淺談蔣捷詞中的紅與綠

賀桐

摘要：在宋末詞人蔣捷的詞作中，我們能夠發(fā)現(xiàn)大量色彩詞的運(yùn)用，而“紅”與“綠”最為突出，這兩種色彩不僅有自身意義的體現(xiàn)，也體現(xiàn)出蔣捷的身世遭遇對于其內(nèi)心世界的影響，帶有濃濃的人文情感。

關(guān)鍵詞：蔣捷;紅;綠;竹山先生

蔣捷，字勝欲，號竹山，南宋詞人，宋末元初陽羨（今江蘇宜興）人，與周密、王沂孫、張炎并稱"宋末四大家"。其詞風(fēng)格多樣、清俊秀麗，多有悲涼蕭瑟之感。南宋滅亡后，隱居避仕，其氣節(jié)為后人尊重，人稱“竹山先生”?！捌湓~喜用紅綠兩大色系的顏色詞，據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，在其現(xiàn)存的94首詞中，有71首涉及到了紅（絳、朱）、綠（翠、青）兩系的顏色詞，這些顏色詞或單一出現(xiàn)，或同時(shí)出現(xiàn)在同一首詞作中，展現(xiàn)出詞人對此兩色系的情有獨(dú)鐘?！盵1]進(jìn)一步分析可發(fā)現(xiàn)，這兩大色系的顏色詞的使用與蔣捷作詞風(fēng)格及心理活動有著千絲萬縷聯(lián)系。蔣捷的詞作在宋末詞壇的一片愁苦哀靡之中別開生面，兼容了豪放詞的清奇流暢和婉約詞的含蓄蘊(yùn)藉，有的詞作還格調(diào)清新，樂觀輕快[2]。

在美學(xué)的理論中，色彩美是獨(dú)具一格的。每種色彩都有自己的特性，可以在視覺上、感情上、意味上產(chǎn)生不同的審美效果，也就是說每一種色彩都會和人的感覺產(chǎn)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)，人們常常通過色彩表達(dá)心理活動，將顏色賦予象征意義。蔣捷作為一位經(jīng)歷國破家亡的宋末詞人，其所處的社會背景極大程度地影響著他的創(chuàng)作，蔣捷偏愛“紅”與“綠”這兩種鮮明的對比色，其實(shí)是把自己的內(nèi)心世界寓于這兩種顏色之中，形成自己的情感世界。

一、紅——紅云轉(zhuǎn)入香心里

紅色是可見光譜中長波末端的顏色，是光的三原色和心理原色之一，最容易給人肉眼的刺激，所以最為引人注目。紅色通常代表著熱情、活力、喜慶、革命，又或者急躁、殺戮等，是極具張力的一種顏色。在中國，紅色一直被人們所喜愛，在文人筆下，它既可以是自然之景，也可以是人文情感。蔣捷詞中常出現(xiàn)紅色系詞語，紅燭、紅葉、紅豆、紅樓、紅裳等，從自然景物到日常生活，紅皆貫穿其中，呈顯出一種濃重的渲染之感。“少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳”（《虞美人·聽雨》）中“紅燭”的意象與“歌樓”、“羅帳”相交織，在燈影搖曳、紙醉金迷中，展現(xiàn)了少年的青春爛漫、不識愁滋味，這是南宋未滅時(shí)，詞人曾有過的年少輕狂?！包S花深巷，紅葉低窗，凄涼

一片秋聲”（《聲聲慢·秋聲》），作為全詞的前三句，開篇便定下了哀婉傷感的基調(diào)，“紅葉”襯“黃花”形成強(qiáng)烈的顏色對比，卻透露著空虛寂寞的傷秋之感。從紅色系意象的轉(zhuǎn)變中，不難看出詩人情感的變化，這樣的情感變化也體現(xiàn)出了詩人自身的身世遭遇。

二、綠——綠華翦碎嬌云瘦

綠色是電磁波的可見光部分中的中波長部分，是大自然界中常見的顏色，通常給人以舒適之感，代表著自然、生機(jī)、準(zhǔn)許、流暢等。在中國，綠色在詩詞中出現(xiàn)時(shí)，多為描寫或指代自然之物。相比紅色系的朦朧之感，蔣捷詞中的“綠”更具寫實(shí)特點(diǎn)。“春正好，無奈綠窗，孤負(fù)敲棋約”（《喜遷鶯·游絲纖弱》）、“芳景三分才過二，便綠陰、門巷楊花落。”（《賀新郎·雁嶼晴嵐薄》）、“水生漪，皺嫩綠、潛鱗初躍”（《白苧》）等詞句中，綠色系的詞所表示的都是自然事物，比較具象化。事物本身是具有“綠”的生機(jī)感，但這些事物卻大多引發(fā)了詩人的憂愁，以喜景襯哀情。青蔥翠綠，非但沒有讓此人得到內(nèi)心的寧靜，反而使他聯(lián)想到了枯敗、凋零，激發(fā)了他觸景傷情之感，可以說，蔣捷詞中的綠是一片愁綠。

三、紅與綠——紅了櫻桃，綠了芭蕉

中國人常說“紅配綠”、“紅花配綠葉”，自古以來我們對于紅和綠兩個(gè)顏色就有連帶的認(rèn)知。在近代色彩理論中，紅和綠是一對互補(bǔ)色。在藝術(shù)作品中，藝術(shù)家們盡量避免兩種顏色共同大量使用，但也會刻意進(jìn)行撞色，產(chǎn)生更強(qiáng)的感覺刺激。在《步蟾宮》這首詞中，“綠袖”代指歌女，身著綠衣的女子淺吟低唱，窗外恰有紅梅一樹，詞人倚梅靜聽，紅綠相宜，顯出一種和諧?？上Ц枧畢s無意中唱了首催雪曲，詞人連說“體唱”，此時(shí)詞人生活已經(jīng)一片慘淡，便不要再添些悲涼了。而人們熟知的《一剪梅·舟過吳江》中“紅了櫻桃，綠了芭蕉”，紅與綠不僅是色彩的呼應(yīng)，也將自然景物寫活，使其自然流露出“流光容易把人拋”的情感。在蔣捷的傷春詞中，我們往往能夠看到有關(guān)綠色系的增長和紅色系的消減的描寫。綠越是濃，就意味著春越是遠(yuǎn)，面對目光所及的綠色，有些詞人聯(lián)想到的是新生的力量或者自然的愜意美好，可是對于國已破家已亡的蔣捷來說，更多的是在綠漸濃、紅花落的更替中聯(lián)想到自己顛沛流離的滄桑命運(yùn)，激發(fā)出他的生命意識。《滿江紅·一掬鄉(xiāng)心》中“新綠舊紅春又老，少玄老白人生幾”這二句表現(xiàn)尤為明顯，在紅綠交錯(cuò)之中，春天逝去，像青春年華匆匆而過不復(fù)返矣。

參考文獻(xiàn) ：

[1]羅春菊.蔣捷《竹山詞》紅綠色彩研究[J].哈爾濱學(xué)院學(xué)報(bào)，2018（4）.

[2]袁行霈.中國文學(xué)史[M].北京：高等教育出版社，2005.