淺析歌劇《白毛女》的創(chuàng)作藝術(shù)特征

【摘要】大量風(fēng)格迥異、情感豐富的歌劇作品，在世界藝術(shù)史上占有著重要的地位。歌劇《白毛女》是新中國(guó)成立后所創(chuàng)作的第一部歌劇作品，具有寶貴的藝術(shù)價(jià)值，其中《北風(fēng)吹》選段更是極為經(jīng)典。本文將從歌劇《白毛女》的創(chuàng)作背景出發(fā)，基于對(duì)選段《北風(fēng)吹》的音樂(lè)分析，淺析其藝術(shù)特征。

【關(guān)鍵詞】歌劇;藝術(shù)特征

【中圖分類號(hào)】J822 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）01-0095-02

【本文著錄格式】徐航.淺析歌劇《白毛女》的創(chuàng)作藝術(shù)特征——以《北風(fēng)吹》選段為例[J].北方音樂(lè)，2020，01（02）：95-96.

一、創(chuàng)作背景

這部1945年誕生于延安的大型歌劇《白毛女》，是在毛主席《延安座談會(huì)上的講話》的精神指引下，通過(guò)延安魯迅藝術(shù)學(xué)院師生改編而創(chuàng)作的。講述的是楊白勞與女兒相依為命，卻因高利貸被逼自殺，女兒喜兒因此被搶進(jìn)惡霸黃世仁家，后逃入深山后頭發(fā)全白，最終被八路軍救出才得以申冤雪恨的故事?！栋酌钒l(fā)源于秧歌劇，而新秧歌劇的題材內(nèi)容廣泛，并且反映了當(dāng)?shù)厝嗣竦纳a(chǎn)斗爭(zhēng)，同時(shí)贊頌了新社會(huì)給人民帶來(lái)的和諧與完滿。從某種角度來(lái)說(shuō)，《白毛女》是一部以歌劇思維來(lái)構(gòu)建的極具“現(xiàn)代化”審美特點(diǎn)的“新秧歌劇”。所以，歌劇《白毛女》在當(dāng)時(shí)首演取得了巨大的成功，并且具有很好的教育作用。在之后的演出中劇本不斷改進(jìn)，日益完美這部作品后來(lái)也被改編成多種不同的藝術(shù)形式，經(jīng)久不衰。

詠嘆調(diào)《北風(fēng)吹》是整部歌劇中最膾炙人口的唱段之一，每個(gè)知道《白毛女》歌劇的人，聽(tīng)到《北風(fēng)吹》自然而然就能聯(lián)想到“喜兒”這一勤勞淳樸的人物形象。歌曲《北風(fēng)吹》是由河北民歌《青陽(yáng)傳》改編而成的，雖然像一首地道的民歌，但這首作品有著濃厚的民族文化底蘊(yùn)，在這部歌劇中顯得貼合劇情，對(duì)主人公的角色塑造更加飽滿、貼切和扎實(shí)。

二、音樂(lè)分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

《北風(fēng)吹》是三段曲式，樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)風(fēng)分為三個(gè)部分，每個(gè)部分曲調(diào)不同，風(fēng)格各異，表現(xiàn)的是“喜兒”三個(gè)層次的心理狀態(tài)。

第一部分1-12小節(jié)，前奏是1-4小節(jié)，為分段體結(jié)構(gòu)，樂(lè)句結(jié)構(gòu)是“短”“短”“長(zhǎng)”。第一句是5-6小節(jié)，第二句為7-8小節(jié)，第三句是9-10小節(jié)，第四句11-12小節(jié)：13-14小節(jié)則為小尾聲。這一部分的樂(lè)句結(jié)構(gòu)稍微特殊一點(diǎn)，這種結(jié)構(gòu)讓三段歌詞的前后銜接的更加自然。第二部（15-37小節(jié)）分為帶再現(xiàn)的單二部曲式結(jié)構(gòu)：15-17小節(jié)為間奏，為過(guò)渡樂(lè)句，有起承轉(zhuǎn)合的作用。第一句18小節(jié)-21小節(jié)：為陳述句，語(yǔ)氣平緩。第二句22小節(jié)-26小節(jié)：在第一句的陳述上發(fā)展。第三句27-32小節(jié)：為曲風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。第四句33-37小節(jié)，為前后呼應(yīng)，融合前后因素，構(gòu)成了工整典型的四句型“起承轉(zhuǎn)合”的結(jié)構(gòu)。第三部分（39-45小節(jié)）是分段體結(jié)構(gòu)。這兩段歌詞表現(xiàn)“喜兒”因?yàn)閮杉虑殚_(kāi)心，所以這一部分較為活潑。后半部分節(jié)奏和速度變得更加急促密集，一小節(jié)一句。

最后兩小節(jié)的尾聲用來(lái)緩沖曲速，最后落在屬音上?？偟膩?lái)說(shuō)，這兩個(gè)大樂(lè)句是在前樂(lè)句的基礎(chǔ)上不斷地變化。

（二）調(diào)式調(diào)性及節(jié)奏旋律特點(diǎn)

整個(gè)樂(lè)曲把河北梆子的音樂(lè)特點(diǎn)表達(dá)得淋漓盡致，高亢嘹亮。在調(diào)式調(diào)性各方面都展現(xiàn)了河北地區(qū)的音樂(lè)風(fēng)格，而我國(guó)偏北地區(qū)的通常以徵調(diào)式來(lái)表現(xiàn)文化情愫，根據(jù)分析，我認(rèn)為本首樂(lè)曲為具有強(qiáng)烈對(duì)比性的G宮七聲徵調(diào)式。

第一部分這里的調(diào)性簡(jiǎn)樸自然，舒緩簡(jiǎn)單。徵調(diào)式具有明朗又穩(wěn)定色彩，第一句和第四句的首音之間形成呼應(yīng)，而這四句3/4拍加上“四分音符”與“八分音符”結(jié)合尾音，則形成連續(xù)下行的趨勢(shì)，營(yíng)造了一個(gè)嘆息的氛圍，同時(shí)介紹人物場(chǎng)景，烘托音樂(lè)氣氛，表現(xiàn)了“喜兒”期盼父親回家又害怕被逼債的難過(guò)復(fù)雜、糾葛的心理;第二部分和第一部分不同的是旋律不再是嘆息，而是在上揚(yáng)后逐步下行，這部分“喜兒”表現(xiàn)更多的是對(duì)父親的惦記和思念，所以情緒柔和一些。18-26小節(jié)用了很多的弱起和跨小節(jié)連線，增強(qiáng)了“喜兒”擔(dān)憂的內(nèi)心活動(dòng)，在2/4拍里同時(shí)伴隨出現(xiàn)附點(diǎn)和切分節(jié)奏，表達(dá)了“喜兒”對(duì)爹爹的惦念之心。第三部分旋律在開(kāi)始就有一個(gè)四度的跳進(jìn)，節(jié)拍變?yōu)?/4拍，節(jié)奏也有了進(jìn)一步的發(fā)展，出現(xiàn)了前十六分和后十六分音符節(jié)奏，并且通過(guò)交替、變化把這部分的節(jié)奏節(jié)拍變得更加歡快，采用了高興的基調(diào)，父親平安回家還帶回了紅頭繩，表現(xiàn)出喜出望外的激動(dòng)心情。與第一部分凄涼擔(dān)心的情緒對(duì)比，我認(rèn)為這部分有這樣的情緒轉(zhuǎn)變，是因?yàn)楸憋L(fēng)和雪越大地主越不可能出來(lái)逼債，父女才有團(tuán)聚的機(jī)會(huì)，所以“喜兒”的情緒才出現(xiàn)由憂轉(zhuǎn)喜的變化。

三、藝術(shù)特征

（一）形象特征

在該曲中，“喜兒”這個(gè)角色是多元的、復(fù)雜的、互相融合的。通?？梢詫ⅰ跋矁骸钡娜宋镄蜗罄斫獬扇齻€(gè)層次，循序漸進(jìn)?！跋矁骸笔且幻艿刂麟A級(jí)榨取的農(nóng)民的女兒，由于階級(jí)的差別她的父親敢怒而不敢言，只得逃避，以至于受盡了地主階級(jí)的折磨也只能忍氣吞聲、不敢反抗，雖然“喜兒”遭受到舊社會(huì)的壓迫，但是“喜兒”的身上依然有一種屬于年輕人的青春氣息，在歌曲的歌詞中體現(xiàn)得淋漓盡致，在言語(yǔ)上表現(xiàn)出“喜兒”仍然有天真浪漫的小女孩的感覺(jué)，十分貼近人物形象;再進(jìn)一步看，她就代表了當(dāng)時(shí)廣大農(nóng)民階級(jí)群體，國(guó)家尚未解放，地主階級(jí)兇狠殘暴、欺壓群眾，使得農(nóng)民饑寒交迫、民不聊生。“喜兒”沿襲了父親輩樸實(shí)、勤勞的特點(diǎn)，“喜兒”是舊社會(huì)的受害者，從對(duì)生活無(wú)限憧憬向往，變成一個(gè)無(wú)力控訴鬼一樣的人。在經(jīng)歷了山洞的苦難后，強(qiáng)忍著悲傷與痛苦與敵人作斗爭(zhēng)，在這時(shí)就體現(xiàn)了“喜兒”人物形象中的堅(jiān)強(qiáng)，也因?yàn)槿绱说男蜗?，不斷地充?shí)了“喜兒”的性格，使人物形象更加飽滿。但她不膽小懦弱、不逃避，敢于反抗，這樣才能讓觀眾明確該角色的心理活動(dòng)以及形象特點(diǎn)

（二）表現(xiàn)特征

由于《北風(fēng)吹》選段是整部《白毛女》歌劇里唯一一處能表現(xiàn)出主人公“喜兒”浪漫天真性格的重要唱段，所以在演繹這一唱段時(shí)與后續(xù)唱段區(qū)別開(kāi)，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的少女浪漫感，得符合主人公人物性格發(fā)展邏輯，通過(guò)肢體語(yǔ)言，俏皮等生動(dòng)的動(dòng)作為角色塑造重要體現(xiàn)，撂鞭子、輕快的步伐等。即使生活艱辛也沒(méi)能讓她失去希望，對(duì)過(guò)年團(tuán)圓有著美好憧憬，迫切希望和爹爹“楊白勞”過(guò)個(gè)平安年。同時(shí)為“舊社會(huì)把人變成鬼，新社會(huì)把鬼變成人”做鋪墊，這一段的表演加上唱詞一定要凸顯她性格率直、愛(ài)憎分明。在《北風(fēng)吹》中，“喜兒”等爹爹回家這個(gè)時(shí)候，她表現(xiàn)的是清澈透明稚嫩的，在期待中盼望著自己的爹爹早日回來(lái)，她的爹爹出去躲賬八天，但他還沒(méi)有回來(lái)，在故事背景的情況下，從語(yǔ)言的語(yǔ)調(diào)到小怪以及熱切期待的故事的故事背景。歌手的情感表現(xiàn)不僅是聲音技術(shù)的體現(xiàn)，也是歌詞的內(nèi)容、歌曲的主題，以及作曲家創(chuàng)作作品的背景和思想。

作為一部紅色題材的歌劇，這個(gè)角色充滿了悲劇色彩有著警醒世人的意味，當(dāng)時(shí)一場(chǎng)重大的土地革命正在進(jìn)行，又可以說(shuō)這部歌劇就是為了推動(dòng)土地革命發(fā)展而創(chuàng)作，在中國(guó)歌劇史上有著具有里程碑式的意義。

四、結(jié)語(yǔ)

歌劇《白毛女》作為我國(guó)新歌劇的里程碑，《北風(fēng)吹》更是其中最為光彩奪目的一個(gè)篇章。通過(guò)上文對(duì)《北風(fēng)吹》的分析可以發(fā)現(xiàn)，除了它本身根植于民族民間音樂(lè)內(nèi)容以外，音樂(lè)內(nèi)容與音樂(lè)形象的高度統(tǒng)一，更是它流傳至今的最大亮點(diǎn)，其對(duì)我國(guó)民族歌劇的發(fā)展與研究意義深遠(yuǎn)。

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作者簡(jiǎn)介：徐航（1995—），女，漢族，江蘇人，碩士，遼寧師范大學(xué)，研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)研究。