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    淺析莫扎特男中音詠嘆調(diào)《你再不要去做情郎》的音樂特征與表演藝術

    2020-04-08 02:44:57王子涵
    文藝生活·中旬刊 2020年12期
    關鍵詞:音色情感音樂

    王子涵

    (延邊大學,吉林 延吉133000)

    一、緒論

    (一)作品概述

    音樂作為一種藝術形式,具有藝術的發(fā)展特征。藝術的發(fā)展是隨著時代和社會的發(fā)展而變化的。因此,要想對《費加羅的婚禮》這部巨作有更深入的了解,就需要對其創(chuàng)作背景進行總結(jié)?!顿M加羅的婚禮》誕生于1786 年,當時歐洲并不太平。

    從政治背景看,約瑟夫二世登上奧地利王位。君主上臺后進行了徹底的改革。無論是統(tǒng)一的國家機構(gòu)還是廢除農(nóng)奴制,使得當時的奧地利社會發(fā)生了巨大的變化。雖然改革受到了許多的阻礙,但對整個國家的發(fā)展起到了至關重要的推動作用。隨著君主改革的不斷深入,奧地利資本主義商業(yè)逐漸興起,經(jīng)濟形態(tài)的改善和繁榮增強了人們的文化需求。因此,當時的歐洲藝術非常繁榮,形成了以奧地利為中心的文化藝術“大崛起”的局面。

    從文化背景來看,當時歐洲的文化形態(tài)發(fā)生了巨大的變化。藝術不再是貴族的“特權(quán)”越來越多的中產(chǎn)階級進入藝術領域,開始欣賞藝術。這種文化背景對莫扎特的創(chuàng)作思想產(chǎn)生了影響。莫扎特受音樂天賦和早期經(jīng)驗的影響,具有自我意識突出、情感表達強烈的特點,在作品創(chuàng)作中開始注重個性化詞匯。

    《費加羅的婚禮》就是在上述社會背景下誕生的,《你再不要去做情郎》這首著名的男中音詠嘆調(diào)選自于歌劇的第一幕,是第一幕快結(jié)束時劇中男主角花匠“費加羅”以第一人稱向伯爵府中浪蕩不羈的男仆“凱魯比諾”的臨別贈言。

    劇中“費加羅”的形象是一位聰明、正直、勇敢,勇于捍衛(wèi)自己的權(quán)利與幸福,不畏強權(quán),勇于抗爭的正面形象。作曲家將費加羅選擇了男中音聲部,既顯示了費加羅成熟穩(wěn)重的一面,又有活潑輕松的一面。這首詠嘆調(diào)全曲輕松明快,以幽默平和的語言表現(xiàn)出對話中的嬉笑怒罵,突出強烈的喜劇效果,富有時代氣息,反映出強烈的反封建色彩,對貴族的腐朽墮落和對奴隸仆從的欺壓暴行做出了辛辣的諷刺。它顯示了莫扎特對社會變革和社會形態(tài)的敏銳感知。在人物形象上,美化和凸顯社會較低階層人物的智慧與善良,通過荒誕幽默的表現(xiàn)手法,展現(xiàn)了不同社會階層的溝通與斗爭過程強烈的社會意識。

    二、作品分析

    (一)音樂特征

    《你再不要去做情郎》是一首男中音詠嘆調(diào),整體以“Into-A-B-A-C-A-Coda”的形式劃分,4/4 拍,C 大調(diào),速度上基本都是較快的快板,結(jié)構(gòu)采用了典型的回旋曲式結(jié)構(gòu),旋律明快清亮,整體節(jié)奏強弱分明,起伏層次感極強,強勁有力,主題旋律以四分音符為單位的等分型節(jié)奏作為框架,以輔助音,級進式的旋律運動進行樂思的展開。有一種軍隊進行曲的風格特點,充分表現(xiàn)出費加羅這個角色的機智與勇敢。詠嘆調(diào)中采用了大量的連續(xù)十六分音符,這也符合莫扎特輕巧活潑的音樂風格創(chuàng)作特點,這首詠嘆調(diào)初聽好似是在講述一件輕松愉快的事件,但就其自身而言,其實是充滿了諷刺和惡意的意味的,這首詠嘆調(diào)是費加羅向被伯爵發(fā)配到軍隊服役的凱魯比諾的臨別贈言,歌詞里表現(xiàn)了費加羅的幸災樂禍以及對凱魯比諾的勸誡,希望他能在軍隊磨礪自我,不再留戀于尋歡作樂,而是成為一名真正的男子漢。歌詞中體現(xiàn)了費加羅的幽默同時也體現(xiàn)出他小人物的自私,更能突出費加羅這個角色的真實性和客觀性。凱魯比諾對費加羅未婚妻表現(xiàn)出的親昵行為讓費加羅對其感到無比厭煩,因此在伯爵提出要將凱魯比諾分配充軍后,費加羅得意又高興的唱到:

    男子漢大丈夫應該去當兵,

    再不要一天天談愛情。

    再不要梳油頭、灑香水,

    再不要滿腦袋風流艷事。

    ……

    全身盔甲你威風凜凜,

    軍餉雖少但是很光榮。

    《你再不要去做情郎》是四句頭,方整結(jié)構(gòu),并極大地依賴于明確的從主到屬的和聲進行。但是這種旋律上的簡潔明了所表現(xiàn)的并不是平庸乏味,而是費加羅的勝券在握,自信滿滿。在此段演唱的過程中要注意力度和速度的融合,在力度上突出每個音符的重音,如“全副武裝”、“威風凜凜”等,在速度上表現(xiàn)的協(xié)調(diào),強調(diào)部分語句的速度變化,如“昂首-闊-步”等,并且更需要保證每句的速度和整體速度的融合。從而才能夠?qū)崿F(xiàn)對作品更好的詮釋。此作用以進行曲的風格呈現(xiàn)。主和弦與屬和弦的分解讓曲調(diào)的節(jié)奏更加明顯,并且強弱分明,給人以明快有力的感覺。在詠嘆調(diào)開始時,對凱魯比諾的勸誡其實也是對伯爵的暗中諷刺,伴奏的華彩部分是表現(xiàn)詼諧性的同時更增加諷刺性,而中間間奏過后,費加羅好似是在模仿軍旅中的英勇軍人形象,旋律的調(diào)性也在不斷變化,意圖其實是在嘲諷凱魯比諾,嘲笑他即將被充軍,無法再自由自在地游走于伯爵府上的女眷之中,這段唱詞有些像宣敘調(diào),說中帶唱,更能體現(xiàn)出費加羅的洋洋得意和幸災樂禍,而旋律最終進入高潮,唱詞鏗鏘有力,鼓勵凱魯比諾一定會有一個偉大光明的前程,在嘲笑過后的鼓勵,更能體現(xiàn)出費加羅人物的真實性,同時也是對同是社會底層的小男仆的衷心祝福,盡管凱魯比諾做錯了事,但在費加羅的內(nèi)心深處并不認為他是一個壞人,反而在對凱魯比諾的鼓勵中,我們更能聽出這其實是對伯爵的無聲抗爭,在這首詠嘆調(diào)中,費加羅再次展現(xiàn)了自己堅定的主張,也表現(xiàn)出強烈的不無自私的情感。

    (二)表演藝術

    《費加羅的婚禮》作為莫扎特的代表性作品,這部歌劇的創(chuàng)作是與當時所處的社會背景和時代特征息息相關的,莫扎特成功塑造出費加羅形象的基礎,就是在于其能準確地分析、把握、體現(xiàn)作品的社會背景和時代特征。在當時的社會背景下,社會大眾開始逐漸排斥英雄題材和神話題材的音樂作品,而對現(xiàn)實題材的音樂作品更感興趣。再加上社會環(huán)境的變化,音樂欣賞不僅是貴族的“特權(quán)”,越來越多的工人階級走進了歌劇院。莫扎特當時不堪忍受教會和封建貴族的控制和壓迫,在提出辭職后漂泊到了維也納求生,最終在維也納民俗歌劇院創(chuàng)作出了一系列的不朽名作,其中就有本篇所分析的歌劇《費加羅的婚禮》。

    在這部歌劇中,伯爵代表著封建的宮廷貴族,費加羅代表著平民百姓,費加羅在當時的歷史條件下是充滿個性的。費加羅的“真實”和“勇敢”與伯爵的“虛偽”和“好色”是對立的。費加羅展現(xiàn)了一個愛恨分明、不屈不撓、敢于發(fā)聲的男人形象,表現(xiàn)出一種“善”的人格。相比之下,伯爵一方面幫助費加羅籌備婚禮,另一方面,他想占有蘇珊娜;一方面,他剛與妻子結(jié)婚,另一方面,他又覬覦蘇珊娜的美貌,表現(xiàn)出偽善好色的性格,表現(xiàn)出一種“惡”的人格。突出了作品的個性美。因此,在這樣的社會背景下,“費加羅”作為一個鮮明的人物開始引起人們的關注。該劇通過費加羅對權(quán)力的無畏,蘇珊娜對愛情的忠誠,伯爵的狡猾和愚蠢,伯爵夫人對愛情的癡迷,刻畫了利益、情感和階級的沖突,呈現(xiàn)出一幅精彩的戲劇性場面。在作品的表現(xiàn)中,費加羅每次演唱都會有不同的音色變化,而這種不同的音色變化恰恰反映了費加羅的內(nèi)心和情感。通過費加羅的聲音,可以傳遞作者的聲音,社會的聲音,以及更多普通人的聲音。費加羅的這種形象正是聲樂審美中個性的必要表現(xiàn)。當時的莫扎特受到啟蒙運動思潮的影響,通過劇中費加羅對伯爵的斗智斗勇和巧妙抗爭,表現(xiàn)出對封建統(tǒng)治階級的不滿與對抗,這也是這部歌劇能夠取得重大成就和在音樂歷史中有重要地位的關鍵原因。

    作者在塑造費加羅形象時選擇了男中音來演繹,男中音渾厚而又結(jié)實,但又不失輕巧靈活的音色,更能刻畫出費加羅的成熟穩(wěn)重,機智勇敢。在劇中費加羅的形象是一個“小人物”,男中音的音色沒有男高音的高亢清亮,也沒有男低音的低沉內(nèi)斂,但是卻能巧妙的站在二者中間,以一種中庸的狀態(tài)將音色表現(xiàn)出來,這恰好符合費加羅的音樂形象,一個社會底層任務卻又不失智慧,在大是大非前能把握自我,勇于抗爭但又不失自己的小心思,具有正面負面情緒二者兼?zhèn)涞恼鎸嵭蜗蟆AΧ群退俣葟哪撤N程度上可以代表作品的感情、故事情節(jié)及中心思想發(fā)展的呈現(xiàn)。只有注重的力度和速度的巧妙搭配,才能夠烘托重點,表現(xiàn)重點。

    《你再不要去做情郎》在表演呈現(xiàn)時,要牢牢把握莫扎特的音樂風格特點,輕巧,明快,充滿躍動感,詼諧但又不顯輕浮。這就要求演唱者要具備良好的歌唱技巧、準確把握曲譜的節(jié)奏旋律、對人物性格的深刻理解、舞臺動作的靈活表現(xiàn)。同時歐洲古典歌劇,更強調(diào)以歌為主,這就更強調(diào)了演唱者自身的演唱能力和發(fā)聲習慣,莫扎特強調(diào)音樂性要高于戲劇性,也就是在表演過程中,要更突出歌劇的音樂性和詠嘆調(diào)的音響效果,不能盲目追求人物戲劇表演的神態(tài)動作而忽視了音色、旋律、節(jié)奏等重要音樂效果。當然如果演唱者在演唱過程中通篇都是平鋪直敘,只強調(diào)音色的規(guī)范統(tǒng)一,反而會使觀眾會覺得索然無味,同時也失去了人物角色內(nèi)在的不羈的靈魂,只有在演唱技術過關的前提下,以肢體和音色做出相應的配合,才能表達人物的性格色彩和情感變化,最終才能給予觀眾一場精彩的視聽盛宴。在表演過程中,要突出男中音音色的渾厚和結(jié)實,表現(xiàn)出費加羅的成熟又嚴肅的角色基調(diào),又要以靈巧的節(jié)奏把控,體現(xiàn)出費加羅的幽默風趣,這樣才能將一個社會底層的機智勇敢的勞動人民的形象活靈活現(xiàn),有血有肉地表現(xiàn)出來。

    三、結(jié)論

    古典主義時期的音樂對于后世來講具有重要且不可代替的歷史作用,莫扎特作為當時杰出的代表性人物,以自己的音樂作品體現(xiàn)出了當時社會的現(xiàn)實情況,用音樂將社會大眾的心聲表露出來,勇于向封建腐朽勢力發(fā)出抗爭,這也是莫扎特喜歌劇能夠經(jīng)久不衰的重要原因。天妒英才,莫扎特的一生很短暫,但他的音樂成就卻是永恒不滅的,他的音樂作品會讓人們永遠銘記。

    《你再不要去做情郎》作為男中音詠嘆調(diào)的經(jīng)典曲目,也可以稱之其為男中音的試金石,歌曲對演唱者的發(fā)聲方法、演唱狀態(tài)、舞臺的表現(xiàn)力都有著非常高的要求,科學發(fā)聲原理是前提,豐富的情感表現(xiàn)是靈魂,在旋律簡單,節(jié)奏單一的條件下演唱出費加羅不同的情感狀態(tài)才是這首詠嘆調(diào)的真正核心。

    作為一名男中音,在繼續(xù)學習科學發(fā)聲方法的基礎上,應該進一步提高自身演唱技巧,充分結(jié)合不同腔體的共鳴,在不同情感表現(xiàn)時做到以氣帶聲,用氣息表現(xiàn)情感,而不是單一強調(diào)音色,避免演唱時的給觀眾帶來白、直、平的視聽效果,同時要結(jié)合作曲家獨特的音樂創(chuàng)作風格,歌劇的劇情走向,人物的性格塑造等多方面來研究這首詠嘆調(diào),走入角色內(nèi)心,而不是簡單讀譜下的演繹,對于很多歌唱家演唱的不同演唱版本也應多聽多思考,對于不同演唱者的不同表演,要思索其中的差異以及內(nèi)在的聯(lián)系,這樣才能真正提高自身的專業(yè)發(fā)展,也可以對其他詠嘆調(diào)的演唱有著舉一反三的思考和探究。一首好的聲樂作品,絕不僅僅是表現(xiàn)在其動人的音樂性上,旋律節(jié)奏只是作品的外在表現(xiàn),作品內(nèi)在的深刻內(nèi)涵,作曲家想表達的思想情感才是我們真正需要學習和掌握的,學習音樂不僅是為了學習音樂的婉轉(zhuǎn)動聽,用音樂表現(xiàn)情感,用旋律帶動思想,才是聲樂藝術真正所要追求的目標。

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