論東野圭吾《假面山莊》的本土化改編

摘 要：東野圭吾與阿加莎·克里斯蒂分別是日本與英國(guó)推理小說(shuō)的代表人物。筆者通過(guò)分析《假面山莊》與《東方快車(chē)謀殺案》，發(fā)現(xiàn)兩部作品在故事設(shè)定、作品主題、敘事技巧等方面具有驚人的相似性。東野圭吾曾在諸多作品中提及阿加莎·克里斯蒂，可見(jiàn)阿加莎對(duì)其推理小說(shuō)產(chǎn)生了重大的影響，使其在創(chuàng)作中不知不覺(jué)地體現(xiàn)出阿加莎創(chuàng)作的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：《假面山莊》 《東方快車(chē)謀殺案》 本土化 敘事視角

一、相似的故事設(shè)定

（一）封閉的作案環(huán)境

《假面山莊》與《東方快車(chē)謀殺案》都有一個(gè)封閉的作案環(huán)境。在《假面山莊》中，所有人都被困在深山里的別墅中；而在《東方快車(chē)謀殺案》中，所有人被困在大雪中的列車(chē)上。這是傳統(tǒng)偵探小說(shuō)的模式：“案件應(yīng)發(fā)生在一個(gè)封閉的社區(qū)，以便排除謀殺犯來(lái)自外界的可能?！睘榱朔奖銈商降耐评砘顒?dòng)，偵探小說(shuō)的背景一般局限在一個(gè)有限的空間內(nèi)，比如別墅、孤島、列車(chē)、輪船等。這種環(huán)境具有封閉性、隱秘性，增強(qiáng)了作品的神秘、懸疑色彩。這種封閉的活動(dòng)空間能夠把人物迅速聚集在可控的范圍內(nèi)，凝聚讀者的注意力，使讀者能夠想象出犯罪空間，有利于辨別矛盾對(duì)象。在《東方快車(chē)謀殺案》中，“波洛住進(jìn)頭等車(chē)廂”“暴風(fēng)雪來(lái)臨”等情節(jié)都具有偶然性，是阿加莎為了創(chuàng)造這種封閉的環(huán)境，讓案情得以繼續(xù)的刻意安排，于是環(huán)境的生成就缺失了人物的主動(dòng)性。然而，《假面山莊》中的人物具有更強(qiáng)的主動(dòng)性。兩個(gè)逃亡中的銀行劫匪突然出現(xiàn)，八名男女被迫聚集，以及人物的身份、作案地點(diǎn)、作案時(shí)間，甚至是劇情節(jié)點(diǎn)的轉(zhuǎn)變，都十分精準(zhǔn)地掌握在小說(shuō)人物的手中，使得故事的結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)謹(jǐn)。

（二）對(duì)嫌疑人的描寫(xiě)

偵探小說(shuō)中的人物主要包括四種角色：受害者、罪犯、偵探以及普通人。在《東方快車(chē)謀殺案》中，偵探波洛與十二個(gè)嫌疑人對(duì)立，每個(gè)嫌疑人在書(shū)中都得到了充分的描寫(xiě)。阿加莎展現(xiàn)了高超的人物群像刻畫(huà)功力，家庭教師瑪麗·德貝納姆、印度的英國(guó)上校阿巴思諾特、矮胖老人布克、俄國(guó)老公主德拉戈米等人物性格鮮明，語(yǔ)言極為個(gè)性化。《假面山莊》中的嫌疑人，隨著劇情的發(fā)展，在相應(yīng)環(huán)節(jié)逐一得到揭示，并且，九個(gè)嫌疑人中，每個(gè)人的嫌疑程度不等，甚至還有明顯的“清白”身份，例如警察與劫匪。隨著劇情的發(fā)展，嫌疑最后聚焦在其中三個(gè)人身上。這樣的安排看似使劇情發(fā)展更加清晰，其實(shí)不然，嫌疑人的范圍越小，越能加深讀者的誤會(huì)，加強(qiáng)反轉(zhuǎn)帶來(lái)的沖擊，增強(qiáng)作品的戲劇性與顛覆性。

二、相似的作品主題——復(fù)仇

《假面山莊》與《東方快車(chē)謀殺案》具有相似的復(fù)仇主題，都是一群人對(duì)一個(gè)人的復(fù)仇。在《假面山莊》中，因朋美的死而聚集起來(lái)的朋美父母、秘書(shū)、好朋友、表妹父女等人精心設(shè)計(jì)了一場(chǎng)騙局，證明了高之的殺意，讓高之永遠(yuǎn)活在愧疚之中，實(shí)現(xiàn)了復(fù)仇。在《東方快車(chē)謀殺案》中，“小黛西·阿姆斯特朗”事件中受到傷害的十二個(gè)人共同登上東方快車(chē)，對(duì)雷切特實(shí)施了謀殺，一人一刀完成了自己的復(fù)仇計(jì)劃。

首先，同樣是復(fù)仇者，但東野圭吾和阿加莎給予他們的身份卻不同。阿加莎使復(fù)仇者成為兇手，而東野圭吾使復(fù)仇者成為偵探。在《假面山莊》中，每個(gè)人都是偵探，他們憑借精湛的演技，利用“藥盒里究竟有沒(méi)有藥”這個(gè)問(wèn)題的多階探討，一步步引導(dǎo)高之，讓他暴露出自己的真實(shí)面目。由于身份不同，兩本書(shū)的復(fù)仇結(jié)果也不同。阿加莎使每位兇手實(shí)實(shí)在在地殺了人，充滿(mǎn)悲壯與絕望色彩的復(fù)仇讓法與情產(chǎn)生了沖突。復(fù)仇者觸犯了法律，但波洛卻放過(guò)了他們。通過(guò)道德正義和法律正義的矛盾，作品具有了鮮明的反思性。然而，在東野圭吾筆下，每個(gè)復(fù)仇者都成為偵探，利用群體的智慧從道德高度對(duì)高之進(jìn)行審判。確認(rèn)了高之的殺意之后，復(fù)仇者也沒(méi)有越過(guò)法律的界限，不存在情與法的沖突。東野圭吾的推理小說(shuō)也從《假面山莊》開(kāi)始，逐漸走向了社會(huì)小說(shuō)的方向。

其次，《假面山莊》缺少了《東方快車(chē)謀殺案》中復(fù)仇的莊嚴(yán)肅穆和審判感。它將所有人對(duì)朋美的愛(ài)表現(xiàn)出來(lái)，但對(duì)高之的憎恨與審判力度不足。讓《東方快車(chē)謀殺案》具有如此崇高莊嚴(yán)之感的原因是宗教的審判，十二個(gè)人對(duì)雷切特的復(fù)仇不僅僅是結(jié)束他的生命，更重要的是對(duì)雷切特的罪惡進(jìn)行懲罰，對(duì)人性的惡進(jìn)行批判，從而使嫌疑人內(nèi)心的秩序得到平衡，獲得新生。這一切的莊嚴(yán)與審判都來(lái)源于十二這個(gè)數(shù)字，如希臘法律中的十二人陪審團(tuán)、希臘神話(huà)中的十二門(mén)神、基督教中耶穌的十二門(mén)徒、佛教的十二因緣論?！笆卑衫淇岬耐?yán)，是神的莊嚴(yán)，是宗教審判、定罪對(duì)人性罪惡的嚴(yán)罰。嫌疑人站在上帝的角度，對(duì)雷切特進(jìn)行裁決，顯示出崇高的莊嚴(yán)感與堅(jiān)定的信仰。但這種強(qiáng)烈的審判在《假面山莊》中并未出現(xiàn)，復(fù)仇者明明憎恨高之，卻只是證明了他的殺意就心滿(mǎn)意足，高之的惡并未得到裁決。這樣的結(jié)局雖然保全了復(fù)仇者，但也使作品缺失了崇高感。最終，作品還是沒(méi)有回答“我們應(yīng)該如何對(duì)待惡”這一問(wèn)題，使得作品對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判性、反思性不足。

三、相似的敘事技巧

《假面山莊》與《東方快車(chē)謀殺案》都采用了全知視角，通過(guò)信息的遮蔽，利用不可靠的敘述制造懸念。《東方快車(chē)謀殺案》運(yùn)用了第三人稱(chēng)全知視角的傳統(tǒng)敘事模式，以波洛為鏡頭，對(duì)案情進(jìn)行捕捉，帶領(lǐng)觀眾走上作者的預(yù)設(shè)之路。阿加莎不斷暗示讀者，兇手只有一個(gè)，讓讀者接受每個(gè)嫌疑人的“不可靠敘述”，最后將小說(shuō)最大的反轉(zhuǎn)設(shè)置在觀眾相信“證詞”的基礎(chǔ)上。《假面山莊》則為第一人稱(chēng)的全知視角，以高之的視角，觀察其他嫌疑人的語(yǔ)言與反應(yīng)，用高之的心理活動(dòng)展現(xiàn)所謂的“推理”。東野圭吾使讀者先入為主地認(rèn)為高之是偵探，以他為“真”，最后再將讀者所有的“真”進(jìn)行顛覆，實(shí)現(xiàn)劇情的反轉(zhuǎn)。根據(jù)熱奈特對(duì)聚焦視角模式的分類(lèi)，全知視角即零聚焦?！吧系郯愕娜艿臄⑹抡呖梢詮娜魏谓嵌醛p任何時(shí)空來(lái)敘事，對(duì)人物的過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)均了如指掌，也可任意透視人物的內(nèi)心?！睌⑹抡咴谌暯侵校瑩碛凶畲笙薅鹊臄⑹伦杂?。這種自由使其總是有選擇地從特定的觀察視角來(lái)展現(xiàn)故事情節(jié)，進(jìn)行信息遮蔽和制造懸念?！霸谌Ｊ街?，敘事聲音與敘事眼光常常統(tǒng)一于敘事者。全知敘事者通常與人物保持一定的距離，具有一定的權(quán)威性和客觀性?！比暯强梢郧臒o(wú)聲息地進(jìn)行信息遮蔽和情況誤導(dǎo)，同時(shí)又具有客觀性和可信度，這就為后文設(shè)置懸念、劇情反轉(zhuǎn)進(jìn)行了前期鋪墊。兩本小說(shuō)都有一個(gè)明確的敘事者，保持著一種視角，在劇情發(fā)展過(guò)程中不動(dòng)聲色地進(jìn)行信息的遮蔽，散布“不可靠的言論”，佯裝成上帝的普查視角，最后讓讀者產(chǎn)生“誤會(huì)”，從而制造懸念。

盡管有如此多的相似之處，兩本書(shū)對(duì)懸念的設(shè)置還是有著明顯的區(qū)別?！稏|方快車(chē)謀殺案》利用嫌疑人的證詞和現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查線索的沖突，將“兇手有幾個(gè)”這一難題不斷積累堆疊，最后形成巨大的迷霧。在作案現(xiàn)場(chǎng)，波洛判斷至少有一男一女兩個(gè)兇手，然而嫌疑人的證詞出奇的一致，把焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到“紅袍女性”身上。在阿加莎筆下，每個(gè)人都是兇手，他們?cè)谖闹刑岢龅闹匾€索是假的。每個(gè)人的出現(xiàn)都增強(qiáng)了這一疑問(wèn)，懸念不斷膨脹，成為一個(gè)巨大的氣球，最后氣球爆炸，揭示出真相，達(dá)到震懾讀者、滿(mǎn)足讀者期待的目的?！都倜嫔角f》圍繞著“朋美究竟有沒(méi)有吃藥”這個(gè)問(wèn)題進(jìn)行了兩次反轉(zhuǎn)，每一次反轉(zhuǎn)就有一個(gè)新的偵探出現(xiàn)。首先是阿川桂子提出對(duì)朋美死因的質(zhì)疑，接著父親提出“朋美沒(méi)有吃藥”，而后秘書(shū)上場(chǎng)揭示“雪惠的死與朋美有關(guān)”，最后父親揭曉“朋美吃了藥”，高之現(xiàn)出殺意?！都倜嫔角f》中的每個(gè)人都是偵探，如同日本繩結(jié)中的線，按特定的次序出現(xiàn)，每化解一個(gè)沖突，解開(kāi)一個(gè)懸念，就多展開(kāi)一根線，引出另一個(gè)懸念，隨后編入主線，最后互相纏繞，編出精致的圖案。

四、結(jié)語(yǔ)

《假面山莊》與《東方快車(chē)謀殺案》在故事設(shè)定、作品主題、敘述技巧等方面有著許多相似之處，在這些基礎(chǔ)上，東野圭吾又對(duì)《東方快車(chē)謀殺案》進(jìn)行了本土化的改編：將封閉的作案環(huán)境同人物的主動(dòng)性結(jié)合；對(duì)嫌疑人的作用進(jìn)行程度劃分，使他們各司其職；在復(fù)仇主題上，避免復(fù)仇者觸犯法律，同時(shí)削減宗教審判的色彩，以“愛(ài)”為主題；在全知視角下進(jìn)行懸念設(shè)置，利用“產(chǎn)生沖突——解決沖突”的小模塊推進(jìn)劇情，增加劇情反轉(zhuǎn)的次數(shù)。從以上諸多方面，我們可以看出東野圭吾對(duì)阿加莎的致敬與超越。

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作 者： 高鶴文，紹興文理學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：文藝學(xué)。

編 輯：趙斌 E-mail：mzxszb@126.com