尺度與時(shí)間

藝術(shù)家問(wèn)藝術(shù)家

張?jiān)茍悾鹤鳛橐曈X(jué)藝術(shù)家，我們所有的有效工作其實(shí)都圍繞著視知覺(jué)鋪展開(kāi)來(lái)，最終的創(chuàng)作結(jié)果和視覺(jué)上的關(guān)系是緊密相關(guān)的。我的創(chuàng)作方式也和視覺(jué)效果有密切的關(guān)系。我想提的問(wèn)題是，如果視覺(jué)效果不介入到藝術(shù)家的工作方式中去，你覺(jué)得作為視覺(jué)藝術(shù)家還有其他的路徑去表達(dá)自身的藝術(shù)嗎？

孟柏伸：我覺(jué)得沒(méi)有必要給自己設(shè)定一個(gè)“視覺(jué)”藝術(shù)家的標(biāo)簽，反視覺(jué)也可以作為一種觀念而存在。藝術(shù)家應(yīng)該不停地拓展藝術(shù)的維度與邊界，那么聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)以及味覺(jué)甚至幻覺(jué)等等感官都可以作為藝術(shù)家的語(yǔ)言表達(dá)方式。

關(guān)于《尺度》的創(chuàng)作想法，始于2012年。我為這個(gè)系列的作品構(gòu)思了不同的展示方案，計(jì)劃以比較大的規(guī)模來(lái)實(shí)施這個(gè)作品。雖然由于種種原因，《尺度》系列還未進(jìn)行過(guò)大體量的展示，但是我對(duì)這個(gè)作品的思考和沉淀一直在繼續(xù)?，F(xiàn)在《畫(huà)刊》2020年2月封面上呈現(xiàn)的內(nèi)容，就是我對(duì)《尺度》系列的創(chuàng)作想法的最新推進(jìn)，它也表達(dá)了我對(duì)今年封面計(jì)劃“快與慢”命題的理解。

“快與慢”是一個(gè)與時(shí)間性相關(guān)的主題，恰巧我也曾做過(guò)一件與時(shí)間概念有關(guān)的作品——《秩序》。在分享我創(chuàng)作《尺度》的思路和手法之前，我想先談一談《秩序》這件作品?！吨刃颉酚?4個(gè)時(shí)鐘組成，每個(gè)時(shí)鐘顯示的時(shí)間都分屬于不同的時(shí)區(qū)，也就是說(shuō)24個(gè)時(shí)鐘對(duì)應(yīng)了24個(gè)不同時(shí)區(qū)的時(shí)間。我用鉛筆一圈圈地涂抹每一個(gè)時(shí)鐘的表面，把刻度、指針全都蓋住，直到鐘面完全布滿黑色，遮蔽了所有與時(shí)間相關(guān)的可見(jiàn)的信息，只剩下秒針滴答的聲音，于是時(shí)鐘計(jì)時(shí)的功能和它作為時(shí)間的象征物的意義都不存在了。我這樣處理作品，是希望觀眾注意到，被我涂抹掉的“時(shí)區(qū)”是被人為劃分的，這種人為制定的標(biāo)準(zhǔn)也給我們的生活帶來(lái)了各種影響。

在《尺度》中，我延續(xù)了鉛筆“涂抹”的方式，這也是我一貫使用的創(chuàng)作手段。我找來(lái)不同長(zhǎng)短規(guī)格的卷尺，涂掉上面的刻度信息。一筆筆、一層層，反反復(fù)復(fù)，當(dāng)黑色完全覆蓋了尺子，它計(jì)量長(zhǎng)短的功能也不復(fù)存在了。在用鉛色涂掉、抹去原有的刻度標(biāo)識(shí)的這個(gè)緩慢的過(guò)程中，實(shí)際上也是在重新建立一種“新刻度”和“新尺度”的過(guò)程。

用鉛筆涂抹的過(guò)程是很緩慢的，需要我投入大量的時(shí)間和精力。我的創(chuàng)作方式一貫都是這種“禪修苦行”式的“慢”。我用鉛筆反復(fù)涂寫(xiě)各種對(duì)象，試圖將文化、宗教、種族分歧與意識(shí)形態(tài)的視覺(jué)標(biāo)的覆蓋掉，試圖用鉛筆的黑色將紛繁復(fù)雜的世界變得簡(jiǎn)單、純粹，這是我追尋的狀態(tài)。它表達(dá)了我個(gè)人化的態(tài)度，也是一種終極愿望吧。

最近一段時(shí)間，由于新冠病毒疫情的原因，整個(gè)中國(guó)都處在一個(gè)特殊的超級(jí)放慢的節(jié)奏之中。對(duì)大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，這種突然放慢的工作與生活節(jié)奏和病毒的快速侵襲，同樣讓我們措手不及，難以適應(yīng)。這也是一種極其特殊的“快與慢”的反差吧。希望疫情早點(diǎn)結(jié)束，早日回歸到正常的生活。