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    電影工業(yè)美學研究文獻綜述

    2020-04-06 21:37:17陳藝
    中國市場 2020年34期
    關鍵詞:理論建構

    [摘 要]電影工業(yè)美學是產業(yè)化生存、技術化生存、媒介化生存語境下,對我國電影是什么提出的新思考,也是電影產業(yè)升級的新使命,電影工業(yè)美學在保證工業(yè)性的同時,又堅守著藝術美學的品格,電影工業(yè)美學在商業(yè)性與藝術性這個“二元對立”的情境中不斷尋找平衡點,力求達到電影商業(yè)性與藝術性的美學統(tǒng)一。文章運用文獻研究法和對比分析法對中國知網收錄的電影工業(yè)美學為主題的文獻進行梳理,進而揭示電影工業(yè)美學現(xiàn)有研究的不足,并提出相應的展望。

    [關鍵詞]電影工業(yè);電影工業(yè)美學;理論建構;批評實踐

    [DOI]10.13939/j.cnki.zgsc.2020.34.058

    1 電影工業(yè)美學的源起與發(fā)展現(xiàn)狀

    2017年12月15日,電影工業(yè)美學這一理論命題在北京大學第十五期人文論壇上首次提出,電影工業(yè)美學的提出是中國電影進入新時代的必然要求,這與電影市場的語境、電影本身的特性和電影發(fā)展要求密不可分。

    2018年年初,北京大學陳旭光教授的《電影工業(yè)美學原則與創(chuàng)作實現(xiàn)》一文可視為電影工業(yè)美學的開山之作,之后許多作者加以評價 、引用。截至2020年4月,以電影工業(yè)美學為主題的研究文獻共計73篇,其中報紙3篇,學位論文1篇,其余為期刊論文。這些論文既有電影工業(yè)美學理論與實踐的研究論文,也有學者對專家的專訪,還有幾篇批評、述評的論文。

    2 電影工業(yè)美學的理論建構

    2.1 電影工業(yè)美學的概念探討

    陳旭光首次對電影工業(yè)美學進行了概念上的界定,其包括電影觀念、制片人中心制、體制內作者的身份意識、類型電影四個方面。隨后,陳旭光對電影工業(yè)美學理論進行擴充,總結出電影的本性和觀念在電影生產實踐中可以得到體現(xiàn),其建構離不開電影文本、技術和運作,在電影生產中弱化個人情感,彰顯理性意識。經過一年的理論建構與實踐證明,陳旭光進一步提出了他的電影工業(yè)美學觀:其一,秉承電影產業(yè)觀念與類型生產原則;其二,電影工業(yè)美學是工業(yè)和美學的折中;其三,“新力量”導演應該踐行的電影工業(yè)美學原則,這無疑是對電影工業(yè)美學理論的高度概括。宋法剛從理論、現(xiàn)象和創(chuàng)作層面對電影工業(yè)美學進行建構,理論層面本質上來講工業(yè)美學是其基礎;現(xiàn)象層面體現(xiàn)為“輕工業(yè)化”和“重工業(yè)化”兩個特征;創(chuàng)作層面上,對電影的內容和形式提出了雙重要求。陳旭光從波德維爾電影觀來探討電影“二元對立”的情境;他把電影視為以大眾文化為主導的、主要面向青年的藝術樣式;他剖析出技術美學是電影工業(yè)美學的理論資源的同時,也指出技術美學的發(fā)展滯后;在體系建構上,他指出我國的電影工業(yè)美學理論體系已經初步建立。這方面的內容主要是以陳旭光教授及其博士生的研究為主體,這些文章對電影工業(yè)美學產生的背景條件、社會環(huán)境、理論建構等方面進行了動態(tài)的理論闡釋。

    2.2 以電影工業(yè)、產業(yè)為出發(fā)點

    饒曙光闡述了類型片是重工業(yè)電影市場訴求與產業(yè)邏輯應對的基礎,提出了“輕工業(yè)電影”與“重工業(yè)電影”供需失衡、“大劇情電影”情感共鳴的缺失、創(chuàng)新型人才的匱乏、資本市場的惡劣環(huán)境、“新導演”定位與能力等問題,總結出重工業(yè)電影產業(yè)升級和美學升級才是解決重工業(yè)電影困境的途徑。劉強從故事層面、技術工業(yè)層面和電影的運作、管理、生產機制三個層面對電影工業(yè)美學的建構和表征進行了探究,他認為電影工業(yè)美學的核心理念就是在藝術和商業(yè)間達到平衡。向勇從電影的本質、創(chuàng)作特征、產業(yè)范式和生態(tài)創(chuàng)意四個方面進行論述,并提出了新時代中國電影產業(yè)的理論圖式,其實最引人深思的地方在于文章中提出的四個“二元對立”所帶來的不確定性,這樣才能對電影創(chuàng)制環(huán)境進行動態(tài)描述,因此,這是符合時代要求的電影美學觀念。

    2.3 以電影美學為出發(fā)點

    郭濤還以技術美學為切入點,從形式美、功能美、協(xié)同美的視角對電影工業(yè)美學進行分析,其優(yōu)勢在于拓寬了電影工業(yè)美學的研究視角。李立指出想象力消費的出現(xiàn)有其現(xiàn)實依據(jù),想象力消費是建立在后假定性美學的基礎上,并提出想象力消費可以通過影游融合、電影與文化融合、與體驗融合形成新的消費形態(tài)。

    2.4 以電影文化為切入點

    郭濤則從文化研究與創(chuàng)意批評的視角來探究電影工業(yè)美學,其優(yōu)點在于他看到了影視和文學一樣具有綜合性,明確了影視批評則要把握時代脈搏,提高電影制作質量,這符合電影工業(yè)美學的發(fā)展要求。陳旭光從文化語境、新力量導演、觀眾品位、電影類型的變化等現(xiàn)象,闡述了電影與文學關系的轉變,總結出電影人要加強文學素養(yǎng),電影理論也需進一步完善。

    3 電影工業(yè)美學的批評實踐

    3.1 針對電影公司的研究

    這方面主要研究的是開心麻花影視公司。張麗娜以開心麻花影視公司為例,對其作品如《夏洛特煩惱》《匆匆那年》等進行分析,得出開心麻花在主流價值觀、娛樂性、深度體驗等方面深刻地踐行電影工業(yè)美學的原則,這無疑是我國電影工業(yè)美學升級的新力量。

    3.2 針對某一部電影的研究

    這方面大概有17篇。高原以《妖貓傳》為藍本,他肯定了該片在制作方面、視覺呈現(xiàn)和營銷方式的優(yōu)勢,同時指出了影片主題割裂,主旨晦澀難懂,類型多樣化并不統(tǒng)一的局限。高原從電影工業(yè)的制片、創(chuàng)意、影像風格的呈現(xiàn)、暴力美學的表達等方面探索了《紅海行動》中彰顯的美學觀,證明該片是中國現(xiàn)代戰(zhàn)爭電影的開山之作。陳曉達對《攀登者》進行探析,從創(chuàng)制機制、視聽技術、營銷策略等方面體現(xiàn)出該片在電影工業(yè)美學上的探索。黃嘉瑩對《我不是藥神》進行拆解,總結出該片的敘事是典型的好萊塢的敘事節(jié)拍,人物表現(xiàn)合理、豐富,貼近民眾的現(xiàn)實生活,能夠體現(xiàn)電影工業(yè)美學的折中之意。對某部電影的研究是近來比較流行的趨勢。

    3.3 針對藝術電影的研究

    把藝術電影單獨劃為一類,因其有獨特意味。李立挖掘了《地球最后的夜晚》所特有的詩性和美學意味,因此,這里是對藝術電影的肯定;另外,他認為《地球最后的夜晚》運用了商業(yè)電影的營銷策略,是對電影工業(yè)美學原則的僭越,與此同時,他剖析出青年導演在資本面前沒有真正的話語權,雖然藝術電影的界定還不明晰,但是無論如何《地球最后的夜晚》打破了當下電影工業(yè)美學的平衡。李冀從“作者”立場和“電影工業(yè)美學”的角度探討了作為小眾的、低成本的藝術電影的發(fā)展策略,從現(xiàn)實的思索和詩意的表達等方面剖析出李睿珺導演及其作品體現(xiàn)的“作者”意識,還對藝術電影如何生存與發(fā)展出謀劃策。

    4 結論與展望

    迄今為止,電影工業(yè)美學的概念不再是完全割裂,涇渭分明,而是有了比較清楚的界定,電影工業(yè)美學是具有電影產業(yè)觀念、類型生產、創(chuàng)作者身份意識、制片人中心制等屬性或者特點,促使電影達到經濟效益與美學效益相統(tǒng)一的電影觀念。另一部分論文則是以電影工業(yè)美學為理論,對近年經典作品進行分析,實踐證明我國電影已經初步踐行著、映射著電影工業(yè)美學的理念,但是仍然有很長的路需要走,比如藝術電影。

    影視公司作為一個營利的企業(yè),它的主戰(zhàn)場不僅在于拍攝設備、藝術技巧,更在于關注消費者的頭腦,即明白消費者的情感領域,他們真正需要什么,以此進行影視制作,生產出對消費者有用的、易用的、渴望擁有的作品。有用的主要對應它的物質功能,如影視公司可以盈利,觀眾可以消費購買;易用的對應它的認知功能,電影在影院這個特定的空間與觀眾的交流,如藝術電影需要充分調動觀眾的想象力,讓觀眾參與其中,激發(fā)觀眾聯(lián)想,才能理解其意義;渴望擁有的對應審美功能,通過電影視覺、聽覺等感官刺激使得消費者愉心悅目、暢神益智,喚起人的生活情趣和價值體驗。這主要是從受眾的心理和體驗式消費入手,當然有學者提出的電影與游戲的融合、電影與文化的融合也是踐行電影工業(yè)美學很好的方式。

    由于筆者才疏學淺,對于該領域的細致把握還不夠,若有不足之處請指正。

    參考文獻:

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    [18]李立.《地球最后的夜晚》:電影工業(yè)美學視域下藝術電影之平衡問題[J].電影評介,2019(8):40-44.

    [19]李冀.“作者”立場與“電影工業(yè)美學”視域下藝術電影的生存策略——李睿珺電影創(chuàng)作研究[J].四川戲劇,2019(12):43-49.

    [作者簡介]陳藝,遼寧大學廣播影視學院戲劇與影視學碩士研究生。

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