淺談視覺影像互動(dòng)裝置設(shè)計(jì)

甘思文 湛磊

摘要：在科學(xué)技術(shù)快速發(fā)展的前提下，影像互動(dòng)裝置已演變成較為流行的表現(xiàn)形式。藝術(shù)家將互動(dòng)性作為主要的表現(xiàn)形式，傳達(dá)藝術(shù)作品表達(dá)的內(nèi)在含義，喚起觀眾與藝術(shù)作品之間的互動(dòng)。影像互動(dòng)裝置與大多數(shù)互動(dòng)裝置是較為前衛(wèi)的一種裝置形式，它利用科技及多媒體的藝術(shù)手段對(duì)作品進(jìn)行修飾，使作品在表達(dá)的過程中具有新穎的形式。影像互動(dòng)裝置的前衛(wèi)性不僅給傳統(tǒng)的互動(dòng)裝置作品增添色彩，也使影像互動(dòng)裝置成為藝術(shù)領(lǐng)域不可分割的一部分。

關(guān)鍵詞：互動(dòng)裝置;影像裝置;科技手段;藝術(shù)空間

中圖分類號(hào)：J5

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1004-9436（2020）17-0086-04

0引言

科學(xué)技術(shù)的發(fā)展引起了時(shí)代的變化，也正因如此，傳統(tǒng)的裝置藝術(shù)已經(jīng)無法滿足人們的需要，我們要尋求更多的方法與技術(shù)突破傳統(tǒng)裝置藝術(shù)的局限性。所謂的影像互動(dòng)裝置，是以現(xiàn)代高科技技術(shù)作為實(shí)現(xiàn)的媒介，運(yùn)用計(jì)算機(jī)技術(shù)形成一種特殊的環(huán)境的裝置，觀眾可以通過各種傳感系統(tǒng)與裝置自然互動(dòng)。

1研究背景

1.1研究目的

對(duì)影像互動(dòng)裝置中的圖像、材質(zhì)以及表現(xiàn)方法進(jìn)行研究，可以使人們更加了解和關(guān)注環(huán)境保護(hù)對(duì)人類生活的重要性。利用人物、背景、音樂渲染氣氛、表達(dá)主題，能以一種直觀的方式傳達(dá)環(huán)境保護(hù)的理念。除此之外，還可以通過與自然環(huán)境之間的互動(dòng)，對(duì)觀眾進(jìn)行有意識(shí)的引導(dǎo)。它不僅僅是傳統(tǒng)繪畫技法與現(xiàn)代科技結(jié)合的一種表現(xiàn)形式，也體現(xiàn)了環(huán)境保護(hù)對(duì)當(dāng)今社會(huì)的重要性。

1.2研究意義

近幾年，影像互動(dòng)裝置作為信息的傳遞者和互動(dòng)者，在互動(dòng)裝置領(lǐng)域越來越活躍。本文對(duì)影像互動(dòng)裝置進(jìn)行研究和探索，深入挖掘與當(dāng)代社會(huì)環(huán)境相關(guān)的主題，并且與傳統(tǒng)的裝置之間進(jìn)行對(duì)比，分析影像互動(dòng)裝置與未來城市之間的發(fā)展關(guān)系。通過了解國內(nèi)外的影像互動(dòng)裝置，讓影像互動(dòng)裝置在保持前衛(wèi)性的前提下，打破與環(huán)境之間的界限關(guān)系，從而實(shí)現(xiàn)和平共處。

1.3研究方法

本文在查閱參考文獻(xiàn)與實(shí)地考察同步進(jìn)行的前提下，對(duì)影像互動(dòng)裝置的資料進(jìn)行搜集和整理，同時(shí)也利用國內(nèi)外各大知名藝術(shù)網(wǎng)站搜索高清圖片進(jìn)行分析。筆者曾在實(shí)習(xí)的過程中接觸過與室內(nèi)空間相關(guān)的影像互動(dòng)裝置作品，通過展示的作品案例與相似案例進(jìn)行研究，找出作品與作品之間的共同特征，為本課題的研究提供有價(jià)值的方法。

2影像互動(dòng)裝置的發(fā)展?fàn)顩r

2.1影像互動(dòng)裝置的由來

“互動(dòng)裝置是以互動(dòng)性為基礎(chǔ)，裝置造型為主體元素的藝術(shù)類型……它能使觀眾參與、交流甚至融入作品中，并成為作品的組成部分?！倍旅襟w藝術(shù)附著在互動(dòng)裝置的基礎(chǔ)上。新媒體藝術(shù)出現(xiàn)于20世紀(jì)60年代，隨著表演藝術(shù)及未來主義的出現(xiàn)，新媒體藝術(shù)不斷發(fā)展。新媒體藝術(shù)家不斷探索與人類行為活動(dòng)之間的聯(lián)系，熱衷于讓自己的作品與觀眾達(dá)成共識(shí)。80年代開始，錄像藝術(shù)、數(shù)碼藝術(shù)和藝術(shù)手法相繼出現(xiàn)，形成了自己獨(dú)特的領(lǐng)域特色。新媒體藝術(shù)的產(chǎn)生是影像互動(dòng)裝置的主要來源，也讓影像互動(dòng)裝置成為了互動(dòng)裝置的重要組成部分。

2.2國內(nèi)外的發(fā)展?fàn)顩r

2.2.1國內(nèi)發(fā)展?fàn)顩r

影像互動(dòng)裝置起源于國外，可以追溯到第一臺(tái)計(jì)算機(jī)的問世，而新媒介的出現(xiàn)為影像互動(dòng)裝置的發(fā)展提供了條件。在20世紀(jì)60年代，國外的藝術(shù)家們便對(duì)影像互動(dòng)裝置進(jìn)行了一系列的研究;而此時(shí)國內(nèi)對(duì)這個(gè)領(lǐng)域的研究還處于起步階段，國內(nèi)許多高校才開始引進(jìn)這方面的課程。影像互動(dòng)裝置與科學(xué)技術(shù)聯(lián)系緊密，科技的發(fā)展也促進(jìn)了國內(nèi)對(duì)影像互動(dòng)裝置的認(rèn)識(shí)。國內(nèi)引入影像互動(dòng)裝置后，學(xué)界進(jìn)行了一系列的展覽與探索研究。2003年在上海舉辦了“藝術(shù)與科學(xué)”國際數(shù)碼藝術(shù)交流展;2004年舉辦了“北京首屆國際新媒體藝術(shù)展”;2008年在北京中國美術(shù)館舉辦了“合成時(shí)代：媒體中國2008-國際新媒體藝術(shù)展”。這一系列展覽表明，影像互動(dòng)裝置在國內(nèi)的發(fā)展還需要很長一段實(shí)踐的探索和實(shí)踐。國內(nèi)對(duì)影像互動(dòng)裝置的研究雖然起步較晚，但是發(fā)展及傳播的速度較快。

2.2.2國外發(fā)展?fàn)顩r

國外對(duì)影像互動(dòng)裝置的探索早于國內(nèi)，在20世紀(jì)70年代，科學(xué)技術(shù)已經(jīng)被運(yùn)用于影像互動(dòng)裝置藝術(shù)當(dāng)中。而新媒體藝術(shù)作為設(shè)計(jì)中一種常見的表達(dá)形式，以獨(dú)特的表達(dá)方式和新穎的視覺效果成為了國外裝置領(lǐng)域的領(lǐng)先者。影像互動(dòng)裝置作品致力于將觀眾的動(dòng)作與影像世界中的虛擬空間聯(lián)系起來，觀眾可以用現(xiàn)實(shí)中的動(dòng)作行為影響虛擬空間。20世紀(jì)80年代，一件又一件影像互動(dòng)裝置作品不斷涌現(xiàn)出來，與影像互動(dòng)裝置相關(guān)的設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)也不斷出現(xiàn)。20世紀(jì)90年代，隨著科學(xué)技術(shù)和信息技術(shù)的高速發(fā)展，技術(shù)與影像互動(dòng)裝置之間的聯(lián)系也更加緊密，在室內(nèi)的影像互動(dòng)裝置展覽也成為了觀眾最期待的展覽之一。無論是形式還是創(chuàng)意，國外對(duì)影像互動(dòng)裝置的研究都沒有止步不前，而是不斷增加新媒介豐富作品。

2.3公共空間內(nèi)的影像互動(dòng)裝置

在對(duì)影像互動(dòng)裝置進(jìn)行考察的過程中，可以發(fā)現(xiàn)影像互動(dòng)裝置在公共空間內(nèi)出現(xiàn)的頻率較少，大多以展現(xiàn)的形式出現(xiàn)在室內(nèi)。在對(duì)作品進(jìn)行分析的過程中，可以發(fā)現(xiàn)影像互動(dòng)裝置放置于公共空間內(nèi)，需要觀眾進(jìn)入作者創(chuàng)造的空間，這是影像互動(dòng)裝置作品的一大藝術(shù)特征。而在大多情況下，公共空間內(nèi)的環(huán)境會(huì)對(duì)影像互動(dòng)裝置的藝術(shù)作品造成影響。即使如此，觀眾也能通過公共空間的影像互動(dòng)裝置，獲得不同的視覺體驗(yàn)。“互動(dòng)裝置藝術(shù)不僅是藝術(shù)家情感的藝術(shù)表現(xiàn)形式，也是一種大眾參與的藝術(shù)形式，是共享的藝術(shù)，有著很強(qiáng)的公共藝術(shù)特征?！?/p>

“公共空間內(nèi)的影像互動(dòng)裝置大多通過人機(jī)界面交互的方式對(duì)作品主題進(jìn)行呈現(xiàn)，作者會(huì)通過傳感系統(tǒng)與觀眾之間進(jìn)行聯(lián)系和互動(dòng)?！币試庠诠部臻g內(nèi)設(shè)計(jì)的影像互動(dòng)裝置“雨屋”（Rain Room）（如圖1所示）為例，作者通過儀器的精密計(jì)算對(duì)空間進(jìn)行動(dòng)態(tài)捕捉，當(dāng)觀眾進(jìn)入裝置內(nèi)，噴灑而下的水會(huì)避開觀眾的動(dòng)態(tài)曲線，避免觀眾淋濕。作者想觀察觀眾在雨水下落時(shí)產(chǎn)生的自然的躲避反應(yīng)。通過這個(gè)影像互動(dòng)裝置作品我們可以了解到，在公共空間內(nèi)的藝術(shù)作品要與自然環(huán)境狀態(tài)相結(jié)合，才能給觀眾帶來身臨其境的體驗(yàn)感。“公共藝術(shù)倡導(dǎo)關(guān)注人的存在，不僅僅是生理學(xué)上的人，更是社會(huì)的、有情感的人，以此促進(jìn)更廣泛的公共參與。”

2.4藝術(shù)館內(nèi)的影像互動(dòng)裝置

越來越多的藝術(shù)作品用簡單的空間營造給觀眾帶來直觀的視覺效果，我們可以了解到，大多數(shù)的新媒體藝術(shù)的影像作品以獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)形式、簡單的呈現(xiàn)方式和豐富的藝術(shù)效果出現(xiàn)觀眾的視野當(dāng)中。對(duì)作者來說，展現(xiàn)自己作品的不僅僅是作品本身包含的寓意，更多是在空間內(nèi)營造出來的環(huán)境與觀眾的參與。

大多數(shù)的影像互動(dòng)裝置作品，為了取得良好的藝術(shù)效果，通常情況下放置于藝術(shù)館內(nèi)，通過藝術(shù)館內(nèi)封閉的環(huán)境效果，加上光、聲、電，對(duì)觀眾進(jìn)行引導(dǎo)性參觀，從而更好地體現(xiàn)作品的視覺效果。在考察的過程中，筆者對(duì)藝術(shù)館內(nèi)的影像互動(dòng)裝置作品進(jìn)行了大量的考察和分析。

3影像互動(dòng)裝置的現(xiàn)狀

3.1在藝術(shù)館內(nèi)進(jìn)行展覽偏多

眾所周知，我們在公共空間內(nèi)的看到傳統(tǒng)裝置類作品居多，“公共藝術(shù)的存在離不開公共活動(dòng)”。影像互動(dòng)裝置以科技為載體，以藝術(shù)為出發(fā)點(diǎn)，大多數(shù)出現(xiàn)在藝術(shù)館內(nèi)。原因在于，第一，影像互動(dòng)裝置對(duì)環(huán)境的要求降低。大多數(shù)選擇在藝術(shù)館內(nèi)進(jìn)行展覽的影像互動(dòng)裝置作品，選擇的環(huán)境大多是簡單的半封閉或封閉性的空間。第二，體驗(yàn)感更好。在藝術(shù)館內(nèi)，大多數(shù)影像互動(dòng)裝置作品會(huì)選擇空間沉浸式的體驗(yàn)方式對(duì)作品進(jìn)行設(shè)計(jì)，通過這種方式展示出來的作品，視覺沖擊力較強(qiáng)、觀眾的參與度更高、展覽的效果更好。

3.2表現(xiàn)方式單一

我們看到的大部分公共空間內(nèi)的互動(dòng)裝置，主要的表達(dá)形式是與影像之間的互動(dòng)和裝置，主要表現(xiàn)在，觀眾經(jīng)過影像前方，攝像頭會(huì)進(jìn)行捕捉，隨后影像的畫面內(nèi)容發(fā)生改變?！肮菜囆g(shù)作品通常在三維空間中處于靜止?fàn)顟B(tài)，但它常常能夠帶給觀賞者動(dòng)態(tài)的體驗(yàn)?！庇纱丝梢钥闯?，在公共空間內(nèi)，互動(dòng)的表達(dá)形式過于單一，久而久之，人們對(duì)作品的新鮮感也會(huì)直線下降。不僅如此，在空間內(nèi)的影像互動(dòng)裝置沒有考慮到觀眾。如果觀眾是個(gè)老人家，互動(dòng)裝置的表現(xiàn)形式、表達(dá)方式就直接決定了作品的出發(fā)點(diǎn)。

3.3難以融入公共環(huán)境

在國內(nèi)，影像互動(dòng)裝置大多以展品的形式出現(xiàn)在各大展覽館或藝術(shù)館中，這也在一定程度上也限制了影像互動(dòng)裝置。受室內(nèi)空間的限制，影像互動(dòng)裝置作品無法完美地表現(xiàn)作者想表達(dá)的思想感情;但受室外自然天氣變化的影響，影像互動(dòng)裝置作品的材料會(huì)被腐蝕，作品會(huì)被氧化。如何讓影像互動(dòng)裝置在不缺乏互動(dòng)性和趣味性的前提下，與自然環(huán)境進(jìn)行結(jié)合，是一個(gè)較為重要的問題。對(duì)藝術(shù)家而言，作品材料的選擇和對(duì)新材料的探索顯得尤為重要。人們對(duì)影像互動(dòng)裝置的接受程度直接決定著影像互動(dòng)裝置藝術(shù)能否融入人們的生活，能否提升觀眾生活環(huán)境的趣味性，是否會(huì)給觀眾的生活帶來阻礙。這些都是在設(shè)計(jì)影像互動(dòng)裝置的過程中，需要著重考慮的問題。

4未來對(duì)影像互動(dòng)裝置的探索

4.1虛擬與現(xiàn)實(shí)的對(duì)接

在科技高速發(fā)展的當(dāng)下，人們對(duì)影像互動(dòng)裝置的探索并沒有止步不前，而是在不斷結(jié)合科技的基礎(chǔ)上對(duì)作品進(jìn)行更新，將現(xiàn)實(shí)生活中的主題與虛擬的影像進(jìn)行對(duì)接，改變了作品的呈現(xiàn)方式，將科技作為藝術(shù)的體現(xiàn)方式，充分思考兩者之間的合作方式。

如今，很多影像互動(dòng)裝置作品采用感應(yīng)的方式，通過感應(yīng)器捕捉觀眾的行為活動(dòng)。除了感應(yīng)裝置外，VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）影像互動(dòng)裝置的出現(xiàn)，激發(fā)了觀眾對(duì)虛擬空間的興趣。簡單的互動(dòng)方式已經(jīng)無法滿足觀眾的視覺需要，VR影像互動(dòng)裝置將觀眾帶入虛擬世界，用科技手段拉近畫面中的影像、音效與觀眾之間的距離，從而給觀眾帶來沉浸式的視覺體驗(yàn)。影像互動(dòng)裝置“創(chuàng)造出的虛實(shí)統(tǒng)一可以引起觀眾的遐想與共鳴”。

4.2投影與裝置的結(jié)合

影像互動(dòng)裝置的特點(diǎn)在于作品本身的互動(dòng)性，而投影方式給互動(dòng)性帶來了視覺上的色彩。豐富的投影方式與互動(dòng)裝置之間的結(jié)合是作者們需要不斷探索和學(xué)習(xí)的課題。在未來的影像互動(dòng)裝置設(shè)計(jì)過程中，我們要不斷提高對(duì)科學(xué)技術(shù)的認(rèn)識(shí)，加深對(duì)投影方式的了解，不斷豐富作品的主題，增強(qiáng)自身作品展示效果的視覺性。

5結(jié)語

將視覺影像互動(dòng)裝置作品置于室內(nèi)，對(duì)作品本身而言是具有可行性的。視覺影像互動(dòng)裝置作品對(duì)作者而言，并不僅僅是一件作品，更是理論與實(shí)踐結(jié)合而形成的完美藝術(shù)品。所以對(duì)影像互動(dòng)裝置的認(rèn)識(shí)和闡述，要結(jié)合科技的手段及投影的表現(xiàn)方式進(jìn)行。科技是當(dāng)今時(shí)代的主流，而影像互動(dòng)裝置的互動(dòng)性也不會(huì)停滯不前，讓觀眾在體驗(yàn)的過程中尋找藝術(shù)的真諦，了解作者想要表達(dá)的真正含義。

作者簡介：甘思文（1997-），女，江西宜春人，南京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院公共藝術(shù)專業(yè)本科在讀，研究方向：公共藝術(shù)。

湛磊（1978-），男，江蘇南京人，研究生，碩士，南京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院講師，系本文通訊作者，研究方向：環(huán)境藝術(shù)，室內(nèi)設(shè)計(jì)藝術(shù)，宗教藝術(shù)。