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    零陵漁鼓的發(fā)展歷程與傳承現(xiàn)狀研究

    2020-04-16 12:45:21劉蓓
    中國(guó)民族博覽 2020年3期
    關(guān)鍵詞:非物質(zhì)文化發(fā)展歷程

    【摘要】零陵漁鼓是我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中說唱藝術(shù)的重要組成部分之一,從2008年,零陵文化局在區(qū)藝術(shù)文化館建立零陵漁鼓傳承場(chǎng)所至今,在零陵地區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)文化館有關(guān)工作人員及漁鼓傳承人的積極努力下,零陵漁鼓這項(xiàng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)得以保存并傳承下來,也取得一定成就。本文就零陵漁鼓的發(fā)展歷程及目前傳承現(xiàn)狀進(jìn)行研究,并結(jié)合收集到的相關(guān)資料進(jìn)行整理,以此展開進(jìn)一步的深入研究。

    【關(guān)鍵詞】零陵漁鼓;發(fā)展歷程;傳承現(xiàn)狀;非物質(zhì)文化

    【中圖分類號(hào)】G122 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    基金項(xiàng)目:湖南省社科基金課題青年項(xiàng)目“零陵魚鼓的發(fā)展歷程與傳承對(duì)策研究”(項(xiàng)目編號(hào)17YBQ051)。

    引言

    有關(guān)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——陵漁鼓,在2012年被列入湖南省第三批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,2014年,“零陵漁鼓”以“湖南漁鼓”分支的身份整合選入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄中。零陵漁鼓能夠傳承至今,得以保護(hù)與傳承離不開零陵漁鼓藝術(shù)愛好者的熱愛與不斷傳播與演唱,另一方面離不開政府的大力保護(hù)及社會(huì)各界的關(guān)注與積極推動(dòng)。零陵漁鼓神仙嶺小學(xué)傳承基地的建立是零陵漁鼓繼續(xù)傳承的重要載體,言傳身教是零陵漁鼓傳承的重要方式,結(jié)合小學(xué)零陵漁鼓藝術(shù)社團(tuán)的設(shè)立,零陵漁鼓這項(xiàng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)能夠得到很好的傳承與發(fā)展,豐富我國(guó)藝術(shù)文化的形式,體現(xiàn)我國(guó)不同地區(qū)不同的生活風(fēng)貌。

    一、零陵漁鼓的發(fā)展歷程與概述

    (一)零陵漁鼓的發(fā)展歷程

    漁鼓最開始是從道教逐漸傳播到藝術(shù)界,經(jīng)過不斷傳播與發(fā)展逐漸被藝術(shù)界所認(rèn)可。有關(guān)資料記載,在明朝王夫之作品《船山遺書》中第六十四冊(cè)中描述到:漁鼓在民間的存在形態(tài)為,“曉風(fēng)殘?jiān)?,一板一槌,亦自使逍遙自在,倚愚鼓而和之”,除此之外,王夫之的著作中還有《愚鼓詞》27首。依據(jù)明代思想家王夫之老夫子的作品記載,作者認(rèn)為在明代之前漁鼓就已經(jīng)傳播到湘南一帶,至于什么時(shí)候傳播到湖南其他地方仍需要進(jìn)一步研究與分析。漁鼓文化的形成與我國(guó)道教文化淵源較深,有文獻(xiàn)記載,漁鼓是張果老、呂洞賓以及韓湘子等道教創(chuàng)始人所創(chuàng)的,有著非常濃厚的深化色彩。根據(jù)資料考證可以推測(cè),在明代時(shí)期漁鼓的文化內(nèi)涵已經(jīng)逐漸在湖南地域流傳,二十世紀(jì)八十年代湖南零陵地區(qū)的漁鼓發(fā)展已經(jīng)具有了屬于自己的地方特色。零陵漁鼓采用輕快的旋律進(jìn)行伴奏,并運(yùn)用靈活的演唱方式使零陵漁鼓被廣大群眾接受,雖然屬于地方曲藝,但是也具有較為高雅的藝術(shù)表演技法,當(dāng)演唱者唱腔起伏大、跳躍方面較強(qiáng)時(shí),到了高潮部分,需運(yùn)用假嗓音或真假聲將其融合在一起方可完成,吸引了大量的人員關(guān)注。

    (二)零陵漁鼓簡(jiǎn)介

    零陵漁鼓多半取自民間故事、神話傳說等一些較為典型的案例。唱詞較為樸素并且通俗易懂,這主要是由于表演者在演唱時(shí),其是以七言律詩(shī)作為整首唱詞的引子,然后將整首唱詞所要敘述的內(nèi)容娓娓道來,零陵漁鼓所吸引人的地方也就是其獨(dú)特之處,即由整段的唱詞與旁白結(jié)合,將整個(gè)故事呈現(xiàn)予觀眾面前。曲調(diào)最開始是來回演唱進(jìn)行單曲式或微調(diào)式,曲體都是經(jīng)由起、承、轉(zhuǎn)、合四句的形式結(jié)構(gòu),將其與現(xiàn)代音樂進(jìn)行有效結(jié)合,可使零陵漁鼓曲式變得更加豐富,進(jìn)而吸引更多人的關(guān)注。二者簡(jiǎn)便、輕巧,便于攜帶,演奏簡(jiǎn)單。零陵漁鼓的演奏旋律豐富多彩,變化多端,例如:行腔的跳躍性非常明顯,一般以唱為主,偶有一定的說白。唱腔是根據(jù)有關(guān)曲子的情節(jié)及人物性格特點(diǎn)而逐漸產(chǎn)生變化,通?!耙陨賱俣唷笔橇懔隄O鼓最鮮明的特色,漁鼓藝術(shù)人可以變換唱腔,一個(gè)人可以分飾其中的多個(gè)角色。零陵漁鼓的藝術(shù)取材很多時(shí)候來源于當(dāng)?shù)孛耖g,唱法與詞譜都非常質(zhì)樸,是一種采用零陵本地本地方言來描述民間日常生活、民間故事的說唱曲藝形式。

    二、零陵漁鼓的傳承現(xiàn)狀研究

    (一)零陵漁鼓的傳承人--唐天寶

    唐天寶是零陵漁鼓的代表傳承人之一,出生于1942年,一位熱愛漁鼓的男藝術(shù)家,從小跟著自己的叔父學(xué)唱漁鼓,在他15歲的時(shí)候就考入祁劇團(tuán),專業(yè)學(xué)習(xí)、表演漁鼓藝術(shù)。1958-1965年拜師在著名丑角黃賽雀名下,唐天寶懷著對(duì)零陵漁鼓的熱愛,在老師的幫助下,取得了舞臺(tái)上短暫表演零陵漁鼓的機(jī)會(huì),唐天寶依然全心準(zhǔn)備,將零陵漁鼓的魅力呈現(xiàn)在人們面前。由于唐天寶零陵漁鼓表演得繪聲繪色,觀眾看得津津有味,紛紛給予肯定的掌聲。在1965年的時(shí)候,唐天寶加入農(nóng)村文藝輕騎隊(duì),逐漸成長(zhǎng)為一名零陵漁鼓的藝術(shù)家。

    (二)政府推動(dòng)零陵漁鼓的傳承

    當(dāng)?shù)卣吧鐣?huì)團(tuán)體對(duì)零陵漁鼓的關(guān)注越來越多,政府不斷給予鼓勵(lì)與支持,加之社會(huì)團(tuán)體的大力推動(dòng),零陵漁鼓的藝人們不斷創(chuàng)新零陵漁鼓的表演形式,根據(jù)民風(fēng)民俗,呈現(xiàn)出風(fēng)格多樣、藝術(shù)豐富的漁鼓作品。唐天寶多年來的漁鼓學(xué)習(xí)心得為:因?yàn)榱懔隄O鼓作品多取材于民間風(fēng)俗及民間故事,采用方言將作品呈現(xiàn)出來,在零陵漁鼓傳承方面必須采取口傳的傳授方式,不然很難將其中的韻味表達(dá)出來,這些感受從詞譜上是很難體會(huì)出來的

    (三)創(chuàng)建神嶺小學(xué)零陵漁鼓的傳承基地

    1.傳承基地情況簡(jiǎn)介

    2017年3月份,“零陵漁鼓傳承基地”正式建成,但是當(dāng)前懂得零陵漁鼓的老藝人較少,一些懂得此技術(shù)的人年齡都達(dá)到65以上,身體欠佳,還有一些傳承人員存在生活方面與工作方面的不便。由于當(dāng)前文化藝術(shù)意識(shí)欠佳,人們對(duì)于漁鼓的認(rèn)識(shí)更少,尤其是一些年輕人不想接受古老的曲藝模式,不愿學(xué)習(xí)曲藝,所以,學(xué)習(xí)漁鼓的人較少,導(dǎo)致傳承受到威脅。

    2.班級(jí)設(shè)立

    小學(xué)漁鼓文化藝術(shù)社團(tuán)主要由小學(xué)三年級(jí)以上學(xué)生構(gòu)成,相關(guān)資料記載,2018年有社團(tuán)成員39人,女生32人,男生7人。學(xué)員數(shù)量依據(jù)新一學(xué)年的情況實(shí)施更新,具體依據(jù)小學(xué)年級(jí)的滾動(dòng)及學(xué)生參與社團(tuán)的情況進(jìn)行調(diào)整。漁鼓藝術(shù)傳授時(shí)間定為星期二下午兩點(diǎn)到六點(diǎn)。

    3.漁鼓藝術(shù)的學(xué)習(xí)內(nèi)容

    社團(tuán)成員會(huì)逐步學(xué)習(xí)零陵漁鼓的相關(guān)知識(shí),首先學(xué)習(xí)漁鼓最基本的演奏方法、漁鼓藝術(shù)演唱的基本唱腔及演唱技巧,針對(duì)小學(xué)生的學(xué)習(xí)行為特點(diǎn)及理解能力,有意識(shí)地增加漁鼓藝術(shù)的趣味性,采用直觀法跟練習(xí)法相結(jié)合的方式,重點(diǎn)培養(yǎng)學(xué)生切身感受零陵漁鼓的魅力所在。與此同時(shí),小學(xué)生在擊打漁鼓樂器的時(shí)候,自身機(jī)體的肌肉群可以得到有效鍛煉,還能夠充分挖掘?qū)W生們的創(chuàng)造性思維。唐天寶還依據(jù)社團(tuán)小學(xué)生的學(xué)習(xí)情況及學(xué)生們的思維想象能力編寫了相應(yīng)的教材以及相關(guān)漁鼓演唱曲目,例如:《二十四節(jié)令》《校園晨曲》以及《唐詩(shī)——下江陵》等,與小學(xué)生的學(xué)習(xí)課程互相推動(dòng)會(huì),幫助神仙嶺小學(xué)在教學(xué)方面實(shí)現(xiàn)多樣化發(fā)展。

    (四)零陵地區(qū)老年漁鼓傳承班的建立

    1.老年傳承班簡(jiǎn)介

    2017年3月,零陵地區(qū)針對(duì)老年人對(duì)漁鼓藝術(shù)的熱愛,建立老年大學(xué)漁鼓藝術(shù)傳承班,于2018年3月在永州市黨校社區(qū)老年大學(xué)建立零陵漁鼓老年傳承班,傳承班建立的宗旨在于做好零陵漁鼓這樣國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承與發(fā)展工作,與此同時(shí),不斷完善零漁鼓演唱團(tuán)隊(duì)的擴(kuò)展與建設(shè),積極引導(dǎo)各界漁鼓藝術(shù)愛好者加入傳承團(tuán)隊(duì),擴(kuò)大漁鼓文化藝術(shù)的傳承隊(duì)伍,增加漁鼓表演的機(jī)會(huì)與人員數(shù)量,進(jìn)一步推動(dòng)漁鼓文化的傳承。

    2.傳承班的班級(jí)構(gòu)成

    2018年,零陵地區(qū)老年大學(xué)漁鼓傳承班有34人,永州市黨校社區(qū)老年大學(xué)漁鼓傳承班有38人。主要由各界中老年漁鼓文化藝術(shù)愛好者組成,漁鼓愛好者每個(gè)星期充分利用半天時(shí)間分等級(jí)開展?jié)O鼓文化的學(xué)習(xí)。一定時(shí)間內(nèi)互相交流與探討,將自己對(duì)漁鼓的學(xué)習(xí)心得、學(xué)習(xí)技巧跟大家分享,共同促進(jìn)漁鼓學(xué)習(xí),提高漁鼓文化藝術(shù)的傳承質(zhì)量。

    3.老年傳承班的學(xué)習(xí)內(nèi)容

    積極引導(dǎo)不同領(lǐng)域的漁鼓愛好者融入,提高整個(gè)教學(xué)課程的互動(dòng)性;重視中老年人對(duì)于精神文化學(xué)習(xí)的實(shí)際需求,并提高其對(duì)于精神文化學(xué)習(xí)的積極主動(dòng)性,將《古城太古韻零陵城》等曲目融入到傳承班中,使零陵漁鼓得到傳承與發(fā)展。

    三、結(jié)束語

    零陵漁鼓是零陵當(dāng)?shù)貏e具特色的傳唱藝術(shù)文化,將當(dāng)?shù)氐淖匀伙L(fēng)景、特色景觀、人們的生活習(xí)慣以及民風(fēng)民俗充分反映出來,將零陵地區(qū)特有的音樂文化體現(xiàn)出來。在政府以及社會(huì)各界的幫助下,零陵漁鼓的傳承與發(fā)展得以持續(xù)下去,不僅加強(qiáng)了零陵漁鼓文化藝術(shù)傳承的力度,體現(xiàn)出零陵漁鼓的藝術(shù)魅力,同時(shí)對(duì)保護(hù)當(dāng)?shù)胤俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)也具有重要意義。零陵漁鼓文化藝術(shù)在傳承方面雖然面臨著很多問題,目前,通過傳承人、政府及社會(huì)各界團(tuán)體的共同幫助,漁鼓藝術(shù)傳承基地的建立,使零陵漁鼓文化藝術(shù)有了更和諧的發(fā)展空間。零陵漁鼓文化藝術(shù)還有很多我們未知的領(lǐng)域,需要我們進(jìn)一步開展研究與調(diào)查,希望本次研究對(duì)今后研究零陵漁鼓的學(xué)者有所幫助。

    參考文獻(xiàn):

    [1]楊斌峰.淺析非遺項(xiàng)目——零陵漁鼓[J].黃河之聲,2015(21):114-115.

    [2]胡敏.“湖南漁鼓”生存與保護(hù)現(xiàn)狀調(diào)查報(bào)告[J].文藝生活(藝術(shù)中國(guó)),2019(5):106-111.

    [3]譚雅鈺.零陵漁鼓的傳播現(xiàn)狀調(diào)查及傳播策略研究[J].新聞研究導(dǎo)刊,2018,9(23):15-16.

    作者簡(jiǎn)介:劉蓓(1987-),女,漢族,湖南株洲,本科,講師,研究方向:舞蹈教學(xué)。

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