新型電視劇的劇作特征及藝術(shù)特色

摘 要： 自2016年起，一部挪威電視劇突然闖入人們的視野，這部電視劇以其獨(dú)特的劇作更新方式和新穎又深刻的主題內(nèi)涵，吸引了大量的粉絲追捧。從劇作更新方式上來(lái)看，它既不像傳統(tǒng)電視劇的制作方式，又不像是眼下流行的網(wǎng)絡(luò)劇的單一模式，具有一種“新型”電視劇的特點(diǎn)。本文將基于這部挪威新型電視劇《羞恥》，從劇作傳播方式和主題內(nèi)涵兩方面來(lái)進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

關(guān)鍵詞：劇作創(chuàng)新 傳播模式 《羞恥》

從2012年起，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇開(kāi)始大量涌現(xiàn)，刑偵斷案有《十宗罪》《余罪》；盜墓題材有南派三叔的《盜墓筆記》系列，天下霸唱的《鬼吹燈》系列，如《鬼吹燈之精絕古城》，等等。在觀眾碎片化的休閑時(shí)間里，互聯(lián)網(wǎng)似乎成了很多人最重要的娛樂(lè)工具之一，而網(wǎng)絡(luò)自制劇也在互聯(lián)網(wǎng)的備受青睞之中成了很多人追捧的對(duì)象。尤其是近些年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)自制劇無(wú)論在數(shù)量上，還是題材類型以及觀眾的關(guān)注度上都有引人注目的變化。不難發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)劇已經(jīng)在互聯(lián)網(wǎng)這片肥沃的土地上崛地而起成了一種不容被忽視的現(xiàn)象。在互聯(lián)網(wǎng)+迅速發(fā)展的大背景下，不僅僅提升影視作品的傳播速度，拓寬受眾的選擇渠道，促成影視市場(chǎng)的繁榮，更是對(duì)傳統(tǒng)創(chuàng)作、制作、宣傳、發(fā)行各個(gè)方面的沖擊。在2016年，一部挪威電視劇突然沖入了廣大網(wǎng)友的視線，在世界范圍內(nèi)吸引了一大群瘋狂的粉絲，引起了巨大的反響，這部劇就是《羞恥》（挪威文《Skam》）。

一、獨(dú)特的制播模式

（一）真實(shí)

1.真實(shí)的時(shí)間。真實(shí)的感覺(jué)最突出的表現(xiàn)在《羞恥》中就是劇中所有的時(shí)間完全與現(xiàn)實(shí)同步。比如，每周在官網(wǎng)上更新播出4-6個(gè)片段，這些片段的更新都是沒(méi)有任何預(yù)告和提醒的，這個(gè)更新時(shí)間正是觀眾們的生活時(shí)間：在圣誕節(jié)會(huì)實(shí)時(shí)更新圣誕派對(duì)，在上課時(shí)間則會(huì)更新在教室課堂上發(fā)生的故事。隨后在周五時(shí)，這一周所更新的片段都會(huì)合成一集20分鐘左右時(shí)長(zhǎng)的電視劇在挪威NRK電視臺(tái)上播出，每集中的片段里則會(huì)有顯示有具體時(shí)間信息，也就是當(dāng)時(shí)的更新時(shí)間，確切到周幾、幾時(shí)幾分。如此講來(lái)，這部電視劇很難定義為是傳統(tǒng)的網(wǎng)劇性質(zhì)，因?yàn)樗⒉环稀爸撇ヒ惑w”這個(gè)網(wǎng)絡(luò)劇的最大特征，但若是說(shuō)《羞恥》是傳統(tǒng)的依靠電視頻道平臺(tái)所播出的電視劇，也明顯不準(zhǔn)確，這并不是一部我們傳統(tǒng)觀念中的電視劇作品，在本文中，筆者將它定義為是一種新型的影視劇類型?！缎邜u》這一特點(diǎn)的達(dá)成，也是仰仗著它獨(dú)特的傳播模式以及不局限于視頻的傳播內(nèi)容，也正是如此，觀看《羞恥》的代入感覺(jué)強(qiáng)，尤其是“追劇”的感覺(jué)格外強(qiáng)烈。

2.真實(shí)的“演員”。在《羞恥》中的所有演員，都是從各個(gè)中學(xué)中選拔出的非職業(yè)、非專業(yè)演員。在這部電視劇中，所有的演員都是由適齡的高中生出演，用高中生來(lái)扮演高中生，最為真實(shí)不過(guò)。第三季主人公I(xiàn)sak的扮演者Tarjei Sandvik Moe，出生于1999年5月24日，劇中的高中就是他本人所就讀的高中，劇中的柜子也是他真正在用的那個(gè)，種種都會(huì)讓我們覺(jué)得這就是真實(shí)發(fā)生的事情。17歲的Tarjei在劇中的表演可圈可點(diǎn)，憑Isak一角獲全球觀眾喜愛(ài)及專業(yè)認(rèn)可，成為挪威國(guó)家電視劇Gullruten獎(jiǎng)最年輕提名者（最佳男演員）和最年輕獲獎(jiǎng)?wù)撸ㄓ^眾選擇獎(jiǎng)），現(xiàn)已簽約北歐頂級(jí)演藝公司Agentfirman，期待其未來(lái)職業(yè)道路的發(fā)展。

除了年紀(jì)與劇中設(shè)定的角色相仿，作為導(dǎo)演及編劇的Julia在演員確定后，會(huì)仔細(xì)地交流與觀察，并且依照演員的喜好與性格進(jìn)行角色、甚至是劇情的調(diào)整。例如，第四季主人公Sana的扮演者本身就愛(ài)好籃球，喜歡美國(guó)籃球運(yùn)動(dòng)員庫(kù)里，在劇情的設(shè)計(jì)中也保留了角色這個(gè)愛(ài)好；第三季演員Even的扮演者喜歡某位歌手，在劇中也有使用這個(gè)歌手的音樂(lè)穿插為背景音樂(lè)，等等，如此這些修改，不僅使得這些非職業(yè)演員的年輕人可以更好地飾演自己的角色，同時(shí)也讓觀眾們從各個(gè)細(xì)節(jié)方面獲得更為真實(shí)的觀劇感受。

（二）多樣的內(nèi)容更新形式

《羞恥》在更新內(nèi)容上的最大特點(diǎn)在于網(wǎng)絡(luò)虛擬平臺(tái)的劇情參與，表現(xiàn)形式上不拘束于傳統(tǒng)的視聽(tīng)語(yǔ)言，包含了多種新型的形式，如社交網(wǎng)絡(luò)賬號(hào)及短信。為了更加彰顯出真實(shí)的特點(diǎn)，劇組為每一個(gè)劇中角色安排了網(wǎng)絡(luò)社交賬號(hào)，這也符合一部新型網(wǎng)絡(luò)電視劇的“網(wǎng)感”。在這些賬號(hào)中，主要以Instagram（圖片分享應(yīng)用軟件）為主，輔以Facebook和Messager的對(duì)話應(yīng)用，觀眾粉絲們是可以通過(guò)在網(wǎng)絡(luò)上對(duì)這些賬戶關(guān)注來(lái)獲得第一手的劇情信息。除此之外，傳統(tǒng)的電話短信也得到了保留，在官方主頁(yè)的內(nèi)容更新中通過(guò)截圖來(lái)體現(xiàn)，粉絲們或是關(guān)注社交賬戶，或是刷新官方主頁(yè)，都可以跟進(jìn)故事進(jìn)展。這些社交網(wǎng)絡(luò)賬戶的設(shè)定，不僅增加了觀眾了解角色人物的渠道，更是添加了電視劇傳播過(guò)程的豐富性，脫離了純粹的視聽(tīng)媒介。

（三）傳播途徑

《羞恥》在傳播途徑上的最大特點(diǎn)在于網(wǎng)絡(luò)虛擬平臺(tái)的傳播參與，傳播模式上不拘束傳統(tǒng)的視頻網(wǎng)站。

不同于我國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇基本集中在各大視頻網(wǎng)站，《羞恥》的傳播途徑更為新穎，也更為自由，那就是劇組工作人員專門(mén)為這部作品搭建了官方的主頁(yè)，本劇所有相關(guān)的內(nèi)容更新，都可以以“帖子”的形式在主頁(yè)上存在，這其中不僅包含有時(shí)長(zhǎng)不一的視頻片段，也包括有Instagram、Messager、短信等內(nèi)容的截圖。但無(wú)論是分享圖片的APP，還是溝通信息的短訊，都可以傳達(dá)出劇情內(nèi)容，很好地和視頻劇集進(jìn)行互動(dòng)補(bǔ)充，不僅增加了信息傳播的途徑，也使得觀眾的新鮮感得到了滿足。從編劇角度來(lái)說(shuō)，《羞恥》不僅擁有一個(gè)傳統(tǒng)意義上的編劇，還另有一位網(wǎng)絡(luò)編劇，專門(mén)負(fù)責(zé)各個(gè)角色的網(wǎng)絡(luò)社交賬號(hào)的管理，還需要編撰短信信息以及統(tǒng)籌Instagram賬戶的更新進(jìn)度。就這樣從不同的渠道推動(dòng)著劇情發(fā)展，增加了觀影的樂(lè)趣，尤其是它毫無(wú)固定更新的時(shí)間，所有的內(nèi)容更新都充滿了偶然性，更是讓“追劇”的感覺(jué)欲罷不能。

二、青春主題的多樣化傳達(dá)

2017年6月24日，《羞恥》第四季最后一集最后一個(gè)片段更新，整整四季終于完結(jié)。《羞恥》常被喜愛(ài)的粉絲定義為是青春教育題材的作品，雖然以青春為話題的影視劇作品現(xiàn)在越來(lái)越多，但大多還是停留在對(duì)美好往昔的追憶和留戀，其中雖然不乏備受歡迎的作品，但是，總體而言這類影視劇對(duì)人生的思考頗少，即使有所涉及，也只是流于文字層面，缺乏深刻的內(nèi)涵和對(duì)人生深切的關(guān)懷。作為近年最值得回味的現(xiàn)象級(jí)電視劇，《羞恥》做到了對(duì)于青春主題更為深入的探討。

截至目前，對(duì)于大多數(shù)粉絲來(lái)講印象至深的當(dāng)屬第三季，以Isak作為主角的第三季，主要講述了其完成自我認(rèn)知的過(guò)程。而《羞恥》講述的遠(yuǎn)不僅僅是自我認(rèn)知方面的故事，它在閑適輕松的外表下蘊(yùn)含著對(duì)生命、社會(huì)、文化等多方面的頗多思考，比如在一次對(duì)話中，Isak問(wèn)到Sana有關(guān)她的宗教信仰時(shí)Sana的回答：“如果你聽(tīng)到有人在爭(zhēng)辯中利用宗教去攻擊他們所憎恨的東西，不要在意，因?yàn)樵骱薏辉从谧诮?，它?lái)自恐懼?！?/p>

這席話既隱晦地表達(dá)了Sana對(duì)Isak的支持，也抨擊了那些一直以來(lái)對(duì)宗教抱有偏見(jiàn)的人們。劇中人物既不是哲學(xué)家，也不是作家，他們只是一所學(xué)校里的普通學(xué)生，但是他們的一句話，卻已經(jīng)足夠道出生活中的很多感悟。不要給任何群體貼標(biāo)簽，我們一直忠于的是愛(ài)本身，學(xué)會(huì)去愛(ài)并永遠(yuǎn)對(duì)別人心存善意，這也許就是編劇的高明之處，通過(guò)一些簡(jiǎn)單的校園同學(xué)間的日常故事，卻可以告訴觀眾一些更深層次的思考。

本劇打動(dòng)人的地方非常多，比如第一季的主人公Eva，圍繞青少年間的友情與愛(ài)情的忠誠(chéng)與背叛展開(kāi)；第二季以Noora為主人公，講述了青少年特有的單純而熱烈的愛(ài)戀；第四季以少女Sana為主人公，主題更為深刻，而且整部劇幾乎都涉及對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題的反映以及對(duì)生命的思考和關(guān)懷。當(dāng)然除了在內(nèi)容上，《羞恥》在其播出方式上的創(chuàng)新、恰到好處的音樂(lè)使用、細(xì)節(jié)的巧妙安排、前后的呼應(yīng)設(shè)計(jì)等方面也一直被粉絲和業(yè)界津津樂(lè)道，一部?jī)?yōu)秀的藝術(shù)作品，正是內(nèi)容與形式的完美結(jié)合。

自2015年9月始播以來(lái)，平均每周有120萬(wàn)人次在官網(wǎng)瀏覽，這在全國(guó)人口僅500萬(wàn)左右的挪威已經(jīng)創(chuàng)造了歷史。在挪威Gullruten電視頒獎(jiǎng)禮上，第三季中Isak的扮演者Tarjei Sandvik Moe不僅獲得“最佳男演員獎(jiǎng)”提名，并與Even的扮演者Henrik Holm一同獲得“最受觀眾歡迎獎(jiǎng)”，《羞恥》還獲得“年度最佳TV時(shí)刻獎(jiǎng)”。與此同時(shí)，這部劇的國(guó)際影響力也通過(guò)各國(guó)的翻拍與制作反映出來(lái)，法國(guó)、比利時(shí)、意大利、西班牙、荷蘭、德國(guó)等國(guó)際紛紛推出了本國(guó)的“《羞恥》”，同樣引發(fā)了眾多粉絲的追捧。它的巨大效應(yīng)帶動(dòng)了挪威文化的輸出、挪威旅游的興起，甚至包括了中挪之間的國(guó)際交往，2018年4月挪威首相艾爾娜·索爾伯格訪華期間，很高興地了解到在微博上有很多對(duì)《羞恥》非常感興趣的粉絲，并特意為挪威駐華大使錄制了關(guān)于此劇的小視頻。

種種跡象表明，《羞恥》可以說(shuō)是近年來(lái)全球范圍內(nèi)最成功的影視作品之一，而且是一部全新的創(chuàng)新性的里程碑式的作品，它將真實(shí)的時(shí)間線與網(wǎng)絡(luò)媒介的重要參與完美地藝術(shù)性地糅合在一起，達(dá)到了現(xiàn)實(shí)與虛擬相結(jié)合，這為“互聯(lián)網(wǎng)+”環(huán)境下影視劇的制作和傳播方式都展示了一個(gè)新的發(fā)展方向，并起到了重要的啟示作用。

參考文獻(xiàn)：

[1] 鄧豪.傳統(tǒng)電視劇美學(xué)在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的發(fā)展與延伸——“網(wǎng)絡(luò)劇”的探究[D].中國(guó)藝術(shù)研究院，2017.

[2] 王蘭俠.互動(dòng)敘事理論視角下的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展[J].電影評(píng)介，2017（22）.

基金項(xiàng)目： 2020年度山西傳媒學(xué)院校級(jí)青年基金項(xiàng)目《網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)劇的特征及創(chuàng)新發(fā)展研究》，項(xiàng)目序號(hào)：6

作 者： 吳亞倩，碩士，山西傳媒學(xué)院電影與電視學(xué)院講師，研究方向：藝術(shù)傳播。

編 輯： 康慧 E-mail： kanghuixx@sina.com