電影《寄生蟲(chóng)》的隱喻性解讀

摘 要：韓國(guó)導(dǎo)演奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的影片《寄生蟲(chóng)》通過(guò)石頭、空間、氣味等簡(jiǎn)單的意象，構(gòu)成了相互聯(lián)系、相互牽制又極具戲劇張力的隱喻體系，使得電影不僅具有多重的解讀空間，更富含深層次的哲理內(nèi)涵，為觀眾帶來(lái)視覺(jué)上和心理上的雙重震撼。

關(guān)鍵詞：《寄生蟲(chóng)》 奉俊昊 隱喻

2019年5月25日，韓國(guó)導(dǎo)演奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的影片《寄生蟲(chóng)》 在戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元獲得了評(píng)審團(tuán)的一致好評(píng)，并最終問(wèn)鼎了金棕櫚大獎(jiǎng)。這不僅是韓國(guó)電影首次獲得戛納的青睞，更意味著繼是枝裕和的《小偷家族》 后，亞洲電影已連續(xù)兩年登頂。

影片主要圍繞著居住在半地下室中的四口之家展開(kāi)。父母二人均是無(wú)業(yè)游民，一雙兒女也都輟學(xué)在家，四人唯一的收入來(lái)源就是為披薩店折包裝盒所得的微薄酬勞。直到兒子基宇在即將出國(guó)的朋友的引薦下來(lái)到富豪樸社長(zhǎng)的家中，出任社長(zhǎng)千金的英語(yǔ)家教，一家人的命運(yùn)也隨之發(fā)生了翻天覆地的轉(zhuǎn)變。在陰謀詭計(jì)和信任鏈條的索引下，這家人分別出任樸社長(zhǎng)家的家教、司機(jī)和幫傭，猶如“寄生蟲(chóng)”一般蠶食著這個(gè)富裕的家庭。

正如影片的片名一樣，社會(huì)學(xué)專(zhuān)業(yè)出身的導(dǎo)演奉俊昊深諳階層間無(wú)法調(diào)和的矛盾沖突關(guān)系，并用高超的敘事技巧和精致的視聽(tīng)語(yǔ)言構(gòu)建起多層次、深度化的隱喻體系。在文學(xué)理論中，隱喻是一種借他物來(lái)表現(xiàn)某物的修辭方法，通過(guò)使用這種方法，文本形成含蓄的風(fēng)格，并由此傳達(dá)曲折微妙的內(nèi)心活動(dòng)，給讀者留下更多的想象余地。認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)則認(rèn)為，隱喻不僅是一種修辭方式，更是一種認(rèn)知模式，是把熟悉的、具體的、易于理解的概念映射到不熟悉的、抽象的、難于理解的概念上。相較文學(xué)性的修辭而言，更是人們的思維方式和認(rèn)知世界的途徑。電影作為一種視聽(tīng)結(jié)合的綜合性藝術(shù)方式，更是能夠通過(guò)鏡頭和場(chǎng)景的切換，使得畫(huà)面產(chǎn)生巨大的概括力、簡(jiǎn)潔的表現(xiàn)力和強(qiáng)大的感染力，為觀眾欣賞和理解電影的隱喻性?xún)?nèi)涵提供了新的思路與想象的空間。在電影《寄生蟲(chóng)》中，導(dǎo)演奉俊昊用幾種簡(jiǎn)單的意象，構(gòu)成了相互聯(lián)系、相互牽制又極具戲劇張力的隱喻體系，使得電影不僅具有多重的解讀空間，更富含深層次的哲理內(nèi)涵，為觀眾帶來(lái)視覺(jué)上和心理上的雙重震撼。

一、石頭

影片開(kāi)始時(shí)，導(dǎo)演奉俊昊就通過(guò)斷網(wǎng)的半地下室、桌面的蟑螂、窗前小便的醉鬼等簡(jiǎn)單的意象充分刻畫(huà)出主人公一家四口居住環(huán)境之惡劣，并以此顯示出其貧困、窮苦的生活窘境。兒子的朋友敏赫的到來(lái)打破了這一現(xiàn)狀，身為大學(xué)生的敏赫一身正氣，和主人公一家的無(wú)業(yè)游民相比，氣勢(shì)都有所不同。他不僅送給了基宇象征著財(cái)運(yùn)和考運(yùn)的石頭假山盆景，更是提供給基宇為富人家的千金當(dāng)英語(yǔ)家教的機(jī)會(huì)。正是有了這樣一個(gè)契機(jī)，主人公一家才得以接近富人樸社長(zhǎng)，之后的寄生計(jì)劃也隨之得以順利實(shí)施。石頭假山盆景的再一次出場(chǎng)，則要等到影片高潮時(shí)那個(gè)至關(guān)重要的大雨天，主人公一家從樸社長(zhǎng)的家中狼狽逃竄，回到屬于自己的半地下室時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己的家?guī)捉挥晁蜎](méi)，而那塊象征著財(cái)運(yùn)和考運(yùn)的石頭，靜靜地漂浮在水面之上，暗示著階層的固化和底層小人物躍升的無(wú)望。由此我們可以合理地推測(cè)，敏赫送給基宇的石頭，只不過(guò)是一個(gè)沒(méi)有什么分量的贗品。悵然若失的基宇卻仍死死地抱著這塊假的石頭，仿佛能以此挽回自己失去的運(yùn)氣。在面對(duì)父親“你干嗎一直抱著石頭？”的發(fā)問(wèn)時(shí)，基宇面目呆滯地回復(fù)說(shuō)，“是它一直黏著我的”，簡(jiǎn)潔地表達(dá)出自己想要跨越階層的美夢(mèng)破碎后內(nèi)心的不甘。這塊代表著運(yùn)氣的石頭在影片的最后甚至充當(dāng)起了殺人的兇器，在基宇想要用它殺害豪宅原來(lái)的傭人雯光和她寄居在地下室的丈夫吳勤世失敗后，反被吳勤世砸至昏迷。原本象征著運(yùn)氣的石頭，其實(shí)只不過(guò)是廉價(jià)的贗品。想要憑借石頭帶來(lái)好運(yùn)翻身的主人公一家，反而家破人亡。導(dǎo)演奉俊昊對(duì)石頭這一貫穿影片始終的意象的隱喻，可以說(shuō)是耐人尋味的。

二、空間

如果說(shuō)對(duì)“石頭”這類(lèi)意象的隱喻在文學(xué)作品中俯仰皆是，那么關(guān)于“空間”上的隱喻，則只有在影視作品中才能得到更加直觀的體現(xiàn)。 《寄生蟲(chóng)》 整部影片都圍繞著兩個(gè)空間展開(kāi)：一個(gè)是樸社長(zhǎng)的高檔豪宅，一個(gè)是主人公一家的半地下室；前者在上城，后者則在下城。二者在大量升降鏡頭的強(qiáng)烈對(duì)比之下愈發(fā)明顯：基宇初到豪宅時(shí)，鏡頭是不斷向上的，走過(guò)了陡峭的上坡路面，登上一級(jí)又一級(jí)的樓梯后方可抵達(dá)；而傾盆暴雨之下，主人公一家從上城的豪宅回到下城的家中時(shí)，鏡頭卻跟隨著一家人逃竄的步伐不斷地下移，在通過(guò)了下坡的街道、樓梯和隧道后，才抵達(dá)浸泡在雨水中的家。暴雨時(shí)樸社長(zhǎng)的兒子多頌在自家庭院里搭著帳篷玩鬧，更是和主人公一家狼狽不堪地?fù)尵缺挥晁畮捉蜎](méi)的家形成了鮮明的對(duì)比。社會(huì)學(xué)出身的奉俊昊顯然對(duì)城市空間的構(gòu)造和意義了如指掌，這些鏡頭也往往從光明通透移向晦暗隱秘，類(lèi)似的場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭剪接都非常直觀地為觀眾呈現(xiàn)出了韓國(guó)社會(huì)階層分化現(xiàn)象的嚴(yán)重性。由此我們可以看出，對(duì)導(dǎo)演奉俊昊而言，“底層”不僅僅是一種文學(xué)方面的修辭，更指代著一種與城市方位和居住環(huán)境密切相關(guān)的尊嚴(yán)的缺失。

三、氣味

電影作為一種視聽(tīng)藝術(shù)，在對(duì)嗅覺(jué)的描述上往往比較匱乏。奉俊昊導(dǎo)演卻別具匠心地在《寄生蟲(chóng)》這部電影中引入關(guān)于氣味的描述，并用它來(lái)推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。影片中關(guān)于氣味的描述首次出現(xiàn)在樸社長(zhǎng)的兒子多頌發(fā)覺(jué)自家傭人、司機(jī)，甚至杰西卡老師（基宇的妹妹基婷）身上的氣味都很相似時(shí)，通過(guò)孩子敏銳的嗅覺(jué)揭穿了主人公一家寄生的陰謀。而后基婷總結(jié)到，這是一種“地下室的味道”，只有擺脫了這種貧苦的居住環(huán)境，才能擺脫這種氣味。有關(guān)氣味的描述再次出現(xiàn)在樸社長(zhǎng)夫婦在客廳討論金司機(jī)（基宇的爸爸基澤）身上的氣味時(shí)，樸社長(zhǎng)頗帶反感地將其稱(chēng)為“搭地鐵的人才有的味道”，殊不知無(wú)處可逃的“金司機(jī)”本人其實(shí)就藏在客廳的茶幾之下，忍受著上司對(duì)自己的指點(diǎn)。最后一次對(duì)氣味的描述出現(xiàn)在暴雨過(guò)后，樸社長(zhǎng)為兒子多頌慶祝生日時(shí)，采購(gòu)過(guò)后的社長(zhǎng)夫人因“異味”而搖下了車(chē)窗，兇案爆發(fā)后的慌亂之中樸社長(zhǎng)又捏著鼻子去取壓在肇事者身下的車(chē)鑰匙……氣味雖然無(wú)形，但卻成了父親基澤無(wú)法忽視的心結(jié)，成為壓垮他的最后一根稻草，觸發(fā)他拿刀刺死了樸社長(zhǎng)。通過(guò)影片的層層推進(jìn)，導(dǎo)演一而再、再而三地對(duì)氣味這一細(xì)節(jié)進(jìn)行描述，暗示這氣味其實(shí)就是“窮人味”，表現(xiàn)出階級(jí)之間不可逾越的鴻溝的同時(shí)，也傳達(dá)出了上層階級(jí)對(duì)底層民眾深深的偏見(jiàn)與蔑視。

四、寄生蟲(chóng)

最后回到影片的片名，同時(shí)也是本片最大的隱喻——“寄生蟲(chóng)”上。正如上文不斷提到的，“寄生蟲(chóng)”這一意象，是貧窮家庭附庸于富裕家庭的生動(dòng)比喻，寄生這一行為不僅體現(xiàn)在主人公一家四口身上，也體現(xiàn)在作為本片反派角色的原傭人雯光和她的丈夫吳勤世二人身上。在樸社長(zhǎng)一家四年前住進(jìn)這個(gè)房子里時(shí)，原傭人雯光就把自己欠下高利貸的丈夫藏到了房子的地下室里，并在背地里偷拿主人家的食品供養(yǎng)著自己的丈夫。當(dāng)這一計(jì)謀被半路沖出的主人公一家破壞時(shí)，同時(shí)失去工作和庇護(hù)丈夫場(chǎng)所的雯光低三下四地請(qǐng)求現(xiàn)任傭人（基宇的母親）幫自己瞞住這個(gè)秘密，但在識(shí)破主人公一家也是和自己一樣的“寄生蟲(chóng)”后，便惱羞成怒，相互威脅。說(shuō)明即便是在底層階級(jí)的內(nèi)部，也有著不可調(diào)和的矛盾沖突。影片中基宇的母親有一句關(guān)鍵性的臺(tái)詞說(shuō)：“不是有錢(qián)卻善良，而是有錢(qián)所以善良。有錢(qián)人本來(lái)就很單純、沒(méi)煩惱，有錢(qián)人家的小孩連衣服都沒(méi)有褶皺。”“錢(qián)就是熨斗，把一切都熨平了?！庇捌幸膊恢挂淮蔚靥岬竭^(guò)樸社長(zhǎng)的夫人很“單純”，但就是這樣單純的夫人，卻也懂得在基宇第一次給女兒上課時(shí)要求在一旁檢驗(yàn)課堂效果，說(shuō)是調(diào)高了時(shí)薪，背地里卻抽出了幾張鈔票，備顯圓滑和世故?；畹母赣H基澤第一次開(kāi)車(chē)載樸社長(zhǎng)回家時(shí)，樸社長(zhǎng)更是嘴上說(shuō)著“不用緊張”，“不是試用”，但在轉(zhuǎn)彎時(shí)卻故意觀察咖啡杯中的咖啡是否有顛簸。在聽(tīng)到司機(jī)三番五次地詢(xún)問(wèn)自己“是否愛(ài)著夫人”時(shí)，更是私下和夫人抱怨自己“最討厭逾越分寸的人”。從表面上看，“寄生蟲(chóng)”是對(duì)主人公一家和雯光夫婦的貼切比喻，但就深層次而言，這一片名更體現(xiàn)出了社會(huì)之中千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)不可調(diào)和的階級(jí)矛盾的原型。

縱觀奉俊昊導(dǎo)演的幾部作品，如果說(shuō)《殺人回憶》體現(xiàn)的是時(shí)代創(chuàng)傷下的痛感記憶，那么《雪國(guó)列車(chē)》就是具有反烏托邦色彩的警世寓言，而這部《寄生蟲(chóng)》則更偏重于探討底層人物的生存困境。作為韓國(guó)386世代創(chuàng)作群的代表，奉俊昊具有敢于直面敏感現(xiàn)實(shí)并就此分析社會(huì)、深挖人性的能力，并憑借著強(qiáng)烈的社會(huì)歷史意識(shí)，促使他作品中的政治性、商業(yè)性、大眾趣味與作者的意識(shí)能夠并駕齊驅(qū)。讓觀眾大呼過(guò)癮的同時(shí)，讓當(dāng)權(quán)者暗自引以為戒，更是不斷滋養(yǎng)影響著更年輕的電影晚輩們，令這一敘事策略得以繼承與發(fā)揚(yáng)并逐漸形成獨(dú)特的美學(xué)傳統(tǒng)。這次在戛納國(guó)際電影節(jié)的獲獎(jiǎng)，在一定程度上也體現(xiàn)出了全世界對(duì)于這種民族敘事策略和韓國(guó)電影美學(xué)的認(rèn)可。

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作 者： 焦旸，太原師范學(xué)院文學(xué)院碩士研究生在讀，研究方向：文學(xué)理論與批評(píng)。

編 輯：趙紅玉 E-mail： zhaohongyu69@126.com