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    試論吳歌的語言風(fēng)格美及其成因

    2017-12-14 01:38:57史燦方
    關(guān)鍵詞:吳歌子夜

    史燦方

    (江蘇開放大學(xué), 南京 210036)

    試論吳歌的語言風(fēng)格美及其成因

    史燦方

    (江蘇開放大學(xué), 南京 210036)

    吳歌是首批列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的吳地文化遺產(chǎn)。本文探究了吳歌的四大語言風(fēng)格美,即音律的和諧美、用典的意趣美、修辭的含蓄美、平實(shí)的質(zhì)樸美,并對(duì)其兩大成因——自然地理環(huán)境和人文環(huán)境因素進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析。

    吳歌;語言風(fēng)格;非物質(zhì)文化遺產(chǎn)

    吳歌,顧名思義,是指吳語地域的歌曲?!皡堑氐母柚{,即太湖流域的歌謠。”[1]歷史上吳語地域包括環(huán)太湖流域的江蘇蘇州、無錫、常州地區(qū)和浙江湖州、嘉興地區(qū),以及上海地區(qū)。吳歌歷史悠久,吳歌越吟可追溯到黃帝時(shí)代的《談歌》(又名《斷竹歌》:“斷竹、斷竹,飛土,逐肉。”),流傳至今已有3000年。吳歌越吟歷經(jīng)東晉南朝和明朝兩次興盛,尤其是明代,民歌享有“我明一絕”的美稱,各類文獻(xiàn)中所收錄的民歌達(dá)2500多首,且許多民歌傳播甚廣,家喻戶曉。據(jù)沈德符《萬歷野獲編》記載,當(dāng)時(shí)兩淮與江南之地對(duì)于《打棗竿》《掛枝兒》等小調(diào)“不問南北,不問男女,不問老幼良賤,人人習(xí)之,亦人人喜聽之,以至刊布成帙,舉世傳誦,沁人心腑”。六朝吳歌和明朝吳歌,在語言表現(xiàn)風(fēng)格上,呈現(xiàn)不同的特質(zhì):六朝吳歌,受當(dāng)時(shí)文風(fēng)和文人加工的影響,尤其講究聲律、用典和含蓄,而明代吳歌,追求口出真聲、清新自然,具有平實(shí)、質(zhì)樸的特點(diǎn)。綜合吳歌的語言表現(xiàn),古代吳歌的語言風(fēng)格大抵形成了四種美感形態(tài),即音律的和諧美、用典的意趣美、修辭的含蓄美和平實(shí)的質(zhì)樸美。本文結(jié)合具體作品,對(duì)吳歌語言風(fēng)格形態(tài)及其成因進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

    一、音律的和諧美

    吳歌的音律曲折細(xì)致,柔美和諧,這與吳歌的載體——吳方言語音的特殊性有密切的關(guān)聯(lián)。

    吳方言,古稱吳語,俗稱江南話或江浙話。吳方言的語音,與現(xiàn)在的普通話相比,保留了更多的古音。吳方言有27個(gè)聲母,43個(gè)韻母,7個(gè)聲調(diào)。[2]吳方言特有的語音系統(tǒng),為吳歌自成一格的音律風(fēng)格的形成奠定了基礎(chǔ)。吳歌字調(diào)和旋律具有一致性,在音律上呈現(xiàn)曲折細(xì)致、輕快柔婉的風(fēng)韻,得益于吳語獨(dú)特的聲韻調(diào)各元素的協(xié)調(diào)配置。

    吳語的聲調(diào)類型較多,平上去入四聲和各聲之陰陽調(diào)類豐富。每個(gè)聲調(diào)的調(diào)值在音色表現(xiàn)上各具特色:“平聲平道莫低昂,上聲高呼猛烈強(qiáng),去聲分明哀遠(yuǎn)道,入聲短促急收藏?!?明釋真空《玉鑰匙歌訣》)平聲屬于高起高收,音長(zhǎng)舒緩;上聲低起高收;去聲自高而低,音響悠遠(yuǎn);入聲一發(fā)即收,短促頓挫。吳語基本延續(xù)了這四聲八調(diào),較之北方方言,它保留了入聲韻,以及濁音聲母。由于聲調(diào)類型豐富,各字聲調(diào)有機(jī)組合,自然生出抑揚(yáng)頓挫的旋律來。吳歌中的旋律大多是順從字調(diào)而起,音調(diào)與字調(diào)大體吻合,咬字行腔,腔隨字走,有“清水出芙蓉,天然去雕飾”的本色美。

    吳語的韻母數(shù)量很多,尤其是單元音較為豐富。元音屬于樂音,音樂性強(qiáng),具有聲音響亮、可延長(zhǎng)的特點(diǎn),可以在不借助伴奏樂器的情況下直接吟唱。吳歌豐富的元音不僅造就其歌曲的音色極為圓潤(rùn)華麗,而且更易表現(xiàn)出江南水鄉(xiāng)細(xì)膩、柔媚的音響效果。

    吳歌在音韻上頗講究押韻,而且還講究韻之平仄。在鄭振鐸《中國(guó)俗文學(xué)史》中,六朝民歌的“吳聲歌曲”,列舉了《子夜歌》42首,《子夜四時(shí)歌》75首,《讀曲歌》89首,《懊儂歌》14首,《華山畿》25首,《碧玉歌》6首,這些吳歌的押韻已經(jīng)開始講究平仄。如《碧玉歌》:“碧玉破瓜時(shí),郎為情顛倒。芙蓉凌霜榮,秋容故尚好?!伪逃衿乒蠒r(shí),相為情顛倒。感郎不羞郎,回身就郎抱?!?(二、四句押仄聲韻)《子夜四時(shí)歌》:“秋愛兩兩雁,春感雙雙燕。蘭鷹接野雞,雉落誰當(dāng)見?!?(一、二、四句押仄聲韻)《懊儂歌》:“江中白布帆,烏布禮中帷。撢如陌上鼓,許是儂歡歸?!卧侣涮煊?,能得幾時(shí)眠。凄凄下床去,儂病不能言。” (二、四句押平聲韻)

    到了明代,以“山歌”為代表的吳歌仍重視押韻,但對(duì)平仄等要求沒有六朝講究。馮夢(mèng)龍?jiān)凇渡礁琛分凶⒃唬骸胺病?、‘聲’字、‘?zhēng)’字,俱從俗談葉入江陽韻。此類甚多,不能備載。吳人歌吳,譬諸打瓦拋錢,一方之戲,正不必欽降文規(guī),須行天下也?!?如馮夢(mèng)龍《山歌》卷一“私情四句”:“笑東南風(fēng)起打斜來,好朵鮮花葉上開,后生娘子家沒要嘻嘻笑,多少私情笑里來?!庇纱丝梢?,明吳歌雖然講究押韻,但押韻并不固守當(dāng)時(shí)的官韻。吳歌押韻,是以吳語區(qū)的吳方言讀音作為基礎(chǔ)的。馮夢(mèng)龍收錄的作品,大多采自民間的“矢口成言”,保持原作原貌。原作的作品是用吳方言所創(chuàng)作,押韻自然以吳地語音為準(zhǔn)了。此外,對(duì)于有些純民間創(chuàng)作的吳歌而言,復(fù)沓句式較多。其韻腳常常有重字韻,比如上述馮夢(mèng)龍《山歌》“私情四句”中第一句韻腳“來”和第四句韻腳“來”就重字,這在民歌中比較常見。

    吳歌的音律節(jié)奏簡(jiǎn)潔明快,多用四字句和五字句,這是分別受到《詩經(jīng)》和漢五言詩的影響。有些詩句還講究調(diào)配平仄,勻稱節(jié)奏,加上合轍押韻,讀起來抑揚(yáng)頓挫,朗朗上口,聽起來則悅耳動(dòng)聽,富有音樂美。

    二、用典的意趣美

    吳歌雖然屬于民間樂府,但其實(shí)有許多實(shí)為文人擬作,其中不少篇目以典入詩,別有意趣。詩文用典,或引用成句,或吸納成詞,或化用詩意,將原有的人物史實(shí)故事,或有來歷有出處的詞語佳句,有機(jī)整合到吳歌之中,以表達(dá)作者的情感和愿望。這種用典修辭法凝練簡(jiǎn)潔,含蓄典雅,言近旨遠(yuǎn),極富想象力和表現(xiàn)力,給讀者留下聯(lián)想和思索的空間,易于產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

    吳歌興盛于魏晉時(shí)期,魏晉文人好用典,常以前人成句入詩,如曹操的《短歌行》,詩中就直接引用了《詩經(jīng)》中的成句“青青子衿,悠悠我心”“呦呦鹿鳴,食野之蘋。我有嘉賓,鼓瑟吹笙”。吳聲歌曲中類似截取前人詩句直接入詩或襲詞化用的現(xiàn)象,并不鮮見。

    如《子夜冬歌》之十四:“白雪停陰岡,丹華耀陽林。何必絲與竹,山水有清音?!北容^左思的《招隱詩》(一),可以看出《子夜冬歌》四句引用和化用了《招隱詩》的第五、六、九、十句:“白云停陰岡,丹葩曜陽林?!薄胺潜亟z與竹,山水有清音?!?/p>

    再如《子夜秋歌》之九:“金風(fēng)扇素節(jié),玉露凝成霜。登高去來雁,惆悵客心傷?!笔拙渲苯尤∽詮垍f(xié)《雜詩》(三)的首句:“金風(fēng)扇素節(jié),丹霞啟陰期?!钡诙洹坝衤赌伤笔腔谩对娊?jīng)·蒹葭》中的“白露為霜”句。

    又如《子夜夏歌》之六:“含桃已中食,郎贈(zèng)合歡扇。深感同心意,蘭室期相見?!边@四句中襲用了“含桃”“合歡扇”“同心”“蘭室”,這幾個(gè)詞語都有語源典故,鑲嵌句中,化用其意,匠心獨(dú)運(yùn),精妙至極。其中,“含桃”,即為櫻桃。此語出自《禮記·月令》:“羞以含桃,先薦寢廟?!薄皺烟摇庇置苞L桃”,因這種小果實(shí)常被黃鶯含食而得名。《淮南子·時(shí)則訓(xùn)》有記載,高誘注:“含桃,鶯所含食,故言含桃?!薄昂蠚g扇”,語出漢代班婕妤的《怨歌行》:“裁為合歡扇,團(tuán)團(tuán)似明月?!蹦铣簞⑿⑼摹镀呦Υ┽槨吩姟肮蚀╇p眼針,時(shí)縫合歡扇”,也用過“合歡扇”這一詞語。“同心”出自《易·系辭上》:“二人同心,其利斷金;同心之言,其臭如蘭?!薄疤m室”出自《孔子家語》:“子曰:‘與善人居,如入芝蘭之室,久而不聞其香,即與之化矣;與不善人居,如入鮑魚之肆,久而不聞其臭,亦與之化矣。丹之所藏者赤,漆之所藏者黑,是以君子必慎其所處者焉?!薄洞蟠鞫Y》:“與君子游,苾乎如入蘭芷之室,久而不聞,則與之化矣?!薄疤m室”由“芝蘭之室”或“蘭芷之室”緊縮而成,后表示“芳香高雅的居室”。古詩中有“盧家蘭室桂為梁”,西晉張華的《情詩》“佳人處遐遠(yuǎn),蘭室無榮光”,陸機(jī)《君子有所思行》“邃宇列綺窗,蘭室接羅幕”,均可一斑窺豹。

    用典無論是襲用前人詩句,還是化用前人的詩意,需一定的文學(xué)修養(yǎng),從這個(gè)角度看吳歌確是“均非民間所能為”[3]。但是,對(duì)于文學(xué)而言,民間文學(xué)主要傳唱于民間,為百姓喜聞樂見,只要百姓能樂見的語言形式、表現(xiàn)內(nèi)容,即便有文人再加工也無妨。

    三、修辭的含蓄美

    吳歌柔美風(fēng)格的形成,除了與使用的吳語方言的自然特性有關(guān),還與其手法之委婉曲折有關(guān)。吳歌中大量使用比興、雙關(guān)等形象生動(dòng)、委婉曲折的修辭方式,以表現(xiàn)其綿柔、含蓄的抒情風(fēng)格。

    其一,比、興手法的運(yùn)用。“比、興”是中國(guó)古典詩歌創(chuàng)作傳統(tǒng)中最重要的兩種表現(xiàn)手法,吳歌在創(chuàng)作手法上繼承了《詩經(jīng)》中“國(guó)風(fēng)”廣泛使用比興手法的傳統(tǒng)。所謂比者,“以彼物比此物也”;興者,“先言他物,以引起所詠之詞也”。

    吳歌地處江南水鄉(xiāng),其比興多采用與水鄉(xiāng)有關(guān)的意象。如《子夜四時(shí)歌》:“春林花多媚,春鳥意多哀。春風(fēng)復(fù)多情,吹我羅裳開?!边@里用“花”之“媚”起興,“鳥”“風(fēng)”為呼應(yīng),寫少女懷春多情,思念情郎的心理。還是《子夜四時(shí)歌》:“秋風(fēng)如窗里,羅帳起飄揚(yáng)。仰頭看明月,寄情千里光。”這首詩用“秋風(fēng)”起興,“羅帳”為呼應(yīng),天涯共此時(shí),“明月”千里寄相思,寫出了“情人怨遙夜,竟夕起相思”的思念之情。

    吳歌的內(nèi)容以愛情題材為多,詩歌中的表情達(dá)意一般都不是直白式,而是婉曲式。相應(yīng)地在修辭手法上多采用比喻法,或比喻雙關(guān)結(jié)合法進(jìn)行表達(dá)。如《山歌·畫里看人》:“畫里看人假當(dāng)真,攀桃接李強(qiáng)為親。郎作了三月楊花隨處滾,奴空想隔年核桃舊時(shí)仁。”這里用“三月楊花”“隔年核桃”做比喻,把這多情女子失戀后對(duì)薄情郎幽怨憤恨之情淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。《子夜歌》:“玉林語石闕,悲思兩心同。”“黃檗郁成林,當(dāng)奈苦心多?!鼻皟删錇殡[喻,“玉林”“石闕”相關(guān)語為“碑”,又“悲”諧音“碑”,雙關(guān)?!坝窳帧焙汀笆I”對(duì)語,悲涼無奈,喻相思而不能相見,兩心悲涼。后兩句中的“黃檗”,皮黃而苦,暗喻“心苦”,女子的相思之苦。

    其二,諧音雙關(guān)的運(yùn)用。如《子夜歌》:“寢食不相忘,同坐復(fù)俱起,玉藕金芙蓉,無稱我蓮子。”以“蓮”諧“憐”,表示憐愛、憐子的意思?!蹲右垢琛罚骸敖裣σ褮g別,會(huì)合在何時(shí)。明燈照空局,悠然未有棋?!币浴捌濉敝C“期”?!蹲右垢琛罚骸扒敖z斷纏綿,意欲結(jié)交情,春蠶易感化,絲子已復(fù)生?!币浴敖z子”諧“思子”。例中諧音的本體“棋”“絲”“蓮”都源自日常生活中的習(xí)見事物,分別用有關(guān)聯(lián)意義的“期”“思”“憐”等表情動(dòng)詞相對(duì)應(yīng),既生動(dòng)又貼切。諧音雙關(guān)取其巧妙暗合語意的手法,委婉含蓄,機(jī)智而富雅趣。

    六朝吳歌因多用諧音雙關(guān)作詩,形成一道風(fēng)景,唐人把這種詩稱之為“風(fēng)人體”詩。關(guān)于“風(fēng)人體”詩的特點(diǎn),后人多有描述。所謂風(fēng)人詩,宋代筆記小說《類說》中載:“梁簡(jiǎn)文《風(fēng)人詩》,上句一語,用下句釋之成文?!?《類說》卷引唐吳兢《樂府解題》)南宋詞人葛立方道:“《樂府解題》以此格為‘風(fēng)人詩’,取陳詩以觀民風(fēng),示不顯言之意?!?《韻語陽秋》卷四)南宋文學(xué)家洪邁則云:“自齊梁以來,詩人做樂府《子夜四時(shí)歌》之類,每以前句比興引喻,而后句實(shí)言以證之?!?《容齋三筆》樂府詩引喻)諧音雙關(guān)在六朝吳歌中俯拾即是,習(xí)以為常,其“不顯言之意”的委婉表達(dá),與江南水鄉(xiāng)的綿柔性格相吻合,使得吳歌無論在音韻上還是文意上,顯得更柔潤(rùn)、細(xì)膩、含蓄,增添了歌曲的地方風(fēng)味和特殊的方言韻味。

    四、平實(shí)的質(zhì)樸之美

    吳歌在語言上體現(xiàn)了直白質(zhì)樸、流暢自然的風(fēng)格。吳歌的“直白”表現(xiàn)在表達(dá)上的“直”和語言上的“白”兩個(gè)方面。

    表達(dá)上的“直”,指的是表情達(dá)意所用的詞語手法,不加修飾,樸實(shí)無華,類似于白描、工筆手法,直截了當(dāng)表達(dá),體現(xiàn)一種明快清新的美。比如《吳歌》:“月兒彎彎照九州,幾家歡樂幾家愁。幾家夫婦同羅帳,幾家飄零在他州?!痹诒鸟R亂的年代,戰(zhàn)爭(zhēng)使多少人背井離鄉(xiāng),妻離子散,游子思婦終年相思愁苦,難以排遣。詩歌表現(xiàn)了百姓的無奈,也隱含了人們對(duì)和平生活的向往。吳歌大多以愛情和婚姻為題材,以情為主題,在平實(shí)質(zhì)樸風(fēng)格的吳歌中,愛情婚姻的表達(dá)更為直接大膽。明代馮夢(mèng)龍所編輯的《山歌》,收錄了原汁原味的吳地民歌,其中敘事主體多為女性,其私情表達(dá)甚為直接。如《山歌》:“清風(fēng)三月暖洋洋,楊花落地筍芽長(zhǎng)。記得去年同郎別,青草河邊淚夕陽。郎捉篙兒姐放船,兩人結(jié)就好姻緣。生來識(shí)得風(fēng)波惡,不怕江湖行路難?!鼻嗄昴信杂蓱賽?,相互傾慕,情感表達(dá)如此大膽、直率,語言潑辣、熱烈,表達(dá)了對(duì)愛情的堅(jiān)貞不渝。《山歌》:“西風(fēng)起了姐心悲,寒夜無郎吃介子虧。羅里東村頭,羅里西村頭,南北兩橫頭。二十后生閑來答,借我伴子寒冬還子渠?!边@位女主人更為直接,大膽而潑辣,竟然要借“二十后生”來陪伴她度寒冬。情感表達(dá)毫無掩飾,張揚(yáng)而熱烈。

    五、吳歌語言風(fēng)格美的成因

    一方面是自然地理環(huán)境的影響。自然地理環(huán)境是人類賴以生存和發(fā)展的自然基礎(chǔ),也是人類文化形成和發(fā)展的基礎(chǔ)。人類是自然的產(chǎn)物,而人類的文化雖然是人創(chuàng)造的,同樣離不開自然環(huán)境的影響,不僅“離不開”,甚至在眾多影響因素中,“自然地理”因素舉足輕重,人文地理學(xué)就把自然地理視為人類文化的第一推動(dòng)力。一方水土養(yǎng)一方人,許多人類的文明和文化現(xiàn)象都可以從自然地理的角度得到解釋。19世紀(jì)法國(guó)批評(píng)家丹納說過:“精神文明的產(chǎn)物和動(dòng)植物界的產(chǎn)物一樣,只能用各自的環(huán)境來解釋。”“環(huán)境就是風(fēng)格習(xí)慣與時(shí)代精神,決定藝術(shù)的種類;環(huán)境只接受同它一致的品種而淘汰其余品種?!蓖瑯?,地理環(huán)境也決定著語言的種類,語言的表達(dá)方式,語言的風(fēng)格樣式。地理環(huán)境對(duì)人類語言的影響是巨大的,其影響因素包括地理位置、地形、氣候條件和自然資源。在我國(guó),北方地區(qū)平原遼闊、氣候寒冷、水資源缺乏、植被稀缺,自然環(huán)境相對(duì)嚴(yán)酷,形成了“北方的豪健、中原的淳樸敦厚”,富有陽剛之氣,其民歌多慷慨激昂,樸實(shí)厚重;而南方則多為丘陵,氣候溫潤(rùn),尤其是江南一帶,雨水充沛,江河密布,山清水秀的自然環(huán)境孕育了江南人的陰柔個(gè)性,故江南民歌多纏綿婉轉(zhuǎn),柔美清麗。吳歌源于江南水鄉(xiāng),“水鄉(xiāng)地方,河流四通八達(dá),這環(huán)境嬌養(yǎng)了人” 。[4]姜彬認(rèn)為:“吳歌是長(zhǎng)江三角洲(古稱吳地)的歌,這個(gè)地區(qū)是我國(guó)著名的水鄉(xiāng),水是吳地山歌的重要生態(tài)環(huán)境,離開這個(gè)環(huán)境,吳歌就不能產(chǎn)生,至少它不會(huì)是這個(gè)樣子?!盵5]這水鄉(xiāng)的環(huán)境,是生活的不竭源頭。水,孕育了豐富的物產(chǎn),帶來了便捷的交通;水,滋養(yǎng)了嬌麗的容貌,塑造了柔美的性格。所以吳歌大多婉約清新,以抒情見長(zhǎng),表現(xiàn)濃郁的水鄉(xiāng)風(fēng)情和溫婉的纖柔之美。這與自然環(huán)境的影響不無關(guān)聯(lián)。

    另一方面是人文環(huán)境的影響。吳越所在的江南,它不僅是一個(gè)特定的地理概念,也是一個(gè)特定的文化概念。在這個(gè)文化地理區(qū)域內(nèi),歷史上互為鄰國(guó)的吳、越國(guó),語言相近、習(xí)俗相通、信仰相同,正所謂“吳之與越也,接土為鄰境,壤交道屬,習(xí)俗同,言語通”。(《呂氏春秋· 知化篇》)東晉至南朝漢族政權(quán)南遷,中原大批貴族士人隨遷江南,促進(jìn)了吳越文化與中原文化的交流和融合?!赌鲜贰肪砥呤骸白灾性序v,五馬南渡,綴文之士,無乏于時(shí)。降及梁朝,其流彌盛。蓋由是主儒雅,篤好文章,故才秀之士,煥乎俱集。”吳越所在的“江南”,不僅成了“風(fēng)景優(yōu)美、物產(chǎn)富饒”的代稱,而且也成了“人杰地靈、人文薈萃”的勝地。六朝建都江南的中心城市——建康(今南京),不僅成了當(dāng)時(shí)的政治經(jīng)濟(jì)中心,也成了文化中心,文學(xué)、藝術(shù)、史學(xué)出現(xiàn)了新氣象,文化得以大發(fā)展。尤其是吳越文化獲得了前所未有的重視和弘揚(yáng)。由于受江南文化大氣候的影響,吳越文化開始由尚武向尚文轉(zhuǎn)變。江南成了文化中心后,文學(xué)、藝術(shù)、音樂、雕塑、舞蹈等得到了長(zhǎng)足的發(fā)展,儒釋道文化的傳播日趨世俗化和通俗化,逐漸滲透到士人和民間生活,深入人心,這對(duì)江南人溫婉細(xì)膩、內(nèi)心穩(wěn)重、幽雅重禮的性格特質(zhì)的形成起了積極的作用。

    此外,吳歌之所以形成委婉清麗、溫柔敦厚、含蓄纏綿、隱喻曲折的風(fēng)格特點(diǎn),除了江南水鄉(xiāng)柔韌的水文化的浸潤(rùn)和儒釋道思想文化的熏染外,還與古典文學(xué)的影響分不開。東晉南朝時(shí)期,江南成為文學(xué)中心。“永明體”的倡導(dǎo),詩歌朝聲律化方向發(fā)展,許多文人開始注重詩歌格律聲韻、對(duì)仗排比、遣詞造句、意境營(yíng)造,比古體詩更為嚴(yán)整工巧、精練華美。尤其是許多文人受《詩經(jīng)》比興手法、漢樂府五言詩格式的影響,在吳歌中出現(xiàn)了大量的“五言體”民歌,如《子夜歌》《華山畿》等;吳歌中大量使用的比興手法,與《詩經(jīng)》和漢樂府的影響不無關(guān)系;吳歌中的用典和聲律,與六朝時(shí)期文壇倡導(dǎo)“永明體”的文學(xué)影響也是分不開的。盡管用典和聲律后來漸漸淡出民歌,但比興這種手法,在明代以后的風(fēng)格明麗平實(shí)的山歌體中,依然常被運(yùn)用??梢?,人文環(huán)境對(duì)吳歌的委婉風(fēng)格的形成起到了決定性作用。

    [1]鄭振鐸.中國(guó)俗文學(xué)史[M].北京:作家出版社,1954:87.

    [2]錢乃榮.當(dāng)代吳語研究[M].上海:上海教育出版社,1992:79.

    [3]翁其斌.“吳歌”“西曲”文人擬作考[J].上海師范大學(xué)學(xué)報(bào),1996(3):23-27.

    [4]豐子愷.塘棲[M]∥豐陳寶,豐一吟.豐子愷文集(6).杭州:浙江文藝出版社,浙江教育出版社,1992.

    [5]姜彬.《中國(guó)·白茆山歌集》序[M]∥姜彬文集:第五卷.上海:上海社會(huì)科學(xué)院出版社,2007:216.

    [責(zé)任編輯于 湘]

    2017-09-15

    史燦方(1961 — ),男,江蘇常州人,副教授,研究方向:修辭學(xué)、語言規(guī)范、語言文化。

    I207.7

    A

    1008-6390(2017)06-0060-04

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