淺析《加勒比海盜1》配樂對人物形象的作用

卞欣悅

摘要：通過分析《Hes pirate》《Will and Elizabeth》以及《Barbossa is Hungry》這三支背景音樂的曲調(diào)、構(gòu)成以及使用情況，試探究《加勒比海盜1》的配樂在人物形象塑造中的作用。

關鍵詞：《加勒比海盜》配樂人物形象

情節(jié)及配樂內(nèi)容綜述

《加勒比海盜：黑珍珠號的詛咒》是2003年根據(jù)迪士尼主題公園同名景點制作的電影，也是《加勒比海盜》系列電影中的第一部作品。影片憑借著氣勢磅礴的故事場景、跌宕起伏的故事情節(jié)、特色鮮明的人物塑造和震撼大氣的電影配樂，上映后創(chuàng)下了20多億的票房收入。

《加勒比海盜》系列電影之所以受到廣大觀眾的喜愛，其中堪稱經(jīng)典的電影配樂居功甚偉。配樂作者系《加勒比海盜》第一部《加勒比海盜：黑珍珠號的詛咒》中執(zhí)行編曲創(chuàng)作的漢斯·季默工作室的德國作曲家克勞斯·巴德爾特。

系列組曲風格新穎，旋律極富敘述性，和聲復調(diào)運用嫻熟得當，和電影畫面的配合天衣無縫，在奇幻的電影世界里增添了一抹亮麗的色彩。

《加勒比海盜：黑珍珠號的詛咒》配樂中有以幾個樂章：

（1）《Fog Bound》

（2）《The Medallion Calls》

（3）《The Black Pearl》

（4）《Will and Elizabeth》

（5）《Swords Crossed》

（6）《Walk the Plank》

（7）《Barbossa is Hungry》

（8）《Blood Ritual》

（9）《Moonlight Serenade》

（10）《To the Pirates Cave！》

（11）《Skull and Crossbones》

（12）《Underwater March》

（13）《One Last Shot》

（14）《Bootstraps Bootstraps》

（15）《Hes a Pirate》

樂章的標題昭示了克勞斯在進行編曲過程中常常以場景或者人物作為靈感進行創(chuàng)作。

配樂對于人物形象塑造的作用

《Hes a pirate》在塑造Captain Jack Sparrow人物多面化中的作用?！禜es a pirate》是《加勒比海盜》系列電影組曲中最為經(jīng)典的樂章，也是克勞斯最先寫成的曲目。在后來的創(chuàng)作中，其他的樂章都和《Hes a pirate》高潮段落風格保持一致，或者直接由高潮段落進行改編和變調(diào)。在電影中，許多和Captain Jack Sparrow有關的情節(jié)高潮點都出現(xiàn)了該樂曲段落。

《Hes a pirate》的曲調(diào)首先出現(xiàn)在Captain Jack挾持女主角Elizabeth從英國皇家艦隊的圍剿下逃走的段落中。

在該段落之前，Captain Jack的形象是一個在皇家艦隊的海港里企圖偷走船只的邋遢海盜，行為怪異，油嘴滑舌，展現(xiàn)出來的是Captain Jack人格中無賴的一面。作為電影的主人公，這位另類英雄顯然不會只是呈現(xiàn)出這樣的人物形象。Captain Jack劫持Elizabeth，突破皇家艦隊的包圍駕駛著艦隊的船只離開港灣，是Captain Jack在整部影片中首次展現(xiàn)他的智慧：雖然油嘴滑舌、偷竊船只、邋遢好色，但是反應極快、機智敏捷，能夠憑借智慧和經(jīng)驗只身對付整個艦隊。在這樣的情節(jié)之中，漸起的《Hes a pirate》高潮段落中大提琴的樂聲不斷增強，節(jié)奏開始變得急促，配合Captain Jack緊張的內(nèi)在情緒，也讓觀影者能夠敏銳地覺察到Captain Jack即將試圖在武器完備的皇家海軍艦隊面前逃跑，較量一觸即發(fā)。當Captain Jack推開Elizabeth、抓住繩索跳向其他船只時，大提琴獨奏變?yōu)闃逢牻豁?。宏偉、大氣的和弦使得他的形象立刻高大偉岸，被烘托成了與頑固的皇家艦隊斗爭的非典型性英雄。

《Will and Elizabeth》在描繪兩人情感狀態(tài)中的作用。《Will and Elizabeth》的高潮段落在曲調(diào)方面沿襲了《Hes a pirate》，但是在演奏過程中樂器組合和演奏方式發(fā)生了很大變化。在《Will and Elizabeth》樂章中，尤其是高潮部分，更加注重突出小提琴和大提琴的交叉和融合，就仿佛是Elizabeth和Will的對話一般。

《Will and Elizabeth》在《加勒比海盜1：黑珍珠號的詛咒》中僅出現(xiàn)過一次。在這一樂章出現(xiàn)的段落中，Will和Elizabeth的感情也達到了一個新的階段。

當Captain Jack和Will被困在Barbossa的小島上時，因為Captain Jack的船員不愿意冒險去救他們，因此Elizabeth劃著小船只身潛入小島，帶著Barbossa一直苦苦尋找的“最后一枚金幣”去幫助Will和Captain Jack逃脫。當她終于到達小島時，她和Will一起面對著一群“不死”的骷髏，共同戰(zhàn)斗。

在Elizabeth和Will用同一件武器共同和海盜搏斗時，《Will and Elizabeth》樂章達到了高潮。小提琴和大提琴時而變換，時而和弦，讓曲調(diào)除了具有恢弘的氣勢以外，還有英雄主義的浪漫基調(diào)。就仿佛是Will和Elizabeth一樣，樂曲相互交融，和畫面以及情節(jié)達到了高度配合與一致。這樣的配樂除了表現(xiàn)兩人的勇敢、正直以外，也表達出了兩人情感的變化，讓情節(jié)段落充滿了感染力。

《Barbossa is Hungry》在塑造反派人物心理復雜性中的作用。在《Barbossa is Hungry》這一樂章中，克勞斯選擇了讓低音部分曲調(diào)相對固定，對和聲部分進行多種變化的設計方式，并且在配樂中加入了大量的號聲元素?！禕arbossa is Hungry》的第一句，和聲為悠揚、悲壯的《Hes a pirate》主旋律;第二句則將和聲部分變得更為尖銳、激進，充滿了音樂的沖突感和激進感，同時還在旋律上增加了許多變化音，讓配樂顯得更加恐怖、詭異，增加不穩(wěn)定的音響效果。由此可見，這段配樂本身包含了多種情感色彩，包括悲憤、痛苦、貪婪、恐怖等等。

《Barbossa is Hungry》在Barbossa向Elizabeth展露自己和其他船員的“骷髏”身體時有集中體現(xiàn)。Elizabeth拿著金幣冒險上船和Barbossa進行談判時，為了隱瞞身份騙他說自己姓“Turner”。這反而讓Barbossa誤以為Elizabeth正是他一直尋找的杜納船長后裔，進而用陰險的手段將Elizabeth留在船上，以便未來能夠為自己提供消除詛咒時需要的Turner的鮮血。在月圓之夜，Barbossa讓Elizabeth看到了他和船員們變成骷髏之后的樣子，對Elizabeth進行了威脅恐嚇。

在Barbossa對Elizabeth說“我早已饑渴卻無法得到滿足;早已饑餓卻無法死去;我感覺不到吹在我臉上的海風;也享受不了女人溫暖的胴體”時，演員的表演表現(xiàn)出了一個人在受到詛咒，不得已之下過著不生不死的生活，失去了一切“生”的樂趣時所展現(xiàn)出來的絕望、后悔、痛苦。影片中，Barbossa本想借助魔咒金幣讓自己能夠長生不死，在海上永遠所向披靡，卻發(fā)現(xiàn)傳說中的“祝?！笔且粓鰺o邊無際的詛咒。當在海上稱霸的快感已經(jīng)無法掩蓋失去生活樂趣后的空虛時，Barbossa即使再兇殘也開始感到無助和絕望。此時，配樂中緩慢、哀傷的大提琴獨奏聲漸漸流出，將氛圍烘托得更加悲傷。在這一句臺詞中，劇情、演員的表演、配樂，三者達到了完美的配合，將一個惡霸海盜內(nèi)心的空虛、悲愴展現(xiàn)得淋漓盡致。

當Barbossa對Elizabeth說“你最好相信鬼故事，你已經(jīng)身在其中了”，是對于Elizabeth的威脅恐嚇。在這一情節(jié)中，Barbossa打開了一瓶朗姆酒倒進嘴里，讓Elizabeth親眼看著酒穿過他的身體流到地上。此時的Barbossa又重新收起了自己的悲傷，變回了作惡多端、兇狠殘酷的海盜。配樂也隨著情節(jié)發(fā)展的節(jié)奏有所變化，悠揚的大提琴聲消失，轉(zhuǎn)而變成了低沉的號聲和尖銳刺耳的小提琴聲。配合著酒流過骷髏的畫面，顯得更加恐怖驚悚，也讓Barbossa兇狠的人物形象入木三分。

結(jié)語

配樂作為組成電影的重要元素之一，對于人物形象的設立、特定情境的描繪都有著無法替代的作用?！都永毡群１I1：黑珍珠號的詛咒》能夠獲得如此成功，贏得大批觀眾的喜愛，除了優(yōu)秀的特效制作、演員的精彩表演外，配樂組曲的精致大氣也是非常重要的原因之一?？藙谒埂ぐ偷聽柼啬軌蚶猛欢沃餍?，為不同的人物、場景編寫出如此多的優(yōu)秀曲目，可以說他對于整個《加勒比海盜》電影系列有著非常杰出的貢獻。這也給了其他電影制作者一個啟發(fā)：配樂的力量是無窮的。如果能夠用心做出符合電影情節(jié)的樂曲，將會成為電影中的一抹亮色。（作者單位：南京師范大學新聞與傳播學院）

參考文獻：1.劉 ?超：《《加勒比海盜》系列電影主題音樂的妙用》，《電影文學》，2014（4）。