韻律形態(tài)學(xué)研究綜述

耿麗君

摘要：韻律形態(tài)學(xué)是韻律音系學(xué)的一個(gè)重要分支，旨在解釋韻律與形態(tài)變化之間的關(guān)系與互動。從韻律音系學(xué)產(chǎn)生的理論背景和原理應(yīng)用來看，它在解釋具體音系過程的問題上，具有突出的理論優(yōu)勢。韻律形態(tài)學(xué)與優(yōu)選論、對應(yīng)理論等相結(jié)合，為漢語形態(tài)現(xiàn)象的一些具體問題提供新的理論視角和分析方法，對于普遍語言學(xué)、語言類型學(xué)和一般構(gòu)詞理論和韻律理論均有重要意義。

關(guān)鍵詞：韻律形態(tài)學(xué);韻律模板;制約條件;形態(tài)變化;研究綜述

中圖分類號： H01文獻(xiàn)標(biāo)志碼： A 文章編號：16720539（2020）01009807

韻律形態(tài)學(xué)（Prosodic Morphology，簡稱PM）是韻律音系學(xué)的一個(gè)重要分支，旨在解釋韻律與形態(tài)變化之間的關(guān)系與互動。隨著韻律形態(tài)學(xué)研究的不斷深入，其整個(gè)發(fā)展過程呈現(xiàn)出多語言、多意義、多學(xué)科的特點(diǎn)。從已有的研究現(xiàn)狀來看，它與多個(gè)相關(guān)理論的交叉和互動，在各語言和方言的韻律-語音的音系解釋具體應(yīng)用中，均體現(xiàn)了突出的理論優(yōu)勢。本文從韻律形態(tài)學(xué)的歷史背景、基本原理和分期發(fā)展出發(fā)，嘗試進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)總結(jié)該理論在解釋形態(tài)變音現(xiàn)象時(shí)的適用性，同時(shí)結(jié)合一些形態(tài)變音案例，找到該理論與漢語及其方言相關(guān)現(xiàn)象的結(jié)合點(diǎn)。

一、韻律形態(tài)學(xué)的起源與發(fā)展

韻律形態(tài)學(xué)的產(chǎn)生，與傳統(tǒng)形態(tài)學(xué)和韻律音系學(xué)之間有著深刻的淵源關(guān)系。后者為韻律形態(tài)學(xué)提供理論基礎(chǔ)，韻律形態(tài)學(xué)是對它們的進(jìn)一步繼承與發(fā)展。

傳統(tǒng)形態(tài)學(xué)（Morphology）作為語言學(xué)的一個(gè)重要分支，包括屈折形態(tài)學(xué)和構(gòu)詞法兩個(gè)部分，主要研究詞的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，涉及對相關(guān)理論和基本概念（如詞素、詞根、詞綴和構(gòu)詞法等）的探討，及對特定語言現(xiàn)象進(jìn)行解釋和分析。形態(tài)學(xué)本身具有跨學(xué)科性質(zhì)，與語音學(xué)、音系學(xué)、句法學(xué)、語義學(xué)、詞匯學(xué)等均存在交叉，其中與音系學(xué)的交互一直廣受關(guān)注。生成音系學(xué)分支理論在各自不同發(fā)展階段，均關(guān)注過形態(tài)與韻律之間的互動關(guān)系，如詞匯音系學(xué)、韻律音系學(xué)等。在此基礎(chǔ)上，韻律形態(tài)學(xué)在20世紀(jì)90年代發(fā)展成為一種新的音系學(xué)理論，最初系統(tǒng)提出這一理論的是McCarthy和Prince [1]。PM是關(guān)于語素結(jié)構(gòu)和音系結(jié)構(gòu)相互作用的理論，關(guān)注形態(tài)與音系的決定因素如何發(fā)生互動，及韻律結(jié)構(gòu)如何作用于語素模塊（template）和界限（circumscription），并通過一系列合格的語法規(guī)則解釋各種形態(tài)變化現(xiàn)象。

20世紀(jì) 50年代后期，Chomsky和Halle寫成The Sound Pattern of English[2]，第一次全面系統(tǒng)地闡述生成音系學(xué)理論，標(biāo)志著結(jié)構(gòu)主義音位學(xué)統(tǒng)治的終結(jié)和生成語言學(xué)時(shí)期的開始。經(jīng)典SPE強(qiáng)調(diào)語法系統(tǒng)性，把語音系統(tǒng)看作語法系統(tǒng)的子系統(tǒng)。它認(rèn)為音系結(jié)構(gòu)由音段和非音段兩部分組成。音段成分代表抽象的語音，由二維的音系特征連接起來，包括[stress][pitch][tone]等;它們與區(qū)別特征具有相同地位，都是從語音的聲學(xué)或生理特性中概括出來的、具有語言學(xué)意義的特征單位。非音段特征包括邊界信號（boundary symbols）和句義分界符（syntactic brackets），分別反映相鄰音段和句子之間的關(guān)聯(lián)程度。由此可見，SPE模式對非音段成分的分析，采用與音段成分相同的線性模式。這種分析模式不僅片面地用線性方式處理非音段成分的超音段屬性，還忽略音節(jié)在音系過程中的重要作用，實(shí)際上依舊沒能擺脫結(jié)構(gòu)主義分析中線性模式的束縛[3]。另因音系底層的輸入成分由不同層次組成，而表層句法結(jié)構(gòu)卻只體現(xiàn)為線性語流，SPE模式據(jù)此明確提出層級概念（Hierarchy）在音系推導(dǎo)中并不發(fā)揮直接作用。而后來大量語音事實(shí)證明，很多語音規(guī)則發(fā)生作用并不直接由相鄰的語音單位觸發(fā)，說明表層的語音表達(dá)也具有層次性。因此，經(jīng)典SPE的線性分析模式常易陷入困境。

20世紀(jì)70年代的非線性音系學(xué)（Nonlinear Phonology）針對經(jīng)典SPE生成模式在分析非音段成分時(shí)的問題和局限，提出改進(jìn)。它將注意力從底層形式的抽象性和規(guī)則的自然性，轉(zhuǎn)向表達(dá)式的自然性，并產(chǎn)生兩大重要分支理論：自主音段音系學(xué)（Autosegmental Phonology）和韻律音系學(xué)（Prosodic Phonology）。自主音段音系學(xué)最早由Goldsmith提出[4]，是為了解決聲調(diào)語言中的聲調(diào)問題。它突破SPE線性序列的分析框架，認(rèn)為聲調(diào)是獨(dú)立于音段之外的音層。自主音段音系學(xué)一般用于處理聲調(diào)語言中的聲調(diào)延伸和語音同化等現(xiàn)象，如浮游調(diào)、元音和諧等。韻律音系學(xué)主要關(guān)注音節(jié)結(jié)構(gòu)、重音和節(jié)奏等韻律問題的內(nèi)在關(guān)系和規(guī)律，如音節(jié)或音步的相對強(qiáng)弱、重音模式和等級等問題[5]。理論初期嘗試解釋超音段特征，逐漸形成三種不同的理論分支：樹柵論、唯柵論和唯樹論。此外，韻律音系學(xué)還關(guān)注音系與語法的交互作用，其中一些研究結(jié)果被應(yīng)用于形態(tài)學(xué)研究，這為韻律形態(tài)學(xué)的產(chǎn)生奠定理論基礎(chǔ)。音系學(xué)家通過大量語言事實(shí)，論證SPE和非線性音系學(xué)兩大模式對解釋形態(tài)變化的有效性問題。Clements以Igbo語元音和諧為例，比較經(jīng)典SPE模式和自主音段音系學(xué)的解釋力[6]。一般來說，元音和諧的發(fā)生一定來自于詞根中某個(gè)成分的觸發(fā)，相關(guān)元音特征通過兩種方式傳遞：一是詞根和諧（symmetric）：詞根特征傳遞到包括詞綴在內(nèi)的整個(gè)詞內(nèi);二是定向和諧（directional）：元音特征從某一固定位置，從最左或最右往某個(gè)方向傳遞。Igbo語的元音和諧屬于第一類，見表1。

表1第二欄，[zu]和[lu]的詞根和詞綴元音都是[H]，不含[ATR]特征，因此[ATR]被應(yīng)用。而第一行均由三個(gè)連續(xù)性操作組成：詞綴[H]、[H]特征傳遞、語音表達(dá)，最后得到含有[+ATR]和諧特征的表層形式。但Chomsky和Halle顯然沒有注意到元音和諧中的不透明現(xiàn)象（opacity），即某些詞根元音或詞綴可能會阻斷和諧特征的傳遞。如中性元音的處理一直成為困擾傳統(tǒng)生成音系學(xué)的難題之一，如Igbo中的某些例子（見表2）。

表中a行屬于典型的元音和諧，其中發(fā)生元音和諧的是詞綴[-wa]和[-ghi]，b行顯示詞綴[-si]卻沒有參加元音和諧，c行顯示和諧特征無法從后綴[-si]傳遞到最右端的[-ghi]，而[-si]似乎可自動誘導(dǎo)自身元音的和諧特征向右傳遞。顯然，線性的分析模式對元音和諧中大量存在的不透明現(xiàn)象解釋力不強(qiáng)。

可見，SPE模式對音系結(jié)構(gòu)中重音、音高等超音段成分的分析，采用的是與音段成分相同的線性模式，以形式化的規(guī)則推導(dǎo)進(jìn)行解釋，并歸納普遍性特征。這種模式不僅沒能擺脫結(jié)構(gòu)主義線性分析的局限，更忽略音節(jié)這一介于音段和詞素之間的韻律單位在音系過程中的重要作用[3]。另外，因?yàn)橐粝档讓拥妮斎氤煞钟刹煌燃壗M成，而表層句法結(jié)構(gòu)卻只能體現(xiàn)為線性語流，因此，SPE模式提出的層級概念（hierarchy）在音系推導(dǎo)中不能發(fā)揮直接作用。后來大量語言事實(shí)也證明，很多語音規(guī)則發(fā)生作用并不直接由相鄰的語音單位觸發(fā)，說明表層的語音表達(dá)也具有層次性。加上SPE理論嚴(yán)重忽略音節(jié)在音系過程中的重要作用，把音段看成最基本的表現(xiàn)單位，因此它的分析模式常易陷入困境。

以上這些非現(xiàn)象音系學(xué)的原則和方法被應(yīng)用到形態(tài)學(xué)研究。例如，McCarthy在討論Semitic語的間斷式詞綴（discontinuous affixation）形態(tài)變化現(xiàn)象時(shí)，發(fā)現(xiàn)輔音扮演詞根角色，而元音扮演詞綴角色[7]（見表3）。

表3中，前兩行詞根輔音和詞綴元音相同，不同之處在于表層元音的具體數(shù)量。McCarthy提出，該元音與輔音混合序列可由音節(jié)框架（syllabic skeleton）或模板表示（具體見圖1），并總結(jié)出韻律模板的四項(xiàng)聯(lián)結(jié)規(guī)則：一是音節(jié)框架中每個(gè)時(shí)間格必須至少與一個(gè)韻律的自主音段聯(lián)結(jié);二是聯(lián)結(jié)線不能交叉;三是除了特殊規(guī)定，一般聯(lián)結(jié)必須從左到右;四是當(dāng)韻律自主音段包含聯(lián)結(jié)和未聯(lián)結(jié)的兩個(gè)單位，后者將傳遞到未填充的空格中。

圖1Semitic語動詞形態(tài)變化的模板聯(lián)結(jié)

可見，非線性音系學(xué)多層結(jié)構(gòu)音系表達(dá)的解釋力，明顯優(yōu)于SPE模式過于抽象的線性推導(dǎo)。前者用少數(shù)普遍性原則，如最佳完形原則和聯(lián)結(jié)規(guī)則取代數(shù)量眾多的音系規(guī)則，底層向表層的推導(dǎo)過程也是所有音層上音系成分互相聯(lián)結(jié)的過程，為進(jìn)一步認(rèn)識音系表達(dá)的結(jié)構(gòu)功能和音系過程的機(jī)制提供新的視角。韻律音系學(xué)作為節(jié)律音系學(xué)的進(jìn)一步發(fā)展，還關(guān)注音系與語法的交互作用，其中一些研究結(jié)果被應(yīng)用于形態(tài)學(xué)研究，這為韻律形態(tài)學(xué)的產(chǎn)生奠定了理論基礎(chǔ)。

二、韻律形態(tài)學(xué)的基本原理

在非線性音系學(xué)研究成果基礎(chǔ)之上，韻律形態(tài)學(xué)應(yīng)運(yùn)而生，并分為20世紀(jì)90年代前后兩個(gè)時(shí)期，前期的分析方法主要基于韻律模板。McCarthy和Prince從大量語言事實(shí)出發(fā)，搜集語言內(nèi)部證據(jù)以支持韻律與形態(tài)互動分析的適用性和解釋力，于1990年提出韻律形態(tài)學(xué)中的三大基本命題，其核心概念就是韻律模板[1]。

（1）韻律形態(tài)學(xué)假設(shè)（Prosodic Morphology Hypothesis）：韻律模板由一系列不同層級的韻律單位組成，包括韻素μ，音節(jié)σ，音節(jié)Ft和韻律詞PrWd。

（2）模板滿足規(guī)則（Template Satisfaction Condition）：構(gòu)詞操作必須強(qiáng)制性滿足模板，受韻律規(guī)則制約。其中，韻律規(guī)則包括普遍性規(guī)則和個(gè)性規(guī)則。

（3）韻律界定轄域（Prosodic Circumscription of Domains）：構(gòu)詞在特定轄域內(nèi)運(yùn)行，受韻律規(guī)則和構(gòu)詞規(guī)則雙重制約;轄域內(nèi)的最小詞（Minimal Word）是形態(tài)變化的基本單位。

這三個(gè)命題是韻律形態(tài)學(xué)的基本指導(dǎo)原則。音系學(xué)家在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步提出相關(guān)原則，其中較為重要的是Ito提出韻律認(rèn)證（prosodic licensing）和線性擦除（stray erasure）[8]。其要求每一級音系單位都要受上一級音系層次支配，當(dāng)一個(gè)弱化的詞綴無法與上一級韻律單位聯(lián)結(jié)后成為一個(gè)獨(dú)立音段，就會被擦除，也即一個(gè)漂浮特征受到上層音段支配和控制，才能連接到表層。

韻律形態(tài)分析法要求所有模板都必須滿足韻律條件，并且規(guī)定形態(tài)過程的作用轄域既可由形態(tài)標(biāo)準(zhǔn)界定，也可以由韻律標(biāo)準(zhǔn)界定，為韻律和形態(tài)互動研究的展開鋪平道路。該原則方法進(jìn)一步闡發(fā)了韻律層級、韻素（莫拉）決定的音節(jié)類型、音步類型等問題。以Arabic語“斷裂式”復(fù)數(shù)構(gòu)詞為例，見表4。

Arabic語復(fù)數(shù)形態(tài)變化過程中的最小詞仍是一個(gè)雙莫拉音步，包含一個(gè)重音節(jié)或兩個(gè)輕音節(jié)，并被限制在一定轄域范圍內(nèi)。這類構(gòu)詞過程中，最小詞依次被聯(lián)結(jié)到詞綴的韻律模板上，該模板是一個(gè)非標(biāo)記性的抑揚(yáng)格音步：[σμσμμ]，未被聯(lián)結(jié)的剩余成分被保留。詞根元音通過[a]-[i]的轉(zhuǎn)換規(guī)則進(jìn)行重寫，其中在抑揚(yáng)格音步之內(nèi)變?yōu)閇a]，在抑揚(yáng)格音步之外變?yōu)閇i]。最后，輔音通過缺省插入（default insertion）出現(xiàn)在元音之間的邊緣（見圖2）。

在模板分析過程中，韻律的重要性一直被提及。Steriade通過跨語言觀察，多次證實(shí)韻律因素的關(guān)鍵作用[9]。他強(qiáng)調(diào)韻律模板一般選擇語言中非標(biāo)記性音節(jié)結(jié)構(gòu)。即使該語言允許某種標(biāo)記性音節(jié)結(jié)構(gòu)出現(xiàn)（如復(fù)雜輔音群），韻律模板還是會盡量避免這類結(jié)構(gòu)，而這也成為韻律形態(tài)學(xué)后期關(guān)注的焦點(diǎn)，對大部分重疊構(gòu)詞中的音段變化現(xiàn)象也頗具解釋力。

韻律形態(tài)學(xué)的主要研究目的，是通過相對獨(dú)立的普遍性原則，對各種重疊、詞綴等語言現(xiàn)象的構(gòu)詞模式進(jìn)行解釋。為了實(shí)現(xiàn)這些目標(biāo)，20世紀(jì)90年代之后的韻律形態(tài)學(xué)與優(yōu)選論、相關(guān)理論等結(jié)合起來，通過制約條件的等級排列等來實(shí)現(xiàn)構(gòu)詞與韻律的互動。在后期，模板這個(gè)概念也多次經(jīng)過修改，逐漸完善。

優(yōu)選論（以下簡稱OT）是20世紀(jì)90年代出現(xiàn)的一種新的音系學(xué)理論，采用韻律與形態(tài)交互的觀點(diǎn)[10]，提出韻律完形要求與構(gòu)詞操作要求直接聯(lián)系起來。OT和PM之間有很深的淵源關(guān)系：OT最初產(chǎn)生于PM，用于對因韻律結(jié)構(gòu)和語素結(jié)構(gòu)相互作用而產(chǎn)生的音系現(xiàn)象分析[11]。OT認(rèn)為語言由一系列制約條件組成，每種語言獨(dú)特的語法建立在不同的等級排列（ranking）基礎(chǔ)上。當(dāng)OT應(yīng)用于形態(tài)學(xué)，就用制約規(guī)則及其等級排列代替規(guī)則推導(dǎo)，通過韻律和形態(tài)的規(guī)則交互，評估篩選出最優(yōu)輸出形式。OT與PM發(fā)生交互（簡稱“PM-OT模型”）的關(guān)鍵在于平行性，即不同框架下的制約條件須在同一層級中作用。PM-OT模型認(rèn)為，語言中不同的重疊、截?cái)嗪驮~綴模式都是這一系列制約條件互動的結(jié)果。但是，平行性意味著為了遵守韻律規(guī)則，有可能會違反形態(tài)規(guī)則。因此，這個(gè)模型的核心思想是PM，即“韻律標(biāo)記性制約條件優(yōu)先于構(gòu)詞忠實(shí)性制約條件”。

以秘魯Axininca Camp語重疊現(xiàn)象為例[12]。Axininca Camp語動詞重疊現(xiàn)象有兩種情況：第一種情況，重疊項(xiàng)完全復(fù)制整個(gè)詞根;第二種情況，若詞根以元音開頭，則復(fù)制詞根的部分音段（見表5）。

根據(jù)分析，PMOT模型核心思想就是韻律制約條件優(yōu)先于構(gòu)詞制約條件——PM。在平行性前提下，韻律模板相關(guān)的制約條件排列最高且可被違反，而構(gòu)詞性制約條件和其他普遍性制約條件位于較低級的排列層級。為此，McCarthy 和 Prince對模板概念進(jìn)行了修正，提出模板實(shí)際由一系列韻律與構(gòu)詞交互性質(zhì)的制約條件組成，還將模板和同界這兩類制約條件整合在一起[12]?？梢?，經(jīng)典韻律模板概念的一個(gè)重要改變，在于它被劃分為不同類型、占據(jù)不同層級的制約條件。具體類型可見表7。

可見，PMOT框架中模板概念發(fā)生變化。此前，韻律模板一般被認(rèn)為是音段或音素空位，通過定義韻律特征將空位填充。現(xiàn)在，McCarthy 和 Prince提出模板并非實(shí)體，而是由一系列對音素?cái)?shù)量和結(jié)構(gòu)進(jìn)行限制的制約條件組成[12]。PMOT模型實(shí)際是對原有理論框架的修正和改進(jìn)，新的假設(shè)將PM歸于韻律形態(tài)學(xué)的本質(zhì)特征，促進(jìn)韻律形態(tài)學(xué)的發(fā)展。

PMOT模型遇到的最大挑戰(zhàn)是對應(yīng)理論（Correspondence Theory，以下簡稱為CT）。CT是對于忠實(shí)性關(guān)系的系統(tǒng)闡述，主要觀點(diǎn)是詞根與重疊項(xiàng)的忠實(shí)性，其中一個(gè)重要原則是最大限度忠實(shí)條件（MAXIMALTIY）：S1中的每個(gè)成分在序列S2中有一個(gè)對應(yīng)成分。在重疊構(gòu)詞中，該條件強(qiáng)制要求完全復(fù)制，輸入項(xiàng)的每一個(gè)音段必須與輸出項(xiàng)的某個(gè)成分相關(guān)，即要求輸入項(xiàng)的每一個(gè)成分都不能刪除，這與優(yōu)選論中的忠實(shí)性制約條件類似。同時(shí)，CT對于MAXIMALTIY并不完全嚴(yán)格，還包括一系列制約條件：（1） DEPENDENCE：S2中每個(gè)成分在S1中有一個(gè)對應(yīng)成分;（2） IDENTITY：對應(yīng)成分必須在特征[F]上相一致;（3） ANCHORING：S1周邊的任何成分在S2周邊有對應(yīng)成分;（4） LINEARITY：對應(yīng)音段在兩個(gè)表達(dá)式中須具有相同的結(jié)構(gòu)序列;（5） CONTIGUITY：如果輸入的兩個(gè)音段相鄰，那在輸出中也要保持相鄰。

CT對輸出式中各種音素成分關(guān)系進(jìn)行高度概括，輸出段是輸入段的實(shí)現(xiàn)，彼此之間存在映射關(guān)系。對應(yīng)關(guān)系不僅體現(xiàn)在輸入與輸出上，還體現(xiàn)在詞根與重疊等關(guān)系上，因此輸入與輸出忠實(shí)性和詞根與重疊項(xiàng)一致是CT的重要概念。McCarthy 和 Prince [13]通過對詞法重疊現(xiàn)象的研究，注意到詞根、重疊的一致性及輸入、輸出的忠實(shí)性之間的平行關(guān)系，還發(fā)現(xiàn)詞根和重疊之間所表現(xiàn)出的一致性關(guān)系與輸入和輸出之間的忠實(shí)性關(guān)系在諸多方面都十分相似，并指出這一普遍的對應(yīng)體系適用于所有類型的語言關(guān)系，進(jìn)一步擴(kuò)展Prince 和 Smolensky[10]所提出的忠實(shí)性制約條件。CT放棄原有理論模型中的包含原則（containment），不再堅(jiān)持輸入項(xiàng)的每個(gè)成分不可移除，承認(rèn)存在一系列不同類型的忠實(shí)性關(guān)系。這些忠實(shí)性制約條件同樣也可被違反，但違反程度要最低。

與20世紀(jì)90年代前期的理論進(jìn)行比較，可發(fā)現(xiàn)這個(gè)時(shí)期的韻律形態(tài)學(xué)日趨成熟，并通過與優(yōu)選論和對應(yīng)理論的結(jié)合，重點(diǎn)關(guān)注忠實(shí)型和標(biāo)記性制約條件在形態(tài)變化現(xiàn)象的實(shí)際應(yīng)用。韻律形態(tài)學(xué)在擺脫傳統(tǒng)生成音系學(xué)的一些局限之后，逐步顯示其理論優(yōu)勢所在。

三、韻律形態(tài)學(xué)的應(yīng)用與改進(jìn)

韻律形態(tài)學(xué)作為一種關(guān)于語素與韻律結(jié)構(gòu)如何作用于模塊和界限的理論，從提出以來就被國外語言學(xué)者關(guān)注，用于解決各種語言中的形態(tài)變化現(xiàn)象。這里藉以論文集The ProsodyMorphology Interface為代表，集中介紹韻律形態(tài)學(xué)的具體應(yīng)用和實(shí)際操作[14]。該論文集在韻律形態(tài)學(xué)框架下，深入討論諸如班圖語的動詞重疊、土耳其語的重音型詞綴、南島語族鼻音替換現(xiàn)象、豪薩語復(fù)數(shù)形式的韻律詞根、平行性雙重重疊和韻律與構(gòu)形交接面的習(xí)得研究（Katherine Demuth）等現(xiàn)象，并與其他相關(guān)理論進(jìn)行比較分析。以Larry M. Hyman 和 Al Mtenje的Chichewa語研究為例，在討論動詞重疊和聲調(diào)變化的互動關(guān)系時(shí)，發(fā)現(xiàn)重疊先從內(nèi)域（詞根部分）中選擇音段成分，并不能直接從外域（前綴部分）中復(fù)制，但外域的聲調(diào)規(guī)則會應(yīng)用在復(fù)制項(xiàng)中。其中內(nèi)域和外域具有平行性，分析時(shí)通過直接映射完成重疊。

雖然漢語缺乏嚴(yán)格意義的形態(tài)變化，但仍有不少復(fù)雜的重疊、詞綴等現(xiàn)象，已引起國內(nèi)外語言學(xué)者的關(guān)注。但總體來說，與構(gòu)詞法相關(guān)的非音段現(xiàn)象（聲調(diào)）研究相比，對構(gòu)詞法相關(guān)的音段變化研究一直關(guān)注不夠。以變韻構(gòu)詞為例，現(xiàn)有研究多從合音的角度來解釋，兒化韻、子變韻、D變韻和小稱音變等都被認(rèn)為是不同的合音類型。學(xué)者主要利用自主音段理論、優(yōu)選論等生成音系學(xué)理論，探討合音成分生成的普遍性深層機(jī)制[15-18]。我國臺灣語言學(xué)界在這方面取得了不少成果，大陸相對較少，但重疊構(gòu)詞的生成音系學(xué)研究卻相對匱乏。

總結(jié)這些相關(guān)研究成果，可看到生成音系學(xué)的理論方法對這些變韻（合音）和重疊提供一個(gè)合理的解釋框架。無論是自主音段音系學(xué)、特征幾何理論，還是響度原則，它們都強(qiáng)調(diào)音節(jié)結(jié)構(gòu)、特征聯(lián)結(jié)與映射、韻律音素（響度）在合音生成過程中的重要性，這與韻律形態(tài)學(xué)的基本理念是相呼應(yīng)的，也力證里韻律形態(tài)學(xué)可為解釋這些相關(guān)問題提供一個(gè)統(tǒng)一的框架模式。雖然漢語方言構(gòu)詞串聯(lián)和音段變化現(xiàn)象并不多，但是研究其中構(gòu)詞和韻律規(guī)則及兩者之間的互動，對于普遍語言學(xué)、語言類型學(xué)和一般構(gòu)詞理論和韻律理論都有重要作用。國外語言學(xué)者最先開始將韻律形態(tài)學(xué)的原則與方法應(yīng)用于漢語方言的構(gòu)詞現(xiàn)象研究。如Yip認(rèn)為，盡管沒有足夠證據(jù)證明漢語有豐富的韻律層次，但在很多方言的詞綴現(xiàn)象中，已經(jīng)普遍使用各級韻律單位和韻律原則，如韻律認(rèn)證和最大化原則[19]。他從韻律形態(tài)學(xué)角度討論漢語方言的形態(tài)變化問題，包括陽谷方言嵌[l]式兒化韻、安縣方言名詞重疊、原陽方言子綴變韻和粵語親屬稱謂前綴。以陽谷方言嵌[l]式兒化韻為例，Yip將[l]分析為一個(gè)漂浮特征，詞根舌尖音是為特征停靠的節(jié)點(diǎn)，它和漂浮特征都要受到上一級韻律單位限制，否則會被擦除。

再如，YenHwei Lin綜合運(yùn)用非線性的韻律構(gòu)詞學(xué)原則與方法，研究漢語方言在變韻過程中詞綴構(gòu)詞法與音段韻律規(guī)則的互動操作，發(fā)現(xiàn)這些變韻構(gòu)詞過程實(shí)際是弱化的詞素（詞綴），即派生詞的優(yōu)選結(jié)果[20]。這些弱化詞綴，是由莫拉或漂浮音段特征組成的次音段詞素（subsegmental micromorpheme）。變韻過程受詞綴和構(gòu)詞輸出的韻律模板限制，各種規(guī)則互動以滿足韻律模板的最后輸出形式。

與國外語言學(xué)者對漢語方言構(gòu)詞現(xiàn)象的關(guān)注相比，國內(nèi)對韻律形態(tài)學(xué)理論的介紹以及應(yīng)用都較少。根據(jù)窮盡性搜索，目前只有王曉培運(yùn)用韻律形態(tài)學(xué)的理論和方法，解釋輝縣盤上話的單音節(jié)動詞重疊現(xiàn)象，發(fā)現(xiàn)重疊變韻與詞根語素的音節(jié)重量有關(guān)[21]。由于重疊必須由兩個(gè)相同的重音節(jié)語素構(gòu)成，所以本身為重音節(jié)的舒聲調(diào)重疊后韻母保持不變，而輕聲調(diào)的入聲動詞需要舒化為重音節(jié)的陰平調(diào)，導(dǎo)致韻母發(fā)生變化。重疊變韻過程屬于構(gòu)詞產(chǎn)生的固定音段，產(chǎn)生的具體歷史過程從共時(shí)層面難以察覺，其中不僅涉及一些具有普遍意義的韻律原則，盤上話里特定的音系和構(gòu)詞制約條件也參與其中。

四、結(jié)語

韻律形態(tài)學(xué)作為生成音系學(xué)的后起之秀，尚在不斷發(fā)展、改進(jìn)的過程中。它涉及韻律音系學(xué)和形態(tài)學(xué)兩個(gè)理論的交叉和互動，研究對象具有針對性。但韻律形態(tài)學(xué)在漢語方言中的應(yīng)用明顯不足，探討還不夠深入，還未成為學(xué)者們關(guān)注的熱點(diǎn)，其解釋力和有效性的強(qiáng)弱亟待對更多語言現(xiàn)象的挖掘和闡釋。雖然漢語公認(rèn)缺乏嚴(yán)格意義的形態(tài)變化，但各方言的重疊、詞綴、變韻等形態(tài)現(xiàn)象十分豐富，尤其與聲調(diào)等非音段層的互動關(guān)系，非常值得進(jìn)一步研究和探討。韻律形態(tài)學(xué)可為這些語言現(xiàn)象提供新的理論視角和分析方法，對于普遍語言學(xué)、語言類型學(xué)和一般構(gòu)詞理論和韻律理論均有重要意義，也為理論自身發(fā)展提供更多的語言內(nèi)部證據(jù)。

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