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    研討古典模式下的現(xiàn)代文化古典詩詞創(chuàng)作

    2020-04-08 09:37喬楊
    商情 2020年7期
    關鍵詞:現(xiàn)代文學古典詩詞創(chuàng)作

    喬楊

    【摘要】在我國現(xiàn)代文學的發(fā)展過程中,五四新文化運動起到了關鍵性作用,受到新文化運動的影響,白話文得到了人們的認可和肯定,白話類的詩詞歌賦取得了較為顯著的發(fā)展成效,古典詩詞的文學發(fā)展受到了一定的制約。但是,隨著我國文化的不斷進步和發(fā)展,古典詩詞的文學樣式、創(chuàng)作風格及方法逐漸被新文化運動影響,現(xiàn)代文化古典詩詞創(chuàng)作模式應運而生。下面該文主要論述了古典模式下的現(xiàn)代文化古典詩詞創(chuàng)作,希望能夠更好地推動我國古典詩詞創(chuàng)作發(fā)展。

    【關鍵詞】現(xiàn)代文學;古典詩詞;創(chuàng)作;現(xiàn)代文化

    我國傳統(tǒng)文學發(fā)展過程中,詩詞歌賦占據(jù)著非常重要的地位,通過創(chuàng)作詩詞歌賦能夠抒發(fā)自己的情感,還能表達自己的愿望。在我國封建社會的發(fā)展中,盡管古典詩詞的發(fā)展仍然在繼續(xù),但是古典詩詞的創(chuàng)作受到了較為嚴峻的負面影響。文化的延續(xù)雖然不同于隔代修史,但政治環(huán)境對文化也會產(chǎn)生重大的影響。最近幾年,我國的古典詩詞創(chuàng)作規(guī)模、質(zhì)量以及影響都已經(jīng)構成了當代文壇上的一種重要文學現(xiàn)象,但是跟其現(xiàn)代詩歌或其他文學體裁相比還是具有較大的差距,問題的關鍵在于人們對古典詩詞創(chuàng)作的現(xiàn)代文化意義了解不夠。在五四新文化運動中,白話詩體成為了新的詩風。五四時期的知識分子,在文學創(chuàng)作中油然而生的文化使命感,是五四革命對知識分子的影響和改造,新文化運動將在對傳統(tǒng)古典詩詞的創(chuàng)作的繼承與創(chuàng)新中,發(fā)揚文學的社會作用。

    一、新文化運動對現(xiàn)代文化古典詩詞創(chuàng)作的影響

    五四文化運動的出現(xiàn)給我國現(xiàn)代文化古典詩詞的創(chuàng)作帶來了新的挑戰(zhàn),在社會飛速發(fā)展模式下,我國不同階段的文化交流也在不斷加深。五四新文化運動誕生于中國社會的飽受欺凌和壓迫的現(xiàn)狀之下,西方資本主義國家用大炮鴉片打開了中國的大門,政治上的受壓迫,知識分子的覺醒,文以載道的意識,造就了新文化運動時期的新的詩人的出現(xiàn)。同時,封建制度以及八股取士制度的消亡,知識分子為開闊眼界走出國門,學習西方先進的政治思念和文化理念,這些都開闊了知識分子的眼界,也增加了對傳統(tǒng)文化的懷疑。因此,五四新文化運動滋長了知識分子的文化的使命感和責任感,在促進中國文化與西方文化的交融方面,也產(chǎn)生了很大的影響。陳獨秀的“民主與科學”,李大釗的“民族覺醒”,魯迅的“救救孩子”以及郭沫若的“民族的積郁”,都表現(xiàn)了知識分子的政治危機感和民族使命感。他們在自己的文學創(chuàng)作中,從中國的政治危機出發(fā),思索政治上的改造和民族的獨立性。

    所謂的新文化運動主要是指知識分子的文化使命,以及文學內(nèi)容的新穎。通過調(diào)查不難發(fā)現(xiàn),文學樣式的新舊差別主要是指白話文和文言文的不同。當時的規(guī)定是只要以白話文寫作的,不論題材,均屬于新文學的范疇。新文化運動的這種簡單粗糙的區(qū)別是否合理有待商榷,但白話文的普及卻是當時文學所取得的重要成就。新文化運動反對文言文的創(chuàng)作方式,舊體詩本身的推敲、押韻,本身是近現(xiàn)代詩人所難以掌握的,因此,大多數(shù)人將舊體詩視為是腐朽過時的骸骨而拋棄。在內(nèi)容上,傳統(tǒng)文學的創(chuàng)作中,程朱理學推崇“存天理、滅人欲”的教條,這種思想觀念限制了詩歌創(chuàng)作的情感宣泄。封建社會的科舉取士制度,在很大程度上限制了知識分子的自由創(chuàng)作思想。而新文化運動宣揚“人的文學”。新文化運動主張文學作品要尊重人的獨立人格、提倡民主自由和平等,因此被廣大的知識分子所推崇。同時,中國古典詩詞居于我國古代的文學正宗地位,歷史悠久的文學樣式對于新時代的反應度和靈敏度不夠,在宣泄詩人的情感世界方面有著一定的限制作用。同時,不少詩人脫離實際,隱身書齋,所發(fā)之情難免有無病呻吟之嫌。新文化運動對舊體詩的沖擊作用顯而易見。古典詩詞能夠從審美角度來更好地把握社會生活,其自身藝術價值取決于作者對現(xiàn)實審美實踐的理解和運用程度。而作為滿足人類精神生活需要的文化產(chǎn)品,只要我們能從藝術審美的角度去分析這些作品,并把其當做藝術品來肩上,就能激發(fā)其我們心靈中的美好情感,得到美的享受。

    二、古典模式下的現(xiàn)代文化古典詩詞的繼承與發(fā)展

    在古代,大多數(shù)的文人都比較喜歡創(chuàng)作詩詞,詩詞歌賦的創(chuàng)作能夠從側面體現(xiàn)出文學自身特征,還能彰顯出文人所在時代的特征,已經(jīng)成為了文人借以抒情言志的重要文學形式。我國古代的詩歌,在民間的流傳主要是靠傳唱吟誦而廣為流傳。詩歌自身的聲律、章法上都擁有了穩(wěn)固的模式,因此在幾千年的中國古代社會中具有超強的生命力而得以融人現(xiàn)實的社會生活。在新文化運動的文學風暴中,古典詩詞的創(chuàng)作借此繼續(xù)存在而對文學產(chǎn)生重要影響。同時,新文化運動雖然在文化范圍中如火如茶的進行,但總會存在遺漏和不足。古典詩詞的精品的出現(xiàn),必然不會被新文化運動所摧毀。在新舊文化的博弈中,處于不利態(tài)勢的古典文化,仍然以其堅韌的毅力存在。

    現(xiàn)代文化古典詩詞的創(chuàng)作革新是一項需要長期堅持才能完成的工作,不可能在短時間內(nèi)達到目標。古典詩詞的創(chuàng)作過程中應該采用不同的風格,并不需要對傳統(tǒng)的詩歌的風格、韻味和格律加以廢除,同時,要廣泛吸收西方優(yōu)秀的內(nèi)容和境界,在詩歌創(chuàng)作的內(nèi)容方面既有對傳統(tǒng)文化的繼承,也有對現(xiàn)實的借鑒。這在當時的文學界中詩歌創(chuàng)作的理想化設想,雖然在新文化運動中,這種想法的實現(xiàn)遇到了很大的困難,但也不失為一種新形勢下的探索。五四時期的新詩人郭沫若,在對新詩歌的創(chuàng)作中,依然在進行舊體詩的創(chuàng)作,他認為:古與今的界限并非以時代而論,古人用他們的語言來表達他們的思想,可以被稱為是舊詩,現(xiàn)在我們用自己的言語來表達當下的思想,當然是新詩。同時,新文化時期還有另外一些詩人,如嚴復、王國維、陳寅烙、魯迅、胡適,都是新文化運動的先鋒人物,也一直堅持舊體詩的創(chuàng)作。

    三、現(xiàn)代文化古典詩詞的認可及自身價值

    (一)現(xiàn)代文化古典詩詞的創(chuàng)作得到了人們內(nèi)心的認可

    結合我國古典詩詞的創(chuàng)作發(fā)展不難看出,古典詩詞在我國取得了較為顯著的發(fā)展成效,我國的文學史也較為悠久。我國文學發(fā)展過程中,舊體詩起到了奠定基礎的作用。舊體詩從語言、聲韻上,都彰顯著美的韻味,滿足了中國人的審美情感的需要。嚴謹?shù)膶ΨQ,聲韻上的朗朗上口以及用詞的婉約含蓄,其所表達的高雅莊重之美,無不令人折服,這些都是我國古代優(yōu)秀的文化,在代代相傳中,滲人了我們民族的血液中。同時,漢語是單音節(jié)詞,一個漢字表示一個音節(jié)。漢字都有一個聲調(diào)和一個韻母。聲調(diào)有四聲,分為平仄兩組,舊體詩的創(chuàng)作中,詩人通過平仄的變換交錯來實現(xiàn)詩歌的音樂美。詩人在創(chuàng)作中,注重詩句的押韻和對仗。這種格律的要求在唐詩宋詞中廣泛使用,在元明兩朝繼承發(fā)展,一直流傳至今。因此,舊體詩遵循了漢字的韻律聲調(diào)的規(guī)律和特色,這也是舊體詩發(fā)展的重要原因。

    (二)現(xiàn)代文化古典詩詞的自身價值

    現(xiàn)代文化古典詩詞主要用來抒發(fā)人們的情感和愿望,還能從側面體現(xiàn)出所處時代的文化特征。我國的大教育家孔子就認為詩歌具有良好的教化作用,在對詩歌的發(fā)揚中,可以教導人們遵紀守法,創(chuàng)造大同的社會。詩歌本身是一門復雜的學問,有浪漫主義流派和現(xiàn)實主義流派,因此,有不少充滿想象力的文學作品的同時,也有對現(xiàn)實社會環(huán)境的描述。再者,古典詩詞在培養(yǎng)中華民族的集體榮譽感方面也有重要作用。最后,古典詩詞在針貶時弊,揭露和諷刺現(xiàn)實弊端方面,也產(chǎn)生了重要影響。詩歌的興觀群怨的作用,包含了對現(xiàn)實的描繪,對社會不滿的揭露,也充分調(diào)動人們的想象力,放飛詩人想象的空間。在我國現(xiàn)代文學時期,紅色革命的發(fā)展,使得新文化運動逐步讓位于革命的需要。古典詩詞的復蘇在很大程度上取決于革命的需要。毛澤東曾說過,舊體詩雖然在格律、音韻方面不容易學,但舊體詩的源遠流長,經(jīng)久不衰,“一萬年也打不倒”,是我們中華民族堅忍不拔吃苦耐勞的精神的折射。而新文化運動在發(fā)展過程中,“為藝術而藝術”、“新浪漫主義”已經(jīng)不能滿足當下艱苦的戰(zhàn)爭環(huán)境的需要了。雖然這一全面性的批判存在著使文學完全成為“革命的工具”,但也在舊體詩的復蘇方面打下了基礎。

    四、結束語

    隨著我國現(xiàn)代文學古典詩詞創(chuàng)作工作的不斷發(fā)展,我國古典詩詞取得了較為可觀的發(fā)展成效。傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化的碰撞下,新舊文化的交流與碰撞仍將繼續(xù)存在。新文化運動對古典詩詞的沖擊和承繼、發(fā)展,都是我國文化發(fā)展中的重要特色。在新舊文化的碰撞中,彰顯出我國古典詩詞的頑強的生命力和光輝燦爛的藝術魅力,也體現(xiàn)了新文化運動的改革之風。

    參考文獻:

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