淺析鋼琴曲《瀏陽河》

蒯雪純

（揚(yáng)州大學(xué)，江蘇 揚(yáng)州225009）

一、鋼琴的起源與中國的流傳

根據(jù)史料記載，鋼琴起源于18 世紀(jì)的西歐，是由意大利人巴托羅密歐·克里斯多佛利發(fā)明的“Piano forte”。在西方音樂史上記載，鋼琴的名字是“Piano forte”，簡寫成Pfte。在管弦樂配樂中，縮寫是指鋼琴，這意味著是能夠發(fā)出聲音的儀器的“樂器”?！癙iano forte”不僅是鋼琴發(fā)展史上的起點(diǎn)，也是槌擊式鋼琴制造業(yè)向前發(fā)展的前提。正是我們因為只有這樣對于一件被稱作“樂器之王”的神圣物件，才帶給世人無限的快樂和數(shù)不盡的音樂文化源泉。中國鋼琴藝術(shù)發(fā)展的早期主要是由于大量中國藝術(shù)家的學(xué)習(xí)、探索、組織、探索，以及植根于中國的土壤、開花、結(jié)果，最終成為國有化的藝術(shù)寶藏?？v觀中國鋼琴發(fā)展史，我們可得知原來鋼琴并非叫“鋼琴”。古鋼琴剛傳人我國時，國人對它的稱謂有十余種，如“番琴”“雅琴”“洋琴”等。據(jù)周大風(fēng)先生的《鋼琴維修及彈奏》這本書介紹，在1840 年之后，某歐洲樂器商人為了謀取巨額利潤，推銷鋼琴，稱其為鋼制的琴。因此，“鋼琴”日趨普及在中國開這片廣袤的土地。

新中國成立后，中國在對傳統(tǒng)音樂和西方的音樂，以及中國鋼琴音樂“國有化”、“鋼琴技術(shù)”“民族化”等諸多方面的作曲家一起作出了非常積極廣泛的探索，并且創(chuàng)造了大量的具有鮮明的民族音樂風(fēng)格的優(yōu)秀作品，音樂給我們帶來了更廣闊的藝術(shù)空間。這毫無疑問也給中國新音樂創(chuàng)作呈現(xiàn)出一派生機(jī)勃勃，欣欣向榮的壯觀。這一時期鋼琴改編曲的類型主要可以劃分為三大類，第一類是需要根據(jù)“樣板戲”的音樂進(jìn)行改變的鋼琴曲；第二類是根據(jù)我國傳統(tǒng)音樂文化的民族器樂曲改編成的鋼琴曲；第三類是我們根據(jù)民歌或者歌曲的旋律經(jīng)過二度創(chuàng)作改編而成的鋼琴曲。很顯然王建中鋼琴作品《瀏陽河》屬于最后一類，根據(jù)當(dāng)?shù)孛窀璧膬?yōu)美旋律而創(chuàng)作的鋼琴曲《瀏陽河》。

二、王建中創(chuàng)作《瀏陽河》的背景及由來

王建中(1933-),江蘇江陰人，出生于上海。我們的當(dāng)代作曲家，鋼琴家。上海音樂學(xué)院教授的前副院長、教授。據(jù)筆者調(diào)查王建中一共創(chuàng)作了23 部鋼琴作品?？v觀這些作品有13 部從歷史題材和選材上選用，也部分是從歌曲或民族傳統(tǒng)器樂曲進(jìn)行分析改編,其余為獨(dú)奏的鋼琴藝術(shù)作品。

鋼琴曲《瀏陽河》改編于民歌《瀏陽河》,由徐叔華于1950 年創(chuàng)作。其時正值湖南土改工作運(yùn)動開始，當(dāng)年黎托鄉(xiāng)被選為土改制度試點(diǎn)。由于當(dāng)?shù)乩柰凶兏锏某晒?，使湖南省委，省政府決定于黎托村綜藝節(jié)目，并要求每個人都去文工團(tuán)的工作，參加藝術(shù)展的創(chuàng)作。因此一首花鼓戲《推土車》由徐叔華創(chuàng)作而誕生，《瀏陽河》便是其中的第三段。作者把節(jié)目報上去之后，文工團(tuán)把名稱改為了《雙送糧》?！峨p送糧》于1951 年被送到武漢中南文化局接受檢閱時，便被改成具有湖南特色的曲調(diào)。1959 年，該曲作為獨(dú)立的歌曲開始流傳?！稙g陽河》那優(yōu)美和諧動聽的旋律經(jīng)過了數(shù)數(shù)代代人的傳唱，驚艷了數(shù)代人的歲月，在歷史的每一個不同角落成為回蕩和飄揚(yáng)，激勵著一代中國又一代人不斷奮勇進(jìn)行努力發(fā)展前進(jìn)。這首歌就像是一個載體，具有跨越國界的音樂，語言，文化的優(yōu)美旋律，讓世界了解它。該曲的曲調(diào)優(yōu)美婉轉(zhuǎn)、節(jié)奏可以舒緩、歌詞朗朗上口，帶著具有濃郁的湖湘地域風(fēng)情，已經(jīng)發(fā)展成為瀏陽的一種文化象征。

1974 年，王建中先生根據(jù)徐叔華作詞、朱立奇和唐璧光作曲創(chuàng)作的同名歌曲，而改編創(chuàng)作而成的鋼琴獨(dú)奏曲,是王建中先生著名的鋼琴改編曲代表作之一。

三、《瀏陽河》的作品分析

鋼琴曲《瀏陽河》總共可分為五個部分。演奏者在彈奏過程中需保持輕松的態(tài)度，運(yùn)用靈活的演奏技巧和起到好處的觸摸按鍵，靈巧地處理和弦與復(fù)調(diào)，充分發(fā)揮藝術(shù)表現(xiàn)力，運(yùn)用熟練的技術(shù)將鋼琴美的一面向觀眾展示出瀏陽河無限的風(fēng)光。

第一部分從第一小節(jié)到第九小節(jié)為該曲子的引子，演奏者應(yīng)該用行板中速演奏。

演奏前，首先固定雙手的位置，放松身體，準(zhǔn)備進(jìn)去演出狀態(tài)；其次右手和弦要連貫的彈奏，突出主題旋律的線條感，總體強(qiáng)度是是中弱，卻不失寬廣的力度；最后右手和弦旋律則需突出來，兩手之間形成對比，給人展現(xiàn)出瀏陽河的一片波瀾壯闊的景象。從第五到第九小節(jié)是由規(guī)則的連接句構(gòu)成，該部分也出現(xiàn)在本曲子間奏部分，速度由慢到快逐漸開始轉(zhuǎn)變，左右手交替進(jìn)行緊密配合演奏，給人行云流水般的感覺。演奏者彈奏此部分要注意每個音的清晰度、音與音之間的連貫性，用音樂向人們構(gòu)建出一幅由遠(yuǎn)及性由慢到快，潺潺流動的河面風(fēng)光，讓人們通過音樂感受到到瀏陽河的美。

第二部分從第十到三十一小節(jié)為該曲子的主題部分。主題部分的旋律右手彈奏時要控制手指尖的力度，每一樂句的呼吸。同時我們還需要注意主題旋律的歌唱性，要在自己內(nèi)心進(jìn)行歌唱，并做到每一樂句的把控，同時彈奏時要控制好音的力度，用輕巧快速的速度彈奏，恰似水的波動。歌唱性比較難把控，我們可以聽聽同名歌曲《瀏陽河》，來尋找歌唱性。彈奏時雙手應(yīng)襯托出旋律聲部，右手演奏方可重一點(diǎn)，以突出明亮的色調(diào)。第十八小節(jié)和第十九小節(jié)，跨度比較大，這邊部分應(yīng)該單獨(dú)提取出來練習(xí)。在第二十一小節(jié)處，第二拍可以松踏板，給人制造一種另味風(fēng)趣。

第三部分為該曲子的展開部，中間包括變奏、間奏。從第三十三到五十一小節(jié)，這個部分的主題旋律再次重現(xiàn)，音樂的織體也有一個明顯的變化，而主題的旋律也發(fā)生變化，從呈示部的右手變換到左手的低音區(qū)，右手變成連續(xù)進(jìn)行不斷的六連音為伴奏音型。音與音之間的跨度距離比較大，準(zhǔn)確把握音的跨度。此部分也是本首曲子的難點(diǎn)，需要多做練習(xí)，準(zhǔn)確把握左右手節(jié)奏，可以發(fā)揮一個聲部唱另一個聲部來練習(xí)，訓(xùn)練節(jié)奏。先慢練習(xí)，把左手旋律部分練的扎實了，右手三連音不輕飄飄，再把握次部分旋律及歌唱性。

第五十二到五十九小節(jié)為間奏。該部分節(jié)奏雖然是自由的，但不能脫離了原曲子的速度，雙手交替進(jìn)行，模仿了古箏的音色，使人聯(lián)想到河水的波光粼粼，給人一種無限美好遐想的空間。彈奏時，注意整體的起伏強(qiáng)弱、清晰、均勻，不能出現(xiàn)過重或過弱的聲音，整體的節(jié)奏要注意的是一個平滑順暢，恰似瀏陽河的涓涓細(xì)流，源源不斷，也側(cè)面表達(dá)了湖南人民對未來的向往。

第六十到八十七小節(jié)為再現(xiàn)部。主題旋律再次出現(xiàn)，這一部分與呈示部相比，加入了一些經(jīng)過音和弦外音。在演奏的過程中我們?nèi)匀恍枰貏e注意旋律的歌唱性，曲子快結(jié)束了也暗暗包含不舍。其中第七十七到八十五小節(jié)是全曲的高潮部分。八度和弦為主旋律，彈奏時應(yīng)該用大臂與身體的力量，低八度和弦鍵要深，發(fā)出厚實、飽滿，強(qiáng)勁有力的聲音，但也要注意的主旋律的連續(xù)性。左手琶音伴奏音型的密度以及幅度進(jìn)行進(jìn)一步增大，仿佛在向人訴說這瀏陽河風(fēng)光，同時也表達(dá)需要演奏者澎湃的心情。第五部分從第八十八到九十小節(jié)為本曲子的尾聲。這個部分左手有一連串的六連音組成，右手是柱式和弦，也是旋律部分。演奏者彈奏時應(yīng)該注意左邊和右邊的聲音和流暢度之間的配合，同時觸鍵也不用過深，力度可以控制輕些，彈奏由快到慢，自然的利用手指的力度。倒數(shù)第五小節(jié)，有漸慢的意大利術(shù)語，從rit.這個術(shù)語向后，全身心放松，用手指力量彈奏。最后，音樂在指尖的輕聲細(xì)語和涓涓細(xì)流中結(jié)束。

四、鋼琴曲《瀏陽河》獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力

藝術(shù)表現(xiàn)，是指本領(lǐng)域表現(xiàn)出吸引力的作品。音樂的藝術(shù)表現(xiàn)力主要因素包括中國藝術(shù)教養(yǎng)、專業(yè)水平、美感、興趣愛好以及其他的一些文化素養(yǎng)等。對于如何提高自已作品的質(zhì)量、豐富藝術(shù)作品的內(nèi)涵、情感激發(fā)以及管理藝術(shù)修養(yǎng)，這些因素都有著不同程度的影響。在一般情況下，藝術(shù)表現(xiàn)力是指美的作品具體的東西，與眾不同的形象之美，形成了強(qiáng)烈的感染，調(diào)動人的積極情緒，激發(fā)人們用各種方式來創(chuàng)造性地表達(dá)理解的東西的工作。

鋼琴曲《瀏陽河》不僅保持著原聲樂曲調(diào)的風(fēng)格和特點(diǎn)，同時也將西方的演奏風(fēng)格完全表現(xiàn)出來，具有一個非常高的藝術(shù)音樂價值。在音色效果方面，鋼琴曲《瀏陽河》采用了中國傳統(tǒng)民樂中的潤腔技法，通過裝飾音以及獨(dú)特的五聲音階來模仿一個民族器樂的音色，使得我國鋼琴藝術(shù)作品蘊(yùn)含著豐富的民族音色效果。通過兩國音樂融化的相融合，同時使該曲也具備了民族文化的韻律和意境。中國鋼琴與民間傳統(tǒng)音樂的結(jié)合，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。作品描繪了毛主席帶領(lǐng)湖南農(nóng)民打江山，過上幸福生活的美好景象。

五、總結(jié)

綜上所述，本文主要是通過對王建中的鋼琴藝術(shù)作品《瀏陽河》的作品分析，了解到鋼琴曲《瀏陽河》是以中國民族音樂和傳統(tǒng)樂器為基礎(chǔ)，運(yùn)用西方的音樂創(chuàng)作技的方法，把西方音樂與中國的傳統(tǒng)音樂相結(jié)合，從而創(chuàng)作出來的鋼琴作品。這不僅體現(xiàn)了我國的民族藝術(shù)特色，同時也將中西方音樂文化完美結(jié)合起來，展現(xiàn)了瀏陽河優(yōu)美的風(fēng)景以及瀏陽河河水的源遠(yuǎn)流長的歷史，表達(dá)了作者對瀏陽河的贊美以及對祖國大好河山的熱愛，歌頌了毛主席等英雄人物，為新中國成立而做出的努力和奉獻(xiàn)，弘揚(yáng)偉大的愛國主義精神以及勤勞勇敢蒸蒸日上的人民。