解析流行色在影像中的應(yīng)用

【摘要】流行色現(xiàn)象出現(xiàn)后，被應(yīng)用于各行各業(yè)，在影像領(lǐng)域也引發(fā)流行色的應(yīng)用風(fēng)潮。流行色的應(yīng)用為影像創(chuàng)作者帶來(lái)了更多的可能性和無(wú)限的發(fā)揮空間，使影像更具有創(chuàng)新性和表現(xiàn)力。文章分析了近幾年大受歡迎的四種流行色：靜謐舒緩的莫蘭迪、粉嫩甜美的馬卡龍、自然平和的水鴨色調(diào)和具有創(chuàng)造性和未來(lái)感的紫外光色調(diào)，分析了它們的色彩特性及它們?cè)谟跋裰械倪\(yùn)用和表現(xiàn)。流行色的應(yīng)用使影像能夠呈現(xiàn)更加豐富多彩的視覺(jué)效果，同時(shí)能最大限度地滿足人們的色彩訴求，增強(qiáng)影像強(qiáng)大的商業(yè)吸引力，推動(dòng)影像藝術(shù)向多元化和新的高度發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】流行色；莫蘭迪；馬卡龍；應(yīng)用；影像

【中圖分類號(hào)】TS941.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

大千世界，絢爛多彩。我們每天置身于色彩的世界中享受著色彩帶給我們的豐富多彩的視覺(jué)變化。從人類誕生之初，色彩就伴隨著人類的發(fā)展而發(fā)展，我們的情感也每時(shí)每刻都與色彩發(fā)生交融，互相影響，互相支配?；谌藗儗?duì)色彩的熱愛(ài)和研究，從女裝身上慢慢延伸出了流行色的概念。流行色受社會(huì)、科技、經(jīng)濟(jì)、時(shí)尚等多種因素的影響，會(huì)在某一時(shí)期或某一范圍內(nèi)，在市場(chǎng)上占主導(dǎo)地位，同時(shí)也頻繁地出現(xiàn)在人們的生活中。流行色不是指某種單一的色彩，它是一種色調(diào)，或是色盤(pán)，是帶有趨向性的色彩。流行色從開(kāi)始來(lái)源于服裝到現(xiàn)在已經(jīng)滲入到人們生活的方方面面，家居、時(shí)尚、設(shè)計(jì)、產(chǎn)品、建筑等，當(dāng)然也包括影像方面。不論靜態(tài)還是動(dòng)態(tài)影像，色彩作為影像藝術(shù)最基本的造型語(yǔ)言，在影調(diào)和色調(diào)的塑造方面、影像氛圍的渲染方面都起著至關(guān)重要的作用。近年來(lái)，各種手機(jī)、相機(jī)濾鏡的出現(xiàn)，使得我們更容易取得“流行色”的效果。接下來(lái)我們看一下近幾年影像中的流行色。

一、莫蘭迪色調(diào)

莫蘭迪色調(diào)是一種高級(jí)、優(yōu)雅的灰色調(diào)，近年來(lái)一直活躍在各大影視劇中。之前大熱的清宮劇《延禧攻略》讓人們感受到了莫蘭迪色調(diào)的魅力，人們深陷在莫蘭迪色調(diào)的審美中。人們開(kāi)始發(fā)現(xiàn)相比較濃郁、鮮艷、飽和度高的色彩，原來(lái)這種低飽和度、低明度、低彩度的色彩看上去讓人感覺(jué)更舒適，也更耐看，似乎越看越有味道。莫蘭迪色來(lái)自20世紀(jì)意大利著名畫(huà)家喬治·莫蘭迪，我們?cè)谛蕾p莫蘭迪的畫(huà)面時(shí)，首先會(huì)被畫(huà)面中細(xì)膩到極致的灰色調(diào)深深吸引。莫蘭迪色基本使用的是間色和復(fù)合色，在色彩中加入白色和灰色，降低了色彩的飽和度、明度和彩度，使色彩蒙上了一層灰色調(diào)，或明亮或黯淡。不管明亮還是黯淡的色塊都更容易和周圍的色塊交匯、融合在一起，因?yàn)樗鼈冇兄餐幕疑{(diào)。米白、米黃、灰藍(lán)、粉橘、灰綠等，各種灰色完美結(jié)合，形成了異常和諧、寧?kù)o、細(xì)膩、均衡的畫(huà)面。莫蘭迪色帶給我們的視覺(jué)感受是舒緩的，不似飽和度高的色彩視覺(jué)沖擊力強(qiáng)，有一種治愈的力量。在我們?cè)暧舨话矔r(shí)，看到莫蘭迪的作品會(huì)讓我們的內(nèi)心得到久違的安寧和平和，莫蘭迪色帶給我們?cè)姾瓦h(yuǎn)方，讓我們感受到了色彩背后更深遠(yuǎn)的意境和精神內(nèi)涵。莫蘭迪色調(diào)像我們中國(guó)文人畫(huà)的用色，并不是客觀現(xiàn)實(shí)色彩的再現(xiàn)，而是通過(guò)畫(huà)家主觀的色彩認(rèn)識(shí)和色彩審美，結(jié)合自身情感的表達(dá)需求，賦予所描繪對(duì)象新的精神面貌和內(nèi)涵。

灰色調(diào)的搭配并不容易，莫蘭迪的色彩都是經(jīng)過(guò)他精心搭配和安排的，就像他畫(huà)面的構(gòu)圖和線條一樣。莫蘭迪是一位很純粹的畫(huà)家，他一生都在和瓶瓶罐罐打交道，專注、專情、專心致志。正是這種“?！笔鼓m迪能夠透過(guò)對(duì)日常生活中最平凡物體的描繪，去探尋物體背后的本質(zhì)，繪畫(huà)的本質(zhì)、藝術(shù)的本質(zhì)和世界的本質(zhì)。莫蘭迪的作品不從停留在表面，他寄情于物，借物抒情。莫蘭迪的觀看視角和創(chuàng)作理念與我們宋代的文人畫(huà)有著異曲同工之妙。他的瓶瓶罐罐的排列組合方式跟西方傳統(tǒng)的繪畫(huà)不同，更符合中國(guó)畫(huà)散點(diǎn)透視的原理，有著很強(qiáng)的個(gè)人邏輯和自身秩序。背景中大面積的留白，使得畫(huà)面中的物體即相對(duì)獨(dú)立又能合而為一，帶給觀賞者無(wú)限想象的空間。南宋“馬一角”和“夏半邊”的構(gòu)圖方式讓我們體會(huì)到了更深遠(yuǎn)的詩(shī)情畫(huà)意和更廣闊的自然天地。南宋禪僧牧溪所描繪的蔬菜及花果、清代金農(nóng)的菖蒲圖、八大山人的花鳥(niǎo)以及鄭板橋的竹，莫不與莫蘭迪相似，他們的作品都充滿著寧?kù)o、自省、淡泊的內(nèi)在精神，使觀賞者有“萬(wàn)物靜觀皆自得”的會(huì)心感受。宋代汝瓷的釉色絲毫不遜于莫蘭迪色。不論是潔凈光滑的白瓷還是徽宗夢(mèng)中所得的“天青色”青瓷，同樣美得不可方物。如果我們把汝瓷仿照莫蘭迪式的構(gòu)圖和色彩進(jìn)行安置，并且與莫蘭迪的作品放在一起，不知會(huì)形成怎樣精妙的畫(huà)面。

莫蘭迪這種做“減法”的繪畫(huà)方法與攝影藝術(shù)是相通的，貝歇爾夫婦以“類型學(xué)”的方式所拍攝的工業(yè)建筑，不論是從題材選擇還是作品呈現(xiàn)上看似乎都與莫蘭迪的瓶瓶罐罐有著說(shuō)不清道不明的緣分，只是表現(xiàn)方法和作品的內(nèi)涵有所不同。在當(dāng)今攝影界也有與莫蘭迪色調(diào)、表現(xiàn)方法和作品內(nèi)涵相似的攝影家。孫郡的作品中繼承和延續(xù)了文人畫(huà)的精神內(nèi)涵和表達(dá)手法，以靈動(dòng)、細(xì)膩的線條表現(xiàn)被攝對(duì)象，色調(diào)以淡彩構(gòu)成為主，色彩飽和度低，顏色淺淡，背景色也是淡雅的單色，米白、淺黃、灰藍(lán)、煙粉等莫蘭迪色調(diào)的色彩使畫(huà)面寧?kù)o悠遠(yuǎn)，引人入勝。孫郡是有著人文情懷的攝影師，他的作品并不是簡(jiǎn)單的電腦合成，他對(duì)前期的拍攝和后期的制作秉持著嚴(yán)謹(jǐn)、專心致志的態(tài)度。首先，前期的拍攝會(huì)有嚴(yán)密的構(gòu)思，不論一花一草還是一人一物，孫郡都是要挑選最合適的，畫(huà)面均是一次拍攝完成，完美地再現(xiàn)“決定性瞬間”；其次，拍攝完成后，去色做成黑白的底稿照片，在電腦中進(jìn)行手工上色。在彩色膠卷出現(xiàn)之前人們想要獲得彩色照片，也是要通過(guò)對(duì)黑白照片進(jìn)行手工上色，經(jīng)過(guò)一層一層的渲染，完成每幅作品大概需要20分鐘的時(shí)間。如此的精心細(xì)琢，才能打造出精致唯美的畫(huà)面，讓我們感受到幽遠(yuǎn)、空靈的意境，帶給我們一種歲月靜好的中國(guó)風(fēng)。中國(guó)風(fēng)的攝影風(fēng)格是近幾年在人像攝影和時(shí)尚、廣告攝影領(lǐng)域流行的風(fēng)格。

高級(jí)典雅的灰色調(diào)使影視劇的畫(huà)面更有質(zhì)感，更具人文感和藝術(shù)氣息，時(shí)下熱播劇《鬢邊不是海棠紅》《清平樂(lè)》都因精美的色調(diào)受到大眾的追捧和喜愛(ài)。電影《丹麥女孩》用莫蘭迪色調(diào)向我們娓娓講述了世界上第一位變性人丹麥畫(huà)家艾納·韋格納通過(guò)變性勇敢地追求真實(shí)自我的故事。故事開(kāi)篇是灰藍(lán)的色調(diào)，這個(gè)時(shí)候的艾納還過(guò)著看似正常的生活，畫(huà)著家鄉(xiāng)的風(fēng)景畫(huà)。第一次變性手術(shù)后，他找回了真實(shí)的自己——女性莉莉·艾爾比，此時(shí)影片的色調(diào)是溫暖的黃色調(diào)，作為女性的莉莉是開(kāi)心的，還有一些浪漫曖昧的灰粉，女性服裝的米白、深棕等，莉莉也向往愛(ài)情，向往完整的女性生活。隨著第二次變性手術(shù)的失敗，莉莉在找尋真正自我的路上戛然而止，令人神傷。影片的最后艾納的妻子來(lái)到了他畫(huà)中的風(fēng)景地，為我們找到了莉莉的根源，灰綠色調(diào)與影片開(kāi)始的灰藍(lán)色調(diào)相呼應(yīng)，同時(shí)更代表著莉莉的新生。此時(shí)我們才明白原來(lái)貫穿影片首尾的風(fēng)景畫(huà)不過(guò)是艾納壓抑莉莉的方式罷了。

二、馬卡龍色調(diào)

馬卡龍色調(diào)跟馬卡龍?zhí)鹌芬粯?，不僅能帶給我們甜美的視覺(jué)享受，同時(shí)還能帶給我們甜蜜的味覺(jué)享受。馬卡龍色調(diào)本身就來(lái)源于馬卡龍?zhí)鹌?。馬卡龍可以說(shuō)是甜品界的顏值擔(dān)當(dāng)了，它是一款法式小圓餅，外型小巧時(shí)尚，圓餅的表面光潔絲滑，圓餅的邊緣還有因?yàn)楹婵炯夹g(shù)留下的蕾絲花邊，散發(fā)著浪漫的法式風(fēng)情。馬卡龍的顏色都非常的粉嫩，常見(jiàn)的有浪漫櫻花粉、夏日清新綠、清透純凈藍(lán)、暖心檸檬黃、仙氣飄飄紫等，這些顏色能夠輕易引發(fā)我們的少女心，帶給我們初戀般美好的感受。馬卡龍憑借其高顏值風(fēng)靡世界，很受年輕人的喜愛(ài)。來(lái)自斯洛伐克的攝影師Maria Svarbova的《泳池系列》讓我們見(jiàn)識(shí)到了馬卡龍色調(diào)的魅力，在清透純凈的泳池空間里，點(diǎn)綴著橙紅色的人物模特，讓我們感覺(jué)像夏日里的冰激凌一樣清爽舒服。照片中的泳池是頗具年代感和歷史感的舊泳池，有著特定時(shí)期的設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)和寬闊的空間，我們大概從未想象過(guò)用馬卡龍色調(diào)來(lái)表達(dá)歷史感和年代感，Maria Svarbova《泳池系列》帶給我們一種全新的觀看視角，她把歷史、空間、色彩、人物都瞬間凝結(jié)到她四四方方的構(gòu)圖中，像一幀幀的電影畫(huà)面，用連續(xù)的故事情節(jié)向我們講述。馬卡龍色調(diào)非常適合人像攝影，2016年，Maria Svarbova為歌手田馥甄拍了《日?！穼］嫷姆饷?，封面中的田馥甄如少女般清麗脫俗，馬卡龍色調(diào)很好地向我們展示了專輯的核心主題及歌手的生活態(tài)度，好好感受日常生活的細(xì)節(jié)和美好，好好享受生活。馬卡龍色調(diào)下的城市也別有一番風(fēng)味，新加坡攝影師Nguan以馬卡龍色調(diào)表現(xiàn)自己城市的建筑、街道和行人，使我們看到了新加坡這座“未來(lái)之城”別樣的少女柔情。

電影《絕代艷后》完全給我們帶來(lái)一場(chǎng)馬卡龍色調(diào)的視覺(jué)盛宴。影片以精美絕倫的場(chǎng)景、服裝和甜點(diǎn)向我們展示了18世紀(jì)法國(guó)洛可可風(fēng)格的煩瑣、細(xì)膩和柔美。影片的主人公是一位風(fēng)華絕代但最后卻被推上斷頭臺(tái)的傳奇王后，她是法國(guó)國(guó)王路易十六的瑪麗王后?，旣愅鹾蟛粌H是一位洛可可藝術(shù)的癡迷者和引領(lǐng)者，她也是粉紅色的狂熱愛(ài)好者。影片以粉色為基調(diào)，粉紅、淡黃、淺藍(lán)等馬卡龍色調(diào)中常見(jiàn)的色彩為主色調(diào)，不論是瑪麗王后的服飾裝扮還是精致如藝術(shù)品的甜點(diǎn)，色彩都明艷動(dòng)人。粉嫩的色調(diào)向我們展示的是一位天真爛漫、不知疾苦的少女形象和藝術(shù)愛(ài)好者，出乎大家的意料。導(dǎo)演索菲亞·科波拉更好地從自身的角度詮釋了瑪麗王后同為女性的一生。路易王朝的繁華和奢靡就浸透在這些明媚動(dòng)人的色彩里。據(jù)說(shuō)馬卡龍?zhí)鹌芬彩且驗(yàn)檫@位王后的喜愛(ài)和推崇，在法國(guó)得以迅速推廣和發(fā)展。

馬卡龍色調(diào)也可以塑造夢(mèng)幻如童話般的場(chǎng)景和氛圍。韋斯·安德森的《布達(dá)佩斯大飯店》以大面積的粉色基調(diào)為我們打造了一個(gè)童話世界。開(kāi)篇就是粉色和白色為主的哥特式風(fēng)格的飯店，屹立在白雪皚皚的雪山上，如同夢(mèng)幻中的王國(guó)。門(mén)童零和女傭阿加莎的戀愛(ài)世界是浪漫的淺粉色和純凈的天藍(lán)色構(gòu)筑的，不管外面的世界如何動(dòng)蕩不安，我們依然能夠體會(huì)年輕人之間甜蜜的氣氛。粉晶和靜謐藍(lán)色是潘通2016年度流行色。韋斯·安德森以深淺不同的粉色調(diào)，構(gòu)建了影片色調(diào)的層次感。

三、水鴨色調(diào)

水鴨色是在世界范圍內(nèi)很受歡迎的一種色調(diào)，它來(lái)源于綠頭鴨的鴨頸和翅膀羽毛的顏色。它是由藍(lán)色和綠色按照一定比例組合而成，所以水鴨色既有藍(lán)色的冷靜忠誠(chéng)，又有綠色的自然親和，它是一種中和的色調(diào)，寧?kù)o平和又積極向上。它可以激發(fā)我們的靈感，也可以安撫我們的心情。水鴨色是2019潘通春夏流行色，它與白色一起會(huì)形成清新治愈的風(fēng)格；與紅色、橙色的撞擊是高級(jí)的時(shí)尚；與金色相得益彰是高貴復(fù)古的味道。

在分別榮獲2018年和2019年奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的兩部影片《水形物語(yǔ)》和《綠皮書(shū)》中，都有一抹讓人記憶猶新、令人醉心的水鴨色，它是凱迪拉克的一款老式豪車，1962款凱迪拉克Sedan De Ville。在《綠皮書(shū)》中它載著黑人鋼琴家唐和白人司機(jī)托尼橫穿美國(guó)南部，進(jìn)行了一場(chǎng)打破種族歧視，尋找真實(shí)自我的旅程。它是勇氣的象征和化身，承載著種族之間自由平等，友好相處的美好愿望。《水形物語(yǔ)》中大反派理查德去凱迪拉克4S店買(mǎi)車，他對(duì)這款水鴨色的凱迪拉克一見(jiàn)傾心，當(dāng)場(chǎng)買(mǎi)下，并且很高調(diào)地開(kāi)到單位向同僚炫耀“這是水鴨色”。引以為傲的色彩也是凱迪拉克一直以來(lái)的宗旨?！端挝镎Z(yǔ)》中女主角艾麗莎的日常裝扮、居住環(huán)境、研究所和人魚(yú)都沉浸在藍(lán)綠色調(diào)中，渲染了女主角的獨(dú)孤和影片的基調(diào)。在艾麗莎和人魚(yú)產(chǎn)生了愛(ài)情之后，她開(kāi)始打扮自己，帶紅色的發(fā)帶，穿紅色的高跟鞋，紅色點(diǎn)亮了艾麗莎的生命，點(diǎn)燃她的愛(ài)情，成了艾麗莎的生命和愛(ài)情的表達(dá)，色調(diào)的變化與人物內(nèi)心情感的變化相一致?！端挝镎Z(yǔ)》依靠色彩語(yǔ)言推動(dòng)著故事的發(fā)展，紅綠色調(diào)的碰撞能夠產(chǎn)生更加強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，向我們?cè)V說(shuō)一個(gè)奇幻的愛(ài)情故事。21世紀(jì)以來(lái)的日式小清新的影像風(fēng)格以溫和的藍(lán)綠色調(diào)向我們傳達(dá)了日本細(xì)膩獨(dú)特的美學(xué)思想，在無(wú)聲無(wú)息中觸動(dòng)我們的情感，帶給我們真摯的感動(dòng)。

四、紫外光色調(diào)

紫外光色是2018年度潘通的流行色，是極具創(chuàng)造性和未來(lái)性的，可以帶我們?nèi)ヌ綄と祟愇粗念I(lǐng)域，創(chuàng)造出無(wú)限的可能性。紫色在21世紀(jì)的流行色中出現(xiàn)的頻率比較高，2001年度流行色是活潑、艷麗的紫紅玫瑰色，2008年度的藍(lán)色鳶尾花色調(diào)中加入了紫色與藍(lán)色達(dá)到完美平衡，2014年度的流行色則是自信、溫暖的蘭花紫色。紫色在東西方歷史上是高貴和權(quán)力的象征。中國(guó)古代君王的宮殿稱為“紫宮”“紫庭”“紫禁城”，在道家有紫氣東來(lái)一說(shuō)，是吉祥福瑞的意思。從秦漢至唐代的高級(jí)官員的服飾也一直延用紫色。在古代的歐洲，紫色由于很難保存，染完之后很容易褪色，是貴族、僧侶等特權(quán)階級(jí)才能穿的顏色，它是權(quán)力和奢華的代表。

色彩在不同地域和民族的情感表達(dá)不同。紫色在墨西哥象征著亡靈、死亡，在動(dòng)畫(huà)電影《尋夢(mèng)環(huán)游記》中，導(dǎo)演皮斯克用紫色打造了一個(gè)絢爛瑰麗的亡靈世界，不但消除了我們對(duì)死亡恐怕、壓抑的固有印象，帶給我們?nèi)碌纳拾邤痰囊曈X(jué)印象，也讓米格在亡靈城的探險(xiǎn)變得豐富多彩，讓我們感受到家人的溫暖。浪漫的紫色在愛(ài)情電影中也是不可或缺的色彩。

五、結(jié)語(yǔ)

色彩作為視覺(jué)印象的核心要素，它對(duì)影像藝術(shù)的發(fā)展有著很重要的作用。色彩不僅可以塑造影像的基調(diào)、氛圍，帶給我們享受的視覺(jué)美感和不同的情感體驗(yàn)，色彩還能講故事，影像畫(huà)面通過(guò)對(duì)不同色彩的運(yùn)用和搭配，推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，突出影像的主題和內(nèi)涵，同時(shí)展現(xiàn)出創(chuàng)作者的主觀思想和美學(xué)思想，形成了獨(dú)具個(gè)人魅力的美學(xué)風(fēng)格。隨著流行色的不斷更新和豐富，人們的色彩意識(shí)和審美認(rèn)知也在不斷提高，流行色的創(chuàng)新潛質(zhì)和表現(xiàn)力在影像中得到了最大化的發(fā)掘和張揚(yáng)。在如今數(shù)字時(shí)代背景下，流行色為影像創(chuàng)作者帶來(lái)了更多的可能性和無(wú)限的發(fā)揮空間。流行色的應(yīng)用使影像能夠呈現(xiàn)更加豐富多彩的視覺(jué)效果，同時(shí)，能最大限度地滿足人們的色彩訴求，給我們帶來(lái)了全新視覺(jué)體驗(yàn)和心理體驗(yàn)，增強(qiáng)了影像強(qiáng)大的商業(yè)吸引力，推動(dòng)了影像藝術(shù)向多元化和新的高度發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]伊頓《色彩藝術(shù)》[M].上海：上海美術(shù)出版社，1978.

[2]范小鵬.莫蘭迪繪畫(huà)中的東方意境[J].美術(shù)教育研究，2011（12）.

[3]楊冬.電影美學(xué)中理論元素與實(shí)踐元素的結(jié)合[J].電影文學(xué)，2010（21）.

[4]趙沂凡.《愛(ài)樂(lè)之城》色彩設(shè)計(jì)的美學(xué)初探[J].河南科技大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2019，37（2）.

作者簡(jiǎn)介：李雪靜（1984-），漢族，山東濟(jì)南人，碩士，講師，研究方向：攝影理論與創(chuàng)作研究、數(shù)字媒體。