論電視紀(jì)錄片中主持人的敘事角色
——以英國(guó)電視五臺(tái)制作的紀(jì)錄片為例

真實(shí)是紀(jì)錄片藝術(shù)各種功能、價(jià)值賴以存在最重要的基石。主持人作為一個(gè)主觀色彩很濃烈的角色存在，看起來(lái)和強(qiáng)調(diào)真實(shí)性的紀(jì)錄片是相矛盾的。并非所有的紀(jì)錄片形式都需要加入主持人這個(gè)角色，但是從一些優(yōu)秀的國(guó)外紀(jì)錄片來(lái)看，當(dāng)紀(jì)錄片需要向觀眾講述一個(gè)故事的時(shí)候，如果戲劇化的場(chǎng)景、故事主線和視聽(tīng)元素都不足以完全清晰的傳達(dá)主創(chuàng)的所有思想時(shí)，就需要借助主持人的現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)、現(xiàn)場(chǎng)演示以及和當(dāng)事人的面對(duì)面的交流來(lái)完成整個(gè)故事的敘事和講述。因此，從很多優(yōu)秀的紀(jì)錄片來(lái)看，主持人這個(gè)角色運(yùn)用得當(dāng)，是會(huì)為整個(gè)紀(jì)錄片故事的敘事結(jié)構(gòu)和講述方式增色的。

敘事主體和敘事層次分類

敘事功能最早是由熱奈特于1972年在《論敘事話語(yǔ)》中提出的。在經(jīng)典敘事學(xué)中，敘事主體包含三者：作者、隱含作者、敘述者，這三者的身份經(jīng)常是互相重合的。以紀(jì)錄片為敘事主體來(lái)分析，敘事者的身份、角度、功能等綜合起來(lái)的“合成效果”表現(xiàn)出來(lái)的是敘事的定位和結(jié)構(gòu)。在此基礎(chǔ)上按照敘事層次來(lái)劃分，可以分為超敘事者：紀(jì)錄片的編導(dǎo)、策劃、攝影師等主創(chuàng)人員；主敘述者：紀(jì)錄片中的出鏡主持人；次敘事者：受訪者。本文主要分析的對(duì)象就是作為主敘述者的出鏡主持人在紀(jì)錄片中所承擔(dān)的敘事角色和敘事功能。

紀(jì)錄片出鏡主持人的敘事角色和功能

一、主持人的敘事角色。追求客觀真相是紀(jì)錄片的本質(zhì)，觀看國(guó)外的許多電視紀(jì)錄片時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，他們的主創(chuàng)很喜歡在片中加入出鏡主持人來(lái)參與紀(jì)錄片的創(chuàng)作。筆者以英國(guó)電視5臺(tái)制作的六集電視紀(jì)錄片《偉大英國(guó)城堡的秘密》第二季為例，英國(guó)作家、歷史學(xué)家Dan Jones繼第一季以來(lái)繼續(xù)擔(dān)任該片的主持人，這部電視紀(jì)錄片通過(guò)獨(dú)特的敘述方法以及戲劇化的場(chǎng)景重現(xiàn)。主持人Dan Jones行走于遍布英國(guó)的Edinburgh、Cardiff、York、Leeds、Lancaster 和 Arundel六大城堡，為觀眾講述這六座著名城堡背后的歷史故事，記憶英國(guó)千百年來(lái)的歷史。該季的第一集以Dan Jones行走的一系列大全景及中景的運(yùn)動(dòng)鏡頭作為開(kāi)場(chǎng)，在第一集的開(kāi)場(chǎng)前一分鐘時(shí)間里，配合Dan Jones本人作為第一人稱述說(shuō)視角的開(kāi)場(chǎng)白，直接點(diǎn)明該片的主題。一系列流暢的運(yùn)動(dòng)鏡頭和解說(shuō)詞的組合，干脆利落地表明將帶領(lǐng)觀眾隨著Dan Jones一起去尋找英國(guó)城堡背后的歷史故事，快速地讓觀眾明確了該片的講述者就是Dan Jones本人。Dan Jones穿梭行走于城堡里的畫面配上他的解說(shuō)詞，與戲劇化的歷史事件再現(xiàn)畫面的快速剪接，急促的鼓點(diǎn)聲和兵器碰撞的音效聲交相呼應(yīng)，沉浸式的視聽(tīng)語(yǔ)言讓觀眾在這不到一分鐘短短的開(kāi)場(chǎng)片段里就能領(lǐng)會(huì)到整個(gè)紀(jì)錄片的故事敘事結(jié)構(gòu)和方式的定位。

在2019年播出的第八季四集電視紀(jì)錄片《野外新生活》中，同樣繼續(xù)由Ben Fogle擔(dān)任該系列紀(jì)錄片的出鏡主持人，這個(gè)系列電視紀(jì)錄片的主題是遠(yuǎn)離熟悉的城市，挑戰(zhàn)無(wú)盡的荒野。主持人Ben Fogle分別來(lái)到保加利亞、加拿大、愛(ài)爾蘭、巴西，在這些世界的遙遠(yuǎn)邊緣開(kāi)始自己的新生活。

主持人Ben Fogle在片中的角色十分明顯，完全是一個(gè)主導(dǎo)節(jié)目故事走向的敘事角色。在他和每集不同的被記錄的主人公見(jiàn)面后，就開(kāi)啟了和他們一道結(jié)伴同行的荒野生活。Ben Fogle在后期加入解說(shuō)詞，現(xiàn)場(chǎng)有感而發(fā)面對(duì)鏡頭即時(shí)評(píng)論感想，以及和被記錄的主人公隨時(shí)隨地聊天般采訪交流。Ben Fogle以各種形式穿插著發(fā)揮著主持人的敘事角色，觀眾可以很自然地隨著節(jié)目的敘事節(jié)奏觀看節(jié)目，而主持人Ben Fogle以解說(shuō)詞、現(xiàn)場(chǎng)評(píng)論、現(xiàn)場(chǎng)采訪交流這三種形式承擔(dān)起節(jié)目故事的敘事，讓節(jié)目自然流暢地推進(jìn)著故事的發(fā)展。如果節(jié)目里去掉Ben Fogle這個(gè)主持人角色，單純地只記錄采訪對(duì)象的野外生活經(jīng)歷，再配上解說(shuō)詞，那么這個(gè)節(jié)目包括這個(gè)故事的講述將會(huì)顯得單調(diào)、生硬許多，缺少了一種參與感和體驗(yàn)感以及敘事的自然感和流暢性。

二、主持人的敘事功能。結(jié)構(gòu)是對(duì)人物生活故事中一系列事件的選擇，這種選擇將事件組合成一個(gè)具有戰(zhàn)略意義的序列，以激發(fā)特定而具體的情感，并表達(dá)一種特定而具體的人生觀，這就是故事結(jié)構(gòu)的作用。紀(jì)錄片同樣也需要建構(gòu)好故事結(jié)構(gòu)來(lái)表達(dá)該片所要傳達(dá)的所有故事內(nèi)涵。在《偉大英國(guó)城堡的秘密》中，Dan Jones就是以一種重回真實(shí)現(xiàn)場(chǎng)的見(jiàn)證者的身份去融入片中，承擔(dān)起結(jié)構(gòu)整個(gè)故事敘事方式的作用。此時(shí)，Dan Jones作為主持人也是作為紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性的一種表現(xiàn)手法而存在的，他的存在能夠拉近觀眾與故事本身的距離，并強(qiáng)調(diào)出該片的現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)感。

《偉大英國(guó)城堡的秘密》通過(guò)獨(dú)特的敘述結(jié)構(gòu)方法以及戲劇化的場(chǎng)景重現(xiàn)，讓觀眾在Dan Jones的帶領(lǐng)下一起尋著故事線去發(fā)現(xiàn)鏡頭背后故事的真相，充分調(diào)動(dòng)起觀眾的積極性、好奇心和對(duì)于故事內(nèi)核的沉浸感。主持人在片中并不是一個(gè)冷漠的旁觀者和單調(diào)的解說(shuō)者，他需要傾注自己的真情實(shí)感于故事中，引導(dǎo)和引發(fā)觀眾的觀影興趣和情感共鳴，而這是需要主持人投入情感和智慧的。主持人在這里不是機(jī)械地背誦節(jié)目腳本的存在，他也是作為整個(gè)紀(jì)錄片主創(chuàng)的一員而存在的，主持人既是攝影鏡頭，又是觀眾的眼睛，他雖然不是故事的主角，但是故事的內(nèi)核正需要他去發(fā)掘和引導(dǎo)。

在歷史的塵埃中尋找著歷史的印記，在現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)和歷史情境的戲劇再現(xiàn)兩者交叉剪接的同時(shí)，《偉大英國(guó)城堡的秘密》中還穿插著Dan Jones走訪各位知情學(xué)者人士的現(xiàn)場(chǎng)采訪。這種有目的、有意圖的現(xiàn)場(chǎng)對(duì)話交流形式，主持人是以一種當(dāng)事人的姿態(tài)融入采訪現(xiàn)場(chǎng)的，和采訪對(duì)象一起自然地表達(dá)個(gè)人情緒和觀點(diǎn)，他與觀眾和被訪者都處于一種朋友式的平等關(guān)系，讓觀眾看起來(lái)覺(jué)得親切沒(méi)有距離感。

三、主持人的敘事角度。電視紀(jì)錄片要想做到精彩，就必須把故事、畫面、音樂(lè)等所有的視聽(tīng)元素合理地搭配好，讓這個(gè)故事呈現(xiàn)出來(lái)的最終效果能夠吸引到觀眾。根據(jù)相關(guān)收視調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，紀(jì)錄片的主要受眾群體是高學(xué)歷、高收入的人群。這個(gè)群體的觀眾對(duì)于有歷史感和信息量的信息是十分感興趣，他們希望看到生動(dòng)吸引人的故事，既細(xì)節(jié)豐富又充滿懸念。因此，對(duì)于電視紀(jì)錄片的主創(chuàng)們來(lái)說(shuō)，選取好整個(gè)故事的敘事角度就顯得尤為重要。紀(jì)錄片的敘事是一種強(qiáng)調(diào)真實(shí)性的非虛構(gòu)敘事，它的真實(shí)性在很大程度上體現(xiàn)于片中參與者的見(jiàn)證性，而這個(gè)有見(jiàn)證性的參與者同樣也就是推動(dòng)整個(gè)故事發(fā)展的敘事者——主持人。

故事的精彩程度與否取決于這個(gè)故事的敘事角度，敘事角度一般也稱為敘事視角，是觀察和講述故事的特定角度。一般來(lái)說(shuō)，敘事角度分為三種形態(tài)：全知視角：敘述者＞人物；內(nèi)視角：敘述者=人物；外視角：敘述者＜人物。全知視角體現(xiàn)出的是一種俯視性、權(quán)威性，它的視野開(kāi)合度大，是一種上帝視角的敘事方式；內(nèi)視角的敘事者置身故事之中，以當(dāng)事人的感觀講述故事，可信性和親切性均超越前者；外視角比內(nèi)視角的“可知性”更有限，受眾被告知一部分信息，但其“不知性”反而讓觀眾覺(jué)得充滿好奇，這種神秘感可以調(diào)動(dòng)觀眾的對(duì)于故事走向繼續(xù)關(guān)注的心理和參與感。目前，主持人較多被運(yùn)用和出現(xiàn)在內(nèi)視角敘事和外視角敘事這兩類紀(jì)錄片的敘事視角創(chuàng)作中。

國(guó)外的紀(jì)錄片經(jīng)常在影片故事線中使用主持人來(lái)開(kāi)展和推進(jìn)故事。例如，同樣是英國(guó)電視5臺(tái)在2017年制作的六集電視紀(jì)錄片《從海岸到海岸：步行穿越英格蘭》，主持人Tony Robinson徒步200英里橫跨整個(gè)英格蘭，一路上沿途訪古問(wèn)今，遍覽名勝，結(jié)交朋友，品嘗美食，并興致勃勃地參與到所到之處的各種生產(chǎn)勞作當(dāng)中去。該片以一種內(nèi)視角的敘事角度開(kāi)展故事敘事，讓觀眾跟隨者Tony Robinson一起經(jīng)歷和體驗(yàn)一路上未知的所見(jiàn)所聞，充分調(diào)動(dòng)觀眾的新鮮感和參與感，隨著主持人TonyRobinson的行為推動(dòng)著故事敘事的進(jìn)度。

結(jié)語(yǔ)

作為紀(jì)錄片重要主創(chuàng)的角色一員，主持人的根本職能是要做好故事講述者即敘事者的角色。優(yōu)秀的電視紀(jì)錄片通過(guò)調(diào)動(dòng)和配合各種視聽(tīng)創(chuàng)作元素，以及結(jié)合主持人的畫外音、現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)、現(xiàn)場(chǎng)演示以及現(xiàn)場(chǎng)采訪來(lái)完成紀(jì)錄片整個(gè)故事的敘事和講述，按照合理的敘事角度去發(fā)揮故事的敘事功能，不斷推動(dòng)著故事內(nèi)核的發(fā)展。只有充分發(fā)揮好主持人在電視紀(jì)錄片里的敘事角色和敘事功能，才能把節(jié)目和故事有效地、精彩地傳遞給觀眾。