從《慶余年》看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編影視劇現(xiàn)狀

劉子君

摘要：近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的改編成為影視劇產(chǎn)量的一大支柱，《慶余年》作為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)IP改編的代表之作，優(yōu)缺點(diǎn)極為顯著。它雖然具備有血有肉的人物塑造、游戲闖關(guān)式的懸念設(shè)置和類(lèi)電影化的拍攝手法，使其脫穎而出，火爆一時(shí)，但它也存在定位不明、主角光環(huán)顯著以及打光的問(wèn)題。之后的改編影視劇應(yīng)以其為鑒，取其精華去其糟粕，方能在這一改編大潮中脫穎而出。

關(guān)鍵詞：慶余年 網(wǎng)絡(luò)文學(xué) IP改編

從《瑯琊榜》到《鬼吹燈》，從《三生三世十里桃花》到《花千骨》，從《歡樂(lè)頌》到《親愛(ài)的，熱愛(ài)的》，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向影視劇改編已取得顯著成效，兩大領(lǐng)域互利共贏，局面喜人。2019年11月26日首播的網(wǎng)劇《慶余年》，在資源大范圍泄露之后仍能在元旦當(dāng)日達(dá)到單日2.29億的播放量，微博多次高居熱搜榜不下，其在市場(chǎng)反應(yīng)已足夠強(qiáng)烈，豆瓣也給出7.9的高分，說(shuō)明這是一部實(shí)力和顏值并存的“神劇”。究其成功原因，主要有以下幾點(diǎn)：

有血有肉的人物塑造

電視劇《慶余年》雖沒(méi)有頂級(jí)流量演員的加入，但有張若昀、李沁、郭麒麟、辛芷蕾、李小冉等年輕觀眾并不陌生的中青年演員，再加上陳道明、吳剛、于榮光等“老戲骨”的加盟，使整部劇群星閃耀，且每位演員演技都在線(xiàn)，各個(gè)角色的表演和個(gè)性塑造都可圈可點(diǎn)。

首先，對(duì)“貪財(cái)”的刻畫(huà)。同樣是貪財(cái)，郭麒麟飾演的范思哲和田雨飾演的王啟年就略顯不同。范思哲出身戶(hù)部侍郎，官宦世家，不缺衣少食，掙錢(qián)只為掙錢(qián)本身帶來(lái)的滿(mǎn)足感。而王啟年，雖未對(duì)其出身做過(guò)多描寫(xiě)，但他掙錢(qián)的方式屬于市井小人的方式，且掙錢(qián)的目的是要改善妻女的生活，不難看出，他是家里唯一的經(jīng)濟(jì)來(lái)源。因此，兩人雖都貪財(cái)，但各有各的貪法，也各有各的可愛(ài)之處。特色塑造使這兩個(gè)人物立體起來(lái)。

其次，對(duì)“反派”的刻畫(huà)。賈景暉飾演的郭保坤、于小偉飾演的沈重、海一天飾演的朱格、李小冉飾演的長(zhǎng)公主等人，雖都是反派角色，但都有屬于他們的閃光點(diǎn)。郭保坤，有著少爺所有的缺點(diǎn)，任性、仗勢(shì)欺人，但自從父親郭攸之下牢，慢慢變得成熟，開(kāi)始轉(zhuǎn)變，這是屬于他的人性的弧光。沈重，手段很辣，隨隨便便廢了肖恩雙腿，但對(duì)妹妹就像對(duì)自己女兒一樣，無(wú)微不至，甘愿付出一切。朱格，為了心中對(duì)慶國(guó)的理想，不惜犧牲自己的生命。長(zhǎng)公主，說(shuō)她是瘋的，但為了不連累自己女兒，缺席女兒所有成長(zhǎng)經(jīng)歷，殺范閑也是為了女兒的將來(lái)，這是身為母親的光環(huán)。

再次，對(duì)于“單純”的刻畫(huà)。董可飛飾演的林大寶和郭麒麟飾演的范思哲也不同。林大寶在少時(shí)生過(guò)一場(chǎng)大病，從此心智停留在少年時(shí)代，因此對(duì)身邊的人毫無(wú)警惕心，也不懂得生死，判斷別人對(duì)他好壞的依據(jù)是對(duì)不對(duì)著他笑，是兒童般單純、不加修飾的一個(gè)角色。范思哲不同，他有一個(gè)精打細(xì)算的母親和一位嚴(yán)厲的父親，在范閑來(lái)之前是家里唯一的兒子，從小所有事情母親一手包辦，也無(wú)需操心。他的愿望，其實(shí)就是想討父親喜愛(ài)，所以他的單純，是一個(gè)完整原生家庭帶給他的最好的禮物。

最后，對(duì)“愛(ài)情”的刻畫(huà)。李純飾演的司理理、李沁飾演的林婉兒和辛芷蕾飾演的海棠朵朵，都是范閑生命中不可或缺的女性角色。司理理對(duì)范閑的態(tài)度，從開(kāi)始的警惕、恐懼，到最后甘愿為他擋箭，有一個(gè)心態(tài)轉(zhuǎn)變過(guò)程，這個(gè)過(guò)程使司理理這個(gè)北齊暗探形象變得生動(dòng)。而林婉兒和范閑，雖相比而言著墨不多，且曲折不足，但能讓這么復(fù)雜的一個(gè)人的內(nèi)心保留著唯一的真情，只剩林婉兒。海棠朵朵是九品高手，還是北齊圣女，卻一次又一次幫助范閑，所以對(duì)范閑是有好感的，但她還未經(jīng)世事，還沒(méi)看清楚自己的真心，估計(jì)第二季劇情會(huì)有所推進(jìn)。三個(gè)女人對(duì)范閑的態(tài)度、與范閑的相處方式各不不同。

此外，還有雖殺人如麻但對(duì)自己血脈保留真心的肖恩，對(duì)范閑至死不渝的兄弟滕梓荊，對(duì)哥哥馬首是瞻的范若若，對(duì)徒弟毫無(wú)保留的費(fèi)介等。《慶余年》創(chuàng)作出的不是范閑的一生，而是整個(gè)設(shè)定世界的完美人物群像，值得深究。

游戲闖關(guān)式懸念設(shè)置

從《仙劍奇?zhèn)b傳》開(kāi)始，由游戲改編的影視劇也進(jìn)入觀眾視野，成為經(jīng)典之作。作品中的劇情與游戲相仿，觀眾自動(dòng)帶入主角，陪主角一同闖關(guān)、一同成長(zhǎng)、一同與大BOSS對(duì)抗取得勝利。這樣的劇情設(shè)定，使觀眾在觀看時(shí)如在玩游戲一般，能極大吸引觀眾注意力，引發(fā)共鳴?！稇c余年》也不例外。

男主范閑從小就被師傅教授各種技能，成長(zhǎng)過(guò)程被編劇盡量縮短為一集篇幅。在入京前，便開(kāi)始了他的闖關(guān)人生。從刺殺他阻止其入京的滕梓荊，到二夫人想給他的下馬威;從郭保坤的挑釁，到二皇子詩(shī)會(huì)的一鳴驚人;從牛欄街暗殺到抓回司理理;從林珙被殺范閑洗脫嫌疑到與北齊開(kāi)戰(zhàn);從祈年殿夜宴被指抄襲到將長(zhǎng)公主送出京都;從查出檢察院內(nèi)奸到護(hù)送肖恩回北齊;從救出言冰云到與沈重斗智斗勇;直到最后才得知大BOSS竟然是二皇子。以滕梓荊的死為起點(diǎn)，對(duì)幕后主使者的追查牽連出每個(gè)關(guān)隘，每過(guò)一關(guān)，范閑的智力值和武力值都會(huì)有所提升，更體現(xiàn)出過(guò)關(guān)的重要性。范閑闖關(guān)過(guò)得不易，觀眾自然看得揪心。

其實(shí)，除了關(guān)卡設(shè)置，還有一些一直潛藏的懸念，比如慶帝一輩的恩怨、五竹叔記憶為何喪失為何不老、范閑母親葉輕眉的身份及生死、兩個(gè)世界的關(guān)系、神廟究竟指什么等，而且能感覺(jué)到，雖然二皇子是第一季的大BOSS，但還有在背后默默操縱這一切的大手。

類(lèi)電影化的拍攝手法

隨著觀眾閱片量的大幅度提升，電視劇的傳統(tǒng)拍攝手法和故事講述方式已經(jīng)不能滿(mǎn)足觀眾的口味，因此，要想在大量影視劇中脫穎而出，必須創(chuàng)新拍攝手法，向藝術(shù)性更高的電影看齊。而《慶余年》之所以能夠成為今年爆款，也因其拍攝手法多處借用電影的拍攝手法，增強(qiáng)了觀看的藝術(shù)感。主要有以下幾點(diǎn)：

首先，構(gòu)圖精美。以牛欄街刺殺這場(chǎng)戲?yàn)槔?。在程巨?shù)出現(xiàn)之前，有兩名女刺客對(duì)范閑的馬車(chē)進(jìn)行圍攻。這時(shí)導(dǎo)演采用俯拍鏡頭，馬車(chē)居于牛欄街的中心道路，兩名女刺客各自在牛欄街兩邊的墻上飛檐走壁，馬車(chē)如同一只螞蟻般大小，被夾在中間，表現(xiàn)出刺客占據(jù)有利地位、范閑和滕梓荊生命的岌岌可危。而當(dāng)范閑回家，與父親范建談?wù)摯虤⒅藭r(shí)，導(dǎo)演則采用平拍鏡頭，一個(gè)中近景將范閑吃飯的動(dòng)作、父親范建的表情等都展現(xiàn)出來(lái)，且利用景深鏡頭，形成畫(huà)面的虛實(shí)結(jié)合，用身后屏風(fēng)的圓形強(qiáng)調(diào)二人此刻地位的平等。再看陛下審太子和二皇子的鏡頭：大全景，陛下站立居中，太子和二皇子跪拜居于右下角，展現(xiàn)三人關(guān)系的不對(duì)等，太子和二皇子二者居于絕對(duì)劣勢(shì)。

其次，特效真實(shí)。隨著電腦合成技術(shù)的不斷提高，影視特效成為一部作品中不可或缺的部分。但由于小熒屏制作不如大熒幕精良，投入成本低，造成了電視劇特效經(jīng)常被觀眾詬病的現(xiàn)狀。比如《花千骨》里趙麗穎吃的那個(gè)特效包子，就讓人極為出戲。反觀《慶余年》，整部戲的特效都很逼真，還以牛欄街刺殺的火的特效為例，除周?chē)h(huán)境里的堆堆火光外，范閑和滕梓荊手腳上也沾上火苗;隨著打斗動(dòng)作，盡管鏡頭有升格處理，但火苗依舊逼真，讓觀眾不出戲，可見(jiàn)后期團(tuán)隊(duì)的良心制作。

最后，轉(zhuǎn)場(chǎng)考究。在滕梓荊和妻子的故事中，燈是一個(gè)極其重要的道具，是妻子對(duì)生命隨時(shí)可能危險(xiǎn)的丈夫的守望。所以在這場(chǎng)戲里，現(xiàn)實(shí)和回憶的轉(zhuǎn)場(chǎng)，都是通過(guò)燈來(lái)完成的。剛開(kāi)始天已經(jīng)大亮還點(diǎn)著燈，觀眾就知道這盞燈意義非凡。到后來(lái)講述滕梓荊的故事，數(shù)次利用燈的相似物轉(zhuǎn)場(chǎng)，完成故事講述。最后妻子知道丈夫已經(jīng)回不來(lái)的事實(shí)，才把燈熄滅。所以，這盞燈除了是妻子的守望外，還代表著生命的希望。

除此之外，因?yàn)閯≈写蚨穲?chǎng)景頗多，所以大量使用升降格拍攝，形成快慢有序的節(jié)奏，增強(qiáng)觀眾代入感。但與此同時(shí)，《慶余年》的缺點(diǎn)也很明顯，首先，打光不考究，在這個(gè)人人都希望活在美顏相機(jī)里的世界上，《慶余年》的打光為了盡量真實(shí)，使演員顯得個(gè)個(gè)皮膚暗沉，缺乏美感。其次，由于范閑的設(shè)定是擁有現(xiàn)代記憶的古代人，所以雖然想要由真實(shí)而打造出正劇的氛圍，但它的穿越元素、現(xiàn)代段子和背景音的處理，都會(huì)讓觀眾產(chǎn)生一定的困擾，造成定位不明，略顯尷尬的境地。最后，范閑作為故事的男主人公，雖然能力上乘、天資聰穎，但每次到關(guān)鍵時(shí)刻都有人出來(lái)相救，難做的事情都有人替他去做，難免缺少主人公的主動(dòng)性，主角光環(huán)太盛，讓人不免產(chǎn)生懷疑。

縱觀現(xiàn)今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編影視劇現(xiàn)狀，不難發(fā)現(xiàn)以下特點(diǎn)：

首先，改編數(shù)量大但優(yōu)質(zhì)作品少。由于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的普及，電視是否上星已經(jīng)不能成為衡量一部電視劇是否成功的決定性因素，也使得大量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視劇有了傳播之地，但播出成功引起廣泛關(guān)注的數(shù)量與每年生產(chǎn)的數(shù)量還是不能成一定比例，很多網(wǎng)劇難以達(dá)到原著粉和觀眾的期待。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不斷被改編為影視劇已經(jīng)成為大勢(shì)所趨，成為業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注點(diǎn)。其次，演員選擇重流量而輕演技。很多影視劇為了保證收視率，在演員選擇上傾向于流量大的明星，但一部電視劇的成功，只靠流量是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，通過(guò)對(duì)流量的宣傳可能在開(kāi)始會(huì)帶來(lái)較廣泛的關(guān)注，但要想持續(xù)火爆網(wǎng)絡(luò)，除了演員的演技外，還要靠精良的制作和引人入勝的劇情。這種現(xiàn)象應(yīng)該引起流量明星的警惕，不斷提升演技，才是將演員之路越走越寬的聰明之舉。最后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自帶的原著粉，既是改編影視作品的簇?fù)?，也可能?huì)成為批判者。他們?cè)陂喿x原著時(shí)會(huì)產(chǎn)生一定的畫(huà)面感，“一千個(gè)讀者眼中有一千個(gè)哈姆雷特”，如果導(dǎo)演或編劇的改編不如他們想象得美好，就會(huì)影響影視劇口碑，這其實(shí)是對(duì)編劇和導(dǎo)演提出了更大的挑戰(zhàn)。但也提出一個(gè)問(wèn)題，即影視界原創(chuàng)編劇資源短缺，不能滿(mǎn)足龐大的影視劇制作數(shù)量。正是由于好的原創(chuàng)作品的稀缺，才使得投資商和導(dǎo)演只能從文學(xué)作品中汲取營(yíng)養(yǎng)。

《慶余年》的走紅，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的影視化改編增加了濃墨重彩的一筆，但同時(shí)也給業(yè)界人士提出挑戰(zhàn)，如何創(chuàng)作、拍攝出更多適合觀眾喜好的優(yōu)秀作品，是擺在電影人面前的一個(gè)課題。（作者單位：武警后勤學(xué)院）