淺析獻(xiàn)禮劇女性敘事視角

章翔

摘要：我國(guó)相繼迎來了改革開放40周年和新中國(guó)成立70周年，國(guó)家廣電總局遴選出了一批反映時(shí)代大事件、響應(yīng)國(guó)家政策的劇目，包括《大江大河》《外灘鐘聲》《正陽門下小女人》《歸去來》等產(chǎn)生了廣泛影響的優(yōu)秀劇目。本文以《正陽門下小女人》為例對(duì)獻(xiàn)禮劇女性敘事視角進(jìn)行探討，對(duì)新時(shí)代的女性意識(shí)傳達(dá)進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：獻(xiàn)禮劇 正陽門下小女人 女性敘事視角

近年來，我國(guó)影視行業(yè)獻(xiàn)禮劇的種類變得愈加豐富，表現(xiàn)方法也變得愈加多樣。眾多藝術(shù)創(chuàng)作者緊貼時(shí)代脈搏，貼近生活、貼近群眾，從現(xiàn)實(shí)主義題材出發(fā)，創(chuàng)作出諸多優(yōu)秀影視作品，獻(xiàn)禮劇《正陽門下小女人》既迎合了當(dāng)下觀眾愛看的大女主配置，又積極響應(yīng)了黨和國(guó)家的號(hào)召，弘揚(yáng)社會(huì)主義正能量，以小見大，從獨(dú)有的女性敘事視角柔化地訴說出其思想內(nèi)涵，展現(xiàn)時(shí)代的變化。

獻(xiàn)禮劇女性敘事視角的歷史人物展現(xiàn)

在眾多的獻(xiàn)禮劇中，如何凸顯大時(shí)代的人，以及如何符合邏輯地從具體人物情感與命運(yùn)出發(fā)完成人物形象“這一個(gè)”的創(chuàng)造，從而實(shí)現(xiàn)“歷史的人”與“人的歷史”的統(tǒng)一，成為獻(xiàn)禮劇的重心和關(guān)鍵所在?！墩栭T下小女人》以女性的視角去敘述故事，展現(xiàn)歷史，在特定的環(huán)境小酒館中，將社會(huì)、政治、文化、經(jīng)緯交織般呈現(xiàn)給觀眾。在該劇中，涉及到了諸多歷史大事件，如“公私合營(yíng)” “大躍進(jìn)”“改革開放”等線性國(guó)家發(fā)展的政治路線。

如在講述“公私合營(yíng)”這段歷史的時(shí)候，徐慧真作為一個(gè)女性成為街道里頭第一個(gè)緊跟黨政策的人，作為帶頭的典型范例，所有的目光聚焦到她的身上，由她開始展開這個(gè)政策的諸多細(xì)節(jié)，以及實(shí)施過程中發(fā)生的各種故事。以社會(huì)時(shí)代為大背景，中間穿插著國(guó)家重大政策事件，融入中國(guó)傳統(tǒng)文化，在大歷史的環(huán)境下塑造出形形色色的人物。如嚴(yán)于律己、寬于待人的徐慧真，心里有乾坤、眼里有定數(shù)的蔡全無，典型小人嘴臉的范金有等。全篇以徐慧真這位女主進(jìn)行敘事，在故事的進(jìn)程中以女性獨(dú)有的視角去處理問題，在講“公私合營(yíng)”這一階段時(shí)，徐慧真面對(duì)使壞的小人范金有時(shí)， 沒有和他發(fā)生沖突，而是通過女性的柔性處理步步化解問題，從最初看出經(jīng)營(yíng)存在問題、私下存起好酒以備不時(shí)之需，到靜待事情的發(fā)展，作者以女性的視角對(duì)主人公進(jìn)行了許多細(xì)節(jié)描寫，徐慧真的人物形象一下子變得豐滿起來。對(duì)于曾經(jīng)給自己使絆子的小酒館會(huì)計(jì)，徐慧真本來不準(zhǔn)備再用她，但聽到鄰居講訴她家的遭遇后，女性固有的同情心油然而生，她又讓小會(huì)計(jì)重新回來上班。在每個(gè)歷史階段，寬容是徐慧真對(duì)待每一個(gè)人的處世之道，這也貫穿全劇。面對(duì)前夫的背叛和胡攪蠻纏，她選擇了寬容，培養(yǎng)她的三個(gè)女兒成為有用的人，并改善他們家的生活條件;面對(duì)小人范金有的擠兌，徐慧真不計(jì)前嫌，不斷伸出援手;面對(duì)閨蜜的競(jìng)爭(zhēng)，她選擇合作共贏。

全劇以輕喜劇的基調(diào)進(jìn)行故事的敘述與人物的展現(xiàn)。對(duì)于故事里的反派人物之一賀永強(qiáng)，他的人物形象塑造突出在他的性格特征“倔”上面。他始終固執(zhí)己見、頑固不化，在很多時(shí)候，他的面部表情、強(qiáng)硬的肢體動(dòng)作、荒誕的舉動(dòng)，給觀眾制造出許多喜劇因素。如在劇中自然災(zāi)害的歷史階段，賀永強(qiáng)一家被逼無奈來到城里向前妻徐慧真求幫助，賀永強(qiáng)百般不情愿的神情這一細(xì)節(jié)描寫令觀眾忍俊不禁。在女性敘事視角下，徐慧真以豁達(dá)的心態(tài)處之，對(duì)于他們還是伸起出了援手，沒有太多的埋怨。

獻(xiàn)禮劇女性敘事視角的歷史人物展現(xiàn)，在女性情感的滲透下，以及大時(shí)代背景的烘托下，每個(gè)人物都情感豐富，以情打動(dòng)人心。

獻(xiàn)禮劇女性敘事視角的文化展現(xiàn)

習(xí)近平總書記在慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年大會(huì)上指出，新中國(guó)成立這一偉大事件，徹底改變了近代以后100多年中國(guó)積貧積弱、受人欺凌的悲慘命運(yùn)，中華民族走上了實(shí)現(xiàn)偉大復(fù)興的壯闊道路。在新中國(guó)建設(shè)進(jìn)程中不斷涌現(xiàn)出的“劇中人”，值得國(guó)家銘記，值得人民尊敬，值得文藝工作者書寫。獻(xiàn)禮劇的文化緊扣新中國(guó)的成立與發(fā)展，它隨時(shí)代的變化而變化，女性敘事視角下的文化在電視劇中的展現(xiàn)又是別具一格。

劇中小酒館的變遷歷史也是時(shí)代發(fā)展的印記。從新中國(guó)成立，徐慧真接手小酒館，導(dǎo)演對(duì)劇中的酒館文化、胡同文化都充滿著本地的京味風(fēng)情。小酒館的內(nèi)部桌椅、柜臺(tái)的擺放，木質(zhì)雕梁，以及標(biāo)致性的酒缸，道具的呈現(xiàn)也都充滿著濃郁的傳統(tǒng)文化氣息。在人物方面，小酒館里有來自五湖四海的人，他們一口小酒下肚，便敞開心扉、談天說地，有聊國(guó)家大事的、也有聊街坊鄰居瑣事的。在這樣的環(huán)境下人人平等，徐慧真作為一個(gè)女性，既有傳統(tǒng)女性身上勤勞善良、任勞任怨的優(yōu)秀品德，又有新時(shí)代女性身上獨(dú)立自主的標(biāo)簽。北京作為一個(gè)國(guó)際都市，它的城市文化本就是兼容并蓄、開放與包容的。小酒館中除了有中國(guó)人還有外國(guó)友人，他們?cè)趧≈械膽蚍菀彩潜容^重要的，對(duì)后續(xù)情節(jié)的發(fā)展起著重要作用。劇中有著中外文化的交融，女權(quán)文化與男權(quán)文化的交織，傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化進(jìn)程的碰撞?！肮胶蠣I(yíng)”階段，小酒館出現(xiàn)公方經(jīng)理和私方經(jīng)理，范金有作為公方經(jīng)理不時(shí)對(duì)作為私方經(jīng)理的徐慧真使絆子，以男權(quán)的思想將本是平等的關(guān)系進(jìn)行“壓迫”，將徐慧真當(dāng)作工人使喚。本片以女性敘事視角對(duì)事情的處理描寫進(jìn)行刻畫，站在徐慧真的角度去敘述故事，她以靜制動(dòng)，等待事情發(fā)展，在關(guān)鍵時(shí)候再出手解決。在改革開放后，面對(duì)時(shí)代的進(jìn)步，在傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化進(jìn)程的碰撞中，她選擇不斷發(fā)展、與時(shí)俱進(jìn)，對(duì)小酒館擴(kuò)大經(jīng)營(yíng)、在傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀品質(zhì)上不斷融入新的元素，經(jīng)營(yíng)方式與時(shí)代同步。

在劇中，女性敘事視角的文化除了展現(xiàn)在事業(yè)上，更多的在家庭上。傳統(tǒng)社會(huì)性別意識(shí)決定了家庭與女性的緊密聯(lián)系，《正陽門下小女人》利用家庭倫理劇的肌理，通過女性敘事視角對(duì)大眾文化進(jìn)行有效縫合，具體體現(xiàn)在對(duì)通俗性敘事模式的運(yùn)用上。該劇的家庭文化線索采用了“衛(wèi)星式”的模式，即以徐慧真的家庭為中心，陳雪茹家庭、父輩的家庭、子女們的家庭，都圍著“主衛(wèi)星”進(jìn)行運(yùn)轉(zhuǎn)。家庭文化的展現(xiàn)在女性視角的敘說下變得含情脈脈、柔情似水，在徐慧真女兒徐靜理復(fù)雜身世的處理方面，有多條線交織，有陳雪茹的兒子也就是徐靜理老公的默默守護(hù)，有繼父蔡全無對(duì)于真相的坦誠(chéng)告知，有母親徐慧真母愛的堅(jiān)守。在全劇的結(jié)尾階段，母親用親身經(jīng)歷傳遞出了做人最重要的是學(xué)會(huì)寬容。徐靜理多年的心結(jié)得以解開，原諒了自己的生父在母親分娩之日拋棄妻女。在諸多獻(xiàn)禮劇女性敘事視角下，家庭文化的展現(xiàn)多以女性柔情傳達(dá)為主，如《大江大河》中宋運(yùn)萍為弟弟宋運(yùn)輝放棄上大學(xué)名額這一無私的愛，《北部灣人家》一家三口的溫情故事等。

獻(xiàn)禮劇女性敘事視角的文化展現(xiàn)強(qiáng)調(diào)了人性的美善，突出了維護(hù)社會(huì)秩序、社會(huì)和諧的責(zé)任感，也是多元文化的相交與融合。

獻(xiàn)禮劇女性敘事視角的現(xiàn)實(shí)主義意識(shí)展現(xiàn)

習(xí)近平總書記提出“藝術(shù)可以放飛想象的翅膀，但一定要腳踩堅(jiān)實(shí)的大地”的文藝觀，讓更多的電視劇創(chuàng)作緊貼現(xiàn)實(shí)生活、聚焦國(guó)家的發(fā)展，出現(xiàn)了不少精品電視劇?！墩栭T下小女人》劇名雖是小女人，但卻是妥妥的大女主配置，通過對(duì)女主人公愛情、事業(yè)、家庭三方面的構(gòu)建，向女性主體意識(shí)靠攏，滿足了觀眾對(duì)女性價(jià)值觀現(xiàn)代化的期盼。

劇中給我們傳遞的意識(shí)觀念是女性的自強(qiáng)不息，劇中的開頭，徐慧真頂著大雪，挺著即將分娩的肚子一個(gè)人去醫(yī)院生孩子，看似一個(gè)苦情劇的開頭，但后面卻畫峰一轉(zhuǎn)，講述了她以豁達(dá)的心態(tài)處理生活的不幸，一個(gè)人帶著孩子經(jīng)營(yíng)起小酒館，努力追尋新的愛情的故事。對(duì)于愛情，她敢于追求，對(duì)待喜歡的教書先生她主動(dòng)出擊，請(qǐng)他在小酒館里辦起了識(shí)字班，增加接觸的機(jī)會(huì)。雖然沒有成功，但她不氣餒、仍舊追尋，最終覓得真愛，發(fā)現(xiàn)真愛就在身邊。對(duì)于事業(yè)，她勇于開拓進(jìn)取，第一個(gè)響應(yīng)國(guó)家號(hào)召公私合營(yíng);改革開放后，她開賓館、作跨國(guó)貿(mào)易、組建集團(tuán)公司，中間雖遇挫折，但從不言敗。在女性敘事視角下，該劇中男性對(duì)于女主事業(yè)的幫助一改以往電視劇的常態(tài)弱化了許多，突出了女性絕對(duì)的話語權(quán)。對(duì)于家庭方面，處理前夫的事情她快刀斬亂麻，面對(duì)孩子她身傳言教，不僅是讓孩子們學(xué)知識(shí)、鍛煉能力，更是讓他們學(xué)會(huì)做人的道理。

該劇以平民百姓的奮斗為主要內(nèi)容進(jìn)行描寫，以小見大，以小人物的幾十年起伏經(jīng)歷展現(xiàn)出了大時(shí)代的偉大變革，這也是獻(xiàn)禮劇的重要敘事策略。劇中接地氣的人物比比皆是，在現(xiàn)實(shí)生活中，這些人物傳遞出社會(huì)正能量的意識(shí)。如在徐慧真落難需要啟動(dòng)資金時(shí)，夠義氣的牛爺動(dòng)用了所有人脈和自己的全部積蓄，為徐慧真跑前跑后，因?yàn)樗浀眯旎壅鎸?duì)他一家人的好。

獻(xiàn)禮劇女性敘事視角的現(xiàn)實(shí)主義意識(shí)展現(xiàn)，既是現(xiàn)代女性意識(shí)的覺醒和意識(shí)渴求，也是小人物追求美好生活努力拼搏奮斗的精神。

結(jié)語

獻(xiàn)禮劇《正陽門下小女人》的女性敘事視角以一種獨(dú)特的方式，讓觀眾看到了不一樣的形色豐滿的人物，多種文化交織的美感，給予人性啟發(fā)的現(xiàn)實(shí)主義意識(shí)傳達(dá)，反映了社會(huì)生活，回顧了新中國(guó)成立以來小人物成長(zhǎng)的歷史。《正陽門下小女人》獨(dú)有的女性敘事視角，柔情的情感轉(zhuǎn)化表達(dá)，訴說著人們追求幸福真理的不懈追求。（作者單位：廣西藝術(shù)學(xué)院）

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