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    貴州水城農民畫的藝術特征與傳承路徑

    2020-03-03 13:07:54羅立新
    美與時代·美術學刊 2020年11期
    關鍵詞:傳承路徑藝術特征

    摘 要:農民畫是由農民創(chuàng)作的一種民間藝術形式,貴州水城農民畫作為全國農民畫體系中的支脈,其歷史悠久、特點鮮明、別具一格,對中國傳統(tǒng)文化藝術的發(fā)展有著重要的影響。但是,貴州水城農民畫在其發(fā)展及傳承的過程中,仍面臨一些困難,文章出于促進水城農民畫傳承和發(fā)展的考慮,對其發(fā)展現狀進行詳細分析,并提出傳承路徑。

    關鍵詞:貴州水城農民畫;藝術特征;傳承路徑

    農民畫是農民在閑暇之余,利用畫筆描繪生活和生產場景的繪畫形式,往往蘊含和表達著他們自身的思想和情感。農民畫創(chuàng)作時不受繪畫技巧和規(guī)制約束,風格隨心所欲、自由奔放,其構思、造型、用色均具有抽象主義和浪漫主義色彩,具有鮮明的地域性和民族性。農民畫于質樸中體現激情,于自然中體現和諧,于稚拙中體現典雅,對農民畫的研究不僅利于了解當地特色的民族文化,更利于豐富我國傳統(tǒng)文化內涵。貴州水城農民畫作為我國農民畫藝術的重要組成部分,是當地特色民族文化的縮影,對了解、弘揚和發(fā)展當地傳統(tǒng)文化有著重要的影響。現今種種原因導致其陷入困境,深入推進貴州水城農民畫的發(fā)展和傳承意義深遠。

    一、貴州水城農民畫發(fā)展概況

    水城縣位于貴州省西部六盤水市,苗族、彝族、布依族、仡佬族等多個少數民族均居住于此,原始古樸形態(tài)長期存在且保留完整,多民族文化高度聚集且相互融合,具有民族特色的民間藝術全面綻放,神秘而莊重的民族風俗源遠流長,獨具特色的民族文化元素為水城農民畫的發(fā)展奠定了基礎。水城農民畫起源較早,在清朝乾隆時期就已經存在。經過歷史的洗禮,少數民族的刺繡、剪紙、雕刻等民族手工藝術為水城農民畫提供了借鑒,農民畫以此為基礎展開創(chuàng)作。直到20世紀80年代,水城農民畫逐漸興起并引起了各界關注,這對當地民族文化的發(fā)展產生了積極的影響。1988年,水城縣被原文化部命名為“中國現代民間繪畫之鄉(xiāng)”。通過社會各界的支持和幫助,水城農民畫對外展示和傳播的機會逐漸增多,因其獨特的風格,逐漸在全國農民畫體系中占據了一席之地,影響力日益突出,甚至走出了國門,走向了世界,儼然已成為當地民族文化的名片,具有極強的代表意義[1]。

    二、貴州水城農民畫面臨的困境

    (一)古樸的原生態(tài)環(huán)境逐漸弱化

    農民畫主要描繪農民最原始的生活和生產狀態(tài),這是農民畫的一大特征。傳統(tǒng)的、原始的生活環(huán)境以及生活和生產方式是農民畫的靈魂,更能凸顯農民畫的自然、古樸的意境。隨著經濟的發(fā)展和城鄉(xiāng)一體化的推進,全國各地鄉(xiāng)村風貌都有著翻天覆地的變化,基礎設施不斷完善,機械化、電子化、自動化程度也不斷提高,原始的村落風貌正在逐漸發(fā)生變化,這是經濟發(fā)展和社會進步的必然,但在一定程度上影響了傳統(tǒng)農民畫的創(chuàng)作環(huán)境,原生態(tài)的特性逐漸弱化[2]。

    (二)農民畫傳承后勁不足、后繼乏人

    農民畫雖然有著很高的文化價值,但是其經濟價值卻相對不足,這種不平衡影響了多數人的價值觀念。隨著科技的發(fā)達,人們受到多種文化思想、娛樂方式的影響,有了更為廣泛的選擇。而且,由于農民畫經濟價值有限,有些創(chuàng)作者為了生計或者更好的生活質量,不得不另謀出路,放棄創(chuàng)作農民畫。再者,越來越多的年輕人走出農村,進入大城市發(fā)展,他們不僅對農民畫缺乏興趣,對傳統(tǒng)民間工藝及民俗文化也不甚了解,農民畫發(fā)展缺乏年輕力量。同時,政府部門的宣傳和投入力度不夠,也是當前農民畫處境尷尬的重要原因,傳統(tǒng)文化意識不能在全民中得到提升,創(chuàng)作者及傳承者權益也無法得到保障,嚴重影響了水城農民畫的發(fā)展和相關人員文化傳承意識的培養(yǎng)。

    (三)創(chuàng)新意識不夠

    目前,由于缺乏年輕的新鮮血液的補給,農民畫的創(chuàng)作者大多數年齡偏大,創(chuàng)作思維相對固化,創(chuàng)新意識相對不足。隨著鄉(xiāng)村風貌及社會文明的進一步發(fā)展,老一輩創(chuàng)作者賴以創(chuàng)作的古樸環(huán)境及風俗習慣已經發(fā)生改變,傳統(tǒng)的創(chuàng)作元素相對不足。同時,面對日新月異的鄉(xiāng)村新景象、新風貌、新特色,農民畫創(chuàng)作者無法緊跟時代發(fā)展步伐,對社會和文明發(fā)展的風向缺乏敏感度,不能精準抓住時代發(fā)展的特點,創(chuàng)作者與時俱進的創(chuàng)新意識還需加強。

    (四)市場化運作缺乏

    水城農民畫雖然近些年獲得了一定的發(fā)展,但是,和其他同類型民間藝術相比,發(fā)展仍然較慢,創(chuàng)作者數量不足,作品產量較少,創(chuàng)作形式單一、變化少。面對市場化發(fā)展需求,水城農民畫缺乏強有力的市場化運作,沒有合理有效的運作模式和運作團隊,其商業(yè)價值、經濟價值、衍生文化產品等運行和開發(fā)不足,影響了水城農民畫的良性發(fā)展。

    三、藝術特征

    (一)題材豐富多樣

    水城是多民族的居住地,水城農民畫受到多種少數民族文化的影響,其創(chuàng)作題材豐富多樣。水城農民畫就是在少數民族服飾裝飾、風俗習慣、刺繡、剪紙等民族文化和藝術形式的基礎上產生和發(fā)展的,是對這些傳統(tǒng)民間文化的利用和升華。水城農民畫題材主要為生活生產場景、節(jié)日活動、神話傳說、民俗習慣等,具體如日常勞作、洗衣種菜等生活生產場景,“姜央射日月”“蝴蝶媽媽”等神話傳說,趕花場、吊打鼓等節(jié)日風俗。水城農民畫的題材具有很強的地域性和民族性,內容豐富、隨和、自然,寄托著創(chuàng)作者深深的個人情感。

    (二)構圖飽滿隨意

    水城農民畫創(chuàng)作不講究繪畫技巧條條框框的約束,也不考慮透視、比例等繪畫規(guī)制的要求,其人物及其他事物的位置、大小、比例隨創(chuàng)作者的心意和喜好隨意設置,較為靈活、不刻板、不僵硬。水城農民畫運用平面化繪畫的方式,用簡單的方式將各種形象立體的事物呈現出來。受少數民族向往幸福美滿的理念的影響,水城農民畫往往將畫面用各種元素撐滿,不留空白處,畫面整體飽滿自然卻不雜亂。同時,水城農民畫一幅作品中往往包含很多元素,這些元素有時顯得毫無聯系,屬于不同的時間階段或空間范圍。水城農民畫的創(chuàng)作者基于內心思想情感的表達,將毫無聯系的很多元素糅合在一起,充分體現了其構圖主觀化、情感化、理想化的特點。

    (三)造型抽象夸張

    水城農民畫的造型有別于傳統(tǒng)繪畫,呈現出一種超現實的形象,造型抽象、夸張,以表達內心思想情感為目的,不局限于事物的真實形象,在對人物及事物形象進行抽象、夸張描繪后,又會通過借鑒刺繡、剪紙等技巧進行細節(jié)處理,大拙之處顯典雅,大粗之處顯精致,造型雖然極度夸張,但是看上去卻異常舒適、和諧,呈現出一種別樣的美感。

    (四)色彩艷麗自由

    水城農民畫的用色觀念和造型特色異曲同工,其用色不注重事物本身顏色,不以寫實為基礎,色彩的使用和搭配也往往基于個人的情感和喜好。紅、黃、橙、藍等是水城農民畫的慣用色,根據不同的場景和意愿進行選擇,通過顏色變化使整體視覺和感覺不斷變換,或熱情,或冷漠,或神秘,或夢幻。用色多以單色、純色為主,色彩艷麗,相互穿插,形成很強的對比,并造成強有力的視覺效果。農民畫整體用色較成熟,根據創(chuàng)作者內心的情感表達,選取合適的顏色和色塊大小,通過顏色的搭配和色塊大小的排布,有機融合光鮮艷麗的色彩,彰顯和諧和美感。

    四、傳承路徑

    (一)積極打造并擴展“品牌效應”

    當地政府要加大宣傳和投入力度,形成長效機制。要充分利用電視、廣播、報刊、網絡社交平臺等傳統(tǒng)媒體與新媒體,充分發(fā)揮各類媒體自身優(yōu)勢,加大對水城農民畫的宣傳力度,進一步提高其知名度,積極打造品牌形象。同時,加大對水城農民畫的投入,增加農民畫對外展覽及農民畫創(chuàng)作者交流學習的機會,搭建水城農民畫研究平臺,壯大創(chuàng)作者隊伍,做好經費保障,提高作品產量和質量,提升品牌價值。

    (二)促進“文、旅、產”一體化發(fā)展

    根據本土民族特色,合理規(guī)劃,以度假村、文化村、風俗村等特色村為單元,大力發(fā)展本土旅游產業(yè),將水城農民畫與本土旅游開發(fā)相結合,通過多種形式在旅游區(qū)進行水城農民畫文化認知和傳承宣傳。同時,主動突破傳統(tǒng)水城農民畫形式限制,運用現代化工藝和方式大力發(fā)展農民畫的衍生產品,可以將水城農民畫印制在扇子、衣服、鞋帽、雨傘、圍巾等產品上,根據農民畫的特殊造型制作玩偶、掛件,也可以制作畫冊、書冊等。通過與全國各地旅游景點合作,達到宣傳和弘揚農民畫的目的,提高民眾對水城農民畫的認識,進而提升其對農民畫的關注度和傳承意識[3]。

    (三)加強創(chuàng)新意識

    水城農民畫應跟隨時代發(fā)展步伐,與時俱進,突破原有觀念和思想束縛,以當前美麗鄉(xiāng)村建設為載體,和當地民族文化相結合,積極弘揚新風貌、新風尚。同時,面對日益壯大的其他民族文化帶來的挑戰(zhàn),農民畫在保持自身藝術特征的同時,要主動走出去,加強學習和交流,將傳統(tǒng)技法和現代技巧相結合,在創(chuàng)作形式上、內容上、精神上更上一個臺階。

    (四)注重年輕力量的培養(yǎng)

    一是通過制定宣傳、激勵和保障政策,搭建水城農民畫學、研、傳平臺,吸引年輕一代主動學習水城農民畫及相關文化,提高其文化傳承意識。二是構建各級學校學習傳承水城農民畫體系,全方位展開水城農民畫的傳授,使學生了解和學習民族特色文化及風俗習慣,為水城農民畫的傳承提供充足的、年輕的后備力量。

    總之,貴州水城農民畫具有自然、奔放、自由、多彩、和諧等特點,是我國傳統(tǒng)民族文化中的一個重要符號,其發(fā)展和傳承離不開全社會的關注與支持,離不開創(chuàng)新觀念的提升,離不開市場化方式的運作,也離不開對年輕力量的培養(yǎng)。貴州水城農民畫的傳承和發(fā)展不僅是對當地民族文化的傳承,更重要的是可以促進我國傳統(tǒng)民間文化的發(fā)展。

    參考文獻:

    [1]王啟芳,簡玲玲,楊燕子,等.水城農民畫藝術特征與民族特色探析[J].文化產業(yè),2020(12):35.

    [2]陳家燕.原生態(tài)民間藝術傳承的當下困局及未來走勢[J].美與時代(上),2019(8):58.

    [3]胡德婷.淺談水城農民畫的歷史背景和發(fā)展展望[J].藝術品鑒,2016(3):208.

    作者簡介:

    羅立新,黔南民族幼兒師范高等??茖W校副教授。研究方向:美術教育。

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