淺析沈周山水畫的藝術(shù)風(fēng)格

徐婷

摘要：沈周是明代繪畫史中杰出畫家，與文徽明、唐寅和仇英并稱“吳門四家”。沈周作為“吳門四家”的開山鼻祖，其藝術(shù)成就影響深遠。沈周的山水畫創(chuàng)作講究師法自然，尊重古法，其山水畫的藝術(shù)風(fēng)格在經(jīng)營位置、隨類賦彩、意境表達、筆墨等風(fēng)格上都獨樹一幟，具有強烈的個性。本文將圍繞靈動成熟的筆墨、新穎別致的構(gòu)圖以及恬靜幽雅的意境三個方面對沈周山水畫的藝術(shù)風(fēng)格展開論述。

關(guān)鍵詞：沈周;山水畫;藝術(shù)風(fēng)格

中國傳統(tǒng)繪畫歷史悠久，涌現(xiàn)出眾多杰出的畫家，而沈周毫無疑問是明代文人畫的領(lǐng)軍人物，在宋元繪畫的基礎(chǔ)上推陳出新，開創(chuàng)了吳門畫派。沈周（1427—1509），今江蘇蘇州人，字啟南，號石田、白石翁、玉田生、有竹居主人。師承黃公望、王蒙，擅長山水、花鳥和人物，其中山水畫的藝術(shù)成就突出。沈周山水畫的題材多描繪南方山水及園林景觀，充分體現(xiàn)了文人士大夫的審美趣味。沈周山水畫在構(gòu)圖形式上講究平淡天真，在筆墨運用上注重嚴(yán)謹(jǐn)秀麗，在意境抒發(fā)上強調(diào)恬靜淡雅，通過山水畫的創(chuàng)作表達出寧靜致遠的恬淡心態(tài)，在古法與自然中形成獨特的藝術(shù)特色，對后來文人畫的發(fā)展起著重要的作用。

一：靈動成熟的筆墨

筆墨是山水畫的骨肉。沈周山水畫筆墨特點大致分為兩種：其一是筆墨繁密的“細沈”山水，其二是筆墨粗簡的“粗沈”山水。沈周早期“細沈”山水，取法王蒙，用筆細致，筆墨規(guī)整，線條流暢，皴法細致，景物繁密厚重，體現(xiàn)了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L畫風(fēng)格【1】。以《廬山高圖》為例，其筆墨取法宋元文人畫傳統(tǒng)，畫中山石林木皴法學(xué)習(xí)王蒙，并融合了董源、巨然的披麻皴法，講究淡墨層層皴染，濃墨層層疊加。用筆一絲不茍，穩(wěn)重老練，筆墨細密繁復(fù)，濃淡相宜，虛實相間，極具姿態(tài)。畫中廬山雄偉挺拔，開啟了以山水象征人格的先河，畫中瀑布高懸，一瀉千里，山巒疊嶂，泉水涌動，山色秀美，極為壯觀。沈周中晚期的“粗沈”山水，摒棄宋元傳統(tǒng)，取法自然，風(fēng)格由繁密厚重轉(zhuǎn)向粗簡雅逸，筆墨瀟灑豪放，不拘傳統(tǒng)，藝術(shù)風(fēng)格鮮明【2】。以《雪山圖》為例，此圖描繪了寒冽冬天，江水兩岸的冬景，草木凋零，勁松傲立，枝椏錯疊，溝崖疊嶂，群峰連綿，群山之間有一茅屋，寒門緊閉，荒無人跡，充滿蕭條寂靜之感。畫面中，山石以短筆勾勒，用筆剛建有力，以禿筆重墨裝飾青苔，生機勃發(fā)，山石筆墨濃淡有別，疏密相間，整幅構(gòu)圖大氣磅礴，氣象萬千，筆墨渾然天成，獨具老辣渾厚之態(tài)。以《溪山秋色圖軸》為例，此圖為是沈周中晚期所作，畫中山巒疊嶂采用披麻皴法，筆墨簡約瀟灑，勾寫靈妙，輕松典雅，敷色爽然簡潔。畫中高峰佇立，湖面平靜，湖水透明，視野遼闊，構(gòu)圖自然樸實，實為粗筆山水佳作。畫中題有：“筆拙墨澀，不足入目，則夫所贈之意為可重耳，鼓汝高裝潢之，家題其所自云?！弊阋娚蛑苤t虛包容的高尚品格，畫以人傳，德行兼優(yōu)之士更能讓后代銘記于心。

二：新穎別致的構(gòu)圖

構(gòu)圖是山水畫的骨架，是山水畫的骨骼和結(jié)構(gòu)。構(gòu)圖清晰給觀眾帶來了獨特的形式美感，構(gòu)圖的形式美感是一切藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，構(gòu)圖的形式美感對山水畫創(chuàng)作至關(guān)重要，布局和內(nèi)容是山水畫構(gòu)圖的關(guān)鍵所在。從構(gòu)圖形式結(jié)構(gòu)來看，沈周山水畫構(gòu)圖講究對角線、一河兩岸、左右平衡等構(gòu)圖方式，同時注重畫面協(xié)調(diào)，靈活布局，多選取半畝方塘、一洼荷蓮、活潑孩童、強健老叟等意象入畫，使得畫面平淡天真，洋溢著濃厚的生活氣息【3】。以《臥游圖冊十六開·江山坐話》為例，采取對角線構(gòu)圖，寬闊的湖面將畫面景物一分為二，湖面左邊樓閣聳立，山石秀麗，樹木青翠，湖面右邊三三兩兩松樹姿態(tài)萬千，樹底下文人騷客指點江山，在云氣的環(huán)繞下遠處群山若隱若現(xiàn)，畫面洋溢著一片寧靜祥和之氣，仿佛使人身臨其境，對大好山川充滿向往之情。以《青園圖》例，沈周采取一河兩岸式構(gòu)圖，描繪了青園的湖山秋色。該圖結(jié)構(gòu)嚴(yán)整均衡，局部穿插變化，使畫面景物安排得體，意境清幽。用筆遒勁有力，將勾、皴、擦、點有機結(jié)合，虛實相間，筆墨圓潤，畫面平整，設(shè)色雅致。畫中一位青年在書屋倚門讀書，庭院景物有致，垂柳隨風(fēng)飄蕩，茂竹修立，極具生活氣息。畫中題有：“遠山如黛近山青，煙波聳翠一帶橫。登高臨望天色闊，茅舍竹林向春生?！闭嬅鎼芤庾匀?，從詩情、畫意乃至哲理都十分耐人尋味。

三：恬靜幽雅的意境

意境是山水畫的精氣神，意境是山水畫的靈魂?？v觀沈周山水畫的意境，恬靜幽雅是永恒的主題【4】。以《東莊圖冊二十一開·北港》為例，畫中山石勾、點、皴法并用，山石墨色層層疊染，墨色濃淡相宜，一洼泉水暗自涌動，荷葉以淡綠色著色，荷花以淡紅色著色，視覺中心突出，遠景設(shè)以淡墨綠色，增強空間感。整幅畫面波光粼粼，荷葉綠意盎然，荷花亭亭玉立，吸人眼球，樹木搖曳多姿，儀態(tài)萬千，意境悠然自得，雅麗別致，文人氣息濃厚。以《兩江名勝圖》為例，描繪了江淮兩岸獨特地貌，畫面構(gòu)圖飽滿，高山巍峨，云霧環(huán)繞，畫面裝飾感強烈，詩意盎然，意境深邃雅致。再以《京江送別圖》為例，畫面采取平遠式構(gòu)圖，近景楊柳堤岸，友人送別;中景江面遼闊，江中一葉扁舟劃行;遠景群峰連綿，一望無際，視野開闊。畫面中群峰設(shè)以墨色疊染，江面留白，意境深遠幽美。作為送別圖，楊柳、高山、流水等景物安排具有典型的象征意義，蘊含著沈周對友人戀戀不舍之情，其畫面構(gòu)思、境界表達均呈現(xiàn)出鮮明的文人畫特色。

四：結(jié)語

總而言之，縱觀沈周的藝術(shù)創(chuàng)越生涯，不斷打破陳規(guī)，突出自我。取法董源、巨然，嘗試細筆，始拓大幅作畫，筆墨瀟灑豪邁，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)細密，被后人稱為“細沈”。到了中后期，沈周博采眾長，自成一家，筆墨隨意，意境深奧，敷色典雅，形成“粗沈”風(fēng)格，將詩、書、畫有機融合，促使了文人畫蓬勃發(fā)展，對后世的青藤白陽產(chǎn)生了深遠的影響。站在今天的文化視角，審視沈周的山水畫所蘊含的精神氣質(zhì)，其淡泊名利、樂觀豁達、敦厚包容的精神追求任然值得我們學(xué)習(xí)。研究沈周山水畫的藝術(shù)風(fēng)格，對體驗古人樸實藝術(shù)觀有著重要意義。

參考文獻

[1]張昊，淺議明沈周的“細沈”與“粗沈”[J].藝術(shù)大觀，2019（22）：0081-0081.

[2]趙晉，淺析元四家的山水畫點景[J].文藝生活：下旬刊，2018，0（3）：83-83.

[3]王國棟，詩到成時梅恰香——沈周書畫藝術(shù)探略[J].書畫世界，2020（5）：27-29.

[4]張冉，沈周山水繪畫風(fēng)格特點[J].明日風(fēng)尚，2017，0（8）：71-71.