數(shù)據(jù)新聞中新聞敘事模式的變革

白丹卉

[摘要]數(shù)據(jù)新聞?chuàng)碛斜葌鹘y(tǒng)新聞報道更為復(fù)雜的敘事維度，使得新聞內(nèi)容生產(chǎn)在敘事聲音、敘事語法、敘事話語和敘事接受等方面都產(chǎn)生了新的變革，改變了傳統(tǒng)新聞內(nèi)容的敘事模式?！缎戮﹫蟆纷鳛閭鹘y(tǒng)媒體轉(zhuǎn)型的典型代表，開發(fā)了多個數(shù)據(jù)新聞欄目，生產(chǎn)出了契合熱點的深度化數(shù)據(jù)新聞，是數(shù)據(jù)新聞探索之路的先行者。在未來，新聞媒體還需強(qiáng)化數(shù)據(jù)新聞的故事性敘事，進(jìn)行全媒體內(nèi)容生產(chǎn)，在數(shù)據(jù)新聞的探索之路上進(jìn)行更具深度的挖掘。

[關(guān)鍵詞]數(shù)據(jù)新聞;新聞敘事;新京報;敘事模式

數(shù)據(jù)新聞是數(shù)字技術(shù)迅速發(fā)展的產(chǎn)物，其數(shù)字化的顯著特征正在沖擊著過去的新聞敘事模式，為新聞業(yè)帶來結(jié)構(gòu)性的變革?；ヂ?lián)網(wǎng)之父蒂姆，伯納斯，李曾這樣描述新聞業(yè)的發(fā)展方向——“新聞的未來，是分析數(shù)據(jù)”，在他看來，記者應(yīng)成為數(shù)據(jù)處理的行家，而不僅僅是文字工作者。美國學(xué)者在對“讀者如何讀報”的課題進(jìn)行研究后發(fā)現(xiàn)，讀者在讀報時閱讀大約3/4的圖片、1/2的標(biāo)題、1/3的新聞提要和圖片說明、1/4的文字。由此可見，讀者更熱衷于閱讀圖片而非文字。

新聞敘事是新聞內(nèi)容生產(chǎn)的核心部分，通過對文字的排列組合可以讓受眾接受不同的信息和觀點，從而形成對事實信息和宏觀世界的構(gòu)建。隨著數(shù)字化、可視化新聞內(nèi)容的出現(xiàn)，新聞傳播開始呈現(xiàn)出一種去專業(yè)化和去人工化的趨勢，圍繞新聞事件展開敘事的報道方式遭到挑戰(zhàn)，數(shù)據(jù)化的敘事方式開始受到熱捧，新聞生產(chǎn)的方式正在面臨重構(gòu)，整個新聞業(yè)都在面臨一場革新。

早在2009年，英國三大報之一的《衛(wèi)報》就創(chuàng)辦了數(shù)據(jù)博客，《衛(wèi)報》也成為世界范圍內(nèi)較早進(jìn)行數(shù)據(jù)新聞探索的媒體之一，隨后《泰晤士報》《紐約時報》《華盛頓郵報》等也相繼嘗試生產(chǎn)可視化內(nèi)容。隨著媒體生態(tài)的變遷，網(wǎng)易、財新、新華網(wǎng)等紛紛推出數(shù)據(jù)新聞欄目，尋求數(shù)據(jù)新聞本土化的發(fā)展路徑，《新京報》作為傳統(tǒng)媒體轉(zhuǎn)型的典型代表，同樣對數(shù)據(jù)新聞進(jìn)行了積極的探索與實踐，從中可以窺見數(shù)據(jù)新聞在我國引發(fā)的敘事變遷。

一、傳統(tǒng)新聞敘事方式的解構(gòu)

數(shù)據(jù)新聞與傳統(tǒng)的新聞敘事相比，具有更為復(fù)雜的敘事維度，在敘事聲音、敘事語法、敘事話語和敘事接受四個方面都產(chǎn)生了一定的變化。

（一）敘事聲音：敘事者的多樣化

敘事學(xué)中的敘事聲音就是“由誰來說”，在文學(xué)敘事當(dāng)中作者并不等同于敘事人，而在新聞敘事當(dāng)中，新聞事件具有多個敘事者，此時新聞作者就是思考者，是代言人，此時的敘事聲音既指敘述文本的講述者，也指敘述文本的寫作者。在傳統(tǒng)新聞敘事中，文本講述者主要是專業(yè)媒體機(jī)構(gòu)的采訪人員，而文本寫作者則是媒體的記者、編輯、媒體機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人等的組合體，傳統(tǒng)新聞中的講述者與寫作者更多的時候是重合的，這與傳統(tǒng)的新聞生產(chǎn)機(jī)制有關(guān)。

而數(shù)據(jù)新聞的生產(chǎn)中，信息來源方式產(chǎn)生了變化，也就使得數(shù)據(jù)新聞的敘事聲音發(fā)生了轉(zhuǎn)移。龐大的數(shù)據(jù)庫存儲了巨量的信息資源，數(shù)據(jù)新聞生產(chǎn)不再只依靠記者采編得來的信息，而是擁有了更為直觀和便捷的信息獲取方式。機(jī)器人也成為了敘述者，盡管在傳統(tǒng)敘事當(dāng)中，人是當(dāng)之無愧的敘事主體，但在大數(shù)據(jù)時代，機(jī)器人新聞的誕生改變了這一狀況，他們能夠在幾十秒甚至幾秒的時間內(nèi)進(jìn)行快速的數(shù)據(jù)分析，并得出直觀的文字?jǐn)⑹?、?shù)據(jù)圖片以及更多形式的新聞內(nèi)容，徹底顛覆了新聞只能由記者來寫的傳統(tǒng)理念。

新聞生產(chǎn)的去專業(yè)化趨勢也十分明顯，主張由媒體向受眾進(jìn)行單向信息傳輸?shù)摹澳椪摗痹谛旅襟w環(huán)境下已然無法立足，數(shù)據(jù)新聞讀者已經(jīng)不再只是信息的接受者，其中一部分已經(jīng)成為了信息的生產(chǎn)者，數(shù)據(jù)新聞早已將隱含的信息權(quán)利部分讓渡給了信息接受者。

（二）敘事語法：非事件的內(nèi)容建構(gòu)

新聞敘事語法也就是“事件與事件的組接原則與規(guī)律”，事件與序列是新聞敘事中的兩種敘事單位，新聞故事是由核心事件與一系列催化事件共同組成的，而序列則比新聞故事更高一個層級，是由多個新聞事件按照邏輯有序排列形成的。

在傳統(tǒng)新聞敘事當(dāng)中，事實的組建方式更為簡單，往往是針對一個單一事件展開，結(jié)合新聞事件的背景、語境、后果、評價等進(jìn)行催化和組合，來形成最終的報道。數(shù)據(jù)新聞中的敘事脫離了傳統(tǒng)的事件性敘事，是一種非事件的內(nèi)容建構(gòu)，它往往不會對一個具體的點進(jìn)行細(xì)節(jié)性描述，而是將點構(gòu)成面，從更加宏觀的視角進(jìn)行呈現(xiàn)。新京報數(shù)據(jù)新聞欄目推出的《古建筑火災(zāi)數(shù)據(jù)：像巴黎圣母院這樣的火災(zāi)其實離我們很近》一文，就是以巴黎圣母院火災(zāi)事件作為話題點，進(jìn)而針對古文物起火事件進(jìn)行了時間線的梳理，統(tǒng)計了2006-2016十年間的文保單位火災(zāi)，并整合了事故的發(fā)生原因。

（三）敘事話語：時序與結(jié)構(gòu)的嬗變

新聞敘事話語主要是對新聞敘事方法的分析，其對象為新聞敘事時間、結(jié)構(gòu)、情境以及修辭等。傳統(tǒng)的新聞是以文本為敘述的載體，對文字進(jìn)行組合拼接得來的，而數(shù)據(jù)新聞則是用數(shù)據(jù)說話，單從這一點來看，數(shù)據(jù)新聞中的敘事就呈現(xiàn)出新的面貌。

荷蘭文論家米克巴爾曾提出這樣的觀點：“過程是一個變化，一個發(fā)展，從而必須以時間序列或時間先后順序為其先決條件?！睌⑹聲r間同樣是敘事話語當(dāng)中備受關(guān)注的部分，傳統(tǒng)新聞敘事往往采用倒金字塔結(jié)構(gòu)，也就是進(jìn)行時序的倒置處理，新聞敘事時長往往不會過長，僅僅涉及所敘述的故事所包含的時間總量。數(shù)據(jù)新聞的敘事時間則顯得靈活很多，在時序方面拋棄了倒金字塔的敘事結(jié)構(gòu)，往往采用并列的方式進(jìn)行呈現(xiàn)，敘事時長也被大大增加了，不再局限于單一事件包含的時間總量，而是將幾年甚至幾十年的事件濃縮進(jìn)一條新聞當(dāng)中。

（四）敘事接受：受眾成為敘事驅(qū)動力

隨著信息技術(shù)的發(fā)展，傳播的雙向化越來越明顯，受眾在傳播過程中的地位逐漸受到重視。隨著注意力經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，滿足受眾需求成為制勝的重要砝碼，數(shù)據(jù)新聞在提升敘事接受方面有著較強(qiáng)的敘事需求和技術(shù)優(yōu)勢。

用戶投票成為數(shù)據(jù)新聞敘事的驅(qū)動力，消除信息不確定性是人們進(jìn)行新聞消費的根本動力，而接近性是受眾進(jìn)行新聞消費選擇的重要價值依據(jù)。傳統(tǒng)媒體時代，受眾新聞消費面臨訂閱費用和信息檢索技能的雙重壓力，但新媒體低廉、多元的信息獲取渠道使受眾從無差別的被動接受者轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃舆x擇者。這種“去中心化”的傳播特征，使注意力成為稀缺資源。因此，培養(yǎng)用戶黏度，形成傳播的“再中心化”，成為媒體競爭的關(guān)鍵。

二、數(shù)據(jù)新聞重塑新聞敘事方式

（一）弱化微觀敘事，聚焦宏觀與深度

新聞時效性在新聞生產(chǎn)當(dāng)中被視為極其重要的因素，但由于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)為信息提供了實時傳播的條件，速度在新聞報道特別是網(wǎng)絡(luò)媒體平臺的新聞發(fā)布當(dāng)中被過度重視了，進(jìn)而引發(fā)了反轉(zhuǎn)新聞、后真相等負(fù)面現(xiàn)象。由于技術(shù)原因，數(shù)據(jù)新聞的處理較為繁雜，需要更多的時間進(jìn)行數(shù)據(jù)的匯集、整合、刪除、提煉，這導(dǎo)致數(shù)據(jù)新聞在時效性方面不占優(yōu)勢，但也使其具備了宏觀敘事與深度敘事的可行性。對宏觀與深度敘事進(jìn)行聚焦，能夠跳脫出傳統(tǒng)敘事的細(xì)節(jié)聚焦，從而為受眾呈現(xiàn)更為深刻和現(xiàn)象化的事實真相。

宏觀敘事在經(jīng)典敘事學(xué)中一般指將故事放置在宏大的歷史背景和主題之下，展現(xiàn)事物在一個較長階段的規(guī)律或特征，宏觀敘事表現(xiàn)為聚焦生活與社會利益息息相關(guān)卻容易被忽視的或者以個體力量難以觀察的事實，通過將數(shù)據(jù)組織起來展現(xiàn)其規(guī)模、突出值、變化、對比及整體趨勢等，以量變呈現(xiàn)質(zhì)變，從而引起社會的關(guān)注。深度敘事則是主題先行，它對事物的聚焦一方面直接從社會群體關(guān)注入手，新聞類型一般為政治新聞或社會民生新聞、突發(fā)新聞，對現(xiàn)實中熱度較高的話題給出深度分析或預(yù)測，由于數(shù)據(jù)量級高需，要引入專業(yè)的數(shù)據(jù)檢測和分析方法。

《新京報》針對我國人口老齡化問題發(fā)布了《老齡化下的中國慢性病負(fù)擔(dān)：2/3老人受慢病困擾》一文，提出了我國老齡人口慢性病醫(yī)療負(fù)擔(dān)在加重的觀點，其中用比較詳實的數(shù)據(jù)分析進(jìn)行觀點的陳述，提升了報道的可信度和說服力。我國是個人口大國，人口問題始終是一個繞不開的話題，《新京報》在一則數(shù)據(jù)新聞中以廣州和山東兩個人口數(shù)較多的省份作為典型，集中分析了人口的地域性增長問題。江蘇響水的爆炸事件發(fā)生后，《新京報》針對2016至2018年間的620起化工事故進(jìn)行了深度梳理，對事故原因、發(fā)生地區(qū)、事故數(shù)量進(jìn)行了統(tǒng)計。這類數(shù)據(jù)新聞雖然無法保證內(nèi)容傳達(dá)的時效性，但數(shù)據(jù)的信服力和話題的深度性遠(yuǎn)超傳統(tǒng)新聞。

（二）減少文字?jǐn)⑹?，?qiáng)調(diào)數(shù)據(jù)可視化

傳統(tǒng)的新聞敘事往往是以文字作為主要載體，輔以圖片等形式，而在數(shù)據(jù)新聞的敘事當(dāng)中，圖像的作用被放大了，這種敘事方式更具直觀性和沖擊力，給受眾一種真實感，能夠更為準(zhǔn)確地呈現(xiàn)事實真相。

近年來，新京報微信公眾號矩陣當(dāng)中添加了不少新面孔，2013年7月，新京報在新媒體平臺推出了自己的數(shù)據(jù)新聞欄目“圖個明白”，該欄目以長圖的形式進(jìn)行新聞內(nèi)容的展示，力圖用數(shù)據(jù)進(jìn)行新聞內(nèi)容的可視化報道，并將同樣的數(shù)據(jù)新聞內(nèi)容同步到微信公眾號、APP以及新京報官方網(wǎng)站上?！皥D個明白”欄目的長圖新聞也是當(dāng)前數(shù)據(jù)新聞十分常用的一種形式，它更加契合手機(jī)的豎屏瀏覽模式，便于給讀者提供更佳的閱讀體驗。圖解新聞是以圖片、圖表等為主要呈現(xiàn)形式，對繁瑣復(fù)雜的信息進(jìn)行提煉、濃縮、整合和梳理，進(jìn)而形成圖像化的內(nèi)容來進(jìn)行信息的傳遞。

就新京報數(shù)據(jù)新聞來看，其可視化敘事主要有以下三種，分別是用數(shù)據(jù)地圖敘事、用時間線敘事和用數(shù)據(jù)圖表敘事。數(shù)據(jù)新聞最顯著的優(yōu)勢就是內(nèi)容的直觀化，與閱讀繁瑣復(fù)雜的文字相比，人們更愿意選擇易讀性較強(qiáng)的圖片信息?？臻g地理信息是不少新聞內(nèi)容當(dāng)中的重要部分，單純用文字闡述很難傳達(dá)出所需的空間感，構(gòu)建一幅數(shù)據(jù)地圖則可以化繁為簡，將數(shù)據(jù)與地圖相結(jié)合，能夠更加直觀地將地區(qū)情況反映出來。數(shù)據(jù)地圖強(qiáng)化了空間分布的重要性，時間線則是將時間分布更為明晰地展現(xiàn)出來。從新聞敘事角度來看，新聞內(nèi)容往往是以時間順序展開敘述的，但時間線過長容易導(dǎo)致受眾的反感情緒，特別是在時間線較為繁復(fù)的內(nèi)容當(dāng)中，傳統(tǒng)的敘事方式很可能難以將事件表述清楚，在這種情況下，數(shù)據(jù)新聞就顯得十分重要了。數(shù)據(jù)圖表是數(shù)據(jù)新聞中最常用到的一種內(nèi)容形式，美國杜克大學(xué)醫(yī)學(xué)中心提出這樣的觀點，“人類大腦在某一刻捕捉到的視覺信息要比人們慣常認(rèn)為的多得多”，這與受眾熱衷于閱讀圖片內(nèi)容的傾向是相契合的。以文字為主的新聞內(nèi)容往往強(qiáng)調(diào)對細(xì)節(jié)的捕捉，欠缺對宏觀敘事的把控力，而數(shù)據(jù)圖表恰好彌補了這一不足。

三、數(shù)據(jù)新聞的未來發(fā)展趨勢

傳統(tǒng)媒體在新媒體當(dāng)?shù)赖募ち腋偁幁h(huán)境中，必須順應(yīng)時代發(fā)展的浪潮，做出相應(yīng)的變革。數(shù)據(jù)新聞帶來了一種新的敘事形式，給傳統(tǒng)的新聞生產(chǎn)環(huán)境注入了新動力，也為傳統(tǒng)媒體的創(chuàng)新發(fā)展提供了新思路，為避免敘事方式變化產(chǎn)生的負(fù)面影響，新聞媒體還需對此進(jìn)行更深的探索。

（一）挖掘人性化因素，強(qiáng)化故事性敘事

數(shù)據(jù)本身是沒有意義的，只有當(dāng)把它置于特定的語境當(dāng)中，才能被賦予足夠的意義，從而達(dá)到信息傳播的目的，實現(xiàn)傳播效果。數(shù)據(jù)的客觀性和真實性特點為新聞內(nèi)容生產(chǎn)提供了獨有的優(yōu)勢，但媒體人也必須看到其弊端，數(shù)據(jù)新聞直白化的敘事模式，從另一個方面來看也是平直和無趣的代名詞，在客觀理性與情感共鳴之間達(dá)到一種平衡，是數(shù)據(jù)新聞亟需實現(xiàn)的。

在數(shù)據(jù)新聞的制作過程中，人性化是需要被強(qiáng)調(diào)并重視的特性之一。如果僅僅用冷冰冰的數(shù)字進(jìn)行新聞敘事，則無法真正切人受眾內(nèi)心，更無法對民眾關(guān)心的問題作出切合實際的分析和解釋。新聞工作者必須抓住數(shù)據(jù)新聞的獨特優(yōu)勢，充分挖掘和整合數(shù)據(jù)內(nèi)容，從而有理有據(jù)、深入淺出地用數(shù)據(jù)新聞講好故事。

（二）實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)，強(qiáng)調(diào)全媒體敘事

數(shù)據(jù)新聞的敘事方式是更為多樣和豐富的，是多種媒介形態(tài)共存的形式。其創(chuàng)作過程所需的人才質(zhì)量高，生產(chǎn)周期長、難度大，往往需要更高的創(chuàng)作成本，這要求數(shù)據(jù)新聞團(tuán)隊盡可能簡化內(nèi)容生產(chǎn)流程，統(tǒng)籌策劃內(nèi)容的最優(yōu)媒介形態(tài)，通過多種媒體的使用以及對數(shù)據(jù)的深度挖掘擴(kuò)充新聞內(nèi)容自身的厚度。

數(shù)據(jù)新聞的生產(chǎn)與傳播緊密相連，這要求數(shù)據(jù)新聞制作團(tuán)隊不能閉門造車，要講求敘事的全面性與創(chuàng)新性。純文字?jǐn)⑹乱呀?jīng)不再是新聞媒體敘事的主流，除了統(tǒng)計數(shù)據(jù)、圖表、圖片及視頻，新聞媒體還需強(qiáng)調(diào)對更多新的敘事方式的挖掘，如增強(qiáng)互動性敘事以及整合性全媒體敘事等。

結(jié)語

對數(shù)據(jù)新聞進(jìn)行探索是傳統(tǒng)媒體在新媒體環(huán)境下進(jìn)行數(shù)字化轉(zhuǎn)型的表現(xiàn)，也是媒體進(jìn)行交互性敘事的實踐，是未來新聞業(yè)的重要發(fā)展方向。數(shù)據(jù)新聞的發(fā)展同樣存在著敘事不嚴(yán)謹(jǐn)、敘事形式單一、專業(yè)人才資源匱乏等一系列問題，需要繼續(xù)挖掘人性化因素，強(qiáng)化故事性敘事，并且繼續(xù)發(fā)展全媒體敘事，對此新聞人還需進(jìn)行更深的挖掘與探索。

（作者：湘潭大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院碩士研究生）

責(zé)編：周蕾