葉基莫夫短篇小說《寒水之側(cè)》的藝術特色

【摘要】葉基莫夫是俄羅斯當代現(xiàn)實主義作家，擅長描寫農(nóng)村，尤其是頓河地區(qū)的風土人情和人們的日常生活，在創(chuàng)作中善于運用多種藝術表現(xiàn)手法，有“一流的俄羅斯短篇小說家”之稱?！逗畟?cè)》是葉基莫夫獲得“莫斯科—彭內(nèi)獎”的系列短篇小說之一。

【關鍵詞】葉基莫夫；《寒水之側(cè)》；人物形象；象征；主題

【中圖分類號】I106 【文獻標識碼】A 【文章編號】2096-8264（2024）36-0021-03

【DOI】10.20024/j.CNKI.CN42-1911/I.2024.36.006

基金項目：黑龍江省哲學社會科學研究規(guī)劃項目“馬克思主義文藝思想重構(gòu)視域下當代俄羅斯現(xiàn)實主義文學研究”（23WWB193）。

葉基莫夫是俄羅斯當代現(xiàn)實主義作家，1938年出生于克拉斯諾亞爾斯克邊疆區(qū)的伊加爾卡，后遷居頓河地區(qū)。他最初的工作是電工，后到高爾基文學院的高級文學進修班學習。1965年首次他以散文作家的身份出現(xiàn)，1976年加入俄羅斯作家聯(lián)盟，20世紀70年代上半期開始在《星》《我們的同時代人》等刊物上發(fā)表作品，出版了一部長篇小說和20余部中短篇小說。曾獲《我們的同時代人》雜志獎（1976年）、《文學報》小說獎（1987年）、布寧小說獎（1994年）、《新世界》雜志優(yōu)秀小說獎（1996年和2004年）、首屆“莫斯科—彭內(nèi)獎”（1997年）、俄羅斯聯(lián)邦共和國國家文學獎（1987年和1998年）、俄羅斯國家及全俄文學“斯大林格勒獎”（1999年）、卡扎科夫年度優(yōu)秀短篇小說獎（2004年）、亞歷山大·索爾仁尼琴文學獎（2008年）等。①

短篇小說《寒水之側(cè)》創(chuàng)作于1993年，1997年葉基莫夫憑借包括這部作品在內(nèi)的9篇短篇小說榮獲“莫斯科—彭內(nèi)獎”。《寒水之側(cè)》主要講述了因受傷變成傻瓜的獨立漁民薩什卡在受到漁政監(jiān)督員欺辱后挪動蘆葦標志而導致監(jiān)督員和司機死亡的故事。作家通過立體的人物形象體系、象征手法和豐富的主題構(gòu)建了獨特的藝術世界。

一、立體的人物形象體系建構(gòu)

巴辛斯基曾評價葉基莫夫為“一流的俄羅斯短篇小說家” ②，建構(gòu)豐富立體的人物形象體系是他創(chuàng)作的特點之一。在《寒水之側(cè)》中作家塑造了四類人物形象。他們分屬兩個不同階層——官員階層和底層勞動人民。漁政監(jiān)督員和司機屬于官員階層，他們有較高的社會地位，欺負和壓榨底層老百姓；薩什卡和米哈雷奇是底層勞動人民，他們勤勞肯干，卻不斷受到不公平的對待，一直過著拮據(jù)痛苦的生活。四類人物各有特點。漁政監(jiān)督員多次欺壓勞動人民，他已經(jīng)習慣了為滿足一己私欲損害他人的利益；而司機則大多數(shù)時候冷眼旁觀，面對施暴的漁政監(jiān)督員既不支持也不制止，面對受辱的百姓既不欺負也不幫助。勞動人民都生活在水深火熱中，傻瓜薩什卡是一個沒有自保能力的人、完全的受害者，更多時候是在接受幫助；而米拉雷奇則是在自己能力范圍內(nèi)盡力幫助他人，是一個拯救者的形象。這四類人物形象相互交織，構(gòu)成了豐富立體的形象體系。

第一類為施暴者形象，即漁政監(jiān)督員這種官僚制度下欺下瞞上的官員。在塑造這個形象時，作者運用了大量的細節(jié)描寫和對比手法，使其更加豐滿立體。在肖像上，漁政監(jiān)督員和司機身體結(jié)實，穿著溫暖厚重的短皮襖坐在車里；而漁民穿著單薄的帆布雨衣和防水袋站在風雪中打漁，薩什卡就像一只可憐的小鳥：“頭上扣著一頂編織帽，細瘦的小腿上套著膠皮靴，瘦削的臉上有一只紅里透青的鼻子和一雙病態(tài)發(fā)紅的眼睛?！?③在行為上，漁政監(jiān)督員為了完成上級的命令，不想“再去跑跑”，常常在執(zhí)行公務期間想方設法開出幾張罰單。在面對可憐的傻瓜薩什卡時，他非但沒流露出一點同情，反倒將薩什卡看作是自己完成任務的工具：給他開罰單，沒收他的漁具，在看到薩什卡的困窘生活時沒有顯露出一絲同情和后悔，反而對他的住處進行一番羞辱，說他是“獸穴里的活法”，當薩什卡錯愕之時又加上了一條“拒不簽字”的罪名。他在農(nóng)場里所謂的“公務”就是大吃大喝，奢侈地在中午就打開電燈，臨走時帶走了主人存儲的凍鱸魚和鳊魚?？梢姡哿枞跽?、搜刮民脂民膏已經(jīng)成了他的習慣，他的身上已經(jīng)看不出任何的良知，他的一切行為都只是為滿足自己的欲望，是一個殘忍貪婪的人。作者通過肖像和行為描寫，從靜態(tài)到動態(tài)凸顯了漁政監(jiān)督員是官僚制度中既得利益者的形象。

第二類為旁觀者形象，這類人既看到了施暴者的殘忍，也能看到承受者的苦難，但是由于各種原因最終選擇冷眼旁觀。小說中的司機是這類人物的典型代表。在漁政監(jiān)督員提出給薩什卡開罰單時，司機適時提出了“這可是薩什卡呀”的提醒，但是在漁政監(jiān)督員堅持要對薩什卡下手時他就沒有了下文，只是聳聳肩就聽話地將車開向薩什卡。當漁政監(jiān)督員對薩什卡的房子發(fā)表羞辱性的評論時，司機既沒有附和也沒有反駁，對此不屑一顧，他關心的只是自己眼前的工作，司機無疑是一群冷漠淡薄的人的縮影。值得一提的是，與批判現(xiàn)實主義作家不同，“葉基莫夫在表現(xiàn)生活中的沖突時會使讀者感到憂傷” ④，他在描寫這個角色時不僅僅持批判的態(tài)度，同時還帶有同情和無奈。作者在司機死后借米哈雷奇之口道出了“司機留下了兩個孩子，他還年輕”這樣的慨嘆，言辭間流露出惋惜，不是對于薩什卡，也不是對司機本人，而是對不公平的官僚制度下所有身不由己的人的命運的惋惜。正是這樣畸形的管理制度，讓心中仍存善念的人沒有發(fā)聲的權利和機會，冷眼旁觀成了他們最好的自保方式，不僅底層百姓可憐，一些官員也有可同情之處。不難看出，葉基莫夫認為是環(huán)境造就了人，憑一人之力很難改變環(huán)境。

第三類為受難者形象，即像薩什卡這樣無所依靠，甚至有殘缺的底層勞動人民，他們在受到委屈之后申訴無門，只能自己忍耐?？蓱z的薩什卡在被沒收漁具時只能無措地嘟囔著、揮著手，轉(zhuǎn)頭向米哈雷奇求助。薩什卡并非是完全依附于其他人，雖然智力殘缺，但他也不靠別人過活，在得了漁民們的恩惠之后沒有索求更多，而是選擇獨自在廢棄的房子里居住，靠打漁為生，仍是一個有個體意識的人。受欺負之后，他向米哈雷奇求助無果，最后極大的憤怒和不解刺激了他，竟想出謀殺漁政監(jiān)督員的“絕妙辦法”。這個情節(jié)既荒誕又合理，加重了薩什卡這個人物的悲劇色彩，葉基莫夫似乎將對社會的諷刺與挖苦集中到了這個角色身上——被苦難折磨到失智的人，又在苦難中荒唐地成了陰謀家。作家在塑造薩什卡這一人物時多處運用細節(jié)描寫、語言描寫和動作描寫，使這一形象鮮活地呈現(xiàn)在讀者面前。

第四類為拯救者形象，即像米哈雷奇這樣在苦難中閃耀著人性光輝的人。米哈雷奇只是一個上了年紀的普通漁民，同樣承受著生活的重壓和官員的壓榨。但他并沒有丟失自己的善良，面對可憐的傻瓜薩什卡，他竭盡全力地幫助他：給他合適的穿戴；薩什卡受到欺負時他雖然沒法幫他討回公道，但還是給他提供捕魚的工具，邀請他吃熱飯，盡量讓他還能過上正常的生活。米哈雷奇對薩什卡的關心和照顧不僅體現(xiàn)在身體上，他也竭力幫助薩什卡擺脫精神上的痛苦，當薩什卡恢復記憶后被痛苦的回憶所折磨時，他忍住好奇心不讓薩什卡回想過去的經(jīng)歷，可見他對薩什卡的關心無微不至。在故事的最后，漁政監(jiān)督員和司機死了，薩什卡離開了，米哈雷奇意外發(fā)現(xiàn)了事故的真相，此時他仍然關心著杳無音訊的薩什卡，做起了平常不會做的事——看電視新聞，關注這件事的發(fā)展動向。米哈雷奇也是一個敏感細心的人，在整個故事中他從客觀的角度細心觀察著周圍的細微變化，敏銳地感知到巨大的變革正在悄然醞釀。在塑造這一形象時作家采用了簡潔直白的語言，正是樸素的語言襯托了米哈雷奇澄澈純凈的心靈。

二、象征手法的運用

象征手法是根據(jù)事物之間的某種聯(lián)系，借助某人某物的具體形象，以表現(xiàn)某種抽象的概念、思想和情感。葉基莫夫在《寒水之側(cè)》中多次使用象征手法，突出了漁政監(jiān)督員的病態(tài)和薩什卡的可憐，表達了對官僚制度下社會發(fā)展的擔憂。

首先是顏色的象征。漁政監(jiān)督員乘坐的汽車是黃色的，“區(qū)漁政那輛顯眼的黃色‘小嘎斯’從區(qū)中心出發(fā)，正沿著封凍的頓河那高低不平的白色冰面行駛?！?⑤葉基莫夫選擇黃色絕非偶然，在俄羅斯文學中，黃色往往象征著不祥。例如，在普希金的《葉甫蓋尼·奧涅金》中，黃色象征著死亡、毀滅和陰暗；在契訶夫的小說中，黃色則象征著社會的虛偽和病態(tài)；在《薩金特人與財主》中，許多人在外表上是享受幸福和繁榮的，但他們的內(nèi)心都是非?？仗摵突闹嚨?，這種空虛感和荒謬感往往會以黃色的形式表現(xiàn)出來?！逗畟?cè)》中的黃色正是象征著漁政監(jiān)督員這類人虛偽、病態(tài)，最終走向滅亡。小說中，黃色多次出現(xiàn)，不斷與周圍的白色產(chǎn)生視覺上的碰撞，而最后一次出現(xiàn)黃色是車子掉進水里時“車燈在水下依然發(fā)著黃色的光”，這說明“黃色勢力”的消滅并非易事。

另一個明顯的象征則是魚。薩什卡在接受漁政監(jiān)督員關于為何違法捕魚的審問時，“剛出水的魚在白雪上顯出淡淡的紅色” ⑥，白雪與血水混合形成的淡紅色放在一起，更加突出了凄慘冷淡的氛圍。冰上奄奄一息的魚象征著此時薩什卡任人宰割、毫無自保能力的狀態(tài)，在中國也有類似的“人為刀俎，我為魚肉”的比喻。而造成這種凄慘景象的是上位者的冷酷無情，是下位者的難以自保，是當時社會階層間難以跨越的鴻溝。

小說中出現(xiàn)得極其頻繁的冷與熱也有各自的象征意義。冷更多的是代表冷靜與忍耐，而熱則代表狂躁與失調(diào)。這在司機與漁政監(jiān)督員身上有所體現(xiàn)，他們在整部作品中一直都處在“熱”的狀態(tài)中：坐在車里時熱，到了農(nóng)場吃飯時也很熱，掉進冰河里時嗆的水都是略有暖意的。相應的，他們從始至終都處于狂熱失調(diào)的狀態(tài)，從欺辱傻瓜到大吃大喝，行尸走肉一般狠狠發(fā)泄惡的力量。而薩什卡因身材瘦小、衣著單薄、處處碰壁而給人一種很冷的感覺，他謀殺了漁政監(jiān)督員和司機之后獨自一人坐在家里，此時這是他唯一一次感覺到了燥熱，而此時他內(nèi)心剛剛經(jīng)歷過失調(diào)與混亂。

大壩也是一個不可忽視的象征元素。小說中，大壩是一個被摧毀的殘破形象，是薩什卡一切悲劇的源頭。小說結(jié)尾處，米哈雷奇在面對曾經(jīng)薩什卡貼在墻上的大壩的海報時的感受是這樣的：他無法去看它，他的頭腦中總是浮現(xiàn)出可怕的場面：“爆炸……一切都崩塌了……大水洶涌而至，一路吞沒人群、房屋?！?⑦大壩崩塌的場景實際上象征著社會秩序混亂、人們內(nèi)心失調(diào)的現(xiàn)狀，混亂的社會把正常人逼成傻子，把傻子逼成殺人犯，一切都變得混亂而荒唐。

綜上可見，作家在《寒水之側(cè)》中恰當?shù)剡\用象征手法，將抽象的感受化為具體的可以感知的形象，給讀者留下深刻的印象，使作品寓意深遠，令讀者回味與反思。

三、反戰(zhàn)反官僚的主題思想

羅德尼婭揚卡婭認為，葉基莫夫的小說“因其對現(xiàn)實的敏銳批判而顯得生機勃勃” ⑧。葉基莫夫十分關注俄羅斯社會生活，對現(xiàn)實的描寫和批判貫穿其創(chuàng)作生涯。在《寒水之側(cè)》中，葉基莫夫結(jié)合歷史事實，正視戰(zhàn)爭給人民帶來的苦難，表達了反對戰(zhàn)爭、呼吁和平的思想，對官僚主義、形式主義予以尖銳批判。

葉基莫夫的反戰(zhàn)思想是通過薩什卡這一形象表達的。葉基莫夫出生在一個特殊的時代，經(jīng)歷了從蘇聯(lián)到俄羅斯的時代變遷，他本人十分注重描寫人民生活的真實狀態(tài)，因此他的作品中涉及大量的歷史事實。追溯出這些歷史事件更有助于理解作品的主旨。

首先，小說中多次出現(xiàn)“農(nóng)莊”一詞，可以推測出故事發(fā)生的背景是蘇聯(lián)時期。其次，還出現(xiàn)了“現(xiàn)在滿世界流浪的人不少：一些人被戰(zhàn)爭和痛苦驅(qū)離故土”這樣的話語，加之薩什卡經(jīng)歷過大壩被毀、自己受了槍傷這樣的情節(jié)，可以推斷出作品中涉及的是1941年8月18日第聶伯河水電站由于戰(zhàn)爭被炸毀的事件。第聶伯河水電站對蘇聯(lián)意義重大，修建共耗時12年，是當時世界上規(guī)模最大的水電站。1941年衛(wèi)國戰(zhàn)爭時期為了切斷德軍的電力供給，斯大林下令將其炸毀。水電站的毀滅雖然阻礙了德軍的進攻，但也給蘇聯(lián)人民帶來不小的創(chuàng)傷。這條歷史暗線更加突出了薩什卡命運的悲慘，同時也展現(xiàn)了葉基莫夫眼中戰(zhàn)爭對人造成的惡劣影響，表達了其反對戰(zhàn)爭、倡導和平的思想。

作為一個有責任感的作家，會將自己的作品與人民生活和社會發(fā)展緊密聯(lián)系在一起，葉基莫夫正是看到了官僚主義和形式主義對國家的影響，將形式主義、公款吃喝、欺壓百姓、生活奢靡等現(xiàn)象在小說中一一展現(xiàn)并加以批判。

作家對官僚主義的批判是通過漁政監(jiān)督員這一出形象實現(xiàn)的。小說中漁政監(jiān)督員的一系列行為生動體現(xiàn)了官僚制度下特權者工作上形式主義、脫離人民、貪腐成風的狀態(tài)。故事的起因就是漁政監(jiān)督員奉命去抓捕非法捕魚者，在沒有漁民違法的情況下，還是要強找理由開出幾張罰單，只為走個形式，卻讓許多的百姓承受無妄之災。他在看到漁民們衣著單薄地在冰上打漁時沒有絲毫的同情，面對薩什卡困窘的生活還大加嘲諷，顯示出他們已經(jīng)將自己劃入更高的階層，開始看不起普通老百姓，完全脫離了人民，忘記了自己的職責是服務于人民。在認定傻瓜薩什卡非法捕魚之后就以處理公務的由頭到農(nóng)莊里大吃大喝，吃完后還帶走農(nóng)莊的財產(chǎn)，可見公款吃喝、搜刮百姓的財產(chǎn)成了其主要工作內(nèi)容。

四、結(jié)語

“葉基莫夫是托爾斯泰、屠格涅夫和岡察洛夫的繼承者，他的小說不僅迅速和真實地反映當今俄羅斯社會生活和俄羅斯人的思想，而且還有樸實的創(chuàng)作風格，語言簡潔，具有表現(xiàn)力等特點?！?⑨在這部作品中，葉基莫夫用簡潔的語言講述了在混亂的社會大背景下官民之間的矛盾，在有限的篇幅內(nèi)充分表達了自己的思想，也引起讀者的廣泛思考。作家在漁政監(jiān)督員和司機身上表達了對未來社會發(fā)展的擔憂，在薩什卡身上表達了對底層勞動人民的同情，米哈雷奇這一形象中蘊藏了對人性和善良的希冀。

注釋：

①孫超：《淺析葉基莫夫短篇小說〈費季西奇〉的藝術世界》，《俄羅斯學刊》2011年第05期，第65-66頁。

②Басинский П：《По ту сторону простого и сложного》，《Литературная газета》1996，№46，С.4。

③鮑·葉基莫夫著，隋然譯：《寒水之側(cè)》，《俄羅斯文藝》1999年第03期，第4頁。

④孫雪：《舒克申與葉基莫夫農(nóng)村題材小說對比》，《北方文學》2019年第27期，第74頁。

⑤鮑·葉基莫夫著，隋然譯：《寒水之側(cè)》，《俄羅斯文藝》1999年第03期，第3頁。

⑥鮑·葉基莫夫著，隋然譯：《寒水之側(cè)》，《俄羅斯文藝》1999年第03期，第4頁。

⑦鮑·葉基莫夫著，隋然譯：《寒水之側(cè)》，《俄羅斯文藝》1999年第03期，第9頁。

⑧Роднянская И：《Род людской》，《Новый мир》1996，№11.С.238。

⑨鄧雨：《論葉基莫夫短篇小說〈治療之夜〉的詩學特征》，《吉林省教育學院學報》2016年第11期，第165頁。

參考文獻：

[1]Басинский П.По ту сторону простого и сложного[J].Литературная газета，1996，№46，С.4.

[2]鮑·葉基莫夫，隋然.寒水之側(cè)[J].俄羅斯文藝，1999，（03）：3-10.

[3]孫超.淺析葉基莫夫短篇小說《費季西奇》的藝術世界[J].俄羅斯學刊，2011，1（05）：65-69.

[4]孫雪.舒克申與葉基莫夫農(nóng)村題材小說對比[J].北方文學，2019，（27）：72-74

[5]Роднянская И. Род людской[J].Новый мир，1996，№11，С.238.

[6]鄧雨.論葉基莫夫短篇小說《治療之夜》的詩學特征[J].吉林省教育學院學報，2016，32（11）：163-165.

作者簡介：

王雙鳳，女，漢族，黑龍江哈爾濱人，哈爾濱師范大學碩士研究生，研究方向：俄羅斯文學。

楊玉波，女，漢族，黑龍江青岡人，哈爾濱師范大學教授，博士，研究方向：俄羅斯文學。