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    跨界·融合·超越

    2020-11-16 08:44:32吳伊萱
    文藝生活·中旬刊 2020年10期
    關(guān)鍵詞:化解超越琵琶

    吳伊萱

    摘要:本文對(duì)中國(guó)民樂(lè)演奏家吳蠻的學(xué)習(xí)經(jīng)歷,取得成就以及音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行詳細(xì)的介紹,“吳蠻現(xiàn)象”體現(xiàn)了傳統(tǒng)音樂(lè)文化在經(jīng)歷古今,中西跨界,融合后最終超越走向世界的必然性。

    關(guān)鍵詞:吳蠻;琵琶;化解;融合;超越

    中圖分類(lèi)號(hào):J603

    文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

    DOI:10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.048

    文章編號(hào):1005-5312(2020)29-0077-02

    一、吳蠻簡(jiǎn)介

    吳蠻,1965年出生在西子湖畔,本是一個(gè)溫婉的女子,但她家人卻為她取了一個(gè)“蠻”字,希望她性格上強(qiáng)一點(diǎn),野一點(diǎn)。9歲學(xué)音樂(lè),10歲開(kāi)始接受專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練,父親是國(guó)畫(huà)大師吳國(guó)亭。當(dāng)時(shí)浙江琵琶傳統(tǒng)群眾基礎(chǔ)高,學(xué)習(xí)琵琶機(jī)遇大。1978年,以全國(guó)琵琶第一名的成績(jī)考入北京中央音樂(lè)學(xué)院,師承劉德海、鄺宇忠、陳澤民等教育家,演奏大師及浦東派嫡傳人林石城大師。

    1981年保送進(jìn)入北京中央音樂(lè)學(xué)院研究所繼續(xù)深造,1987年,成為該院第一位琵琶演奏碩士。1993年,美國(guó)卡內(nèi)基廳首演琵琶協(xié)奏曲,成為在此演出的第一位中國(guó)器樂(lè)演奏家;1998年,第一位參與大提琴家馬友友發(fā)起的絲綢之路音樂(lè)計(jì)劃并為創(chuàng)始成員;1999年,應(yīng)美國(guó)政府(前總統(tǒng)克林頓)邀請(qǐng),成為第一個(gè)進(jìn)入白宮演奏的中國(guó)音樂(lè)家。2000年參加馬友友發(fā)起的絲綢之路音樂(lè)計(jì)劃。

    2016年,紀(jì)錄片《陌生的音樂(lè)人》提名格萊美“最佳音樂(lè)紀(jì)錄片獎(jiǎng)”。由奧斯卡獲獎(jiǎng)導(dǎo)演Morgan Neville執(zhí)導(dǎo),吳蠻是四位主角之一;2017年,吳蠻獲得第59屆格萊美“最佳世界音樂(lè)專(zhuān)輯”。2017年,她與中國(guó)國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)合作赴美國(guó)紐約卡耐基音樂(lè)廳,以及芝加哥、費(fèi)城、舊金山、安娜堡等六地的音樂(lè)廳展開(kāi)巡演。同年11月2日,吳蠻在紐約亞洲協(xié)會(huì)與阿富汗音樂(lè)家合奏舉行了跨文化即興演奏音樂(lè)會(huì)。2018年,她與好友洛秦教授共同完成了“絲綢之路琵琶行——大師吳蠻的世界音樂(lè)敘事“”洛秦與吳蠻對(duì)話(huà)”活動(dòng),在上海音樂(lè)學(xué)院等全國(guó)多所高校巡回演講。2019年,她再次回國(guó),舉辦了“即興演奏訓(xùn)練營(yíng)”,探索中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)本身具備的即興演奏特點(diǎn)在當(dāng)代青年演奏人才中的傳承。

    二、跨界

    生長(zhǎng)環(huán)境決定文化。每個(gè)地區(qū),每個(gè)國(guó)家的人由于地域、文化、氣候的影響都會(huì)具有不同的審美觀,審聽(tīng)觀,自然音樂(lè)中所追求的也大相庭徑,所以不同地區(qū)的民族音樂(lè)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間與當(dāng)?shù)亓餍袠?lè)的融合,產(chǎn)生民族音樂(lè)的變體風(fēng)格音樂(lè)形式,此謂音樂(lè)的跨界合作。

    美國(guó)多元的文化在20世紀(jì)末期的出國(guó)熱中,廣東人到美國(guó)的人多,他們?cè)诠ぷ髦嘤謱?duì)廣東音樂(lè)有需要,吳蠻開(kāi)始給美國(guó)華裔演奏傳統(tǒng)音樂(lè),伴奏《紅線(xiàn)女》等廣東戲曲,無(wú)心插柳,卻激發(fā)了她的靈感,這一“混搭”式出演中國(guó)民間戲曲之舉,是其琵琶藝術(shù)探索擴(kuò)展等重要契機(jī),為其后來(lái)的跨界融合埋下伏筆。她希望琵琶演奏逐漸為世界觀眾所接受,她來(lái)美國(guó)后不久,開(kāi)始各種項(xiàng)目的合作,與各種藝術(shù)門(mén)類(lèi)組合演出,基于吳蠻有先天很好的技巧、深厚的基礎(chǔ)和音樂(lè)的大膽嘗試,吳蠻有機(jī)會(huì)開(kāi)始與馬友友合作,這為跨界打下了基礎(chǔ)。

    跨界合作指的是兩個(gè)不同領(lǐng)域的合作。何謂音樂(lè)的跨界合作,就是指各個(gè)民族流傳下來(lái)的音樂(lè)經(jīng)過(guò)現(xiàn)代音樂(lè)的洗禮,不同形式音樂(lè)類(lèi)型不同程度相結(jié)合而產(chǎn)生的不同種類(lèi)的新音樂(lè)形式。吳蠻的跨界絕非空穴來(lái)風(fēng),也與她的經(jīng)歷息息相關(guān)。

    (一)古典與現(xiàn)代

    《紐約時(shí)報(bào)》記者克茲恩評(píng)價(jià)說(shuō):“她是現(xiàn)代獨(dú)奏家的楷模,她的作品促使西方古典音樂(lè)的發(fā)展邁出一大步。”

    吳蠻7歲開(kāi)始學(xué)習(xí)柳琴,1977年13歲的獨(dú)自參加中央音樂(lè)學(xué)院附中考試,因?yàn)橐磺兑妥逦枨芬粦?zhàn)成名,開(kāi)啟了長(zhǎng)達(dá)10年的古典音樂(lè)學(xué)習(xí)。

    1992年,陳怡為吳蠻和美國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)的先鋒——克羅諾斯量身定做的琵琶獨(dú)奏曲《點(diǎn)》,這首作品改變了琵琶傳統(tǒng)的定弦增添了琵琶演奏的難度,吳蠻曾極力向?qū)W院派推薦,卻招拒絕,如今,《點(diǎn)》成為現(xiàn)代琵琶獨(dú)奏曲的代表作,是衡量琵琶演奏者對(duì)新作品、技術(shù)掌握的標(biāo)準(zhǔn)尺度。

    有史第一次以琵琶與克羅諾斯弦樂(lè)四重奏樂(lè)團(tuán)組合,成為特殊五重奏的創(chuàng)舉形式登上世界音樂(lè)舞臺(tái),一夜之間,琵琶表演出乎意料的展現(xiàn)在西方觀眾面前,這應(yīng)當(dāng)歸功于吳蠻非凡的創(chuàng)造力和音樂(lè)魅力。她于1998年參與了馬友友“絲綢之路”音樂(lè)計(jì)劃,并成為“絲路合奏團(tuán)”的中流砥柱、世界各地民族音樂(lè)合作的創(chuàng)編者。

    (二)傳統(tǒng)與流行

    多元化是吳蠻琵琶藝術(shù)當(dāng)下的核心理念,每年推出不同創(chuàng)新主題的音樂(lè)會(huì),多年不斷的積累而得到觀眾的肯定,出版近四十張不同風(fēng)格的唱片,但不管時(shí)代是怎樣的新,她的創(chuàng)新都離不開(kāi)傳統(tǒng)手法的“韻”,她所有新法產(chǎn)生中沒(méi)有忘記中國(guó)傳統(tǒng)的

    “韻”,它仍然是琵琶演奏中的精要所在。她從一個(gè)傳統(tǒng)樂(lè)器獨(dú)奏家成為一位風(fēng)格百變,與世界上眾多音樂(lè)家和藝術(shù)團(tuán)體合作的音樂(lè)大師,她的成功在于她不局限于傳統(tǒng)琵琶曲目,而是融合流行音樂(lè),將琵琶從傳統(tǒng)的獨(dú)奏角色中解放出來(lái),與不同的樂(lè)器合作,展現(xiàn)琵琶多元魅力。

    她保留了中國(guó)式的傳統(tǒng),也使用了流行1992年與弦樂(lè)四重奏合作的琵琶獨(dú)奏曲《魂》,她就運(yùn)用了京劇中緊打慢唱的板式結(jié)構(gòu)特點(diǎn),用琵琶表現(xiàn)唱腔與弦樂(lè)鑼鼓點(diǎn)相結(jié)合的戲曲音樂(lè)特征,將琵琶的文武套曲演奏特點(diǎn)和西洋管弦樂(lè)器相融合,她的演奏則展現(xiàn)了在自由中遵循規(guī)律,在節(jié)奏中尋求自由的張力。吳蠻不僅與民族管弦樂(lè)團(tuán)、交響樂(lè)團(tuán)合作,與西方的爵士樂(lè)、電子音樂(lè)、搖滾樂(lè)“對(duì)話(huà)”,還與世界各國(guó)的民族民間音樂(lè)深入交流,她常與中亞、非洲、印度等地的傳統(tǒng)藝術(shù)家合作,與中國(guó)陜西的華陰老腔及嗩吶藝術(shù)也有過(guò)不同凡響的藝術(shù)聯(lián)結(jié)。她在全球多地的音樂(lè)實(shí)踐中,在與其它音樂(lè)文化交流時(shí)深切認(rèn)識(shí)到琵琶音樂(lè)語(yǔ)言的極強(qiáng)可塑性,創(chuàng)作和演奏中融合了不同國(guó)家,不同地區(qū)的音樂(lè)風(fēng)格。

    (三)學(xué)院與民間

    吳蠻是我國(guó)第一批接受學(xué)院派的學(xué)生之一。在當(dāng)時(shí)的年代,學(xué)院有很強(qiáng)的民間性,中國(guó)學(xué)院派教學(xué)和演奏的方式一向遵循蘇俄的模式,而她自小就接受學(xué)院派嚴(yán)格的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練,大家可能很好奇,一個(gè)學(xué)院派的演奏家是如何走上跨界之路的。

    20世紀(jì)80年代中期,小澤征爾在北京與劉德海一起演奏有史以來(lái)第一首琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》,讓吳蠻看到琵琶和西方樂(lè)器在臺(tái)上合奏,意識(shí)到中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器也可以走到世界的舞臺(tái)。在國(guó)內(nèi)琵琶界,吳蠻少年得志,少有匹敵者,因?yàn)椴幌脒^(guò)一眼看得到頭的生活,想走去出去看世界,因此吳蠻在1990年移居美國(guó),開(kāi)啟了“絲綢之路”。

    在音樂(lè)會(huì)中,她將民間性技術(shù)與學(xué)院派手法展現(xiàn)給觀眾并留下深刻印象,這是因吳蠻等八位演奏家均有著“兩棲”的學(xué)習(xí)之旅,這使其在兩個(gè)領(lǐng)域做到了協(xié)調(diào)發(fā)展,其演奏也使民間與學(xué)院、中國(guó)與西域恰當(dāng)好處的完美結(jié)合。

    三、融合

    2000年,“絲綢之路樂(lè)團(tuán)“成立,馬友友擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān),其宗旨是“尋找音樂(lè)的共同根源”,開(kāi)創(chuàng)新的音樂(lè)語(yǔ)言,在全球經(jīng)濟(jì)趨于一體化之際,努力保留人類(lèi)文化的多樣性。絲綢之路樂(lè)隊(duì)是連接?xùn)|西音樂(lè)的橋梁,其成員包括美國(guó)、中國(guó)、蒙古、伊朗、印度、烏茲別克斯坦、哈薩克斯坦等國(guó)家的優(yōu)秀音樂(lè)家,他們以非商業(yè)牟取的體制來(lái)共同開(kāi)發(fā)一條現(xiàn)代的音樂(lè)絲綢之路,給來(lái)自絲綢之路各國(guó)音樂(lè)家提供一個(gè)文化交流的平臺(tái),也將不同元素和風(fēng)格的民間音樂(lè)提升到世界舞臺(tái)。

    (一)音樂(lè)風(fēng)格

    吳蠻在跨界合作中喜歡不斷挑戰(zhàn)自己,著眼于琵琶藝術(shù)的當(dāng)下和未來(lái),在不斷探索琵琶音樂(lè)語(yǔ)言特點(diǎn)的多元化中,賦予了這件樂(lè)器豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力,她認(rèn)為琵琶的豐富表現(xiàn)力可以與任何樂(lè)器媲美,吳蠻來(lái)美國(guó)的28年中,開(kāi)展了阿迦汗音樂(lè)計(jì)劃(琵琶與中亞樂(lè)器合作)、與爵士樂(lè)、美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)、藍(lán)調(diào)樂(lè)隊(duì)等跨越合作。她將音樂(lè)建立在傳統(tǒng)的中國(guó)琵琶基礎(chǔ)上,不僅保留中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)特色,還將世界音樂(lè)與之結(jié)合。

    (二)價(jià)值取向

    吳蠻有寬闊的視野、不畏艱難和障礙的斗志,不以琵琶演奏者自居,而以音樂(lè)文化人自居。記得在一篇公眾號(hào)文章上,吳蠻還用自己的藝術(shù)經(jīng)歷表達(dá)了她寬容的文化價(jià)值觀,她說(shuō):“我是音樂(lè)人,不是政治熱衷者。我常年在世界各地旅行,看遍世界各國(guó)的人文景觀,我的朋友來(lái)自五湖四海。”就是因?yàn)樗D晔澜缏糜?,讓他的眼界變得更加的寬闊。吳蠻傳遞給觀眾的不僅是琵琶音樂(lè),她還常以“中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)傳播者”的身份,向世界各地的受眾介紹具有中華民族特性的民間音樂(lè)形式。她以個(gè)人為中心存在,既不代表美國(guó)也不代表中國(guó),只代表個(gè)人,這在當(dāng)今樂(lè)壇中是難能可貴的。正如吳蠻2016年5月回母校中央音樂(lè)學(xué)院講學(xué)時(shí)說(shuō):“哪怕跟別人合作新的東西,也一定要強(qiáng)調(diào)琵琶自己的特點(diǎn)。我們有自己的風(fēng)格和特點(diǎn),不要往西方靠?!眳切U認(rèn)為:“真正具有說(shuō)服力的音樂(lè)作品還是來(lái)源于傳統(tǒng)。吳蠻作為中西音樂(lè)的傳播者,在美國(guó)傳播中國(guó)音樂(lè),在中國(guó)把音樂(lè)傳播到世界。吳蠻有其自己獨(dú)特的價(jià)值觀,走出一條與眾不同的路,用獨(dú)具一格的方法將琵琶的認(rèn)知度提高。

    四、超越

    琵琶雖為中國(guó)傳統(tǒng)的一個(gè)小樂(lè)器,吳蠻將其推行向更高的層面——文化,超越當(dāng)代文化必然體現(xiàn)。一般的音樂(lè)傳承發(fā)展模式是國(guó)際化發(fā)展方向,傳統(tǒng)音樂(lè)走向國(guó)際是發(fā)展的必然方向,只有將其推向世界,得到世界的認(rèn)可,才能夠在市場(chǎng)中站穩(wěn)腳跟。如鮑元愷先生的《炎黃風(fēng)情》便是傳承了傳統(tǒng)音樂(lè)的精髓,又結(jié)合了古典音樂(lè)的國(guó)際性,不僅是對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的再創(chuàng)造發(fā)展,同時(shí)也將中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化呈現(xiàn)在世界面前。在中西方文化碰撞與融合中,中國(guó)作曲家在音樂(lè)的創(chuàng)作中也借鑒了西方音樂(lè)的一些手法,對(duì)傳統(tǒng)素材進(jìn)行了創(chuàng)新和發(fā)展,但吳蠻的“中西跨界”是在原有基礎(chǔ)的超越。

    吳蠻作為“當(dāng)代把琵琶樂(lè)器介紹到西方的第一人”,她談到今后的發(fā)展應(yīng)該在當(dāng)前世界音樂(lè)廣泛交流與融合等背景下,尤其是文化自信等語(yǔ)境中,加強(qiáng)中國(guó)音樂(lè)與世界音樂(lè)等多層次、多樣化交融,是其走向世界,獲得更大范圍音樂(lè)發(fā)展等基礎(chǔ),因此她希望有更多的“吳蠻”進(jìn)入民樂(lè)“新韻”的發(fā)展潮流中,希望在"絲路音樂(lè)計(jì)劃"的召喚下,融為一個(gè)“跨文化”的整體,把經(jīng)過(guò)再創(chuàng)造的傳統(tǒng)音樂(lè)表達(dá)形式呈現(xiàn)給全世界聽(tīng)眾,用以證明傳統(tǒng)的鮮活生命和力量,讓人類(lèi)文化煥發(fā)出新的生機(jī),為今后中西跨界音樂(lè)的發(fā)展指明了方向。

    參考文獻(xiàn):

    [1]喬建中.給琵琶一個(gè)新的定義——吳蠻印象[J].人民音樂(lè),2016(01):4-8.

    [2]王安潮.吳蠻口述其琵琶藝術(shù)發(fā)展之研究[J].浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào),2019,17(01):74-80.

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