鑄造工藝在首飾制作中的價值

李騫

摘要：雖然從藝術(shù)角度。我們似乎經(jīng)常會與工業(yè)化生產(chǎn)發(fā)生沖突，但不能否認(rèn)的是。鑄造工藝由人類初始的手工生產(chǎn)，到如今的工業(yè)化大規(guī)模復(fù)制，它始終占有一席之地。這也充分證明了鑄造工藝是一個具有豐富變化又極其完整的工藝系統(tǒng)，才使得其可以在漫長的生產(chǎn)模式演變中，適應(yīng)各種社會生產(chǎn)條件，解決不同時代不同領(lǐng)域的各類問題，為我們所充分利用。

正文：

首飾這種藝術(shù)形式是眾多藝術(shù)形式中非常有特點的一種，我們甚至不能完全把它視作某種特定領(lǐng)域的作品概括討論。也許從石器時代開始，利用物品對人體本身進(jìn)行裝飾就已經(jīng)形成了一種廣泛的文化。人類思維中萌生出的自知或不自知的裝飾沖動，一定在某個時間點被用在了自身的軀體之上。從某種角度而言。首飾最根源的兩個特點也由此體現(xiàn)出來。其一是裝飾作用，不論是物品自身的形態(tài)，還是其與人體發(fā)生聯(lián)系后產(chǎn)生的綜合裝飾效果，都從根源上決定了其視覺美感的重要性。而既然和人體產(chǎn)生密不可分的關(guān)系，也就使得首飾的發(fā)展歷程中對于佩戴功能屬性在日益強(qiáng)化與改善，當(dāng)然，在當(dāng)代首飾藝術(shù)中也許會因為注重表達(dá)而弱化這一特性，但是佩戴功能是必然存在的。否則，也很難定義何為首飾了。

工藝技術(shù)始終是首飾制作的根本，本文討論鑄造這種工藝技術(shù)是如何在首飾各個方面中發(fā)揮

作用的。首先我們需要理解鑄造的方法簡言之是一種材質(zhì)替換。過程中金屬的成型雖然不經(jīng)由人直接接觸。但從液態(tài)到固態(tài)的過程是基本可控的。這相比于對金屬的直接加工來得更加容易，尤其對于原始人來說。產(chǎn)生融化金屬的高溫要比產(chǎn)生可控又能對金屬產(chǎn)生形變的強(qiáng)大力量來得更加容易。青銅時代的繁榮與發(fā)展以及那個時代作品的數(shù)量和精致程度早已證明了這個情況。甚至到現(xiàn)在為止，鑄造所提供的造型能力與細(xì)節(jié)依舊擁有它所不可替代的優(yōu)勢。我們常用的首飾鑄造用雕刻蠟，其硬度可以為雕刻者提供極致的細(xì)節(jié)刻畫，而同時其可融化連接的特點，不僅是可鑄造的基本條件，更為雕刻過程中的形態(tài)控制或修復(fù)提供了完美的解決辦法。我們可以利用這種材料呈現(xiàn)極其豐富的造型語言。而在近年中興起的3D打印手段。更是將鑄造的特點發(fā)揮到了極致。3D打印貴金屬材料的成本和技術(shù)手段瓶頸，由于鑄造介入提供了成熟的解決方案。蠟和可鑄造樹脂的產(chǎn)生，不僅完美解決了3D打印機(jī)的材料問題，更是促使更多元的成型手段，尤其是各種富有特點的數(shù)字成型手段成功介入到貴金屬成型體系之中。在如今的高級珠寶或潮流配飾等行業(yè)。3D打印配合鑄造的工藝流程早已成為其必不可少的一部分。

從另一方面而言，我們利用金屬的液態(tài)與固態(tài)轉(zhuǎn)換，達(dá)到材質(zhì)替換與成型的功能，而蠟本身也可以在某些過程中承擔(dān)這個責(zé)任。它不僅可以作為一種初始材質(zhì)，同樣它也可以在某些流程中做為一種終點材質(zhì)。我們可以利用模具為蠟提供一個成型空間。而蠟的低熔點與強(qiáng)流動性決定了此種模具的各屬性要求極低，毫不夸張的說，人體本身在某種條件下都可以提供模具的功能。而對各類材質(zhì)進(jìn)行蠟的復(fù)制就更加輕而易舉了。在我的創(chuàng)作中，我曾為我精心挑選的樹枝進(jìn)行模型翻制與鑄造。在由現(xiàn)成的自然物轉(zhuǎn)化到貴金屬的過程中，蠟做為一種中間介質(zhì)，成功得將自然物豐富的肌理與形態(tài)傳遞給了金屬。

在鑄造過程中，蠟這些特性為金屬成型提供了非常大的便利。而鑄造本身過程同樣有其豐富的發(fā)展空間。我曾見過一位年輕藝術(shù)家，將手邊的小魚干零食直接裹入石膏之中，在高溫下小魚干同樣化為了殘渣。但不如蠟完美的流動性，總會有殘留在其中，而后金屬的介入與成型便在小魚干形態(tài)的基礎(chǔ)上 ，刻印下了這些殘渣的模樣 。我們雖然不能否認(rèn)其工藝上的瑕疵。但如此輕松有趣的鑄造手段呈現(xiàn)出的作品同樣有它的樂趣所在。藝術(shù)的表達(dá)有時就是這么直接且真實。

以上所述，是從各方面來探討鑄造工藝所帶來的藝術(shù)表現(xiàn)力，這也是呈現(xiàn)首飾裝飾功能的一個重要路徑 ，那么下文，將思考鑄造工藝是如何在佩戴功能中發(fā)揮作用的。在前文敘述中我們曾提到雕刻蠟的造型能力與修復(fù)功能，這種特性不僅為造型表達(dá)提供幫助，同樣也在佩戴舒適度的調(diào)控上起著非常重要的作用。以戒指的雕刻過程為例，手指的形狀與粗細(xì)致使每位佩戴者需要的戒指尺寸與形狀都存在細(xì)微的區(qū)別，蠟的重復(fù)修改可以使我們對其佩戴舒適度進(jìn)行反復(fù)的調(diào)試。一件首飾作品，尤其像戒指這種和人體發(fā)生密切關(guān)系的作品，佩戴的舒適性是任何情況下都需要考慮的問題。而在當(dāng)代首飾藝術(shù)中，對于首飾佩戴的思考與創(chuàng)作，也不免有利用蠟來對人體不同的異型部位進(jìn)行貼合從而進(jìn)行佩戴或發(fā)生聯(lián)系的例子。

以上是經(jīng)由裝飾功能與佩戴功能兩方面對鑄造工藝進(jìn)行的思考，在這之外，我們還將針對一個屬性進(jìn)行討論。便是鑄造帶來的商業(yè)價值。在文章最初，提及了首飾所涉及的領(lǐng)域，由于珠寶等商業(yè)屬性非常明顯的門類存在，首飾并不像某些藝術(shù)創(chuàng)作那樣純粹。當(dāng)我們綜合廣義的首飾進(jìn)行討論時，其商業(yè)價值就不能避免的介入進(jìn)來。鑄造工藝在商業(yè)領(lǐng)域也同樣扮演了極其重要的作用。我們將由復(fù)制與批量生產(chǎn)說起。這也是一個商業(yè)意味極其明顯的詞句。蠟在這其中，似乎又承擔(dān)了一個非常重要的職位。上文提及首飾常用的雕刻蠟，優(yōu)勢在于其堅硬的表面所提供的細(xì)節(jié)雕刻能力，而另一種蠟，在復(fù)制過程中就起到了關(guān)鍵作用。我們常接觸的復(fù)制用蠟相對雕刻蠟來說更加柔軟強(qiáng)韌，能夠承受一定范圍的形狀變化，這對于從首飾用的模具中取出蠟型來說至關(guān)重要。許多細(xì)枝末節(jié)尤其像珠寶中鑲嵌用的細(xì)爪結(jié)構(gòu)，都能在這個過程中完美保留。精密的復(fù)制體為其工業(yè)化生產(chǎn)提供了基礎(chǔ)。

雖然從藝術(shù)角度。我們似乎經(jīng)常會與工業(yè)化生產(chǎn)發(fā)生沖突，但不能否認(rèn)的是。鑄造工藝由人類初始的手工生產(chǎn)，到如今的工業(yè)化大規(guī)模復(fù)制，它始終占有一席之地。這也充分證明了鑄造工藝是一個具有豐富變化又極其完整的工藝系統(tǒng)，才使得其可以在漫長的生產(chǎn)模式演變中，適應(yīng)各種社會生產(chǎn)條件，解決不同時代不同領(lǐng)域的各類問題，為我們所充分利用。