡釋。在實(shí)踐中，這些角度涉及發(fā)展特區(qū)電影的不同重點(diǎn)或不同取向。世界上有不少?lài)?guó)家將設(shè)立特區(qū)當(dāng)成解決體制規(guī)定性和時(shí)勢(shì)變異性、社會(huì)普適性與對(duì)象差異性、心理認(rèn)同感與特色鮮明性等矛盾的重要措施，就此而言，特區(qū)作為歷史現(xiàn)象不僅淵源有自，而且將長(zhǎng)期存在。這是特區(qū)電影延續(xù)與發(fā)展的客觀條件。我國(guó)的特區(qū)建設(shè)是在改革開(kāi)放新時(shí)期、民族復(fù)興新時(shí)代進(jìn)行的，以其輝煌成就和豐富經(jīng)驗(yàn)享譽(yù)于世，給以之為基礎(chǔ)的特區(qū)電影以靈感和活力。與此相適應(yīng)，有關(guān)特區(qū)電影的創(chuàng)作、鑒賞和研討無(wú)疑將不斷推進(jìn)，我們對(duì)此充滿(mǎn)信心。

[注釋]

[1]《習(xí)近平講故事：“愛(ài)拼才會(huì)贏”的精神》，《人民日?qǐng)?bào)》海外版，2017年9月7日。

[2]深圳市史志辦公室《傳播媒體》，深圳政府在線http：//www.sz.gov.cn/cn/zjsz/nj/201904/t20190412_16779586.htm，2019年9月23日。

[3]趙軍：《廣東電影創(chuàng)作風(fēng)起云涌之17-18》，《中國(guó)電影報(bào)》，2018年9月12日，第7 版。

[4]蘭鋒、胡斌：《習(xí)近平總書(shū)記考察福建紀(jì)行》，《福建日?qǐng)?bào)》，2014年11月17日。

[5]新華社電訊：《促進(jìn)香港同內(nèi)地加強(qiáng)科技合作，支持香港為建設(shè)科技強(qiáng)國(guó)貢獻(xiàn)力量》，《人民日?qǐng)?bào)》，2018年5月15日，第1 版。

[6]央廣網(wǎng)：《5項(xiàng)放寬措施便利香港電影進(jìn)入內(nèi)地市場(chǎng)》，2019-04-17。http：//hxradio.cnr.cn/huaxiazs/xinwen/20190417/t20190417_524581257.shtml，2019年6月6日。

[7]中新社報(bào)道《“一帶一路”沿線14個(gè)國(guó)家代表簽訂電影合作備忘錄》，2017年6月17日，http：//www.chinanews.com/cul/2017/06-17/8253643.shtml，2019年6月6日。

作者單位：廈門(mén)大學(xué)文學(xué)院

責(zé)任編輯：王金芝